别赋
"苦竹林边芦苇丛，停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨，
莫道非人身不暖，十分一醆暖于人。"
星缀连心朵，珠排耀眼房。紫罗裁衬壳，白玉裹填瓤。
"苍溪县下嘉陵水，入峡穿江到海流。
"我本江湖上，悠悠任运身。朝随卖药客，暮伴钓鱼人。
"病嗟酒户年年减，老觉尘机渐渐深。
青青窗前柳，郁郁井上桐。贪乌占栖息，慈乌独不容。
是非莫分别，行止无疑碍。浩气贮胸中，青云委身外。
"昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。
"初因弹劾死东川，又为亲情弄化权。百口共经三峡水，
心知不及柴桑令，一宿西林便却回。"
别赋拼音解释:
.ku zhu lin bian lu wei cong .ting zhou yi wang si wu qiong .qing tai pu di lian chun yu .
mo dao fei ren shen bu nuan .shi fen yi zhan nuan yu ren ..
xing zhui lian xin duo .zhu pai yao yan fang .zi luo cai chen ke .bai yu guo tian rang .
.cang xi xian xia jia ling shui .ru xia chuan jiang dao hai liu .
.wo ben jiang hu shang .you you ren yun shen .chao sui mai yao ke .mu ban diao yu ren .
.bing jie jiu hu nian nian jian .lao jue chen ji jian jian shen .
qing qing chuang qian liu .yu yu jing shang tong .tan wu zhan qi xi .ci wu du bu rong .
shi fei mo fen bie .xing zhi wu yi ai .hao qi zhu xiong zhong .qing yun wei shen wai .
.zhou jing lian shu yan yu pin .shuang shuang dou que dong jie chen .
.chu yin dan he si dong chuan .you wei qin qing nong hua quan .bai kou gong jing san xia shui .
xin zhi bu ji chai sang ling .yi su xi lin bian que hui ..
译文及注释
译文
回到家进门惆怅悲愁。
从前有两个老(lao)翁.住在同一个城(cheng)市里.关系和特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也(ye)没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上(shang)住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降(jiang)临.已经走过了半坐大山.
你供(gong)职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中，还有谁能像(xiang)他那样重用贤士呢？
你是孤傲高洁的检察官，身姿潇洒，有仙道之气。
如花的宫女站满(man)了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
做官啊，立功建勋啊，这些都是少年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲名心。
登高欲遣杂念去，更招思念故乡情。
万舸千舟江上往来，连帆一片过扬州。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
披着荷叶短衣很轻柔啊，但太宽太松不能结腰带。
注释
平明：天亮的时候。咸阳：秦都咸阳，在今陕西咸阳市东北。此借指唐都长安。
（40）克：战胜。为：以为，变成。者：的原因。
⑨有司：官吏。古代设官分职，各有专司，因称官吏为“有司”。谂（shěn）：规谏。
终亡其酒：那，指示代词
19.方是时：正当这个时候。方：当，正在。是时：指决定从洞中退出的时候。
305、咎繇（jiù yáo）：夏禹之臣。
8.公室：指晋君。
⑨私铸：即私家铸钱。
赏析
