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幽居初夏

宋代 / 张方高

谁知二十馀年后,来作客曹相替人。"
永怀同年友,追想出谷晨。三十二君子,齐飞凌烟旻.
见寄聊且慰分司。"
"飞鸟不到处,僧房终南巅。龙在水长碧,雨开山更鲜。
官不自谨慎,宜即引分往。胡为此水边,神色久戃慌。
"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,
"迢迢山上路,病客独行迟。况此分手处,当君失意时。
"长驱到处积人头,大旆连营压上游。
烟湿愁车重,红油覆画衣。舞裙香不暖,酒色上来迟。"
"掌运职既大,摧邪名更雄。鹏飞簸曲云,鹗怒生直风。
明日城西送君去,旧游重到独题名。"
况我三十二,百年未半程。江陵道涂近,楚俗云水清。
"人生莫依倚,依倚事不成。君看兔丝蔓,依倚榛与荆。
小妇哆et上高堂。开玉匣,取琴张。陈金罍,酌满觞。
旧馆有遗琴,清风那复传。"
花咽娇莺玉漱泉,名高半在御筵前。


幽居初夏拼音解释:

shui zhi er shi yu nian hou .lai zuo ke cao xiang ti ren ..
yong huai tong nian you .zhui xiang chu gu chen .san shi er jun zi .qi fei ling yan min .
jian ji liao qie wei fen si ..
.fei niao bu dao chu .seng fang zhong nan dian .long zai shui chang bi .yu kai shan geng xian .
guan bu zi jin shen .yi ji yin fen wang .hu wei ci shui bian .shen se jiu tang huang .
.yu cha zhong he liang wu yuan .yu zai shen tan he zai tian .de yi zi luan xiu wu jing .
.tiao tiao shan shang lu .bing ke du xing chi .kuang ci fen shou chu .dang jun shi yi shi .
.chang qu dao chu ji ren tou .da pei lian ying ya shang you .
yan shi chou che zhong .hong you fu hua yi .wu qun xiang bu nuan .jiu se shang lai chi ..
.zhang yun zhi ji da .cui xie ming geng xiong .peng fei bo qu yun .e nu sheng zhi feng .
ming ri cheng xi song jun qu .jiu you zhong dao du ti ming ..
kuang wo san shi er .bai nian wei ban cheng .jiang ling dao tu jin .chu su yun shui qing .
.ren sheng mo yi yi .yi yi shi bu cheng .jun kan tu si man .yi yi zhen yu jing .
xiao fu duo etshang gao tang .kai yu xia .qu qin zhang .chen jin lei .zhuo man shang .
jiu guan you yi qin .qing feng na fu chuan ..
hua yan jiao ying yu shu quan .ming gao ban zai yu yan qian .

译文及注释

译文
攀下树枝来采摘樱桃,带着花去移栽牡丹。
身经百战驰骋(cheng)疆场三千里,曾以一(yi)剑抵当了百万雄师。
(如此得意之下)仰头享受春风的(de)温暖轻柔(rou),闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
坚守自己的志向和立场永不改变,不管外面的环境发生怎样的变化。
天子亲临殿栏赐予列侯印,将军佩着印绶走出明光宫。
如今天下尽是创伤,我的忧虑何时才能结束啊!
我的愁肠百绕千结阴郁不开,这一回我怀着失意的心情来到(dao)了异乡。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来,忙碌的人们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准备入睡,但灯灭后却发现房间更亮了,原来因为夜空正高悬明月,大地又撒满白雪,明亮的圆月与白雪交相映照在窗上,使房间显得比吹灯前还要明亮。
几阵齐飞的旅伴,全部回到了塞上,
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上游览。
辽东少妇年方十五,她弹熟了琵琶能歌善舞。
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
春草到明年催生新绿,朋友啊你能不能回还?
汉代金日磾和张安世二家就是依靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
(孟子)说:“使人民安定才能称(cheng)王,没有人可以抵御他。”
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯,
脚被地面热气熏蒸,背烤着火辣的阳光。
有谁知道我这万里行客,缅怀古昔正在犹疑彷徨。
月光静静洒下,凉爽透过衣襟,格外宜人;月亮高高地悬挂天空,空自对着我挂满泪痕的脸,竟无动于衷。
  朝廷从建国初即沿袭前代的制度,在丹凤门西边设立宰相待漏院,这是表示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光,东方还未大亮时,宰相就动身启行,仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到,马车铃声叮?,富有节奏。这时宫门未开,玉漏声残,侍从撩开车上帷盖,主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际,宰相大概想得很多吧!

