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长相思·村姑儿

唐代 / 刘佳

仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
早苗多间草,浊水半和泥。最是萧条处,茅城驿向西。"
一部清商聊送老,白须萧飒管弦秋。"
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
是非一以贯,身世交相忘。若问此何许,此是无何乡。"
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻,若闻亦应愁杀君。"
"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,
"黑潭水深黑如墨,传有神龙人不识。潭上架屋官立祠,
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
云间鹤背上,故情若相思。时时摘一句,唱作步虚辞。"
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。


长相思·村姑儿拼音解释:

yang zhai zhi shang guo .fu zhe qi zhong kui .zu yi chong ji ke .he bi mu gan fei .
hua long wei yue zhu long yan .bai chi si sheng fu di xuan .
.gu si chun yu ri ban xie .zhu feng xiao shuang sheng ren jia .
xia yin shang sai wang dao po .gong jin yi su tong sheng jiao .bu nian qi min fang jian chai .
xia ru she qu pan .shang ruo sheng ying yu .ke lian zhong jian shu .shu fu cheng ku zhu .
.chi chi jin lou jin .qiao qiao ming ya xuan .ye yu huai hua luo .wei liang wo bei xuan .
.mo mo an tai xin yu di .wei wei liang lu yu qiu tian .
ge lin tu xiang xiang .shang qi zhuan wei yi .man zhi ting zhong guo .xu pan qiang wai zhi .
zao miao duo jian cao .zhuo shui ban he ni .zui shi xiao tiao chu .mao cheng yi xiang xi ..
yi bu qing shang liao song lao .bai xu xiao sa guan xian qiu ..
jian bi pai qian e .yan zhu ran wan fang .yan tiao tu shi lv .fen rui pu ci huang .
shi fei yi yi guan .shen shi jiao xiang wang .ruo wen ci he xu .ci shi wu he xiang ..
se si fu rong sheng si yu .wo you yang guan jun wei wen .ruo wen yi ying chou sha jun ..
.qiu lai zhuan jue ci shen shuai .chen qi lin jie guan shu shi .qi xia jing ming tou jin bai .
.hei tan shui shen hei ru mo .chuan you shen long ren bu shi .tan shang jia wu guan li ci .
.zeng wei bai she ji you zi .jin zuo zhu men zui bao shen .shi wan hu zhou you jue gui .
yun jian he bei shang .gu qing ruo xiang si .shi shi zhai yi ju .chang zuo bu xu ci ..
hui tou dian jian bai lian hua .su zhou fang gu long tou an .wang yin qiao qing yan chi xie .
qi yi ping jiu geng cu kuang .tou chui bai fa wo si tui .jiao ta qing yun jun yu mang .

译文及注释

译文
  岁月蹉跎于人间,但烟霞美景却多多地停留在(zai)竹林寺附近,没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情(qing),但是就算心中(zhong)有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
潼关晨曦(xi)催促寒气临近京城,京城深秋捣衣声到晚上更多。
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
  县令对于老百姓来说,确实是非常重要的,如(ru)果县令确实是贤良的,那(na)么当地的山川草木也为蒙受其恩泽而感到荣耀;如果县令不贤良,那么当地的山川草木也会遭殃,感受到耻辱。魏君对于吴县的山河,可以说是增添了光彩了。今后有那么一天,吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地,在佛寺或道观里祭祀他,这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县,为什么还(huan)对这里的名山那样眷恋呢?
漫步城门外,美女多若茅花白。虽若茅花白,亦非我所怀。唯此素衣红佩巾,可娱可相爱。
  在空阔的楚江夜晚,我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜,想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
山连山如波涛起伏,汹涌澎湃奔流向东。  
不知道是什么事萦绕心怀,难以放下,醒时醉时都一样无聊难耐,就是梦里也没有到过谢桥。

注释
(7)居穷:家境贫寒。衣食:指生活。
53.梁:桥。
(11)神农:传说中发明农业和医药的远古帝王。
13.中路:中途。
⑶乍著:刚刚穿上。宋方潜力《蕙兰芳》:“乍著单衣,才拈圆扇,气候暄燠。”

