归去来兮辞
"荔枝时节出旌斿，南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖，
不须更作悲秋赋，王粲辞家鬓已凋。"
已共此山私断当，不须转辙重移文。"
"得意却思寻旧迹，新衔未切向兰台。吟看秋草出关去，
闻莺才觉晓，闭户已知晴。一带窗间月，斜穿枕上生。
"绝壁相欹是洞门，昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠，
"远地能相访，何惭事力微。山中深夜坐，海内故交稀。
"一春春事好，病酒起常迟。流水绿萦砌，落花红堕枝。
我识先贤意，本诫骄侈地。恣欲创楼台，率情染朱翠。
"接鹭陪鸾漫得群，未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见，
归去来兮辞拼音解释:
.li zhi shi jie chu jing you .nan guo ming yuan jin xing you .luan jie luo wen zhao jin xiu .
bu xu geng zuo bei qiu fu .wang can ci jia bin yi diao ..
yi gong ci shan si duan dang .bu xu zhuan zhe zhong yi wen ..
.de yi que si xun jiu ji .xin xian wei qie xiang lan tai .yin kan qiu cao chu guan qu .
wen ying cai jue xiao .bi hu yi zhi qing .yi dai chuang jian yue .xie chuan zhen shang sheng .
.jue bi xiang yi shi dong men .xi ren cong ci ru xian yuan .shu zhu hua xia feng zhu cui .
.yuan di neng xiang fang .he can shi li wei .shan zhong shen ye zuo .hai nei gu jiao xi .
.yi chun chun shi hao .bing jiu qi chang chi .liu shui lv ying qi .luo hua hong duo zhi .
wo shi xian xian yi .ben jie jiao chi di .zi yu chuang lou tai .lv qing ran zhu cui .
.jie lu pei luan man de qun .wei ru gao wo zi xi yun .jin yang qi yi xun chang jian .
译文及注释
译文
四川境内有个姓杜的隐士，爱好书画，他珍藏的书画作品有成百件，有戴嵩画的牛一幅，他特别喜爱，用锦囊盛起来(lai)，用玉石作画轴，经常随身携带着，有一天晾晒书画，一个牧童看到了这幅画，拍手大笑说：“这画上画的是角斗的牛呀，牛在角斗时力量集中在角上，尾巴夹在两条后腿中间，但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角，画错了啊！”隐士笑了，认为牧童说得对。 有句古话说：“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的．
瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶，送来阵阵寒意，江上吹来秋风，使出门在外的我不禁思念起自己的家乡。
急风扑打着篷窗，细雨丝丝，愁闷难遣只有捻须思索，吟诗填词。西望淮阳，今日要到哪里去？盼不到一封书信来，端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事，不要再去回忆追思，酒楼坍塌了，茶肆也被烧成灰，歌台妓院成了军营，往日的歌妓舞女再也找不到了。
商鞅抛弃了礼义和仁义恩惠，一心只想兼并天下；他的新法推行了两年，秦(qin)国的风俗日益败坏。所以秦国的人，家中富有的，儿子长大成人就与父母分家，家庭贫穷的，儿子长大以后就到富人家中当上门女婿；儿子借农具给父亲，脸上就显出给父亲恩德的表情，婆母前(qian)来拿簸箕扫帚，儿媳立即口出恶言；儿媳抱着怀中吃奶的婴儿，就与公爹姘居鬼混，媳妇和婆婆关系不好，就公开争吵。他们只知道慈爱儿子，贪求财利，这与禽兽已经没有多少差别了。然而由于齐心并且抓住了时机，还声称要拔取六国，兼并天下。秦的功业虽然成了，目的也达到了，但是最终仍不知要返回到讲廉耻节操、仁义道德的正轨上来。信奉兼并的法则，追求进攻的事业，使天下风俗大败；人多的压迫人少的，狡诈的人欺侮老实的人，胆大的凌辱怯弱的人，年轻人侵犯老年人，其社会混乱达到极点。因此，高祖皇帝负起挽救天下的大任，威望震服全国，天下人追从他的德行。过去还属于秦的东西，今日已转归汉朝所有了。然而秦朝遗留的残余风俗并未加以改变。如今世人追求奢侈，竞相攀比，对此朝廷却没有制定法度，致使人们抛弃礼义，丢掉廉耻，一天比一天严重，可以说是每月都有不同，每年都在变化。人们在做某件事之前，并不考虑它是否应该做，而只考虑能不能获取利益。今天最严重的发展到杀害自己的父亲和兄弟了。盗贼敢于割断窗帘门帘进入内室，甚至偷走高祖、惠帝两庙的器具，还竟敢在光天化日之下到大都市抢劫官吏，夺取钱财。有的伪造文书取走官粟近十万担，敛取民赋六百余万钱，乘坐驿车周游郡国。这些人不行道义到了不可复加的地步。而朝廷大臣只把郡县地方官员不在规定期限内向朝廷上交统计文书作为重大问题，对于风俗的恶化，世风的败坏，却熟视无睹，没有引起警觉，反而认为这是合情合理的事。至于用移风易俗的方法，使天下人痛改前非按正道行事，这绝不是庸(yong)俗的官吏可以做到的。庸俗的官吏只能做一些文书工作，根本就不懂治国的大体。陛下又不自己考虑这个问题，我私下为陛下感到痛惜。
一夜间，春风吹遍了衡阳城，雁儿盘算着路程，准备(bei)立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去，江南虽好，却是他乡！
遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
站在骊山上我四处张望，（雄伟瑰丽的）阿房宫已被付之一炬，当年奢侈的场面现在到哪里去了呢？只见衰草萧疏，水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。（想想）自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家，都化作为了土；（那些）战败了的国家，（也）都化作为了土。