注释
1.夏侯审:唐德宗建中元年进士,曾任校书郎。
(84)重然诺:看重许下的诺言。
2、劳劳:遥远。
23.顾菟(tù):菟,即“兔”,“顾菟”是月中的兔名,闻一多认为即蟾蜍。
②冰轮:月亮代名之一,历来用以形容皎洁的满月。唐王初《银河》:“历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。”
[2] 三秦:项羽灭秦,分关内地为三,封秦降将章邯为雍王、董翳为翟王、司马欣为塞王,号三秦。
(20)邓:春秋时蔡地,后属楚,在今河南邓州市一带。

赏析

  前──不见──古人,后──不见──来者;
  这首诗无论是写自然景物,还是写自己的真情实感,都是些类乎村夫野老之语从心底自然流出,没有丝毫雕琢痕迹。但只要静气按节,密咏恬吟,就会涵濡深悟其妙,真可谓是“语淡而味终不薄”。第一句“到处陂塘决决流”,是从听觉角度写池塘美妙的流水声。“决决”,流也,见《广雅释训》,王念孙疏证:“《说文》:‘决,行流也。’重言之则曰‘决决’;‘决决’,水貌也。”韦应物的《县斋诗》有“决决水泉动”之句,范成大的《喜雨诗》有“流渠决决绕幽居”之句。诗人用“决决”一词来攀写潺潺的流水声,不仅穷其声音,而且形神毕现,那种水流的状态,如一群孩童你追我逐,如几十只鸭子争相戏水,哗哗的水声和欢声笑语相互融合,那的确是一幅非常绚丽的图画。而后两句诗动静结合,情景交融,是诗,也是画,足以引人扬首展眉、心旷神怡。末尾一句,表达了诗人轻快的心情,听着蝉声好像忘掉了旅途的劳累。
  第二,“苒嫋转鸾旗”,“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗,用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展,显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
  首句“绿原青垅渐成尘”,落笔便把题中“旱甚”二字,变成生动的形象状入读者眼帘,让人们看到在旱魔面前,土地龟裂,禾苗枯焦,黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字,说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的,也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出,只要执政者措施得力,旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”,紧接上句而来,但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民,而是指“权门”贵族。在特大干旱面前,特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎,他们不仅派人“汲井”抗旱保花,而且还在不停地扩建新园,在花匠奴仆汗水的浇灌下,各种花卉长势奇好,简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比,从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓,而是一己享乐。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层(ceng)妙用。
  第二段谈今铭“二弊”,首先是不实;其次是“传者盖少”。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释(qi shi)》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  杜甫的这首长篇叙事诗共有一百四十句,它像是用诗歌体裁来写的陈情表,是他这位在职的左拾遗向肃宗皇帝汇报他探亲路上及到家以后的见闻感想。它的结构自然而精当,笔调朴实而深沉,充满忧国忧民的情思,怀抱中兴国家的希望,反映了当时的政治形势和社会现实,表达了人民的情绪和愿望。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  “虽多尘色染,犹见墨痕浓。”
  《《卿云歌》佚名 古诗》,相传是舜禅位于禹时,同群臣互贺的唱和之作。始见旧题西汉伏生的《尚书大传》。据《大传》记载:舜在位第十四年,行祭礼,钟石笙筦变声。乐未罢,疾风发屋,天大雷雨。帝沉首而笑曰:“明哉,非一人天下也,乃见于钟石!”即荐禹使行天子事,并与俊乂百工相和而歌《卿云》,云云。钟石变声,暗示虞舜逊让;卿云呈祥,明兆夏禹受禅。这一传说故事,充满了奇异神话色彩,《《卿云歌》佚名 古诗》的主题,则反映了先民向往的政治理想。 全诗三章,由舜帝首唱、八伯相和、舜帝续歌三部分构成。君臣互唱,情绪热烈,气象高浑,文采风流,辉映千古。
  第二章逐渐进入主题。“天降罪罟”义同上章的“天笃降丧”,变易其词反覆陈说老天不仁,当然仍是意在斥王。这一句与前一篇《瞻卬》的“天之降罔(网)”也是同义的,这多少也可见出两章内容上的相关性。然“蟊贼内讧”,勾心斗角,败坏朝纲,是昏王纵容的结果,已与上章所说天降之灾带来饥馑流亡全然不同,这也可见“天降罪罟”实在的意思应是“王施恶政”。“昏椓靡共,溃溃回遹”二句,所用的语词虽然今人不很熟悉,但在当时却是很有生命力的词汇。痛斥奸佞小人乱糟糟地互相谗毁伤害,不认真供职,昏愦邪僻尽做坏事,已经是咬牙切齿的愤恨,但这还不够,于是最后再加上一句:“实靖夷我邦”——这是要把我们好好一个国家给葬送掉啊!读到此处,读者仿佛可以看到诗人的心在淌血。