虽然杜甫是从地主阶级的立场和理想来观察现实，但第二首诗中所描述的人丁兴旺、和平环境、丰衣足食，却也是劳动人民所祈望的。因而杜甫的政治理想对广大人民是有利的。诗人(shi ren)素来就有“位卑未敢忘忧国”的崇高理想、“大庇天下寒士俱欢颜”的精神境界，“小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇，洒血江汉身衰疾。”身处乱世、颠沛流离，仍抱忧国忧民之心，“愿见北地傅介子，老儒不用尚书郎。”甘愿“洒血江汉”、再图中兴。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景(jing)物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反(fan)转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路(bi lu)活脱，意趣盎然。
“任其孺子意，羞受长者责”，小孩子任性，羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖，掩泪具向壁”，感觉大人要打，就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
第八章、第九章，诗歌集中突出“失人”的悲哀。所谓“失人”，一方面指掌权得势的都是薄幸小人，奸臣当道，把持国柄，使社会污秽混乱；一方面指如贫士一类贤人被弃置不用，心怀壮志宏才却不得施展，还受到小人的排挤、压迫。在悲怨之后，诗人仍然抱有希望，“罔流涕以聊虑兮，惟著意而得之”。要擦干眼泪去唱歌，壮气可嘉，但底气不足，因为“失人”的现实仍然存在，贫士要抒怀，只能依赖幻想了。这秋天的悲哀，仍然盘结在贫士心胸之间。
第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读，我们可以这样来解释：你怎么愿意在清秋之日，既带着昏黄的斜阳，又带着凄鸣的寒蝉呢？诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗，秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”，这一反，却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
3.这首诗寄托了诗人怎样的情感？
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景(jing)物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反(fan)转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路(bi lu)活脱，意趣盎然。
“任其孺子意，羞受长者责”，小孩子任性，羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖，掩泪具向壁”，感觉大人要打，就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
第八章、第九章，诗歌集中突出“失人”的悲哀。所谓“失人”，一方面指掌权得势的都是薄幸小人，奸臣当道，把持国柄，使社会污秽混乱；一方面指如贫士一类贤人被弃置不用，心怀壮志宏才却不得施展，还受到小人的排挤、压迫。在悲怨之后，诗人仍然抱有希望，“罔流涕以聊虑兮，惟著意而得之”。要擦干眼泪去唱歌，壮气可嘉，但底气不足，因为“失人”的现实仍然存在，贫士要抒怀，只能依赖幻想了。这秋天的悲哀，仍然盘结在贫士心胸之间。
第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读，我们可以这样来解释：你怎么愿意在清秋之日，既带着昏黄的斜阳，又带着凄鸣的寒蝉呢？诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗，秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”，这一反，却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
3.这首诗寄托了诗人怎样的情感？
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
遐方怨·凭绣槛
通当为大鹏，举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩，一枝足自容。
"忽忽心如梦，星星鬓似丝。纵贫长有酒，虽老未抛诗。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重，补衮于朝官尚卑。
欲令嗣位守文君，亡国子孙取为戒。"
婆娑绿阴树，斑驳青苔地。此处置绳床，傍边洗茶器。
行者多商贾，居者悉黎氓。无人解赏爱，有客独屏营。
缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，
舍此欲焉往，人间多险艰。"
李遥买杖
脱身冒死奔逃归。昼伏宵行经大漠，云阴月黑风沙恶。
笼深鹤残悴，山远云飘泊。去处虽不同，同负平生约。
"陕州司马去何如，养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹，