二十二日天气略微暖和，偕同几个朋友出东直门，到满井。高大的柳树夹立堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望空旷开阔，（觉得自己）好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，光亮的样子，好像明镜新打开，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过，美好的样子，好像刚擦过一样；娇艳光亮，（又）像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展，柔软的梢头在风中散开，麦苗破土而出，短小如兽颈上的毛，才一寸左右。游人虽然还不旺盛，（但）用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很强，然而走路就汗流浃背。举凡（那些）在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面上戏水的鱼，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息。（我这）才知道郊野之外未曾没有春天，可住在城里的人（却）不知道啊。
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。
私下赞美申包胥的气概啊，恐怕时代不同古道全消。
住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
顾盼跂乌，群鸦猜详：
无论是在平地，还是在那高山，哪里鲜花迎风盛开，哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
齐宣王高兴了，说：“《诗经》说：‘别人有什么心思，我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了，回头再去想它，却想不出是为什么。先生您说的这些，对于我的心真是有所触动啊！这种心之所以符合王道的原因，是什么呢？”
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮云，又把青山密遮。
注释
22 乃：才。丑：鄙陋。
(6)纤尘：微细的灰尘。
⑺避暑离宫：在离宫避暑。离宫，皇帝在京城以外的宫室。
[5]称琴边月夜，笛里霜晓：指与赏梅相称的雅事唯有月下弹琴，凌晨吹笛。
通习吏事：通晓官吏的业务。
①愀：忧愁的样子。
歌扇：晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”约，缠绕，邀结，此处意谓沾惹。
⒁杨柳：指古曲名《折杨柳》，曲调轻快热闹。
赏析
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵(wei han)咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以“有意”和“无言”，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问作结：“快活如侬有几人？”其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句(cheng ju)，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材，诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为，成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞，宴饮的豪华粗犷，项羽的威武和优柔寡断，范增三次举玦的焦急神态，可谓有声有色，人物传神，情景逼真，场面壮丽，气氛紧张。笔触有厚度有力度，酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
第二首诗由上文对边疆守御的思考，由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实，分析了晋朝破灭的原因和过程，深深感叹内政不修则外虏入侵，并以此讽喻时局。
这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画；后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下，后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果，无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
下面写匈奴利用草黄马(huang ma)肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以“有意”和“无言”，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问作结：“快活如侬有几人？”其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句(cheng ju)，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材，诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为，成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞，宴饮的豪华粗犷，项羽的威武和优柔寡断，范增三次举玦的焦急神态，可谓有声有色，人物传神，情景逼真，场面壮丽，气氛紧张。笔触有厚度有力度，酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
第二首诗由上文对边疆守御的思考，由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实，分析了晋朝破灭的原因和过程，深深感叹内政不修则外虏入侵，并以此讽喻时局。
这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画；后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下，后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果，无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