赏析

  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字,今人误读为“华实”之“华”,从而联想到古籍,“又以悲夫古书之不存,后世之谬其传而莫能名者,何可胜道也哉!”从山名的以讹传讹,联想到古籍的以讹传讹,使作者触目伤怀,慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法,也很精辟。它对学者整理和研究古籍,鉴别其真伪,恢复其本来面目,不仅是必要的,而且也是有指导意义的。
  她在时代大动乱的背景前开始露面,第一拍即点“乱离”的背景:胡虏强盛,烽火遍野,民卒流亡。汉末天下大乱,宦官、外戚、军阀相继把持朝政,农民起义、军阀混战、外族入侵,陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。”等等,都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分(fen)在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  南宋末年,激烈的民族矛盾激发了许多人的爱国感情,写出了一些爱国主义的作品。本文就是这样的作品。它记叙了作者出使元营与敌抗争的情况及脱逃南归的艰险经历,表达了作者坚强不屈的民族气节和万死不辞的爱国主义精神。本文和《指南录》中的一些诗为人们广泛传诵,多少年来成为许多爱国志士坚持斗争的思想武器。
  其一,作者谓王安石“口诵孔老之书,身履夷齐之行,收召好名之士、不得志之人,相与造作语言,私立名字,以为颜渊、孟轲复出,而阴贼险狠,与人异趣。是王衍、卢杞合而为一人也,其祸岂可胜言哉?”王安石是否如此,且不论。但阴贼险狠如王卢之合一,代有其人,今也不鲜,这是此论给予后人的启迪之一,须警惕而“辨”。否则,其祸轻则杀身,重则祸国殃民。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  第二段写范纯仁。“两持庆州节”,指1074年(熙宁七年)及1085年(元丰八年)两度为庆州知州。“骐驎地上行”袭用杜甫的诗句“肯使骐驎地上行”(《骢马行》)。骐驎是一种良马,《商君书·画策》:“骐驎騄駬,每一日千里。”驰骋广野的千里马正用以比喻范纯仁。“潭潭”二句写他戍边卫国的雄姿。“潭潭”,深沉宽广,形容他的统帅气度,如卧虎镇边,敌人望而生畏,不敢轻举妄动。“边头”一句则写他的惠政:劝民耕桑,抚循百姓,使他们生儿育女,安居乐业。同上段的中间二句一样,这两句也是一个对比:对敌人有卧虎之威,对人民则具长者之仁。“折冲”一句承上经略边事之意而来,是活用成语。《晏子春秋》:“夫不出尊俎之间,而折冲于千里之外,晏子之谓也。”原指在杯酒言谈之间就能御敌致胜于千里之外,此处用以指范纯仁在边陲远地折冲御侮,应付裕如。但下句一个转折,又把意思落到了经邦治国之上:范纯仁虽富有军事韬略,但治理国家正少不了他。
  这首诗边记事边抒情,层次清楚,感情激愤,爱国热情跃然纸上。此外,如语言的形象,对仗的工整,也是此篇的艺术特点。
  传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神,不畏艰险,迎难而上,持之以恒,争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法,而且寓意深刻。[5]
  “上马带胡钩,翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装,跨上战马,勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装,而仅就佩刀提了一笔,既点明了此行性质(xing zhi),也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想:“翩翩度陇头”,写他的轻快、矫健、急切。上下两句,一静一动,用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写,直接揭示友人的思想境界:“小来思报国,不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想,从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据,其中既包含有诗人赞佩之情,称慕友人不但形象英姿飒爽,而且更有高尚、美好的心灵,同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
  赋末“乱辞”直抒其情,强化了赋文的抒情主题,将个人富(ren fu)贵难求、俟时难得的命运,与东汉末年愚智不分、吉凶莫测的社会命运相联系在一起,其深刻性就在于,在交待自身遭受厄运的同时,透露了对社会的批判之情。
  这是一首留别之作,却不落专写凄切之情的窠臼,而是借留别以抒怀,将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲,承转圆熟,自然流畅,质朴简淡,鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
  “圆毫促点声静新”,是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满,砚不伤笔毫,拿起笔来点画,纸上有轻微的细静清新的声音,而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔,但还是归结到写砚的美。
  这是一首送行诗。诗中的上人,即[2],以野鹤喻灵澈,恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味,劝其不必到沃洲山去凑热闹,那地方已为时人所熟知,应另寻福地。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着(gai zhuo)经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。

