清明即事
所念俱贫贱，安得相发扬。回车远归省，旧宅江南厢。
"玉勒聚如云，森森鸾鹤群。据梧花罽接，沃盥石泉分。
中裂空心火烧出。扫成三寸五寸枝，便是千年万年物。
雪晴山嵴见，沙浅浪痕交。自笑无媒者，逢人作解嘲。"
"花，花。深浅，芬葩。凝为雪，错为霞。莺和蝶到，
留步苍苔暗，停觞白日迟。因吟茂陵草，幽赏待妍词。"
"出山更回首，日暮清溪深。东岭新别处，数猿叫空林。
唯有夜猿知客恨，峄阳溪路第三声。"
乍浓含雨润，微澹带云晴。幂历残烟敛，摇扬落照明。
看君风骨殊未歇，不用愁来双泪垂。"
清明即事拼音解释:
suo nian ju pin jian .an de xiang fa yang .hui che yuan gui sheng .jiu zhai jiang nan xiang .
.yu le ju ru yun .sen sen luan he qun .ju wu hua ji jie .wo guan shi quan fen .
zhong lie kong xin huo shao chu .sao cheng san cun wu cun zhi .bian shi qian nian wan nian wu .
xue qing shan ji jian .sha qian lang hen jiao .zi xiao wu mei zhe .feng ren zuo jie chao ..
.hua .hua .shen qian .fen pa .ning wei xue .cuo wei xia .ying he die dao .
liu bu cang tai an .ting shang bai ri chi .yin yin mao ling cao .you shang dai yan ci ..
.chu shan geng hui shou .ri mu qing xi shen .dong ling xin bie chu .shu yuan jiao kong lin .
wei you ye yuan zhi ke hen .yi yang xi lu di san sheng ..
zha nong han yu run .wei dan dai yun qing .mi li can yan lian .yao yang luo zhao ming .
kan jun feng gu shu wei xie .bu yong chou lai shuang lei chui ..
译文及注释
译文
寒云笼罩，天色暗淡，我乘一叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
傍晚时分，前面出现了几座青得像是染(ran)过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
黄河两岸一派萧条只见乱跑的狐兔，试问当年、祖逖离开这里后，还有人来过否？多少在建业新亭洒泪的士大夫，谁真正想到过中原那一大块国土？算起来恢复大业必须由适当的人来做。应该笑象我等书生心里胆怯，向车中、关闭起来象新媳妇。空空地目送，边塞的鸿雁飞去。
春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放(fang)是由于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而(er)去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法谋造个安定的巢穴。
你问我我山中有什么。
调转我的车走回原路啊，趁着迷途未远赶快罢休。
城里经历上百次战乱之后，还有几家老人在世上保全。
从古至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉谁可同语？只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫(feng)树。
清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢先生弹奏起古琴。
汉文帝后元六年，匈奴大规模侵入汉朝边境。于是，朝廷委派宗正官刘礼为将(jiang)军，驻军在霸上；祝兹侯徐厉为将军，驻军在棘门；委派河内郡太守周亚夫为将军，驻军细柳，以防备匈奴侵扰。 皇上亲自去慰劳军队。到了霸上和棘门的军营，驱驰而入，将军及其属下都骑着马迎送。随即来到了细柳军营，只见官兵都披戴盔甲，手持锋利的兵器，开弓搭箭，弓拉满月，戒备森严。皇上的先行卫队到了营前，不准进入。先行的卫队说：“皇上将要驾到。”镇守军营的将官回答：“将军有令：‘军中只听从将军的命令，不听从天子的命令。’”过了不久，皇上驾到，也不让入军营。于是皇上就派使者拿符节去告诉将军：“我要进营慰劳军队。”周亚夫这才传令打开军营大门。守卫营门的官兵对跟从皇上的武官说：“将军规定，军营中不准驱车奔驰。”于是皇上的车队也只好拉住缰绳，慢慢前行。到了大营前，将军周亚夫手持兵器，双手抱(bao)拳行礼说：“我是盔甲在身的将士，不便跪拜，请允许我按照军礼参见。”皇上因此而感动，脸上的神情也改变了，俯身扶着横木上，派人致意说：“皇帝敬重地慰劳将军。”劳军礼仪完毕后辞去。 出了细柳军营的大门，许多大臣都深感惊诧。文帝感叹地说：“啊！这才是真正的将军。先前的霸上、棘门的军营，简直就像儿戏一样，匈奴是完全可以通过偷袭而俘虏那里的将军，至于周亚夫，岂是能够侵犯他吗？”长时间对周亚夫赞叹不已。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
