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普天乐·垂虹夜月

金朝 / 谭泽闿

宿昔三台践,荣华驷马归。印从青琐拜,翰入紫宸挥。
"鸾镜晓含春,蛾眉向影嚬。开□衣裳破,那堪粉黛新。
坐望窗中蝶,起攀枝上叶。好风吹长条,婀娜何如妾。
倏云收兮雨歇,山青青兮水潺湲。"
"梁苑隋堤事已空,万条犹舞旧春风。
"旬雨不愆期,由来自若时。尔无言郡政,吾岂欲天欺。
"艰难王业,返正皇唐。先天再造,却日重光。
竟与尚书佩,遥应天子提。何时遇操宰,当使玉如泥。"
"清庙新,展严禋。恭祖德,厚人伦。雅乐荐,礼器陈。
"合殿恩中绝,交河使渐稀。肝肠辞玉辇,形影向金微。
"地尽天水合,朝及洞庭湖。初日当中涌,莫辨东西隅。
"汉掖通沙塞,边兵护草腓。将行司马令,助以铁冠威。
出门不数年,同归亦同遂。俱用私所珍,升沉自兹异。
去去勿重陈,归来茹芝朮."
太白沉虏地,边草复萋萋。归来邯郸市,百尺青楼梯。
"将军奉命即须行,塞外领强兵。
龛依大禹穴,楼倚少微星。沓嶂围兰若,回溪抱竹庭。
骥騄千万双,鸳鸯七十二。言者禾稼枯,无人敢轻议。
雪被南轩梅,风催北庭柳。遥唿灶前妾,却报机中妇。
鹦鹉休言秦地乐,回头一顾一相思。"
承平久息干戈事,侥幸得充文武备。除灾避患宜君王,
合宴簪绅满,承恩雨露滋。北辰还捧日,东馆幸逢时。"
一得视边塞,万里何苦辛。剑匣胡霜影,弓开汉月轮。
冲风摽落洞庭渌,落花舞袖红纷纷,朝霞高阁洗晴云。


普天乐·垂虹夜月拼音解释:

su xi san tai jian .rong hua si ma gui .yin cong qing suo bai .han ru zi chen hui .
.luan jing xiao han chun .e mei xiang ying pin .kai .yi shang po .na kan fen dai xin .
zuo wang chuang zhong die .qi pan zhi shang ye .hao feng chui chang tiao .e na he ru qie .
shu yun shou xi yu xie .shan qing qing xi shui chan yuan ..
.liang yuan sui di shi yi kong .wan tiao you wu jiu chun feng .
.xun yu bu qian qi .you lai zi ruo shi .er wu yan jun zheng .wu qi yu tian qi .
.jian nan wang ye .fan zheng huang tang .xian tian zai zao .que ri zhong guang .
jing yu shang shu pei .yao ying tian zi ti .he shi yu cao zai .dang shi yu ru ni ..
.qing miao xin .zhan yan yin .gong zu de .hou ren lun .ya le jian .li qi chen .
.he dian en zhong jue .jiao he shi jian xi .gan chang ci yu nian .xing ying xiang jin wei .
.di jin tian shui he .chao ji dong ting hu .chu ri dang zhong yong .mo bian dong xi yu .
.han ye tong sha sai .bian bing hu cao fei .jiang xing si ma ling .zhu yi tie guan wei .
chu men bu shu nian .tong gui yi tong sui .ju yong si suo zhen .sheng chen zi zi yi .
qu qu wu zhong chen .gui lai ru zhi shu ..
tai bai chen lu di .bian cao fu qi qi .gui lai han dan shi .bai chi qing lou ti .
.jiang jun feng ming ji xu xing .sai wai ling qiang bing .
kan yi da yu xue .lou yi shao wei xing .da zhang wei lan ruo .hui xi bao zhu ting .
ji lu qian wan shuang .yuan yang qi shi er .yan zhe he jia ku .wu ren gan qing yi .
xue bei nan xuan mei .feng cui bei ting liu .yao hu zao qian qie .que bao ji zhong fu .
ying wu xiu yan qin di le .hui tou yi gu yi xiang si ..
cheng ping jiu xi gan ge shi .jiao xing de chong wen wu bei .chu zai bi huan yi jun wang .
he yan zan shen man .cheng en yu lu zi .bei chen huan peng ri .dong guan xing feng shi ..
yi de shi bian sai .wan li he ku xin .jian xia hu shuang ying .gong kai han yue lun .
chong feng biao luo dong ting lu .luo hua wu xiu hong fen fen .chao xia gao ge xi qing yun .

