登瓦官阁
髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风。（《李娃行》，
"殷勤江郡守，怅望掖垣郎。惭见新琼什，思归旧草堂。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐，请书国史传子孙。
渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处，合眼到东川。"
自觉欢情随日减，苏州心不及杭州。
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
"有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝，
无奈娇痴三岁女，绕腰啼哭觅金鱼。"
开张图卷轴，颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩，鲈鱼雪片肥。
林晚青萧索，江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀，沙冷聚鸬鹚。
登瓦官阁拼音解释:
ji huan e e gao yi chi .men qian li di kan chun feng ...li wa xing ..
.yin qin jiang jun shou .chang wang ye yuan lang .can jian xin qiong shi .si gui jiu cao tang .
fu fu bai biao he zhi zun .fu jian biao ren xian xin le .qing shu guo shi chuan zi sun .
ke ren duo meng yin .ji ren duo meng can .chun lai meng he chu .he yan dao dong chuan ..
zi jue huan qing sui ri jian .su zhou xin bu ji hang zhou .
bu xian jun guan xian jun mu .mu zhong shou de ruan yuan yu ..
.you song bai chi da shi wei .sheng zai jian di han qie bei .jian shen shan xian ren lu jue .
wu nai jiao chi san sui nv .rao yao ti ku mi jin yu ..
kai zhang tu juan zhou .dian dao zui shan yi .chun cai yin si nen .lu yu xue pian fei .
lin wan qing xiao suo .jiang ping lv miao mi .ye qiu ming xi shuai .sha leng ju lu ci .
译文及注释
译文
暗夜的风雨吹进我窗户，感觉分外寒冷。
一条代水不能渡过，水深无底没法测量。
魂啊不要去东方！
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光(guang)却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦，没有听完热泪就纷纷下落。
奉告那盲目效颦的邻人东施，光学皱眉而想取宠并非容易！
当初晏子枕伏在庄公尸体上痛哭，完成了礼节然后离去，难道是人们所说的“遇到正义的事情不去做就是没有勇气”的表现吗？至于晏子直言进谏，敢于冒犯国君的威严，这就是人们所说的“进就想到竭尽忠心，退就想到弥补过失”的人啊！假使晏子还活着，我即使替他挥动着鞭子赶车，也是我非常高兴和十分向往的啊！
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思(si)不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
希望(wang)思念的人儿多多采集，小小红豆引人《相思》王维 古诗。
丛林茂密满平野，长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美，德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦，爱意不绝情绵长。
美丽的女子刚一听到鸣叫，开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》，青黑色的眉毛黯然低垂。
谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极，衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面(mian)对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念。动情处，惟有赠别之辞，一句也难以忘记。
山崖从人的脸旁突兀而起，云(yun)气依傍着马头上升翻腾。
注释
⑤涘（音四）：水边。
⑵长安：唐代都城，今西安。暮春：晚春。
⑺嗾：使唤狗。这里是“使”的意思。
⑷”阳春“句：阳是温和。阳春是露水和阳光都充足的时候，露水和阳光都是植物所需要的，都是大自然的恩惠，即所谓的”德泽“。 布：布施，给予。 德泽：恩惠。
26.无毫发爽：没有丝毫差错。
（32）九阳：古时传说，旸谷有扶桑树，上有一个太阳，下有九个太阳，十个太阳轮流值班一天。
