屈原塔
"劝尔勤耕田，盈尔仓中粟。劝尔伐桑株，减尔身上服。
从来天下推尤物，合属人间第一流。"
路足交亲行自迟。官拂象筵终日待，私将鸡黍几人期。
密发虚鬟飞，腻颊凝花匀。团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇。
细故谁留念，烦言肯过防。璧非真盗客，金有误持郎。
莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。"
"旗穿晓日云霞杂，山倚秋空剑戟明。
尧舜事已远，丘道安可胜。蜉蝣不信鹤，蜩鷃肯窥鹏。
"山壮马力短，马行石齿中。十步九举辔，回环失西东。
有一于此事，安可尤苍旻.借使漏刑宪，得不虞鬼神。
屈原塔拼音解释:
.quan er qin geng tian .ying er cang zhong su .quan er fa sang zhu .jian er shen shang fu .
cong lai tian xia tui you wu .he shu ren jian di yi liu ..
lu zu jiao qin xing zi chi .guan fu xiang yan zhong ri dai .si jiang ji shu ji ren qi .
mi fa xu huan fei .ni jia ning hua yun .tuan bin fen zhu chao .nong mei long xiao chun .
xi gu shui liu nian .fan yan ken guo fang .bi fei zhen dao ke .jin you wu chi lang .
mo xian san chun tao yu li .gui hua cheng shi xiang qiu rong ..
.qi chuan xiao ri yun xia za .shan yi qiu kong jian ji ming .
yao shun shi yi yuan .qiu dao an ke sheng .fu you bu xin he .tiao yan ken kui peng .
.shan zhuang ma li duan .ma xing shi chi zhong .shi bu jiu ju pei .hui huan shi xi dong .
you yi yu ci shi .an ke you cang min .jie shi lou xing xian .de bu yu gui shen .
译文及注释
译文
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺，秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋，廊殿空寂落叶飘零，厚(hou)厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了，暮色已深，只有(you)大江日夜奔游不息，淘尽了千古英雄人物。木兰花开，似见一点生机，因无人观赏(shang)不知为谁而开。
还有其他无数类似的伤心惨事，
随侯感到恐惧，于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。
御史府的楼台倒影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
国土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
天山下了一场大雪，从青海湖刮来的风更添寒冷。行军途中，战士吹起笛曲《行路难》。
人人都说横江好(hao)，但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风，风势之(zhi)猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。 倒灌进长江的海水从横江浦向南流去，途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中，山下有矶，地势本就十分险要，马当山横枕长江，回风撼浪，船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶，要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。 从横江向西望去，视线为横江的如(ru)山白浪所阻，望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山，如此险阻怎么能够渡过呢？狂风愁杀了将要出行的船夫。 横江上常有急风暴雨至，汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢？横江上的波涛好似连山喷雪而来。 我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎，他向我指着东边，告诉我海上升起了云雾，大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢？如此大的风波危险，可不能出行啊！ 横江之上经常月晕起风，整日笼罩在风雾中，江里的海鲸东向，百川倒流。波涛大浪一起，声势浩大，三山都会被之摇动，横江水势湍急，千万不要轻易渡江，如果轻易而渡，将会有去无回。