译文及注释

译文
以燕子不知泥滓之贱,只见玉堂开着。

美丽的(de)山东女(nv)郎啊,窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
  何处是我们分手的地方?我们已经送到(dao)这京城的青绮门。胡(hu)姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻,请听一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事,而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风,颖水源头将是我们共同的归隐之地,同归何必有早晚之分?
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
由于战争连续不断,士兵长期脱不下战衣,铠甲上生满了虮虱,众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
说:“回家吗?”
伴着她的只有屏风上曲折的山峦,
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
树上黄叶在雨中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命运。
与你相逢在穆陵关的路上,你只身匹马就要返回桑乾。
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯(bei)中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光,可是乌云浸湿了纱窗,雨水打湿了纱窗。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。
因此他们攻陷邻县境界,唯有这个道州独自保全。
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
《摘得新》皇甫松 花,每一枝,每一叶,总是春。 欣赏管弦,品(pin)尝美酒,最是可心。
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微(wei),他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。

注释
(20)盛衰:此指生死。
③彼:指山上苗。径:直径。径寸:直径一寸。径寸茎:即一寸粗的茎。 
⑴“嬴女”二句:谓秦穆公之女弄玉在天上的春色里吹箫。
9.凤凰儿:指绣有凤凰花饰的丝织品。这里指饰有凤凰图形的或制成风凰形状的香炉。
9.亲旧:亲戚朋友。旧,这里指旧交,旧友。

