风入松·危楼古镜影犹寒
"铜为蚴蟉鳞，铸作鱙qT角。吐处百里雷，泻时千丈壑。
"茫茫衰草没章华，因笑灵王昔好奢。
彭泽主人怜妙乐，玉杯春暖许同倾。"
山上花明水上曛，一桡青翰破霞文。
方朔家贫未有车，肯从荣利舍樵渔。从公未怪多侵酒，
客省高且敞，客床蟠复奇。石枕冷入脑，笋席寒侵肌。
凉天生片月，竟夕伴孤舟。一作南行客，无成空白头。"
天钧鸣响亮，天禄行蹒跚。琪树夹一径，万条青琅玕.
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷，袍展花心透縠纹。
两松峙庭际，怪状吁可叹。大螾腾共结，修蛇飞相盘。
风入松·危楼古镜影犹寒拼音解释:
.tong wei you liu lin .zhu zuo miao qTjiao .tu chu bai li lei .xie shi qian zhang he .
.mang mang shuai cao mei zhang hua .yin xiao ling wang xi hao she .
peng ze zhu ren lian miao le .yu bei chun nuan xu tong qing ..
shan shang hua ming shui shang xun .yi rao qing han po xia wen .
fang shuo jia pin wei you che .ken cong rong li she qiao yu .cong gong wei guai duo qin jiu .
ke sheng gao qie chang .ke chuang pan fu qi .shi zhen leng ru nao .sun xi han qin ji .
liang tian sheng pian yue .jing xi ban gu zhou .yi zuo nan xing ke .wu cheng kong bai tou ..
tian jun ming xiang liang .tian lu xing pan shan .qi shu jia yi jing .wan tiao qing lang gan .
yin yu jin ri qie cong jun .yu ti cai fu chui tian juan .pao zhan hua xin tou hu wen .
liang song zhi ting ji .guai zhuang yu ke tan .da yin teng gong jie .xiu she fei xiang pan .
译文及注释
译文
我远离家乡千里来与你结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
惊于妇言不再采薇，白鹿为(wei)何将其庇佑？
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
使人添愁的是隔溪对岸，传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里，彷待是抽泣与哽咽交并。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
我如今跌落在家乡的千山万水之外，就像楚地客家人那样(yang)不再返家回乡。
鱼在哪儿在水藻，悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真逍遥。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
天(tian)下称此为豪贵之都，游此每每与豪杰(jie)相逢。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼(lou)更是解人眼馋。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛(tong)恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿谢了，月亮(liang)也有些黯然失色。
注释
（18）每：每每，常常。匿幽閟（bì）胜：把幽境胜景都隐藏闭塞起来。
82.为之：为她。泣：小声哭。
31.听其所止而休焉：任凭那船停止在什么地方就在什么地方休息。
（35）金石震：钟、磬等乐器齐鸣。原本出自《燕丹太子》：“荆轲与武阳入秦，秦王陛戟而见燕使，鼓钟并发，群臣皆呼万岁，武阳大恐，面如死灰色。”
⑶绿林豪客：指旧社会无法生活，聚集在一起劫富济贫的人。知闻：即“久闻诗名”。一作“敲门”。
赏析
全诗十二句，奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句，一气贯注，到须如蝟毛磔“一句顿住，”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去，”未得报恩不得归“一句，又是一个顿挫。以下掷笔凌空，忽现辽东小妇，一连两句似与上文全无干涉，”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒，”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结，把首句的少年男儿包涵在内，挽住上面的突接，全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中，能有这样尺幅千里之势，这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
