阮郎归·天边金掌露成霜
"津柳江风白浪平，棹移高馆古今情。
何处最悲辛，长亭临古津。往来舟楫路，前后别离人。"
"昔人惆怅处，系马又登临。旧地烟霞在，多时草木深。
柳意笼丹槛，梅香覆锦茵。年华行可惜，瑶瑟莫生尘。"
泪滴先皇阶下土，南衙班里趁朝回。"
满堂谁是知音者，不惜千金与莫愁。"
门前长者无虚辙，一片寒光动水池。"
莲唱蒲萄熟，人烟橘柚香。兰亭应驻楫，今古共风光。"
岩高云反下，洞黑水潜穿。僻岭猿偷栗，枯池雁唼莲。
桐珪早贵，象辂追设。磬达乐成，降歆丰洁。"
阮郎归·天边金掌露成霜拼音解释:
.jin liu jiang feng bai lang ping .zhao yi gao guan gu jin qing .
he chu zui bei xin .chang ting lin gu jin .wang lai zhou ji lu .qian hou bie li ren ..
.xi ren chou chang chu .xi ma you deng lin .jiu di yan xia zai .duo shi cao mu shen .
liu yi long dan jian .mei xiang fu jin yin .nian hua xing ke xi .yao se mo sheng chen ..
lei di xian huang jie xia tu .nan ya ban li chen chao hui ..
man tang shui shi zhi yin zhe .bu xi qian jin yu mo chou ..
men qian chang zhe wu xu zhe .yi pian han guang dong shui chi ..
lian chang pu tao shu .ren yan ju you xiang .lan ting ying zhu ji .jin gu gong feng guang ..
yan gao yun fan xia .dong hei shui qian chuan .pi ling yuan tou li .ku chi yan sha lian .
tong gui zao gui .xiang lu zhui she .qing da le cheng .jiang xin feng jie ..
译文及注释
译文
如花的宫(gong)女站满了宫殿，可惜如今却只(zhi)有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
两水与湖交(jiao)汇处的夜晚空空朦朦，蜿蜒千里，一派混沌。
我真想念，年年在越溪浣纱的女伴；
只为报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。
眼前江船何其匆促，不等到江流平静就迎着风浪归去(qu)。
梅花岭上的南北路口，凄风苦雨把征衣湿透。
手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车交错啊刀剑相(xiang)砍杀。
站在骊山上我四处张望，（雄伟瑰丽的）阿房宫已被付之一炬，当年奢侈的场面现在到哪里去了呢？只见衰草萧疏，水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。（想想）自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家，都化作为了土；（那些）战败了的国家，（也）都化作为了土。
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
泪眼倚楼不断自言语，双燕飞来，路上可与他相遇？纷乱春愁如柳絮，梦中到哪寻他去？
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
身上无完肤，遍体是裂痕和伤疤。
注释
（21）誉：美名，声誉。髦：俊，优秀。
非有生平之素：犹言素昧平生（向来不熟悉）。
③玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。檀：原为木名，此处指浅绛色。
189、相观：观察。
238.感天抑墬：谓“感动天地”。王逸《章句》：“晋太子申生为后母骊姬所谮（zèn），遂雉经而自杀。”洪兴祖《补注》：“《左传》云，狐突适下国，遇太子曰：‘夷吾无礼，余得请与帝矣’，又曰‘帝许我罚有罪矣，敝于韩’。此言申生之冤感天抑墬，而谁畏惧之乎？”
老夫：作者自称，时年三十八。
⑺襭（xié）：把衣襟扎在衣带上，再把东西往衣里面塞裹。
好射雕：正好是打猎的时候。射雕：泛指用箭射空中的禽鸟。雕，鹰类性凶猛。
赏析
