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次韵陆佥宪元日春晴

五代 / 薛美

"常叹春泉去不回,我今此去更难来。
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
贼臂既已断,贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵,同恶为肘腋。
"惨戚损志抱,因君时解颜。重叹今夕会,复在几夕间。
酒香和药熟,山峭过云登。清净黎人泰,唯忧急诏征。"
天下才弥小,关中镇最先。陇山望可见,惆怅是穷边。"
今日还珠守,何年执戟郎。且嫌游昼短,莫问积薪长。
树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。
经过词客空惆怅,落日寒烟赋黍离。"
藻井尚寒龙迹在,红楼初施日光通。(《红楼院》)
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作麹尘。
半夜出门重立望,月明先自下高台。"


次韵陆佥宪元日春晴拼音解释:

.chang tan chun quan qu bu hui .wo jin ci qu geng nan lai .
.chan yu neng ling gu rou li .jian qing nan ce shi kan bei .
zei bi ji yi duan .zei hou ji yi e .le huo dan jing ni .tong e wei zhou ye .
.can qi sun zhi bao .yin jun shi jie yan .zhong tan jin xi hui .fu zai ji xi jian .
jiu xiang he yao shu .shan qiao guo yun deng .qing jing li ren tai .wei you ji zhao zheng ..
tian xia cai mi xiao .guan zhong zhen zui xian .long shan wang ke jian .chou chang shi qiong bian ..
jin ri huan zhu shou .he nian zhi ji lang .qie xian you zhou duan .mo wen ji xin chang .
shu se qiu fan shang .tan sheng ye zhen qian .he kan zheng wei ce .bai zhang ban shan dian ..
.qian zhong gou suo han jin ling .wan ke zhen zhu xie yu ping .
jing guo ci ke kong chou chang .luo ri han yan fu shu li ..
zao jing shang han long ji zai .hong lou chu shi ri guang tong ...hong lou yuan ..
wei duo zhe de shang lou ren .xu jiao bi yu xiu mei dai .mo yu hong tao zuo qu chen .
ban ye chu men zhong li wang .yue ming xian zi xia gao tai ..

译文及注释

译文
  墓碑上(shang)的铭文是:有人提拔而任用他,没有谁排挤而阻碍他。唉!许君却死于小小的海陵县主簿的官位上,是什么人使他这样的呢?
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
在野外天幕下设下劳军盛宴,边疆兄(xiong)弟民族都来祝贺我军凯旋。
早已约好神仙在九天会面,
沿着红花烂漫的堤岸(an),我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀芳心暗暗倾诉。
黄绢白素来相比,我的新人不如你。”
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
又在赶制冬天御寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了,我对故乡的思念也愈加凝重,愈加深沉。
长江西岸的白石岗,长满了萋萋芳草,惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达,就像桃李不会言语,下面却自己出现了小路。
苍苔盖满石块雕砌的井(jing)栏--
谢灵运足迹早被青苔掩(yan)藏。
凿井就要深到泉水,扬(yang)帆就要帮助人渡河,我就希望能辅佐帝王。

注释
⑸万里赠:指捎一枝梅花赠给远方的友人。南朝宋陆凯自江南寄梅花一枝,诣长安给与范晔,并赠诗日:“江南无所有,聊赠一枝春。”
采桑子:又名丑奴儿,罗敷媚等。双调四十四字,上下阙各四句三平韵。
(6)佛画:画的佛画像。
③我:舞师(君子)的同事。由房:为一种房中乐。毛传:“由,用也。国君有房中之乐。”胡承珙《毛诗后笺》:“由房者,房中,对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐,非庙朝之乐,故曰房中。”一说由房即游放。
11.浮生:指人生短促,世事虚浮不定。浮,这里为短暂、空虚之意。

