诉衷情·春游
真宰夜来调暖律，声声吹出嫩青春。调何雅，
逸韵追安石，高居胜辟强。 ——崔群
碧罗冠子簇香莲，结胜双衔利市钱。
浔阳物景真难及，练泻澄江最好看。
曾经陇底复辽阳， ——巨川（失姓）
恣韵激天鲸。肠胃绕万象， ——孟郊
"若到江州二林寺，遍游应未出云霞。
"等量红缕贯晶荧，尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水，
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
良由上天意，恶盈戒奢侈。不独破吴国，不独生越水。
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
此身却羡宫中树，不失芳时雨露恩。"
诉衷情·春游拼音解释:
zhen zai ye lai diao nuan lv .sheng sheng chui chu nen qing chun .diao he ya .
yi yun zhui an shi .gao ju sheng bi qiang . ..cui qun
bi luo guan zi cu xiang lian .jie sheng shuang xian li shi qian .
xun yang wu jing zhen nan ji .lian xie cheng jiang zui hao kan .
zeng jing long di fu liao yang . ..ju chuan .shi xing .
zi yun ji tian jing .chang wei rao wan xiang . ..meng jiao
.ruo dao jiang zhou er lin si .bian you ying wei chu yun xia .
.deng liang hong lv guan jing ying .jin dao yun yuan bie wei sheng .zao duan yu tan ying chi shui .
ying gua seng tiao zhu .ming chuan he fu bei .fu jiang diao gu zhong .pian yue xia e mei ..
liang you shang tian yi .e ying jie she chi .bu du po wu guo .bu du sheng yue shui .
you hua xi yue chang ru ci .zheng de dong yang bing gu fei ..
ci shen que xian gong zhong shu .bu shi fang shi yu lu en ..
译文及注释
译文
路入岭南腹地，水边的蓼花紫红(hong)，映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。
时世纷乱而变化无常啊，我怎么可以在这里久留。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何(he)熬得过去？
风雨把春天送归这里，飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候，悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
烧烛检书，奇文共赏，疑义相析；看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。
子孙们在战场上尽都殉难，兵荒马乱又何需老命苟全。
亭中有龟形碑座，壁上镶嵌着螭龙雕刻，白昼静书斋空，只听拓碑声响登登。
京(jing)城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客，在客厅的东北角，安放了一座八尺高的屏风，表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面(mian)，里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿，只听见屏风里面醒木一拍，全场静悄悄的，没有人敢大声说话。
茨菰叶烂时我们分别在西湾，如今莲子花开还不见你(ni)回还。
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
从曲折绵长鳞次(ci)栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处.。
喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借你抬高名誉地位。
忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。
登临漕邑废墟上，把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑，测量山陵与高冈，走下田地看农桑。求神占卜显吉兆，结果必然很安康。
注释
⑶落：居，落在.....后。
（6）聊为：不甘心这样做而姑且这样做。
44、偷乐：苟且享乐。
⑺砌蛩：台阶下的蟋蟀。
爽：清爽，凉爽。
100.人主：国君，诸侯。
251、淫游：过分的游乐。
（6）一匹：长四丈，宽二尺二寸。
赏析
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