战争会破坏很多东西，而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场，他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念，那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制，但周王毕竟身为天子，“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”（《小雅·北山》），诸侯们还是要对之尽臣下的职责；实质性者如发生兵事时的勤王，礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
石碏的谏言有三层意思，环环相扣，入情入理，深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一，“骄、奢、淫、佚，所自邪也”， “四者之来，宠禄过也”，说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱；其二、受宠爱就会变得骄横，骄横就不会安于自己地位低下，地位低下就会有怨恨之心，心生怨恨就不会安分守已；其三，从此以后，地位低贱的就会欺压地位尊贵的，年纪小的就会想办法凌年纪大的，关系疏远的就会找机会离间关系亲近的，新的离间旧的，小的欺凌大的，淫乱的就会破坏有道德的。如此这般，祸事就注定要来了！
一般说来，守岁之夜（即除夕）人们常常盼望来年的诸事如意，大运亨通。而此诗却一反常情，首联便说：“弥年不得意，新岁又如何？”“意思是说：多年来就在坎坷不得意中渡过，新的一年又当如何呢？言外之意是不会有新的希望了。
此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。
汉武帝在思想文化界首开“罢黜百家，独尊儒术”的政策，确立了儒家思想的正统与主导地位，使得专制“大一统”的思想作为一种主流意识形态成为定型。结合作者(zuo zhe)的生平来看，作者比较注重对儒家音乐思想的阐发，以儒家所推崇的君子仁人之德来比拟音声，展现了作者的儒家意识，这是对儒家音乐思想的发挥。从文章中读者时时能够感受到儒家文化对他的影响。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中(ju zhong)，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。这里似乎让读(rang du)者看到汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳。这又使读者想起了宋人张俞的《蚕妇》诗：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
战争会破坏很多东西，而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场，他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念，那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制，但周王毕竟身为天子，“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”（《小雅·北山》），诸侯们还是要对之尽臣下的职责；实质性者如发生兵事时的勤王，礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
石碏的谏言有三层意思，环环相扣，入情入理，深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一，“骄、奢、淫、佚，所自邪也”， “四者之来，宠禄过也”，说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱；其二、受宠爱就会变得骄横，骄横就不会安于自己地位低下，地位低下就会有怨恨之心，心生怨恨就不会安分守已；其三，从此以后，地位低贱的就会欺压地位尊贵的，年纪小的就会想办法凌年纪大的，关系疏远的就会找机会离间关系亲近的，新的离间旧的，小的欺凌大的，淫乱的就会破坏有道德的。如此这般，祸事就注定要来了！
一般说来，守岁之夜（即除夕）人们常常盼望来年的诸事如意，大运亨通。而此诗却一反常情，首联便说：“弥年不得意，新岁又如何？”“意思是说：多年来就在坎坷不得意中渡过，新的一年又当如何呢？言外之意是不会有新的希望了。
此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。
汉武帝在思想文化界首开“罢黜百家，独尊儒术”的政策，确立了儒家思想的正统与主导地位，使得专制“大一统”的思想作为一种主流意识形态成为定型。结合作者(zuo zhe)的生平来看，作者比较注重对儒家音乐思想的阐发，以儒家所推崇的君子仁人之德来比拟音声，展现了作者的儒家意识，这是对儒家音乐思想的发挥。从文章中读者时时能够感受到儒家文化对他的影响。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中(ju zhong)，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。这里似乎让读(rang du)者看到汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳。这又使读者想起了宋人张俞的《蚕妇》诗：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
创作背景