5、近却无：近看什么色彩见不到。
赏析
“虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》：“昔有舜作五弦之琴，以歌南风”。《集解》引王肃说：“南风，养育民之诗也。”其辞曰：“可能解吾民之愠兮。”
描述鹤鸣九皋的壮观是为了叙述远大的志向，咏叹蹒跚帝苑的困窘是为了抒发满胸的愤懑。《南史·齐本纪》称萧道成“喜怒不形于色，深沉静(jing)默，常有四海(si hai)之心”，《《群鹤咏》萧道成 古诗》正为佐证。诗人自比高洁美善的白鹤，艺术上是成功的，但实际上萧道成是一只凶猛的鹰隼，深藏韬晦，骁勇强悍。借镇压诸王之乱而钳制朝廷，一旦时机成熟，便毫不犹豫地夺取帝位。
此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情：看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞，欢快自得地鸣叫，这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前，能见到它舒畅地拍翅膀，能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役，既不能见其人，也不能闻其声。先是怀想，后是劳心，思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗，不言双飞，正道出离别，引出下文“怀”“劳”的情绪，写《雄雉》佚名 古诗，又是从“飞”这一动态去描写它的神情（“泄泄其羽(qi yu)”）和声音（“下上其音”），突出其反复不止，意在喻丈夫久役不息，思妇怀想不已。
此曲起首即以吴山越山对举，点出“山下水”即钱塘江的咏写对象，而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字，将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括，且含有不分时间、无一例外的意味，已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之，也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工整的对仗，分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景，亘古长流，故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物，也是历史忠实、可靠的见证，故着重从性质表述，所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词，不仅使凝练的对句增添了新警的韵味，还表明了“泪”的众多，也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容，而全以沉郁浑融的感想代表，显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
3、征夫诉苦—逼租 从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。
诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
诗的最后两句，表示自己写这首诗的目的是以此赠给深上人，彼此交流禅学心理，并对深上人彻悟物我之情的禅学修养无限向往。诗的结尾颇有意味，诗人提出了问题，但是自己并不去回答，而是把疑惑推给了老友，有一种故意责难的狡黠。另一方面传达了一种深奥的禅意，表达了诗人对于物性和人情的感悟。因为人的心性在遇到外物相激时，也会产生强烈反映，物性和人情本来就是相通的。我们不知道深上人是如何作答的，事实上，这个问题也不需要回答。这个结尾，写得既很切题，又留有余味，不失韦氏平淡有味的风格。
五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿(jiu qing)”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
“草庐寄穷巷，甘以辞华轩。”起头这两句是写他这几年的平静生活。“草庐”即他归田后营建的“草屋八九间”。“穷巷”，偏僻的村巷。“华轩”，达官乘坐的漂亮的车子，这里代指仕宦生活。居陋巷而绝功名之念，这样的意思在归田后许多诗中屡见陈述。这里用一个“甘”字，见出他这种态度出于自觉自愿，也显见他心情的平静自然。可是，“正夏长风急，林室顿烧燔。”天炎风息，丛集在一起的房子顿时烧掉了。着一“顿”字，见出打击的沉重。“一宅无遗宇，舫舟荫门前。”他的住宅没有剩下一间房子，只好将船翻盖在门前，以遮蔽风雨。“舫舟荫门前”一般解释为寄居在船上，似非确。《归园田居》“榆柳荫后檐”与这句结构相同，“荫”也为覆盖的意思。在陆地上以舟作棚，现时还常见着。以上可谓第一段，写“遇火”情况。
描述鹤鸣九皋的壮观是为了叙述远大的志向，咏叹蹒跚帝苑的困窘是为了抒发满胸的愤懑。《南史·齐本纪》称萧道成“喜怒不形于色，深沉静(jing)默，常有四海(si hai)之心”，《《群鹤咏》萧道成 古诗》正为佐证。诗人自比高洁美善的白鹤，艺术上是成功的，但实际上萧道成是一只凶猛的鹰隼，深藏韬晦，骁勇强悍。借镇压诸王之乱而钳制朝廷，一旦时机成熟，便毫不犹豫地夺取帝位。