前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔，“数峰清瘦出云来”，全诗只有这一句写嵩山，但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来，它一出现便淡化了所有的背景，其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗，其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群，因而深得作者的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那，表现出诗人(shi ren)的满足与喜悦，并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化，寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里，诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山，写得有血有肉，极富灵性，不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌，更体现了作者的人格操守与精神追求，引人想象雨后嵩山的特有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此，全诗感情达到最高潮，全诗平稳结束，却言有尽而意无穷。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇(jin huang)上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
第一章发端总叙，以领起全诗。《汲冢纪年》：“成王三十三年，游于《卷阿》佚名 古诗，召康公从。”此诗所记，当即为此次出游。“有卷者阿”言出游之地，“飘风自南”言出游之时，“岂弟君子”言出游之人，“来游来歌，以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面，所以前人称其“是一(shi yi)段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”（方玉润《诗经原始》）。
“归来使酒气，未肯拜萧曹”，“羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿”，最后四句是说打败敌人，胜利归来，既不会(bu hui)阿附权贵、居功邀赏，也不自命清高，隐居草野，要继续过游侠生活。
这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女(xie nv)子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇(jin huang)上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
第一章发端总叙，以领起全诗。《汲冢纪年》：“成王三十三年，游于《卷阿》佚名 古诗，召康公从。”此诗所记，当即为此次出游。“有卷者阿”言出游之地，“飘风自南”言出游之时，“岂弟君子”言出游之人，“来游来歌，以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面，所以前人称其“是一(shi yi)段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”（方玉润《诗经原始》）。
“归来使酒气，未肯拜萧曹”，“羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿”，最后四句是说打败敌人，胜利归来，既不会(bu hui)阿附权贵、居功邀赏，也不自命清高，隐居草野，要继续过游侠生活。
这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女(xie nv)子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
创作背景
此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前，李白去幽州（北京）自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后，当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。
题小松
纱灯临古砌，尘札在空床。寂寞疏钟后，秋天有夕阳。"
难于古人左右射。齐观百步透短门，谁羡养由遥破的。
顾惭主家拙，甘使群下嗤。如何致一杯，醉后无所知。"
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽，故榭荒凉路欲迷。
聊复于时顾，暂欲解尘缨。驱驰非吾愿，虚怀浩已盈。"
人语马嘶听不得，更堪长路在云中。"