竹，在历代文人墨客的心目中，向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗：“宁使食无肉，不可居无竹。”可想而知，竹子的品格在文人心中有多高尚。
听雨
"寒到无妨睡，僧吟不废禅。尚关经病鹤，犹滤欲枯泉。
几伤行处泪，一曲醉中歌。尽向青门外，东随渭水波。"
"离亭向水开，时候复蒸梅。霹雳灯烛灭，蒹葭风雨来。
"笑破人间事，吾徒莫自欺。解吟僧亦俗，爱舞鹤终卑。
"路入高阳感郦生，逢时长揖便论兵。
恨声流蜀魄，冤气入湘云。无限风骚句，时来日夜闻。"
醉触藤花落酒杯。白鸟不归山里去，红鳞多自镜中来。
盖圣笼昌。曷以致此，史文不张。后必非笑，将来否臧。
后廿九日复上宰相书
文章世上争开路，阀阅山东拄破天。
举朝无旧识，入眼只青山。几度斜阳寺，访君还独还。"
"一别一相见，须臾老此生。客衣寒后薄，山思夜深清。
蜃气藏孤屿，波光到远林。无人见垂钓，暗起洞庭心。"
古铁久不快，倚天无处磨。将来易水上，犹足生寒波。
"修竹齐高树，书斋竹树中。四时无夏气，三伏有秋风。
洞宫寂寞人不去，坐见月生云母屏。"
笙歌暂向花间尽，便是人间一万年。
积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作
天职谁司下民籍，苟有区区宜析析。本作耕耘意若何，
"纷纷霭霭遍江湖，得路为霖岂合无。
"西望长安路几千，迟回不为别家难。酌量才地心虽动，
亦衣许师衣，亦食许师粟。方知古人道，荫我已为足。
"此水虽非禹凿开，废丘山下重萦回。
闻知感激语，胸中如有物。举头望青天，白日头上没。
心将时人乖，道与隐者静。桐阴无深泉，所以逞短绠。"
高帆大于鸟，广墠才类蚁。就此微茫中，争先未尝已。
相见欢·秋风吹到江村
"异境良难测，非仙岂合游。星辰方满岳，风雨忽移舟。
黄篾楼中挂酒篘.莲叶蘸波初转棹，鱼儿簇饵未谙钩。
僻居多与懒相宜，吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶，
晓来林岑静，狞色如怒日。气涌扑炱煤，波澄扫纯漆。
为谢东门抱关吏，不堪惆怅满离杯。"
"泽北村贫烟火狞，稚田冬旱倩牛耕。
澄凝临甸服，险固束神都。浅觉川原异，深应日月殊。
歌钟满座争欢赏，肯信流年鬓有华。"
新柳
永夜疑无日，危时只赖山。旷怀休戚外，孤迹是非间。
明朝斗草多应喜，翦得灯花自扫眉。
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色，馔饱觞酣方暂息。
近闻天子诏，复许私酝酿。促使舂酒材，唿儿具盆盎。
"水香甘似醴，知是入袁溪。黄竹成丛密，青萝夹岸低。
尊前暂借殷勤看，明日曾闻向陇头。"
所悲劳者苦，敢用词为诧。只效刍牧言，谁防轻薄骂。
"花骢躞蹀游龙骄，连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交，
秋雁
"弟子已攀桂，先生犹卧云。（寄李频及第，见《鉴戒录》）
"熠熠与娟娟，池塘竹树边。乱飞同曳火，成聚却无烟。
云鹤冥冥去不分，落花流水恨空存。
今来上真观，恍若心灵讶。只恐暂神游，又疑新羽化。
"黄金即为侈，白石又太拙。斫得奇树根，中如老蛟穴。
不把瑶华借风月，洛阳才子更何人。"
云减雾消无处问，只留华发与衰翁。"
安得弯弓似明月，快箭拂下西飞鹏。"
雪晴晚望
"四皓忘机饮碧松，石岩云殿隐高踪。
莺坠柳条浓翠低。千队国娥轻似雪，一群公子醉如泥。
漠漠蚕生纸，涓涓水弄苔。丁香政堪结，留步小庭隈。"
长在他人后到家。孤剑向谁开壮节，流年催我自堪嗟。
堪笑愚夫足纷竞，不知流水去无穷。"
"世人无正心，虫网匣中琴。何以经时废，非为娱耳音。
骑龙重过玉溪头，红叶还春碧水流。
"劳禽不择枝，饥虎不畏槛。君子当固穷，无为仲由滥。
仲春郊外
"江南四月薰风低，江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰，
"至人随化往，遗路自堪伤。白塔收真骨，青山闭影堂。
"春溪正含绿，良夜才参半。持矛若羽轻，列烛如星烂。
"一旦秦皇马角生，燕丹归北送荆卿。
几处白烟断，一川红树时。坏桥侵辙水，残照背村碑。
楚醪虽满肯同心。英雄已往时难问，苔藓何知日渐深。
"明时塞诏列分麾，东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印，
瘿木杯，杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑，
拟行路难·其四
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
自有家山供衲线，不离溪曲取庵茅。
马卿官傲少人同。世危肯使依刘表，山好犹能忆谢公。
四轩尽疏达，一榻何清零。仿佛闻玉笙，鼓铿动凉磬。
"傍雨依风冷渐匀，更凭青女事精神。来时将得几多雁，
"烟水濛濛接板桥，数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷，
"聚散联翩急复迟，解将华发两相欺。虽云竹重先藏路，
夜栖止与禽兽杂，独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏，
忆王孙·夏词
"旅梦思迁次，穷愁有叹嗟。子鹅京口远，粳米会稽赊。
十年此路花时节，立马沾襟酒一卮。"
因笑臧孙才智少，东门钟鼓祀鶢鶋。"
"山藓几重生草履，涧泉长自满铜瓶。
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽，身应山河满数生。
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
"轻轻玉叠向风加，襟袖谁能认六葩。高岫人迷千尺布，
"暗窦养泉容决决，明园护桂放亭亭。