赏析

  这首诗表达了诗人“知己难求”与“怀才不遇”的思想感情(qing)。(或者是渴望用世界而不得的感情)
  6、冷暖两分,“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关,既有秋风袭来寒凉逼人之感,更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面,全在一“挑”。“挑”出了性格,“挑”出了神韵,“挑”出了思忆亲人温暖之情!
  饮食文化是中国文化的重要组成部分,或者说是核心部分。所以很多事物,或者说很多对事物的体验,都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来,肯定是颇为不雅。但在中国,因为饮食是文(shi wen)化,而且是高雅文化,什么都可以吃,意味着什么都可以文化;所以,李白在崂山上大张着嘴,做咀嚼紫霞状,不是什么刹风景的举动,反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来,还是写吃。李白惯用夸张法,曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬,把枣子比成瓜虽然不是那么张狂,但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说,崂山土肥水富,枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要,而且是对李白创作风格的误解。在我看来,如果是出自李白之口,那么,说“劳山枣子大如鸡”,都是可以的。
  此诗描述了唐代宫廷生活的一个图景,表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”,描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景,皇帝已经喝得半醉。这时候,“仙娥进水御帘开”:宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”:湖州的贡焙新茶到了。据考,中国古代贡茶分两种形式:一种是由地方官员选送,称为土贡;另一种是由朝廷指定生产,称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏,湖州茶业开始特供朝廷,朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一(zhe yi)段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  全诗八章,每章各十一句,基本上是按季节的先后,逐年逐月地来写男女奴隶们的劳动和生活的。这首诗按时序叙事,很象是一首农历诗,类似后世民歌中的四季调或十二月歌。但由于它所叙述的内容反映了当时奴隶们一年到头的繁重劳动和无衣无食的悲惨境遇,所以应把它看作是反剥削反压迫的诗篇。
  此诗通篇不着一个“怨”字,却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由,从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法,收到了“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(如首句中的“金河” 对“玉关”),又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究:数字对(“三”“万”)与颜色对(“白”“青”“黄”“黑”)同时出现在一联之中;颜色对中,四种色彩交相辉映,使诗歌形象富于色泽之美;动词“归”“绕”对举,略带拟人色彩,显得别具情韵。这样精工的绝句,确是不多见的。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  “掩映”、“参差”,是写柳色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把柳的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春柳作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  在艺术方面,这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗,看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼,而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现,其害民的性质就愈加昭彰,揭露也更显得鞭辟入里。
艺术形象
  翟南明确地认为:其一,“昆仑(lun)”不是指人,而是指横空出世、莽然浩壮的昆仑山;其二,“去留”不是指“一去”和“一留”,在诗人的该诗句中,“去留”不是一个字义相对或相反的并列式动词词组,而是一个字义相近或相同的并列式动词词组;其三,“肝胆”所引申的不是指英勇之人,而是指浩然之气;其四,“去留肝胆两昆仑”的总体诗义是:去留下自己那如莽莽昆仑一样的浩然之气吧!也即是“去留肝胆两昆仑”的意思。—— 此诗颇近文天祥《过零丁洋》“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”的味道。
  前两句是发端。“婵娟”,是说容貌美好。宫女之被选入宫,就因为长得好看,入宫以后,伴着她的却只是孤苦寂寞,因而拈出一个“误”字,慨叹“今日在长门,从来不如丑”(于濆《宫怨》)。此刻,她正对着铜镜,顾影自怜,本想梳妆打扮一番,但一想到美貌误人,又不免迟疑起来,懒得动手了。上句一个“早”字,仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息,说明自己被误之久;次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
  野店桃花万树低,春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴,马背诗成路欲迷。 (《题画四首其一》)
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后(bi hou)。惩前的大力度,正说明反省之深刻,记取教训之牢,以见毖后决心之大。惩前是条件,毖后是目的,诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示,却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中,读者可以体会到成王深刻的反省:自己曾为表面现象蒙蔽而受害,曾面临小人图穷而匕现的威胁,也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发,进而深思:此时的成王,已经顺利度过危机,解除了威胁,而更重要的是,他已成熟.并将保持政治上的清醒,决心为巩固政权而行天子之威令。
  此诗运用的并非“兴”语,而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中,借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染,来烘托不见伊人的焦灼和惆怅,无一句情语,而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆,直至结句方才暗示期会有失,更使诗中的景物描摹,带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩,造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
  第二、三、四章,称颂周室版图广大,疆域辽阔,周王恩泽,遍于海内,周王膺受天命,既长且久,福禄安康,样样齐备,因而能够尽情娱游,闲暇自得。这些称颂归结到一点,便是那重复了三次的“俾尔弥尔性”,即祝周王长命百岁,以便继承祖宗功业,成为百神的祭主,永远享受天赐洪福。
  三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
  此诗描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,指出观察问题应客观全面,如果主观片面,就得不出正确的结论。
  元稹贬通州,白居易谪江州,两地迢迢数千里,通信十分困难。因此,诗一开始就说“山水万重书断绝”。此时好不容易收到白居易寄来的一首诗,诗中告诉元稹,前一天晚上又梦见了他。老朋友感情这样深挚,使他深深感动。诗的前两句,诗人首先感叹于由于“山水万重”的阻隔,常常会使人的通讯断绝,因此能得到好友的寄诗是不容易的,而从好友的诗中又得知好友连梦中都在关切着他的境遇,这种人世间珍贵的深挚友情,使诗人感深肺腑。这两句直叙贬谪之后处境的艰难与郁闷的心情。这种艰难,不光是反映在山水万重上,更体现在由此导致的音书断绝上。这种郁闷,不仅仅是因为身处荒僻之地的无聊穷困,更多的是因为很难得到好友的消息。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

薛美( 五代 )