  杜甫的诗题叫《咏怀古迹》,他在写昭君的怨恨之情时,是寄托了他的身世家国之情的。杜甫当时正“飘泊西南天地间”,远离故乡,处境和昭君相似。虽然他在夔州,距故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里,但是“书信中原阔,干戈北斗深”,洛阳对他来说,仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故乡,正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象,寄托他自己想念故乡的心情。
  公元前213(秦始皇三十四年),采纳丞相李斯的奏议,下令在全国范围内搜集焚毁儒家《诗》、《书》和百家之书,令下之后三十日不烧者,罚作筑城的苦役,造成中国历史上一场文化浩劫。
  《陈太丘与友期》的主题思想,主要是通过人物的对话来揭示的。这些人物对话,虽然只有三言两语,但句句都紧扣文章中心,紧扣人物性格,具有鲜明的个性特征。文章写友人与元方的对话有三句。第一句“尊君在不?”开门见山,问得直截了当,毫无谦恭之意,初露性格的鲁莽。第二句“非人哉!”出言不逊,当着儿子骂父亲,这是不讲礼仪的行为,再露性格的粗鲁。第三句“与人期行,相委而去!”看似有理,实则无理。不自责自己失(ji shi)约误期的错误,反而委过于人,怒斥对方如约而行的正确做法,这就更加暴露出友人不讲道理的性格特征。
  最后四句又回到现实,诗人庆幸躬逢盛世,歌颂“圣人”朱元璋平定天下,与民休息,从此可以四海一家,不再因长江分割南北而起干戈。联系全诗主旨,这与其说是诗人对现实的歌颂,毋宁说是诗人对国家的期望。居安思危,新建起来的明朝会不会重蹈历史的覆辙呢?所以这四句声调是欢快的,但欢快中带有一丝沉郁的感情;心境是爽朗的,但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既豪放伟岸,又沉郁顿挫。
  第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠,束发戴帽,表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此,王牧承继了家学,擅长诗赋,是个才华横溢的人。“四弓裘”,用的是《礼记·学记》的典:“ 良冶之子必学为裘,良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许,又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然,应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
  诗的开头用了画意般的描写,点明时间和地点。这是临水的地方,淮河碧绿的颜色被映在门上,应该是晚上吧,白天太阳下水的影子应该是闪烁不定的,不能看清楚颜色。只有静夜下平静的水面才会将绿色抹在人家的门户上吧。当然做这个推测,也因为诗人后面还写有留客的句子,应该天色已晚主客都有了不便之处,诗人才会生出挽留的心意吧。后面的两个短句都有祝福的意思。尤其用渐渐高升的明月来比喻朋友将要得到的发展,表明诗人不但希望他能高官厚禄,而且希望他能成为清正廉明的好官,诗人真是在用善良的心对待朋友。春季的淮河潮水会夜夜高涨,诗人用潮水来形容自己对朋友的思念之心,这里即使有夸张地一面,但是也很形象化了那看不见的心绪,诗人的思念一下子变生动了。比喻的作用有说明,也有加深理解的一面。
  五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭,周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻,后句用比较,表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山,极目远眺,一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高,这是从虚处落笔,让读者充分发挥想象,后两句再从实处写。极目南望,巨大的云梦泽只有巴掌大小,而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊,横于大江南北,方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。沿溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市,即使望得再远,也不可能望见湖南的梦泽和桃源,而且沧桑变换,唐时云梦已大多成为陆地,名存实亡。诗利用视觉的近大远小,把千里大的云梦缩成巴掌大小,把本来不可见的桃花源写得隐约可见,正是通过想象与夸张,渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云,而这里将云梦武陵缩小,作为望楚山的陪衬,不落窠臼,别有意趣。这样,诗在表现望楚山高的同时,也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美,诗意盎然。
  此诗的主题,《毛诗序》曰:“颂僖公能修泮宫也。”朱熹《诗集传》曰:“此饮于泮宫而颂祷之辞也。”方玉润《诗经原始》曰:“受俘泮宫也。”此诗写受俘泮宫,颂美鲁僖公能修文德。