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
十天间越过了浩瀚沙漠，狂风吹起沙土从早到晚。
世人都应当视同兄弟，何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢？
另一个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到了中午的时候热得如同把手伸进热水中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
两处美好的春光，在同一天消尽；此时，家里人思念着出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
成名反复思索，恐怕是指给我捉蟋蟀的地方吧？细看图上面的景物，和村东的大佛阁很相像。于是他就忍痛爬起来，扶着杖，拿着图来到寺庙的后面，（看到）有一座古坟高高隆起。成名沿着古坟向前跑，只见一块块石头，好像鱼鳞似的排列着，真像画中的一样。他于是在野草中一面侧耳细听一面慢走，好像在找一根针和一株小草似的；然而心力、视力、听力都用尽了，结果还是一点蟋蟀的踪迹响声都没有。他正用心探索着，突然一只癞蛤蟆跳过去了。成名更加惊奇了，急忙去追它，癞蛤蟆（已经）跳入草中。他便跟着癞蛤蟆的踪迹，分开丛草去寻找，只见一只蟋蟀趴在棘根下面，他急忙扑过去捉它，蟋蟀跳进了石洞。他用细草撩拨，蟋蟀不出来；又用竹筒取水灌进石洞里，蟋蟀才出来，形状极其俊美健壮。他便追赶着抓住了它。仔细一看，只见蟋蟀个儿大，尾巴长，青色的脖项，金黄色的翅膀。成名特别高兴，用笼子装上提回家，全家庆贺，把它看得比价值连城的宝玉还珍贵，装在盆子里并且用蟹肉栗子粉喂它，爱护得周到极了，只等到了期限，拿它送到县里去缴差。
注释
合：满。
田田：荷叶茂盛的样子。
⒅乌：何，哪里。
(16)应：响应，附和。与：党与，朋友。
⑻东阳：唐县名。即今浙江金华市。
4.其：
⑽兴酣，诗兴浓烈。五岳，指东岳泰山，西岳华山，南岳衡山，北岳恒山，中岳嵩山。此处泛指山岳。
⒅膍（pí）：厚赐。
⒁聊持：且持。星文：指剑上所嵌的七星文。
⑴三吴：即吴兴（今浙江省湖州市）、吴郡（今江苏省苏州市）、会稽（今浙江省绍兴市）三郡，在这里泛指今江苏南部和浙江的部分地区。
赏析
就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受痛苦煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当初在复道受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见(fa jian)识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望(wang)，已经落空一半，而另一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在这一把辛酸泪中。
“大汉无中策，匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法，以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致，加倍形容战况非常危急，点明事件的起因及背景，“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意，点明题旨，升华主题，为下文作铺垫。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所(shui suo)湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
其五
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见(fa jian)识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望(wang)，已经落空一半，而另一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在这一把辛酸泪中。
“大汉无中策，匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法，以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致，加倍形容战况非常危急，点明事件的起因及背景，“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意，点明题旨，升华主题，为下文作铺垫。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所(shui suo)湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
其五
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