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简 介

薛美 薛美,号独庵,永嘉(今浙江温州)人。与薛师石同宗(清光绪《永嘉县志》卷三四)。

早雁 / 杜漪兰

"千里归程三伏天,官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭,
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认,侍臣开殿尽遥惊。
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"
木雁一篇须记取,致身才与不才间。"
已知空后莫依空。白衣卧病嵩山下,皂盖行春楚水东。
先忆花时节,家山听更归。爱诗看古集,忆酒典寒衣。
"故城故垒满江濆,尽是干戈旧苦辛。
身更求何事,天将富此翁。此翁何处当,酒库不曾空。"


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 闻捷

禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉,游女花簪紫蒂桃。
朔风猎猎惨寒沙,关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国,
休咎占人甲,挨持见天丁。
军人歌无胡,长剑倚昆仑。终古鞭血地,到今耕稼繁。
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
"君在桐庐何处住,草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主,


李思训画长江绝岛图 / 边惇德

贺兰山便是戎疆,此去萧关路几荒。无限城池非汉界,
高斋长对酒,下客亦沾鱼。不为江南去,还来郡北居。
"江上西风一棹归,故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸,
想得化行风土变,州人应为立生祠。"
皮开凤彩出,节劲龙文现。爱此守坚贞,含歌属时彦。"
"北陆收寒尽,东风解冻初。冰消通浅熘,气变跃潜鱼。
映空虚漾漾,涵白净悠悠。影碎疑冲斗,光清耐触舟。
"临路深怀放废惭,梦中犹自忆江南。


富春至严陵山水甚佳 / 屈同仙

隔石尝茶坐,当山抱瑟吟。谁知潇洒意,不似有朝簪。"
名药人难识,仙山路易通。还应施静化,谁复与君同。"
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
路遥嘶白马,林断出红旌。功业今应立,淮西有劲兵。"
山川南北路,风雪别离天。楚色穷冬烧,淮声独夜船。
劳鲂莲渚内,汗马火旂间。平生血诚尽,不独左轮殷。
家肥待亲懿,人乐思管弦。日晏始能起,盥漱看厨烟。
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"


象祠记 / 王淑

"履道西门有弊居,池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分,
明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
不知留得支机石,却逐黄河到世间。"
"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
春风不怕君王恨,引出幽花落外边。"
"乱叠千峰掩翠微,高人爱此自忘机。
异世陶元亮,前生刘伯伦。卧将琴作枕,行以锸随身。
欲知举目无情罚,一片花流酒一杯。"


北齐二首 / 莫漳

"棕床已自檠,野宿更何营。大海谁同过,空山虎共行。
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉,射声游骑怯分毫。
"人皆贪禄利,白首更营营。若见无为理,兼忘不朽名。
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
心化为灰。乐天乐天,可不大哀,汝胡不惩往而念来。
从来此恨皆前达,敢负吾君作楚词。"
"咫尺云山便出尘,我生长日自因循。
无端自向春园里,笑摘青梅叫阿侯。"


溱洧 / 葛敏修

公非刺史材,当坐岩廊地。处士魁奇姿,必展平生志。
"随云步入青牛谷,青牛道士留我宿。
誓不弃尔于斯须。"
"江上西风一棹归,故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸,
洗钵前临水,窥门外有柴。朗吟挥竹拂,高楫曳芒鞋。
赖有伯伦为醉伴,何愁不解傲松乔。"
"水自山阿绕坐来,珊瑚台上木绵开。
寂寞天籁息,清迥鸟声曙。回首望重重,无期挹风驭。"


从军诗五首·其二 / 温子升

"西孟逢秋序,三元得气中。云迎碧落步,章奏玉皇宫。
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃,如今衰叟重辉光。
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
空林衰病卧多时,白发从成数寸丝。
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)
"不上酒家楼,池边日献酬。杯来转巴字,客坐绕方流。
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"


摸鱼儿·记年时人人何处 / 佟世临

南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里,京国城池落照间。
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
"一声卢女十三弦,早嫁城西好少年。
不耐檐前红槿枝,薄妆春寝觉仍迟。
渭水波摇绿,秦山草半黄。马头开夜照,鹰眼利星芒。
又占世间长命人。耳里声闻新将相,眼前失尽故交亲。
月斜掩扉卧,又在梦魂里。"
"紫烟捧日炉香动,万马千车踏新冻。


清明日独酌 / 王琚

丰貂长组金张辈,驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑,
"玉函怪牒锁灵篆,紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利,
世事静中去,道心尘外逢。欲知情不动,床下虎留踪。"
闲凭栏干指星汉,尚疑轩盖在楼船。"
"两转三回读远书,画檐愁见燕归初。
醉闲鹿裘暖,白发舞轩轩。仰羡太古人,余将破行辕。
石净山光远,云深海色微。此诗成亦鄙,为我写岩扉。"
"路傍埋骨蒿草合,壁上题诗尘藓生。