  最后六句,在全诗为第三小段,就题意言是点明与邻里告别之主旨,即做为诗之结尾。但中间每两句为一层。“积疴”二句从自己说起,“资此”二句既与赴郡相关联,又同来送行者相呼应。最后“各勉”二句看似与邻里赠别的套语,实将自己留恋京都、不甘寂寞之意“不打自招”式地点出。有人认为谢灵运的山水诗每于结尾处发议论,成为无聊的尾巴,而这首诗恰好相反,正是从末两句透露出作者深藏于内心的底蕴。先说“积疴”两句。上句说由于自己多病,因此对人生的考虑已力不从心,只能“敬谢不敏”,言外之意说:一切听从命运安排,爱把我怎么样就怎么样吧。下句说自己本淡泊于名利,没有什么欲望可言,因而感觉不到自己有什么不满足的地方。言外指自己由于身体健康状况不佳,又不想贪图什么,因此留在朝中也罢,出任外郡也罢,反正都无所谓。看似旷达,实有牢骚。于是接着说到第二层,他认为此次出任永嘉太守,倒是自己借以长期隐蔽、不问世事的好机会,看来同皇帝、同都城以及在都中盘桓甚久的邻里们,都将长期分手,不仅是分别一年半载的事了。其实这两句也暗藏着不满意的情绪,言外说皇帝这次把自己外迁,大约没有再回转京都的希望了。其患得患失之情,真有呼之欲出之势。而结尾两句,上句是说:我们要彼此互勉,都能做到“日新”的水平,以遂此生志愿。“日新”,《周易》屡见,如《大畜》云:“日新其德。”《系辞上》云:“日新之谓盛德。”又《礼记·大学》引汤之盘铭云:“苟日新,日日新,又日新。”都是进德修身之意。下句则说:希望亲友仍经常沟通消息,只有经常得到信息,才能慰我寂寞。“寂蔑”,与“寂灭”同,也是岑寂、孤独的意思。这两句也属于无形中流露出自己恋栈京都、热中政治的思想感情的诗句。一个人既已“谢生虑”、“罕所阙”而且打算“永幽栖”了,就不必“各勉日新志”了。他认为只有京城中的亲友邻里有信来,才能慰其“寂灭”之情,可见他所说的“永幽栖”只是牢骚而并非真话。从而可以这样说,作者的真实思想感情是并不想离开帝都建康,可是在诗里却说了不少故作旷达、自命清高的话;而恰好是在这种故作旷达、自命清高的诗句中透露了他对被迫出任郡守、不得不离开京城的牢骚不满。这既是谢灵运本人特定的思想感情,而且也只有谢灵运本人的诗才,才写得出他这种特定的复杂矛盾的思想感情。只有从这种地方入手,才会真正理解谢灵运及其脍炙人口的山水诗。
  颈联“绣户时双入,华堂日几回”,这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中,具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双(指诗人和李林甫)进入朝廷。这里,诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人,从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事,也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里,诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆,更表现出对朝廷忠心耿耿。
  骊山是长安著名风景区,山上有华清宫,山脚有华清池。骊山两侧,为东西绣岭,广栽林木花卉,并置高台飞阁,是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”,迟迟,描写阳春的舒缓,可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下,“春草绿”应是一种宜人之色,但用于此刻的登绣岭宫,便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感,写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息,那么,这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治,遂成开元盛世,后期迷于声色狗马,讨厌政事,酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的,诗人便抓住了绣岭野棠来叙述(shu),使读者思而得之,手法新奇。唐玄宗精通音律,曾在京城“梨园”培训乐队(“梨园”因广栽梨树而得名)。玄宗临幸华清宫,乐队居绣岭,也曾想于此广栽梨树,但梨树必须由棠梨(俗名杜梨)嫁接方成;棠梨栽后,未及嫁接,安史之乱起;这些准备嫁接的母本,此后便到处漫生。“野棠”的“野”字,包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字,道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字,蕴藏着诗人无限惋(xian wan)惜之情。原为御地之树,变为无主之林;原为笙管之地,变为无人之境;弟子散尽,香玉(棠梨花瓣)惊风;野、尽、飘三字,写出了无限令人感慨的意境。只迷声色,不理国政,梨未成,梦已绝,君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
  这是一首感人至深的诗章,以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛,从衰草落笔,时令当在严冬。郊外枯萎的野草,正迎着寒风抖动,四野苍茫,一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人,自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露,但由于是紧承上句脱口而出的,应接自然,故并不给人以平淡之感,相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调,起了提挈全篇的作用。