赏析

  这首诗还蕴含着深刻的辩证思想:一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”,因为运动变化需要一个中介,所谓“自内出者无匹不行”,或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理,“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”,运动变化的根源在于自身,外面的中介只是“应”,“感”才是运动变化的主宰,或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂,无往不复”的道理,前半部分说“无平不陂”,后半部分说“无往不复”。
  第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木,从而呈现出一片清疏旷远之景。
  《毛诗序》曰:“《《抑》佚名 古诗》,卫武公刺厉王,亦以自警也。”但古人对此多有争议。《国语·楚语》曰:“昔卫武公年数九十有五矣,犹箴儆于国曰:自卿以下至于师长士,苟在朝者,无谓我老耄而舍我,必恭恪于朝,朝夕以交戒我。闻一二之言,必诵志而纳之,以训道我。在舆有旅贲之规,位宁有官师之典,倚几有诵训之谏,居寝有暬(xiè)御之箴,临事有瞽史之道,宴居有师工之诵。史不失书,蒙不失诵,以训御之。于是乎作《懿戒》以自儆也。”三国吴韦昭注:“昭谓《懿》诗,《大雅·《抑》佚名 古诗》之篇也,懿读曰《抑》佚名 古诗。”是以此诗为卫武公自儆之诗,而非剌诗。宋朱熹《诗集传》也持此观点,云:“卫武公作此诗,使人日诵于其侧以自警。”而清姚际恒《诗经通论》驳《毛诗序》道:“刺王则刺王,自警则自警,未有两事可夹杂为文者。”近人亦多以为此系刺诗而非自儆之诗。其实(qi shi)《毛诗序》之说并无大误,只是措辞有些欠妥,如说成“卫武公藉自警以刺王”,就圆通无碍了。因为自儆与刺王两事看似无关,实则“乃诗人之狡猾手法,恰当赅括在奴隶制社会诗人首创主文谲谏技巧之中”(陈子展《诗经直解》)。
  “君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇”,叙写行者与送行者的不同心境。的的,是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久,春风得意,踌躇满志,像鸿雁那样展翅高飞。所以,尽管在离别的时刻,也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉,不很得意。此刻要与好友离别,临歧执手,更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”(《史记·苏秦传》),一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
  文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力,表明项羽占有绝对优势,战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中",冒犯了他的尊严,当即决定进攻刘邦;他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心,也力主进攻。二人认识上的差异,预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
  刚才在梦里,分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜:快,去找金微山!可是,前路漫漫,找不到去金微山的路了。一急,就此醒来。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  诗分三个部分,开头四句写梳头前的情状:“西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明,而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间,晓而未起,见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外,还暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是无耐,况值春天,尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她,鬟髻不整,欲坠未坠,散发阵阵清香,就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水,那咿咿哑哑的辘轳声传来,把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼,容光焕发,恰似出水芙蓉。
  这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响,是“拟陶之作”,但又保持着李白自己的风格,写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊,只在沉醉的时刻,有些陶渊明的影子,等他一旦完全醒来,就又回复到豪放旷达的李白了。
  对于一个忧乐关乎天下的诗人来说,相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生,还家少欢趣。”居定之后,诗人的报国壮志重新高涨,对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头,民不聊生之际,诗人却守着一方小家庭,诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜(yao shun)上,再使风俗淳”的志向,在金戈铁马、烽火狼烟中淹没,壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容,日子久了,连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝,畏我复却去”,看着父亲日渐愁苦的脸,懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了,担心父亲为了理想再度离家而去,于是,孩子们每日守护在父亲左右,珍惜和父亲在一起的每时每刻。
  这种富有神秘色彩的宁静,很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转,将湘君、湘夫人的神话传说,融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说,舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山,就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句,诗人在仿佛之间虚写一笔:“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧?”再以比拟的手法轻轻点出:“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山,很像镜中女仙青色的螺髻。
  关于孟浩然的人品,王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹,以全高尚。”(《孟浩然集序》)王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长,峭而瘦,风仪落落,凛然如生。”(《韵语阳秋》引张洎题识)可见,孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中,就浇铸出孟浩然的诗品。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  首章末二句云:“我疆我理,南东其亩。”也值得注意。疆理田土也是古代井田制的一个重要方面。《孟子·滕文公上》云:“夫仁政必自经界始。经界不正,井地不均,谷禄不平,是故暴君污吏必慢其经界。经界既正,分田制禄可坐而定也。”可见古人对经理田界是非常重视的。毛传释此诗云:“疆,画经界也。理,分地理也。”有的学者解释得更为具体,如王安石说:“疆者,为之大界;理者,衡从(横纵)其沟涂。”(《吕氏家塾读诗记》引)吕氏又引长乐刘氏说云:“疆谓有夫、有畛、有涂、有道、有路,以经界之也。理谓有遂、有沟、有洫、有浍、有川(you chuan),以疏导之也。”刘氏之说当是依据《周礼·地官·遂人)“凡治野,夫间有遂,遂上有径。十夫有沟,沟上有畛。百夫有洫,洫上有涂。千夫有浍,浍上有道。万夫有川,川上有路,以达于畿”。这里所谓“南东其亩”也与井田制有关。此句指顺应地形、水势而治田,南指其田陇为南北向者,东则为东西向者,此即《齐风·南山》所云“衡从其亩”。郑笺释曰:“‘衡’即训为横。韩诗云:东西耕曰‘横’。‘从’……韩诗作‘由’,云:南北耕曰‘由’。”《左传·成公二年》载:晋郤克伐齐,齐顷公使上卿国佐求和于晋营,晋人要求“使齐之封内尽东其亩”,也就是使齐国的陇亩全部改为东西向,这样晋国一旦向齐国进兵,就可长驱直入。国佐回答晋人说:“先王疆理天下物土之宜,而布其利,故《诗》曰:‘我疆我理,南东其亩。’今吾子疆理诸侯,而曰尽东其亩而已,唯吾子戎车是利,无顾土宜,其无乃非先王之命也乎?”国佐引此篇为据,说明先王当初定田土之疆界是根据不同的地势因地制宜的,既有南北向,也有东西向的(xiang de)田陇,如今晋国为了军事上的便利而强令齐国改变田陇的走向,是违反了先王之道。此事又见诸其他典籍,但情节上有些出入。如《韩非子·外储说右上》云:“晋文公伐卫,东其亩。”《吕氏春秋·简选)云:“晋文公东卫之亩。”郭沫若引成公二年事云:“这也正好是井田的一种证明。因为亩道系以国都为中心,故有南北纵走与东西横贯的两种大道。南北纵走的是南亩,东西横贯的就是东亩。《诗》上所说的‘我疆我理,南东其亩’,就是这个事实。……这些资料好像与井田制并无直接关系,而其实它们正是绝好的证明。”(《十批判书·古代研究的自我批评》)
  此诗前两联刻画作者友人邹明府的形象。首联说,邹明府曾经在西畿县就任三年,勤于政务,衣食节俭,以至于马都没有长出来肥膘,更说明人没有贪污腐败,非常清廉。颔联是说,为偿还高筑的债台,只好把佩剑卖了。这句目的是为了说明他为官清廉,两袖清风。所以任满以后,没有搜刮民脂民膏,满载而归的仅有一车诗书。这说明了他的志向。后两联是作者的推测与想象。颈联说,如今他冒着边关风雪雪远游朔方,这一路狂风暴雪,路上都看不到他的踪迹,说明了其前程的艰险。大风吹来就掀起了他身上的睡衣,说明他衣衫简朴,没有什么锦衣华冠,更显得他大方,简朴,不拘小节。尾联是说,他到了灵州,每天早上能听得到报晓的号角声,家里的人客房根本没有开过,说明基本也没有什么人来往。这也是为了说明他深居简出,向往宁静,清远脱俗。
  第十首:作者泛舟黄河经瓠子决口(在今滑县)时凭吊汉帝治河功绩所作,高适以大禹比武帝,讴歌武帝在黄水决口瓠子时,督率军民斩竹塞口,功成滑台,千古留名。
  诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括,抽取其中(qi zhong)的一个片断:在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中,“霪雨霏霏,连月不开”,李隆基“夜雨闻铃断肠声”,写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时,唐军节节败退,安禄山“径截辎重,横攻士卒”,官军则“都尉新降,将军覆没。尸填巨港之岸,血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗?