下面写匈奴利用草黄马(huang ma)肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
创作背景
《孤雁》 这首咏物诗作于大历初年杜甫旅居夔州期间。由于四川政局混乱，杜甫带着家人离开成都，乘船沿长江 出川，滞留夔州。诗人晚年多病，故交零落，处境艰难，心中充满失意之感和哀伤之情。
李之才( 近现代 )
收录诗词 (8781) 首
简 介
李之才 （?—1045）宋青州北海人，字挺之。仁宗天圣八年进士。师穆修，受《易》，得其传，再授邵雍。曾为泽州签署判官，泽人刘羲叟从受历法，世称羲叟历法。官终殿中丞。
村晚
"往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落，
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
"器度风标合出尘，桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓，
"两地支离路八千，襟怀凄怆鬓苍然。
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
"四十年高梦，生涯指一丘。无人同久住，有鹤对冥修。
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父，洗耳还宜傲帝尧。
百字令·月夜过七里滩
"绣裙斜立正销魂，侍女移灯掩殿门。
"千重二华见皇州，望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色，
碧瓦偏光日，红帘不受尘。柳昏连绿野，花烂烁清晨。
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
半夜火来知有敌，一时齐保贺兰山。"
"幽独起侵晨，山莺啼更早。门巷掩萧条，落花满芳草。
"耻将官业竞前途，自爱篇章古不如。一炷香新开道院，
"门客家臣义莫俦，漆身吞炭不能休。
廉颇蔺相如列传(节选)
狂简斐然吟咏足，却邀群彦重吟看。"
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
"四季多花木，穷冬亦不凋。薄冰行处断，残火睡来消。
探花时节日偏长，恬淡春风称意忙。
无风亦骇浪，未午已斜晖。系帛何须雁，金乌日日飞。"
节物杯浆外，溪山鬓影前。行藏都未定，笔砚或能捐。"
"三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。
"春思春愁一万枝，远村遥岸寄相思。西园有雨和苔长，
勐虎行
即看龙虎西归去，便佐羲轩活万方。"
丞相未来春雪密，暂偷闲卧老僧床。"
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁，滫水犹腥近斩蛟。
惆怅引人还到夜，鞭鞘风冷柳烟轻。"
宫阙飞灰烬，嫔嫱落里闾。蓝峰秋更碧，沾洒望銮舆。"
东风狼藉苔侵径，蕙草香销杏带红。"
怀抱差池恨星律。邗沟仆射戎政闲，试渡瓜洲吐伊郁。
夏词
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
此中是处堪终隐，何要世人知姓名。"
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木，风含社树叫提壶。
"此地似商岭，云霞空往还。衰条难定鸟，缺月易依山。
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后，鹤边松韵晚风时。
"曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
自我夜来霜月下，到头吟魄始终身。"
日中高卧尾还摇。龙媒落地天池远，何事牵牛在碧霄？"
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
"染不成干画未销，霏霏拂拂又迢迢。
"春兴随花尽，东园自养闲。不离三亩地，似入万重山。
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出，月高犹伴客心悬。
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
淮上渔者
洗竹浇莎足公事，一来赢写一联诗。"
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象，无中有作有中无。
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤，笔头飞箭荐陶谦。
还缘不及红儿貌，却得生教入楚宫。
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
鱼目出泥沙，空村百金珍。豫章值拥辏，细细供蒸薪。
闲将诗句问干坤。宁辞马足劳关路，肯为渔竿忆水村。
江城子·清明天气醉游郎
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意，静思吾道好沾襟。
何事却骑羸马去，白云红树不相留。
晴台随鹿上，幽墅结僧邻。理论知清越，生徒得李频。
到山还免踏尘埃。吟沈水阁何宵月，坐破松岩几处苔。
绿槐阴合清和后，不会何颜又见寻。"
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
夏日田园杂兴
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦，惊断莺声摘嫩桑。
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
威凤回香扆，新莺啭上林。小松含瑞露，春翠易成阴。"
不知梅福是仙人。地推八米源流盛，才笑三张事业贫。
"几尺如霜利不群，恩仇未报反亡身。
凝情尽日君知否，真似红儿罢舞眉。
"山色四时碧，溪声七里清。严陵爱此景，下视汉公卿。
华岳无时雪，黄河漫处冰。知辞国门路，片席认西陵。"
杂诗七首·其一
细雨湿萋萋，人稀江日西。春愁肠已断，不在子规啼。
吟苦猿三叫，形枯柏一枝。还应公道在，未忍与山期。"
蜀魄未归长滴血，只应偏滴此丛多。"
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
箧里篇章头上雪，未知谁恋杏园春。"
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
"岂易访仙踪，云萝千万重。他年来卜隐，此景愿相容。
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"