此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情：看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞，欢快自得地鸣叫，这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前，能见到它舒畅地拍翅膀，能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役，既不能见其人，也不能闻其声。先是怀想，后是劳心，思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗，不言双飞，正道出离别，引出下文“怀”“劳”的情绪，写《雄雉》佚名 古诗，又是从“飞”这一动态去描写它的神情（“泄泄其羽(qi yu)”）和声音（“下上其音”），突出其反复不止，意在喻丈夫久役不息，思妇怀想不已。
此曲起首即以吴山越山对举，点出“山下水”即钱塘江的咏写对象，而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字，将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括，且含有不分时间、无一例外的意味，已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之，也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工整的对仗，分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景，亘古长流，故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物，也是历史忠实、可靠的见证，故着重从性质表述，所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词，不仅使凝练的对句增添了新警的韵味，还表明了“泪”的众多，也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容，而全以沉郁浑融的感想代表，显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
3、征夫诉苦—逼租 从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。
诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
诗的最后两句，表示自己写这首诗的目的是以此赠给深上人，彼此交流禅学心理，并对深上人彻悟物我之情的禅学修养无限向往。诗的结尾颇有意味，诗人提出了问题，但是自己并不去回答，而是把疑惑推给了老友，有一种故意责难的狡黠。另一方面传达了一种深奥的禅意，表达了诗人对于物性和人情的感悟。因为人的心性在遇到外物相激时，也会产生强烈反映，物性和人情本来就是相通的。我们不知道深上人是如何作答的，事实上，这个问题也不需要回答。这个结尾，写得既很切题，又留有余味，不失韦氏平淡有味的风格。
五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿(jiu qing)”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
“草庐寄穷巷，甘以辞华轩。”起头这两句是写他这几年的平静生活。“草庐”即他归田后营建的“草屋八九间”。“穷巷”，偏僻的村巷。“华轩”，达官乘坐的漂亮的车子，这里代指仕宦生活。居陋巷而绝功名之念，这样的意思在归田后许多诗中屡见陈述。这里用一个“甘”字，见出他这种态度出于自觉自愿，也显见他心情的平静自然。可是，“正夏长风急，林室顿烧燔。”天炎风息，丛集在一起的房子顿时烧掉了。着一“顿”字，见出打击的沉重。“一宅无遗宇，舫舟荫门前。”他的住宅没有剩下一间房子，只好将船翻盖在门前，以遮蔽风雨。“舫舟荫门前”一般解释为寄居在船上，似非确。《归园田居》“榆柳荫后檐”与这句结构相同，“荫”也为覆盖的意思。在陆地上以舟作棚，现时还常见着。以上可谓第一段，写“遇火”情况。
创作背景
这三首诗约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
杨凭( 未知 )
收录诗词 (9246) 首
简 介
杨凭 [唐]（约公元七八八年前后在世）字虚受，一字嗣仁，虢州弘农人。生卒年均不祥，约唐德宗贞元四年在世。善诗文，与弟凝、凌并有重名。大历中，俱登第。时称“三杨”。累官湖南、江西观察使。在镇汰侈，性简傲，人多怨之。入拜京兆尹，为御史中丞李夷简所劾，贬临贺尉。官终太子詹事。
宫词
输将虚白堂前鹤，失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得，
诚合知止足，岂宜更贪饕。默默心自问，于国有何劳。"
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜，不是扬州百炼铜。"
路入青松影，门临白月波。鱼跳惊秉烛，猿觑怪鸣珂。
灯焰碧胧胧，泪光疑冏冏。钟声夜方半，坐卧心难整。
不思朱雀街东鼓，不忆青龙寺后钟。
日入多不食，有时唯命觞。何以送闲夜，一曲秋霓裳。
常闻俗间语，有钱在处乐。我虽非富人，亦不苦寂寞。
柳梢青·茅舍疏篱
"十年为旅客，常有饥寒愁。三年作谏官，复多尸素羞。
"昔岁梦游春，梦游何所遇。梦入深洞中，果遂平生趣。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐，请书国史传子孙。