创作背景

  此诗的写作时期各说不一,归之有两种说法: 一是赤壁之战之前。《三国演义》第四十八回有一段曹操横槊赋诗的描写。曹操平定北方后,率百万雄师,饮马长江,与孙权决战。是夜明月皎洁,他在大江之上置酒设乐,欢宴诸将。酒酣,操取槊(长矛)立于船头,慷慨而歌。二是赤壁之战之后。第一种说法以章回小说为据,不可靠。第二种说法也无史政。所以这首诗的创作背景尚无定论。

  

谭泽闿( 金朝 )

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简 介

谭泽闿 谭泽闿(1889—1948)湖南茶陵人。近代书法家。字祖同,号瓶斋,室名天随阁,谭延闿之弟。善书法,工行楷,师法翁同龢、何绍基、钱沣,上溯颜真卿。气格雄伟壮健,力度刚强,善榜书。 取法颜真卿,兼工汉隶。又善诗,能画。民国时南京“国民政府”牌匾即为其所书。上海、香港两家《文汇报》的报头即其所书,至今沿用。在国民党的元老中,谭延闿的行草、于右任的今草、胡汉民的汉隶、吴稚晖的古篆,有“ 四珍”的美称。

浣溪沙·徐邈能中酒圣贤 / 费莫利

垂藤扫幽石,卧柳碍浮槎。鸟散茅檐静,云披涧户斜。
冶服看疑画,妆台望似春。高车勿遽返,长袖欲相亲。"
浦口多渔家,相与邀我船。饭稻以终日,羹莼将永年。
词庭草欲奏,温室树无言。鳞翰空为忝,长怀圣主恩。"
三春淇水逐关情。兰丛有意飞双蝶,柳叶无趣隐啼莺。
鲜洁凌纨素,纷糅下枝条。良时竟何在,坐见容华销。"
"客心悬陇路,游子倦江干。槿丰朝砌静,筱密夜窗寒。
乘月披金帔,连星解琼珮。浮识俄易归,真游邈难再。


代扶风主人答 / 闭癸亥

碧潭去已远,瑶华折遗谁。若问辽阳戍,悠悠天际旗。"
夜晴星河出,耿耿辰与参。佳人夐青天,尺素重于金。
"水府沦幽壑,星轺下紫微。鸟惊司仆驭,花落侍臣衣。
暖风晴日断浮埃,废路新条发钓台。
行乐三春节,林花百和香。当年重意气,先占斗鸡场。"
"一回望月一回悲,望月月移人不移。
秋水随形影,清浊混心迹。岁暮归去来,东山余宿昔。"
列馆邙山下,疏亭洛水傍。昌年赏丰陌,暇日悦林塘。


书情题蔡舍人雄 / 公西宁

所适虽淹旷,中流且闲逸。瑰诡良复多,感见乃非一。
思起南征棹,文高北望楼。自怜如坠叶,泛泛侣仙舟。"
雾卷天山静,烟销太史空。鸟声流向薄,蝶影乱芳丛。
若使三边定,当封万户侯。"
"闻道上之回,诏跸下蓬莱。中枢移北斗,左辖去南台。
桐圭早贵,象辂追设。声达乐成,降歆丰洁。"
"自从君去远巡边,终日罗帏独自眠。看花情转切,
"一丘余枕石,三越尔怀铅。离亭分鹤盖,别岸指龙川。


定风波·重阳 / 亥曼珍

"芳草落花如锦地,二十长游醉乡里。红缨不重白马骄,
"颍郡水东流,荀陈兄弟游。偏伤兹日远,独向聚星州。
叶含浓露如啼眼,枝袅轻风似舞腰。
岸回帆影疾,风逆鼓声迟。萍叶沾兰桨,林花拂桂旗。
"混元分大象,长策挫修鲸。于斯建宸极,由此创鸿名。
欲将此意与君论,复道秦关尚千里。"
且留琥珀枕,或有梦来时。覆水再收岂满杯,
窈窕入云步,崎岖倚松息。岩坛有鹤过,壁字无人识。