昨天屋内外还挤满了人，今天在门外就如此冷落了。
千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
祖国的大好河山和原来没有什么不同，而人民已成了异族统治的臣民。
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
东风吹来，不见百花绽放，寂寥空空，心中失落无比，只知百花闭锁进豪门深府。
注释
1.兼：同有，还有。
7.将：和，共。
⑼落落：独立不苟合。
（70）下：下土。与“上士”相对。
⑵永和：东晋穆帝年号。王羲之《兰亭集序》记公元353年（永和三年）三月上巳日，会集名士于会稽山阴兰亭；作者恰于三日乘舟访友，故用此典。
设：摆放，摆设。
赏析
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食(shi shi)不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
短短四句诗，却写得情真意真，末句以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露(bu lu)的无穷美感。
虽然如此，但诗人并不气馁，也没有丧失对生活的希望，依旧可以看出他还是那个热爱生活，追求理想的诗人。
由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同，陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关，而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗，而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言，即使最真诚的感情也会黯然失色，从而彻底破坏诗的情调。
“吠犬鸣鸡”侧耳听，“乳鹅新鸭”细一看，通过不同的感官，感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到，
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人(dong ren)的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的(fu de)怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
短短四句诗，却写得情真意真，末句以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露(bu lu)的无穷美感。
虽然如此，但诗人并不气馁，也没有丧失对生活的希望，依旧可以看出他还是那个热爱生活，追求理想的诗人。
由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同，陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关，而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗，而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言，即使最真诚的感情也会黯然失色，从而彻底破坏诗的情调。
“吠犬鸣鸡”侧耳听，“乳鹅新鸭”细一看，通过不同的感官，感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到，
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人(dong ren)的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的(fu de)怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
创作背景
陆游一生主张坚决抗金、收复中原，因此为统治集团中求和派所压制。创作本词时陆游正处在人生的低谷，主战派被排挤压迫，士气低落，这首咏梅词，其实也是陆游自己的咏怀之作。
张公裕( 元代 )
收录诗词 (3678) 首
简 介