岁计莫如谷，饱则不干人。日计莫如醉，醉则兼忘身。
觉悟因傍喻，迷执由当局。膏明诱暗蛾，阳焱奔痴鹿。
"故情周匝向交亲，新茗分张及病身。红纸一封书后信，
且昧随时义，徒输报国诚。众排恩易失，偏压势先倾。
"知君夜听风萧索，晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼，
一箧磨穴砚
亲烹园内葵，凭买家家曲。酿酒并毓蔬，人来有棋局。
早禾黄错落，晚稻绿扶疏。好入诗家咏，宜令史馆书。
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海，杭城楼閤入青烟。
小萍加泛泛，初蒲正离离。红鲤二三寸，白莲八九枝。
"四月未全热，麦凉江气秋。湖山处处好，最爱湓水头。
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
"执象宗玄祖，贻谋启孝孙。文高柏梁殿，礼薄霸陵原。
相思俱老大，浮世如流水。应叹旧交游，凋零日如此。
赏牡丹
"江上何人夜吹笛，声声似忆故园春。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
"野性大都迷里巷，爱将高树记人家。
勿言未富贵，久忝居禄仕。借问宗族间，几人拖金紫。
百年夜分半，一岁春无多。何不饮美酒，胡然自悲嗟。
反时易性安能长。腊月北风霜雪深，踡跼鳞身遂长往。
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
思鄙宁通律，声清遂扣玄。三都时觉重，一顾世称妍。
清平乐·东风依旧
深抛故园里，少种贵人家。唯我荆州见，怜君胡地赊。
指言他日贵，晷刻似不移。我闻僧此语，不觉泪歔欷。
露杖筇竹冷，风襟越蕉轻。闲携弟侄辈，同上秋原行。
坐捧迷前席，行吟忘结綦。匡床铺错绣，几案踊灵芝。
语到磨圭角，疑消破弩症。吹嘘期指掌，患难许檐簦。
江城寒角动，沙洲夕鸟还。独在高亭上，西南望远山。
"鸾凤翱翔在寥廓，貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代，
啸傲虽开口，幽忧复满膺。望云鳍拨剌，透匣色腾凌。
采桑子·年年才到花时候
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去，恐身冻死似驯犀。
"沙鹤上阶立，潭月当户开。此中留我宿，两夜不能回。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道，长住虚空是小乘。
"结构池西廊，疏理池东树。此意人不知，欲为待月处。
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
"恻恻复恻恻，逐臣返乡国。前事难重论，少年不再得。
读罢书仍展，棋终局未收。午茶能散睡，卯酒善销愁。
望黍作冬酒，留薤为春菜。荒村百物无，待此养衰瘵。
夜游宫·记梦寄师伯浑
歌舞屏风花障上，几时曾画白头人。"
"但喜暑随三伏去，不知秋送二毛来。
树叶霜红日，髭须雪白时。悲愁缘欲老，老过却无悲。"
"多见朱门富贵人，林园未毕即无身。
晨从四丞相，入拜白玉除。暮与一道士，出寻青溪居。
问君何以然，道胜心自平。虽为南迁客，如在长安城。
并州好马应无数，不怕旌旄试觅看。"
红旆拥双节，白须无一茎。万人开路看，百吏立班迎。
秦女休行
堂下何所有，十松当我阶。乱立无行次，高下亦不齐。 高者三丈长，下者十尺低。有如野生物，不知何人栽。 接以青瓦屋，承之白沙台。朝昏有风月，燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。春深微雨夕，满叶珠漼漼。 岁暮大雪天，压枝玉皑皑。四时各有趣，万木非其侪。 去年买此宅，多为人所咍。一家二十口，移转就松来。 移来有何得，但得烦襟开。即此是益友，岂必交贤才。 顾我犹俗士，冠带走尘埃。未称为松主，时时一愧怀。
燧改鲜妍火，阴繁晻澹桐。瑞云低g7々，香雨润濛濛。
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃，鹘衔红绶绕身飞。
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
便邀连榻坐，兼共榜船行。酒思临风乱，霜棱扫地平。
南歌未有东西分，敢唱沦浪一字歌。
"吟山歌水嘲风月，便是三年官满时。春为醉眠多闭閤，
"笛竹出蕲春，霜刀噼翠筠。织成双锁簟，寄与独眠人。
青青水中蒲三首·其三
"三十年前路，孤舟重往还。绕身新眷属，举目旧乡关。
识行妄分别，智隐迷是非。若转识为智，菩提其庶几。"
君王掌上容一人，更有轻身何处立。"
莫学长生去，仙方误杀君。那将薤上露，拟待鹤边云。
人老多病苦，我今幸无疾。人老多忧累，我今婚嫁毕。
觉悟因傍喻，迷执由当局。膏明诱暗蛾，阳焱奔痴鹿。
"出作行香客，归如坐夏僧。床前双草屦，檐下一纱灯。
怜君儒家子，不得诗书力。五十着青衫，试官无禄食。
行香子·七夕
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土，玄发看成一把丝。
宋晋郑女歌声发，满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身，
持杯祝愿无他语，慎勿顽愚似汝爷。"
怜君一寸心，宠辱誓不移。疾恶若巷伯，好贤如缁衣。
不肯长如漆，无过总作丝。最憎明镜里，黑白半头时。"
"莫道岐州三日程，其如风雪一身行。
青衫经夏黕，白发望乡稠。雨冷新秋簟，星稀欲曙楼。
懵然与化俱，混然与俗同。谁能坐自苦，龃龉于其中。