天宝以后，唐王朝对西北、西南少数民族的战争越来越频繁。这连年不断的大规模战争，不仅给边疆少数民族带来沉重灾难，也给广大中原地区人民带来同样的不幸。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放(cu fang)，词华淡远而不艳抹浓妆(nong zhuang)，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
这是一首五言古诗，全诗八句可分为上下两层，前四句为第一层，先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞，咏吟着忧怨哀愤的诗句；第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭；第三句写自己早生华发，年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”，转入环境景物，写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写，既是对自身的悲凉境况加以烘托，也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时，这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘，使诗歌从第一层向第二层自然地过渡，确乎是“一石三鸟”，言短而意深境阔。
第三个方面，是最后四句，作者把胡笳之声与送别直接(zhi jie)结合。这四句在深情的诉说中，表现了诗人对友人的无限厚意。“秦山遥望陇山云”，是指自己对颜真卿走后的怀念，但云遮雾障，望而不见，流露出一丝怅惘，正与胡笳的悲声相一致；“边城夜夜多愁梦”，又从边地着笔，悬希望颜真卿对自己的思念，直接与笳声相连。这两层意思，把送别时依依难舍之情，与笳声自然地结合在一起，收到了动人的效果。尽管如此，诗中并无寻常送别那种凄然悲切的情调，从“秦山”、“陇山”、“边城”等字面中，仍然透出一种雄壮气魄。特别是最后一句，但用问句作结，意思并没有那么肯定，其中也包含着“不喜闻”而不得不“闻”之意。这些深长的余味，给全诗增加了悲而且壮的气氛。正如周啸天先生所说：“诗中的边关是那么哀怨又那么令人神往，月下胡笳的声音那么催人泪下又那么富于魅力，读者感同身受。大抵诗人这时已隐约下定亲历塞垣的雄心，此诗可谓其边塞诗的前奏。”（见《岑诗综论》）
天宝以后，唐王朝对西北、西南少数民族的战争越来越频繁。这连年不断的大规模战争，不仅给边疆少数民族带来沉重灾难，也给广大中原地区人民带来同样的不幸。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放(cu fang)，词华淡远而不艳抹浓妆(nong zhuang)，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
这是一首五言古诗，全诗八句可分为上下两层，前四句为第一层，先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞，咏吟着忧怨哀愤的诗句；第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭；第三句写自己早生华发，年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”，转入环境景物，写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写，既是对自身的悲凉境况加以烘托，也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时，这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘，使诗歌从第一层向第二层自然地过渡，确乎是“一石三鸟”，言短而意深境阔。
第三个方面，是最后四句，作者把胡笳之声与送别直接(zhi jie)结合。这四句在深情的诉说中，表现了诗人对友人的无限厚意。“秦山遥望陇山云”，是指自己对颜真卿走后的怀念，但云遮雾障，望而不见，流露出一丝怅惘，正与胡笳的悲声相一致；“边城夜夜多愁梦”，又从边地着笔，悬希望颜真卿对自己的思念，直接与笳声相连。这两层意思，把送别时依依难舍之情，与笳声自然地结合在一起，收到了动人的效果。尽管如此，诗中并无寻常送别那种凄然悲切的情调，从“秦山”、“陇山”、“边城”等字面中，仍然透出一种雄壮气魄。特别是最后一句，但用问句作结，意思并没有那么肯定，其中也包含着“不喜闻”而不得不“闻”之意。这些深长的余味，给全诗增加了悲而且壮的气氛。正如周啸天先生所说：“诗中的边关是那么哀怨又那么令人神往，月下胡笳的声音那么催人泪下又那么富于魅力，读者感同身受。大抵诗人这时已隐约下定亲历塞垣的雄心，此诗可谓其边塞诗的前奏。”（见《岑诗综论》）
创作背景
韦庄是唐初宰相韦见素后人，诗人韦应物四世孙。至韦庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微，虽才敏力学，但时运迟来。韦庄本来住在长安附近，后来移居虢州。黄巢起义军攻破长安时，他正来京城应试，有感于这座古都的兴替盛衰，抚今伤昔，写下了这首“感慨遥深，婉而多讽”的七律《《忆昔》韦庄 古诗》。
舂歌
怀糈馈贤屈，乘桴追圣丘。飘然天外步，岂肯区中囚。 ——韩愈
登高欲继离骚咏，魂断愁深写不成。
但恐愁容不相识，为教恒着别时衣。"
以上并见《乐书》）"
"瓯闽在天末，此去整行衣。久客逢春尽，思家冒暑归。
"妆点青春更有谁，青春常许占先知。亚夫营畔风轻处，
未必乖良会，何当有后期。那堪楼上望，烟水接天涯。"
千里杳难尽，一身常独游。故园复何许，江汉徒迟留。"
青玉案·与朱景参会北岭