创作背景

  据《旧唐书·刘禹锡传》,永贞元年(805年),即贞元二十一年,刘禹锡参加王叔文政治革新失败后,贬离长安作连州刺史,半途又贬为朗州司马。到了元和十年(815年),朝廷有人想起用他以及和他同时被贬的柳宗元等人,于是他从朗州被召回京。这首诗,就是他从朗州回到长安时所写的,由于刺痛了当权者,同年又贬往连州。作者在《重至衡阳伤柳仪曹》诗前小序中追述这次被贬途中和柳宗元作别事,说是在“元和乙未”年,也就是元和十年。

  

刘佳( 唐代 )

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简 介

刘佳 浙江江山人,原名侹,字德甫,号眉士。嘉庆十三年举人,官溧水知县。幼即能文。有《钓鱼蓬山馆集》。

秦楚之际月表 / 拓跋访冬

山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。
既兴风前叹,重命花下酌。劝君尝绿醅,教人拾红萼。
碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
"身慵难勉强,性拙易迟回。布被辰时起,柴门午后开。


雪后到干明寺遂宿 / 竭绿岚

人言夫妇亲,义合如一身。及至死生际,何曾苦乐均。
"自开山寺路,水陆往来频。银勒牵骄马,花船载丽人。
今日江风好暄暖,可怜春尽古湘州。"
不知何处葬,欲问先歔欷。终去哭坟前,还君一掬泪。"
"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
芰叶迎僧夏,杨花度俗春。空将数行泪,洒遍塔中尘。"
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
游人驻马出不得,白舆素车争路行。归去来,头已白,


江南 / 荆寄波

顾念娇啼面,思量老病身。直应头似雪,始得见成人。"
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。
从此求闲应不得,更能重醉白家无。"
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
"桐花暗澹柳惺憁,池带轻波柳带风。
专杀擒杨若,殊恩赦邓通。女孙新在内,婴稚近封公。
"一生休戚与穷通,处处相随事事同。未死又怜沧海郡,


和长孙秘监七夕 / 秃飞雪

"分无佳丽敌西施,敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐,
止竟悲君须自省,川流前后各风波。"
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百,介公酅公世为客。
"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。


虞美人·风回小院庭芜绿 / 纳喇云龙

"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
心兴遇境发,身力因行知。寻云到起处,爱泉听滴时。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒,红樱无色让花钿。
"云黑雨翛翛,江昏水暗流。有风催解缆,无月伴登楼。
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
"旦暮两蔬食,日中一闲眠。便是了一日,如此已三年。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。


韦讽录事宅观曹将军画马图 / 靖癸卯

中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
假如金阙顶,设使银河濆。既未出三界,犹应在五蕴。
秦岭驰三驿,商山上二邘。岘阳亭寂寞,夏口路崎岖。
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
居士巾皆垫,行人盖尽张。跳蛙还屡出,移蚁欲深藏。
"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。


夜游宫·竹窗听雨 / 太叔丽苹

寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
"去岁欢游何处去,曲江西岸杏园东。花下忘归因美景,
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐,有时随鹿上山行。
"暂辞八座罢双旌,便作登山临水行。能以忠贞酬重任,
白马朱衣两宫相,可怜天气出城来。"
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"


感遇十二首·其四 / 太史秀英

前日巢中卵,化作雏飞去。昨日穴中虫,蜕为蝉上树。
酒兴还应在,诗情可便无。登山与临水,犹未要人扶。"
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
"山上巴子城,山下巴江水。中有穷独人,强名为刺史。
怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。
丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。
漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"


苏武慢·雁落平沙 / 少又琴

池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬,霜降春林花委地。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
冠垂明月珠,带束通天犀。行动自矜顾,数步一裴回。
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
仙仗摇佳彩,荣光答圣衷。便从威仰座,随入大罗宫。
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。


醉桃源·元日 / 晋依丹

好是登山临水时。家未苦贫常酝酒,身虽衰病尚吟诗。
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
楼额题鳷鹊,池心浴凤凰。风枝万年动,温树四时芳。
"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。
恐为世所嗤,故就无人处。"
制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。