鹧鸪天·佳人 / 庾未

尊开疏竹叶,管应落梅花。兴阑相顾起,流水送香车。"
妾为此事人偶知,自惭不密方自悲。主今颠倒安置妾,
摇漾越江春,相将看白苹.归时不觉夜,出浦月随人。
华阳旧地标神制,石镜蛾眉真秀丽。诸葛才雄已号龙,
"主家山第早春归,御辇春游绕翠微。买地铺金曾作埒,
汉使却回凭寄语,黄金何日赎蛾眉。
"首夏别京辅,杪秋滞三河。沉沉蓬莱阁,日夕乡思多。
"得体纥那也,纥囊得体那。潭里船车闹,扬州铜器多。


大林寺桃花 / 淳于山梅

君看北邙道,髑髅萦蔓草。芳□□□□,□□□□□。
"征客戍金微,愁闺独掩扉。尘埃生半榻,花絮落残机。
拔剑倚天外,蒙犀辉日精。弯弧穿伏石,挥戈斩大鲸。
奠斝致馨香,在庭纷羽籥.礼成神既醉,仿佛缑山鹤。"
"龙宫月明光参差,精卫衔石东飞时,鲛人织绡采藕丝。
"昔负千寻质,高临九仞峰。真心凌晚桂,劲节掩寒松。
馀花鸟弄尽,新叶虫书遍。零落心自知,芳菲君不见。"
一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。"


小园赋 / 郁辛未

"旧馆分江日,凄然望落晖。相逢传旅食,临别换征衣。
长安十二衢,投树鸟亦急。高阁何人家,笙簧正喧吸。"
古戍烟尘满,边庭人事空。夜关明陇月,秋塞急胡风。
"洛阳难理若棼丝,椎破连环定不疑。
侍酒衢樽满,询刍谏鼓悬。永言形友爱,万国共周旋。"
唤上紫微三五夕,圣明方寿一千春。"
奋疾合威容,定利舒皦绎。方崇庙貌礼,永被君恩锡。"
"濬哲惟唐,长发其祥。帝命斯祐,王业克昌。


鹑之奔奔 / 节飞翔

忆梦残灯落,离魂暗马惊。可怜朝与暮,楼上独盈盈。"
浩然含泪今来还。自怜春色转晚暮,试逐佳游芳草路。
辞辇复当熊,倾心奉上宫。君王若看貌,甘在众妃中。
舒桃临远骑,垂柳映京营。惠化宣千里,威风动百城。
弯弓从此去,飞箭如雨集。截围一百里,斩首五千级。
新垂滋水钓,旧结茂陵罝.岁岁长如此,方知轻世华。"
诸君推管乐,之子慕巢夷。奈何苍生望,卒为黄绶欺。
水光摇落日,树色带晴烟。向夕回雕辇,佳气满岩泉。"


浣溪沙·上巳 / 纳喇志红

弦歌争浦入,冠盖逐川流。白鱼臣作伴,相对舞王舟。"
"雨滴梧桐秋夜长,愁心和雨到昭阳。
自传芳酒涴红袖,谁调妍妆回翠蛾。珍簟华灯夕阳后,
"龙宫月明光参差,精卫衔石东飞时,鲛人织绡采藕丝。
春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。含沙缘涧聚,吻草依林植。
携笼结侣南陌边。道逢行子不相识,赠妾黄金买少年。
野雾连空暗,山风入曙寒。帝城临灞涘,禹穴枕江干。
挈壶分早漏,伏槛耀初暾。北倚苍龙阙,西临紫凤垣。


河渎神 / 怀妙丹

"露渥洒云霄,天官次斗杓。昆明四十里,空水极晴朝。
连环羁玉声光碎,绿锦蔽泥虬卷高。
挥袂日凡几,我行途已千。暝投苍梧郡,愁枕白云眠。"
金狄移灞岸,铜盘向洛阳。君王无处所,年代几荒凉。
"为爱江南春,涉江聊采苹.水深烟浩浩,空对双车轮。
不为六郡良家子,百战始取边城功。"
"萧条登古台,回首黄金屋。落叶不归林,高陵永为谷。
"东郊暂转迎春仗,上苑初飞行庆杯。风射蛟冰千片断,