创作背景
公元755年（唐玄宗天宝十四载）爆发的“安史之乱”，不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤，更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年，长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样，不幸被战争的狂潮所吞噬，开始了辗转流离的生活，亲身体验了战祸的危害。
张凤翔( 五代 )
收录诗词 (6849) 首
简 介
张凤翔 陕西洵阳人，字光世，号伎陵。弘治十二年进士。官户部主事，移病归。诗赋信手涂抹，不经师匠，如村巫降神之语。与李梦阳同举于乡，声名出李上。年仅三十而卒。有《伎陵集》。
如梦令·紫黯红愁无绪
相思临水下双泪，寄入并汾向洛川。"
舒翼自拊。赤麟黄龙，逶陀结纠。卿士庶人，黄童白叟。
天公行道何由行。吾见阴阳家有说，望日蚀月月光灭，
君不见敬亭之山黄索漠，兀如断岸无棱角。
沉哀日已深，衔诉将何求。
我家世道德，旨意匡文明。家集四百卷，独立天地经。
戆人年六十，每月请三千。不敢等闲用，愿为长寿钱。
"越风东南清，楚日潇湘明。试逐伯鸾去，还作灵均行。
临江仙·峭壁参差十二峰
夜发敲石火，山林如昼明。父子更抱持，涕血纷交零。
"抑逼教唱歌，不解看艳词。坐中把酒人，岂有欢乐姿。
朝向公卿说，暮向公卿说。谁谓黄钟管，化为君子舌。
相府开油幕，门生逐绛纱。行看布政后，还从入京华。"
一院春草长，三山归路迷。主人朝谒早，贪养汝南鸡。"
人言策中说何事，掉头不答看飞鸿。彤庭翠松迎晓日，
碧落流轻艳，红霓间彩文。带烟时缥缈，向斗更氤氲。
日噼高查牙，清棱含冰浆。前古后古冰，与山气势强。
清平乐·村居
天白水如练，甲丝双串断。行行莫苦辛，城月犹残半。
"常州贤刺史，从谏议大夫除。天地好生物，
鄂渚濛濛烟雨微，女郎魂逐暮云归。
祗一乃心。祝唐之纪，后天罔坠。祝皇之寿，与地咸久。
"南原相送处，秋水草还生。同作忆乡客，如今分路行。
"百忧攒心起复卧，夜长耿耿不可过。
"旦夕天气爽，风飘叶渐轻。星繁河汉白，露逼衾枕清。
雪晴天气和，日光弄梅李。春鸟娇关关，春风醉旎旎。
汴京元夕
丹丘肃朝礼，玉札工紬绎。枕中淮南方，床下阜乡舄。
闲来共我说真意，齿下领取真长生。不须服药求神仙，
"我生天地间，颇是往还数。已效炊爨劳，我亦不愿住。
群吏伏门屏，贵人牵帝衣。低回转美目，风日为无晖。
骁雄已许将军用，边塞无劳天子忧。"
"岩谷不自胜，水木幽奇多。朔风入空曲，泾流无大波。
听说两京事，分明皆眼前。纵横杂谣俗，琐屑咸罗穿。
仲尼鲁司寇，出走为群婢。假如屈原醒，其奈一国醉。
减字木兰花·春情
鸡唱漏尽东方作，曲渚苍苍晓霜落。雁叫疑从清浅惊，
"昔年将去玉京游，第一仙人许状头。
金鸦既腾翥，六合俄清新。常闻禹穴奇，东去窥瓯闽。
"凤衔新诏降恩华，又见旌旗出浑家。故吏来辞辛属国，
"灿灿辰角曙，亭亭寒露朝。川原共澄映，云日还浮飘。
众乌齐搏铄，翠羽几离披。远掷千馀里，美人情亦衰。
咿喔晨鸡鸣，阑干斗柄垂。修容谒神像，注意陈正词。
河清谅嘉瑞，吾帝真圣人。时哉不我梦，此时为废民。
隋宫
风月欢宁间，星霜分益亲。已将名是患，还用道为邻。
傍砌看红药，巡池咏白苹.多情怀酒伴，馀事作诗人。
鸂鶒双游不避船。水底远山云似雪，桥边平岸草如烟。
岂信车辙血，点点尽是农夫哭。刀兵残丧后，
商岭莓苔滑，石坂上下频。江汉沙泥洁，永日光景新。
墓藏庙祭不可乱，欲言非职知何如。"
龙蛇相嗔薄，海岱俱崩奔。群动皆搅挠，化作流浑浑。
劳收贾生泪，强起屈平身。花下本无俗，酒中别有神。
小梁州·篷窗风急雨丝丝
下马步堤岸，上船拜吾兄。谁云经艰难，百口无夭殇。
已讶陵歌扇，还来伴舞腰。洒篁留密节，着柳送长条。
寄笺东南风，天门西北祈风通。丁宁附耳莫漏泄，
"冬至日光白，始知阴气凝。寒江波浪冻，千里无平冰。
多收古器在书楼。有官只作山人老，平地能开洞穴幽。
乃知田家春，不入五侯宅。"
"看画长廊遍，寻僧一径幽。小池兼鹤净，古木带蝉秋。
岳阳贤刺史，念此为俗疣。习俗难尽去，聊用去其尤。
西江月·宝髻松松挽就
"韶州南去接宣溪，云水苍茫日向西。
乍可阻君意，艳歌难可为。"
冗隶窃抽韵，孤属思将同。"
翻愁烂熳后，春暮却伤心。"
不归丹掖去，铜竹漫云云。惟喜因过我，须知未贺君。
"秋塞雪初下，将军远出师。分营长记火，放马不收旗。
吟听碧云语，手把青松柄。羡尔欲寄书，飞禽杳难倩。"
能教刻石平紫金，解送刻毛寄新兔。三皇皇后七贵人，
巴女谣
为是襄王故宫地，至今犹有细腰多。"
人间聚散真难料，莫叹平生信所之。"
"春草空祠墓，荒林唯鸟飞。记年碑石在，经乱祭人稀。
登高望寒原，黄云郁峥嵘。坐驰悲风暮，叹息空沾缨。"
崩腾相排拶，龙凤交横飞。波涛何飘扬，天风吹幡旂。
"彩仗神旗猎晓风，鸡人一唱鼓蓬蓬。
凉馆闻弦惊病客，药囊暂别龙须席。请歌直请卿相歌，
心如止水鉴常明，见尽人间万物情。雕鹗腾空犹逞俊，
惠崇春江晚景
身宁虞瓦砾，计拟掩兰荪。且叹高无数，庸知上几番。
"风云变化饶年少，光景蹉跎属老夫。秋隼得时凌汗漫，
玉蹄裂鸣水，金绶忽照门。拂拭贫士席，拜候丞相辕。
似见楼上人，玲珑窗户开。隔花闻一笑，落日不知回。"
老是班行旧，闲为乡里豪。经过更何处，风景属吾曹。"
长安不须臾，复作交州行。交州又累岁，移镇广与荆。
摧贤路已隔，赈乏力不任。惭我一言分，贞君千里心。
昔时往往生疮疣。联翩旧相来镇压，四海吐纳皆通流。