亭亭劝金尊，夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷，北山思今游。
山多离隐豹，野有求伸蠖。推选阅群材，荐延搜一鹗。 ——李正封
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
"酒醒欲得适闲情，骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮，
"省署皆归沐，西垣公事稀。咏诗前砌立，听漏向申归。
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
迎四仪夫人》）
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
论诗三十首·二十一
"世禄三朝压凤池，杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑，
"好道君王遇亦难，变通灵异几多般。
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
"屈指依稀十五年，鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断，
"天皇攘袂敕神龙，雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角，
即此聘牛女，曰祈长寿方。灵津水清浅，余亦慕修航。"
群木方憎雪，开花长在先。流莺与舞蝶，不见许因缘。
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
石州慢·薄雨收寒
千乘侯王若相问，飞书与报白云家。"
不须更学阳台女，为雨为云趁恼人。"
地近欢娱远，天低雨露高。时看回辇处，泪脸湿夭桃。"
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。
最是芦洲东北望，人家残照隔烟汀。"
"万古波心寺，金山名目新。天多剩得月，地少不生尘。
太一装以宝，列仙篆其文。 ——孟郊
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内，陶侃文成掌握间。
张中丞传后叙
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"
李真周昉优劣难。 ——郑符
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋，古木蛇青自脱鳞。
"画阁凌虚构，遥瞻在九天。丹楹崇壮丽，素壁绘勋贤。
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞，起为霖雨润原田。
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
于园
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
昂头步步金鞍稳，掌扇花前御路中。
丹青景化同天和。"
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
张均兄弟皆何在，却是杨妃死报君。"
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
"千年埋没竟何为，变化宜将万物齐。
喜春来·春盘宜剪三生菜
"幼小家贫实可哀，愿征行去志难回。
醉折垂杨唱柳枝，金城三月走金羁。
江徼无虞才不展，衔杯终日咏离骚。"
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合，白社惊秋草木疏。
日和风暖御楼时，万姓齐瞻八彩眉。
后者安知前者难。路远碧天唯冷结，沙河遮日力疲殚。
望阙飞青翰，朝天忆紫宸。喜来欢宴洽，愁去咏歌频。 ——颜真卿
涓毫可粗差，朝菌寿为长。拥肿若无取，大椿命为伤。
中秋月二首·其二
"酒泻银瓶倒底清，夜深丝竹凤凰鸣。
"纶闱放逐知何道，桂苑风流且暂归。
落宿依楼角，归云拥殿廊。羡师闲未得，早起逐班行。"
一时怀害心，千古不能替。伤哉丑行人，兹禽亦为譬。"
檐垂白练直，渠涨清湘大。 ——孟郊
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
"良朋益友自远来， ——严伯均
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
太常引·客中闻歌
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
雪尽翻风暖，寒收度月凉。直应到秋日，依旧返潇湘。"
"积数归成闰，羲和职旧司。分铢标斗建，盈缩正人时。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石，租地仍分浴鹤泉。
桥柱黏黄菌，墙衣点绿钱。草荒行药路，沙泛钓鱼船。 ——白居易
向水烟波夕，吟风岁月迁。莓苔生古岸，葭菼变清川。
"远公遗迹在东林，往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老，
明明我祖万邦君，典则贻将示子孙。
初夏即事
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
世路风波自翻覆，虚舟无计得沉沦。"
返驾归尘里，留情向此中。回瞻画图畔，遥羡面山翁。"
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
门前春色芳如画，好掩书斋任所之。"
惆怅太康荒坠后，覆宗绝祀灭其门。
风月资吟笔，杉篁笼静居。满城谁不重，见着紫衣初。"