创作背景

  《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”,是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任,王勃在长安相送,临别时赠送给他这首送别诗。

  

张方高( 宋代 )

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简 介

张方高 张方高,清康熙年间(1662~1723)诸生,干隆初游台。曾任浦城训导,升永福教谕。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 难萌运

东风来吹不解颜,苍茫夜气生相遮。冰盘夏荐碧实脆,
低头受侮笑,隐忍硉兀冤。泥雨城东路,夏槐作云屯。
烧丹未得不死药,拏舟海上寻神仙。鲸鱼张鬣海波沸,
正直被放者,鬼魅无所侵。贤人多安排,俗士多虚钦。
陷身泥沟间,谁复禀指撝。不脱吏部选,可见偶与奇。
四行高树拥朱门。家贫境胜心无累,名重官闲口不论。
"洛阳宫阙当中州,城上峨峨十二楼。翠华西去几时返,
何处深春好,春深老宿家。小栏围蕙草,高架引藤花。


鹧鸪天·吹破残烟入夜风 / 东郭书文

常恐遗秀志,迨兹广宴陈。芳菲争胜引,歌咏竟良辰。
浮云散白石,天宇开青池。孤质不自惮,中天为君施。
闻子高第日,正从相公丧。哀情逢吉语,惝恍难为双。
不使及僭差,粗得御寒夏。火至殊陈郑,人安极嵩华。
"暑退人体轻,雨馀天色改。荷珠贯索断,竹粉残妆在。
因思市朝人,方听晨鸡鸣。昏昏恋衾枕,安见元气英。
"穷陋阙自养,疠气剧嚣烦。隆冬乏霜霰,日夕南风温。
"自问彭城子,何人授汝颠。酒肠宽似海,诗胆大于天。


归园田居·其二 / 富察沛南

妾恨比斑竹,下盘烦冤根。有笋未出土,中已含泪痕。
"一别三年在上京,仙垣终日选群英。
昔为连理枝,今为断弦声。连理时所重,断弦今所轻。
岘亭当此时,故人不同游。故人在长安,亦可将梦求。"
异刹碧天上,古香清桂岑。朗约徒在昔,章句忽盈今。
"楚乡寒食橘花时,野渡临风驻彩旗。草色连云人去住,
志适不期贵,道存岂偷生?久忘上封事,复笑升天行。窜逐宦湘浦,摇心剧悬旌。始惊陷世议,终欲逃天刑。岁月杀忧栗,慵疏寡将迎。追游疑所爱,且复舒吾情。石角恣幽步,长乌遂遐征。磴回茂树断,景晏寒川明。旷望少行人,时闻田鹳鸣。风篁冒水远,霜稻侵山平。稍与人事间,益知身世轻。为农信可乐,居宠真虚荣。乔木余故国,愿言果丹诚。四支反田亩,释志东皋耕。
高飙激颓波,坐使横流翻。昔日越重阻,侧聆沧海传。


罢相作 / 用念雪

投荒诚职分,领邑幸宽赦。湖波翻日车,岭石坼天罅。
其奈一朝太守振羽仪,乡关昼行衣锦衣。哀哉旧妇何眉目,
"塞深沙草白,都护领燕兵。放火烧奚帐,分旗筑汉城。
郡人寂听衣满霜,江城月斜楼影长。才惊指下繁韵息,
跳脱看年命,琵琶道吉凶。王时应七夕,夫位在三宫。
为林未离树,有玉犹在璞。谁把碧梧枝,刻作云门乐。"
运偶唐虞盛,情同丙魏深。幽兰与白雪,何处寄庸音。"
阳坡自寻蕨,村沼看沤菅。穷通两未遂,营营真老闲。"