"外强火未退，中锐金方战。一夕风雨来，炎凉随数变。
干坤无厚薄，草木自荣衰。欲问因何事，春风亦不知。"
岸草歇可藉，径萝行可攀。朝随浮云出，夕与飞鸟还。
何处春深好，春深经业家。唯求太常第，不管曲江花。
今日相如身在此，不知客右坐何人。"
集灵台·其二
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李，明年欲嫁今年死。
怕酒岂不闲，悲无少年气。传语少年儿，杯盘莫回避。
杜预春秋癖，扬雄着述精。在时兼不语，终古定归名。
"忽忆前年科第后，此时鸡鹤暂同群。
"浅色縠衫轻似雾，纺花纱袴薄于云。
唯有沅犀屈未伸，握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大，
江城寒角动，沙洲夕鸟还。独在高亭上，西南望远山。
"老游春饮莫相违，不独花稀人亦稀。
晨诣超师院读禅经
一音无差别，四句有诠次。欲使第一流，皆知不二义。
人生多少欢娱事，那独千分无一分。"
访我入穷巷，引君登小台。台前多竹树，池上无尘埃。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足，墙壁高低粗及肩。
畏老老转迫，忧病病弥缚。不畏复不忧，是除老病药。
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔，何妨气候两乡殊。
紫洞藏仙窟，玄泉贮怪湫。精神昂老鹤，姿彩媚潜虬。
"蔼蔼江气春，南宾闰正月。梅樱与桃杏，次第城上发。
杏帘在望
亚水依岩半倾侧，笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投，
马肥快行走，妓长能歌舞。三年五岁间，已闻换一主。
朝哭心所爱，暮哭心所亲。亲爱零落尽，安用身独存。
苦思正旦酬白雪，闲观风色动青旂。千官仗下炉烟里，
云埋水隔无人识，唯有南宾太守知。
乘饥纵搏击，未饱须絷维。所以爪翅功，而人坐收之。
"留春春不住，春归人寂寞。厌风风不定，风起花萧索。
外无枭獍援，内有熊罴驱。狡兔掘荒榛，妖狐熏古墓。
南乡子·妙手写徽真
尔巫尔巫且相保，吾民自有丘之祷。"
观身理国国可济，君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄，
愧捧芝兰赠，还披肺腑呈。此生如未死，未拟变平生。"
邹律寒气变，郑琴祥景奔。灵芝绕身出，左右光彩繁。
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
贞元之民苟无病，骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧，
贫薄诗家无好物，反投桃李报琼琚。"
纵有心灰动，无由鬓雪融。未知开眼日，空绕未开丛。
献钱尚父
故来不是求他事，暂借南亭一望山。"
锡杖虽独振，刀圭期共尝。未知仙近远，已觉神轻翔。
输将虚白堂前鹤，失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得，
餔歠眠糟瓮，流涎见麹车。中山一沉醉，千度日西斜。
金陵太守曾相伴，共蹋银台一路尘。
宿荫高声忏，斋粮并力舂。他生再来此，还愿总相逢。"
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
"昨日哭寝门，今日哭寝门。借问所哭谁，无非故交亲。
马诗二十三首·其二十三
贪为苦聚落，爱是悲林麓。水荡无明波，轮回死生辐。
年年岂无叹，此叹何唧唧。所叹别此年，永无长庆历。"
汝生何其晚，我年行已衰。物情小可念，人意老多慈。
除却玄晏翁，何人知此味。"
采之将何用，持以易糇粮。凌晨荷锄去，薄暮不盈筐。
醉玩无胜此，狂嘲更让谁。犹残少年兴，不似老人诗。
宅荒渚宫草，马瘦畬田粟。薄俸等涓毫，微官同桎梏。
岂惟玉池上，污君清冷波。可独瑶瑟前，乱君鹿鸣歌。
江行无题一百首·其四十三
孩提万里何时见，狼藉家书满卧床。"
别来只是成诗癖，老去何曾更酒颠。各限王程须去住，
水巷风尘少，松斋日月长。高闲真是贵，何处觅侯王。"
暂听遣君犹怅望，长闻教我复如何。"
"半依云渚半依山，爱此令人不欲还。负郭田园九八顷，
别来苦修道，此意都萧索。今日竟相牵，思量偶然错。"
如今老病须知分，不负春来二十年。"
飞驰岁云暮，感念雏在泥。顾影不自暖，寄尔蟠桃鸡。
七夕二首·其一
手把杨枝临水坐，闲思往事似前身。"
毛鬓早改变，四十白髭生。谁教两萧索，相对此江城。"
遣君何处遣人求。除非入海无由住，纵使逢滩未拟休。
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头，毕竟悲风吹蔓草。
"城盐州，城盐州，城在五原原上头。蕃东节度钵阐布，
赤白桃李取花名，霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱，
虽无二物姿，庶欲效一毫。未能深蹙蹙，多谢相劳劳。
羌妇梳头紧，蕃牛护尾惊。怜君闲闷极，只傍白江行。"