张公裕 张公裕（一○二三～一○八三），字益孺，江原（今四川崇庆东南）人。仁宗皇祐中进士，为戎州军事推官，调忠武军节度掌书记，迁知唐县，改忠武军节度判官。英宗治平四年（一○六七）充秘阁校理（《续资治通鉴长编》卷二○九），同知太常礼院。神宗熙宁三年（一○七○）改判吏部南曹，后复知礼院，出知嘉州。元丰六年卒，年六十一。有文集三○卷，已佚。事见《范忠宣集》卷一四《承议郎充秘阁校理张君墓志铭》。
阆水歌
"通籍在金闺，怀君百虑迷。迢迢五夜永，脉脉两心齐。
夹岸芳菲至山口。岁岁年年能寂寥，林下青苔日为厚。
"寂寞过朝昏，沈忧岂易论。有时空卜命，无事可酬恩。
子若同斯游，千载不相忘。"
窗前风叶下，枕上溪云至。散发对农书，斋心看道记。
石径阴且寒，地响知远钟。似行山林外，闻叶履声重。
毕昴不见胡天阴。东征曾吊长平苦，往往晴明独风雨。
降龙今已去，巢鹤竟何从。坐见繁星晓，凄凉识旧峰。"
贺新郎·同父见和再用韵答之
"化元灵哉，碧虚清哉，红霞明哉。冥哉茫哉，
伯道共悲无后嗣，孀妻老母断根蓬。"
下笔新诗行满壁，立谈古人坐在席。问我草堂有卧云，
"露下晚蝉愁，诗人旧怨秋。沅湘莫留滞，宛洛好遨游。
驷星初晰晰，葭菼复苍苍。色冒沙滩白，威加木叶黄。
"苍茫明月上，夜久光如积。野幕冷胡霜，关楼宿边客。
"早岁能文客，中年与世违。有家孀妇少，无子吊人稀。
塞屯丰雨雪，虏帐失山川。遥想称觞后，唯当共被眠。"
无闷·催雪
明晦看殊色，潺湲听一声。岸虚深草掩，波动晓烟轻。
且安黄绶屈，莫羡白鸥闲。从此图南路，青云步武间。"
"独掩衡门秋景闲，洛阳才子访柴关。莫嫌浊酒君须醉，
楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。"
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气，旌旗映水发秋光。
但见人窥胆，全胜响应声。妍媸定可识，何处更逃情。"
"丈夫心爱横行，报国知嫌命轻。楼兰径百战，
"陶家习先隐，种柳长江边。朝夕浔阳郭，白衣来几年。
塞下曲
谪戍孤城小，思家万里遥。汉廷求卫霍，剑珮上青霄。
紫塞连年戍，黄砂碛路穷。故人今夜宿，见月石楼中。
晨临翔凤沼，春注跃龙泉。去似登天上，来如看镜前。
"结发事疆场，全生到海乡。连云防铁岭，同日破渔阳。
一片蔡州青草色，日西铺在古台边。"
当时不敢辞先醉，误逐群公倒载还。"
细眼黄头总何在。渚宫相见寸心悲，懒欲今时问昔时。
霓裳归物外，凤历晓人寰。仙圣非相远，昭昭寤寐间。"
六言诗·给彭德怀同志
"总道老来无用处，何须白发在前生。
伯道暮年无嗣子，欲将家事托门生。"
若许三英随五马，便将浓艳斗繁红。"
犹是君王说小名。"
襁褓在旧床，每见立踟蹰。静思益伤情，畏老为独夫。"
风光欲醉长年人。闲过绮陌寻高寺，强对朱门谒近臣。
夫子质千寻，天泽枝叶新。余以不材寿，非智免斧斤。"
"泥泥露凝叶，骚骚风入林。以兹皓月圆，不厌良夜深。
离骚
"自嫌野性共人疏，忆向西林更结庐。
清明人比玉，照灼府如莲。伫报司州政，征黄似颍川。"
苔色青苍山雨痕。高枝闹叶鸟不度，半掩白云朝与暮。
宫人分散舞衣裳。问师初得经中字，入静犹烧内里香。
花宫杳杳响泠泠，无数沙门昏梦醒。古廊灯下见行道，
月满珠藏海，天晴鹤在笼。馀阴如可寄，愿得隐墙东。"
"受辞分路远，会府见君稀。雨雪经年去，轩车此日归。
"竹影朦胧松影长，素琴清簟好风凉。连春诗会烟花满，
河中之水歌
"清斋独向丘园拜，盛服想君兴庆朝。
梅花堪比雪，芳草不知秋。别后南风起，相思梦岭头。"
谢监营野墅，陶公爱吾庐。悠然远者怀，圣代飘长裾。
"吟损秋天月不明，兰无香气鹤无声。
夜静临江哭，天寒踏雪归。时清应不见，言罢泪盈衣。"
"夜过深山算驿程，三回黑地听泉声。
摇光浅深树，拂木参差燕。春心断易迷，远目伤难遍。
人主人臣是亲家，千秋万岁保荣华。
巫山一段云·清旦朝金母
但看鸢戾天，岂见山出云。下里徒击节，朱弦秘南薰。
"云架重楼出郡城，虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹，
双金未比三千字，负弩空惭知者难。"
眼见仙丹求不得，汉家簪绂在羸身。"
"山人住处高，看日上蟠桃。雪缕青山脉，云生白鹤毛。
"高步长裾锦帐郎，居然自是汉贤良。潘岳叙年因鬓发，
伯奇掇蜂贤父逐，曾参杀人慈母疑。酒沽千日人不醉，
"桃李年年上国新，风沙日日塞垣人。
玉漏迟·咏杯
梦魂长羡金山客。"
面山如对画，临水坐流觞。更爱闲花木，欣欣得向阳。"
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。"
玉烛收寒气，金波隐夕光。野闻歌管思，水静绮罗香。
"秋山寂寂秋水清，寒郊木叶飞无声。
"古院林公住，疏篁近井桃。俗年人见少，禅地自知高。
河源收地心犹壮，笑向天西万里霜。
美玉方齐价，迁莺尚怯飞。伫看霄汉上，连步侍彤闱。"
蝶恋花·侬是江南游冶子
少睡憎明屋，慵行待暖天。痒头梳有虱，风耳炙闻蝉。
吴蚕络茧抽尚绝，细缕纤毫看欲灭。雪发羞垂倭堕鬟，
元和畅万物，动植咸使遂。素履期不渝，永怀丘中志。"
献岁冰雪尽，细泉生路傍。行披烟杉入，激涧横石梁。
弥天释子本高情，往往山中独自行。
"致和知必感，岁旱未书灾。伯禹明灵降，元戎祷请来。
慈母忧疾疹，至家念栖哀。与君宿姻亲，深见中外怀。
寒夜江边月，晴天海上峰。还知南地客，招引住新丰。"