"凉风飒穷巷，秋思满高云。吏隐俱不就，此心仍别君。
"石马双双当古树，不知何代公侯墓。
大雅·江汉
抱节何妨共岁寒。能让繁声任真籁，解将孤影对芳兰。
"乐府只传横吹好，琵琶写出关山道。羁雁出塞绕黄云，
"今日陪樽俎，良筹复在兹。献酬君有礼，赏罚我无私。
潭影通云暗上龙。漠漠水香风颇馥，涓涓乳熘味何浓。
"十层突兀在虚空，四十门开面面风。却怪鸟飞平地上，
野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。"
巴路缘云出，蛮乡入洞深。信回人自老，梦到月应沉。
苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在，寂寂虞篇德已闻。
明月逐人来
碑沈字灭昔人远，谷鸟犹向寒花啼。"
当朝自请东南征。舍人为宾侍郎副，晓觉蓬莱欠珮声。
登高日转明，下望见春城。洞里草空长，冢边人自耕。
栖栖去人世，屯踬日穷迫。不如守田园，岁晏望丰熟。
柳意笼丹槛，梅香覆锦茵。年华行可惜，瑶瑟莫生尘。"
"牵役非吾好，宽情尔在傍。经过悲井邑，起坐倦舟航。
"园庙何年废，登临有故丘。孤村连日静，多雨及霖休。
"二年同在华清下，入县门中最近邻。替饮觥筹知户小，
小雅·鹤鸣
"好鸟共鸣临水树，幽人独欠买山钱。
游蜂高更下，惊蝶坐还起。玉貌对应惭，霞标方不似。
沉忧敢望金门召，空愧巴歈并子虚。"
田园忽归去，车马杳难逢。废巷临秋水，支颐向暮峰。
"共来修禊事，内顾一悲翁。玉鬓风尘下，花林丝管中。
"一从持钵别，更未到人间。好静居贫寺，遗名弃近山。
"适来世上岂缘名，适去人间岂为情。古寺山中几日到，
"萍翻蓬自卷，不共本心期。复入重城里，频看百草滋。
估客行
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋，脚踏牛头上牛领。
独立衡门秋水阔，寒鸦飞去日衔山。"
"夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。
持此赠君君饮之，圣君识君冰玉姿。"
九成陈夏乐，三献奉殷罍。掣曳旗交电，铿锵鼓应雷。
启户云归栋，褰帘月上钩。昭明逢圣代，羁旅别沧洲。
细眼黄头总何在。渚宫相见寸心悲，懒欲今时问昔时。
绿绮琴弹白雪引，乌丝绢勒黄庭经。"
渔父·收却纶竿落照红
环珮声重叠，蛮夷服等差。乐和天易感，山固寿无涯。
多来中国收妇女，一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁，
助律和风早，添炉暖气新。谁怜一寒士，犹望照东邻。"
"武帝贵长生，延年饵玉英。铜盘贮珠露，仙掌抗金茎。
释宗称定慧，儒师着诚明。派分示三教，理诣无二名。
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室，到客唯闻古寺钟。
山水还鄣郡，图书入汉朝。高楼非别处，故使百忧销。"
"新年雨雪少晴时，屡失寻梅看柳期。
营州歌
但访任华有人识。"
"霞鞍金口骝，豹袖紫貂裘。家住丛台近，门前漳水流。
枫岸烟塘几携手。结庐常占练湖春，犹寄藜床与幅巾。
野水初晴白鸟来。精思道心缘境熟，粗疏文字见诗回。
"行尽胡天千万里，唯见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根，
新交意虽密，中道生怨尤。踟蹰复踟蹰，世路今悠悠。
重楼回树杪，古像凿山腹。人远水木清，地深兰桂馥。
向暖风初扇，馀寒雪尚侵。艳回秦女目，愁处越人心。
归园田居·其三
祝起鸣天鼓，拜传端素册。霞间朱绂萦，岚际黄裳襞。
既非大川楫，则守南山雾。胡为出处间，徒使名利污。
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄，鷤鴂初鸣百草阑。
早晚到家春欲尽，今年寒食月初圆。"
并开偏觉好，未落已成愁。一到芳菲下，空招两鬓秋。"
莲界千峰静，梅天一雨清。禅庭未可恋，圣主寄苍生。"
曲罢卿卿理驺驭，细君相望意何如。"
舟中酹酒见山祠。西江风浪何时尽，北客音书欲寄谁。
口号赠征君鸿
瑞彩来双阙，神光焕四邻。气回侯第暖，烟散帝城春。
斋祠忝备汉公卿。星辰列位祥光满，金石交音晓奏清。
"事外心如寄，虚斋卧更幽。微风生白羽，畏日隔青油。
至诚必招感，大福旋来格。空中忽神言，帝寿万千百。"
"郄家庭树下，几度醉春风。今日花还发，当时事不同。
神女初离碧玉阶，彤云犹拥牡丹鞋。 应知子建怜罗袜，顾步裴回拾翠钗。
"主人能政讼庭闲，帆影云峰户牖间。
闻有马蹄生拍树，路人来去向南看。
水调歌头·明月几时有
"云辟御筵张，山唿圣寿长。玉阑丰瑞草，金陛立神羊。
"洛阳岐路信悠悠，无事辞家两度秋。日下未驰千里足，
知君此去足佳句，路出桐溪千万山。"
南游吴越遍，高揖二千石。雪上天台山，春逢翰林伯。
风尘韦带减，霜雪松心劲。何以浣相思，启元能尽性。"
柳色邀欢似故人。酒貌昔将花共艳，鬓毛今与草争新。
云雨一乖千万里，长城秋月洞庭猿。"
二仙行自适，日月徒迁徙。不语寄手谈，无心引樵子。