秋日诗 / 柏升

出则连辔驰,寝则对榻床。搜穷古今书,事事相酌量。
迁莺恋嘉木,求友多好音。自无琅玕实,安得莲花簪。
李杜文章在,光焰万丈长。不知群儿愚,那用故谤伤。蚍蜉撼大树,可笑不自量!伊我生其后,举颈遥相望。夜梦多见之,昼思反微茫。徒观斧凿痕,不瞩治水航。想当施手时,巨刃磨天扬。垠崖划崩豁,干坤摆雷硠。唯此两夫子,家居率荒凉。帝欲长吟哦,故遣起且僵。翦翎送笼中,使看百鸟翔。平生千万篇,金薤垂琳琅。仙官敕六丁,雷电下取将。流落人间者,太山一毫芒。我愿生两翅,捕逐出八荒。精诚忽交通,百怪入我肠。刺手拔鲸牙,举瓢酌天浆。腾身跨汗漫,不着织女襄。顾语地上友,经营无太忙。乞君飞霞佩,与我高颉颃。
依倚将军势,交结少年场。探丸害公吏,抽刃妒名倡。
身是芭蕉喻,行须筇竹扶。医王有妙药,能乞一丸无。"
去来伊洛上,相待安罛箄.我有双饮盏,其银得朱提。
"圣朝偏重大司空,人咏元和第一功。拥节高临汉水上,
"官冷如浆病满身,凌寒不易过天津。


剑客 / 述剑 / 仆芳芳

莫学村学生,粗气强叫吼。下学偷功夫,新宅锄蔾莠。
"将略兵机命世雄,苍黄钟室叹良弓。
他时不见北山路,死者还曾哭送人。"
"鹰至感风候,霜馀变林麓。孤帆带日来,寒江转沙曲。
温润资天质,清贞禀自然。日融光乍散,雪照色逾鲜。
晓连星影出,晚带日光悬。本因遗采掇,翻自保天年。
所叹谬游东阁下,看君无计出恓惶。"
"东洛尚淹玩,西京足芳妍。大宾威仪肃,上客冠剑鲜。


点绛唇·厚地高天 / 绳涒滩

植之三年馀,今年初试花。秋来已成实,其阴良已嘉。
休垂绝徼千行泪,共泛清湘一叶舟。 今日岭猿兼越鸟,可怜同听不知愁。
朔方徙岁行当满,欲为君刊第二碑。"
何处深春好,春深京兆家。人眉新柳叶,马色醉桃花。
"无限青山行已尽,回看忽觉远离家。
犹知化工意,当春不生蝉。免教争叫噪,沸渭桃花前。"
殷勤为看初着时,征夫身上宜不宜。"
"羡君齿牙牢且洁,大肉硬饼如刀截。我今呀豁落者多,


惜春词 / 公孙赛

染指铅粉腻,满喉甘露香。酝成十日酒,味敌五云浆。
小苑莺歌歇,长门蝶舞多。眼看春又去,翠辇不曾过。
太行青巅高,枋口碧照浮。明明无底镜,泛泛忘机鸥。
"孤云出岫本无依,胜境名山即是归。久向吴门游好寺,
泉绅拖修白,石剑攒高青。磴藓澾拳跼,梯飚飐伶俜。
笔底文章夜应星。三省壁中题姓字,万人头上见仪形。
到此诗情应更远,醉中高咏有谁听。"
晓日驱征骑,春风咏采兰。谁言臣子道,忠孝两全难。"


绿水词 / 申屠江浩

今者诚自幸,所怀无一欠。孟生去虽索,侯氏来还歉。
"鄂渚临流别,梁园冲雪来。旅愁随冻释,欢意待花开。
晓菊泫寒露,似悲团扇风。秋凉经汉殿,班子泣衰红。
旅情偏在夜,乡思岂唯秋。每羡朝宗水,门前尽日流。"
独有愁人颜,经春如等闲。且持酒满杯,狂歌狂笑来。"
珥貂藩维重,政化类分陕。礼贤道何优,奉己事苦俭。
敛此大惠兮,施于一州。今其去矣,胡不为留。
古寺历头陀,奇峰扳祝融。南登小桂岭,却望归塞鸿。


西平乐·尽日凭高目 / 娄如山

京邑搜贞干,南宫步渥洼。世惟材是梓,人仰骥中骅。
到时为彼岸,过处即前生。今日临岐别,吾徒自有情。"
"夜向灵溪息此身,风泉竹露净衣尘。
长爱街西风景闲,到君居处暂开颜。清光门外一渠水,秋色墙头数点山。疏种碧松通月朗,多栽红药待春还。莫言堆案无馀地,认得诗人在此间。
败菜不敢火,补衣亦写书。古云俭成德,今乃实起予。
截橑为欂栌,斫楹以为椽。束蒿以代之,小大不相权。
古人贵从晦,君子忌党朋。倾败生所竞,保全归懵懵。
有号于天,佥曰呜唿。咨尔皇灵,无替厥符。"