度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙
重门深掩几枝花，未胜红儿莫大夸。
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹，满寺风雷百尺泉。
盈箧谤书能寝默，中山不是乐羊功。"
彩衣今佐晋司空。醉离淮甸寒星下，吟指梁园密雪中。
"万态千端一瞬中，沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷，
明月空悬镜，苍苔漫补衣。可怜双泪眼，千古断斜晖。"
欲问灵踪无处所，十洲空阔阆山遥。"
荷密连池绿，柿繁和叶红。主人贪贵达，清境属邻翁。"
"莫厌九衢尘土间，秋晴满眼是南山。
火力不能销地力，乱前黄菊眼前开。"
度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙拼音解释:
zhong men shen yan ji zhi hua .wei sheng hong er mo da kua .
han ling gao zhen xi yang tian .ban yan yun fen qian gan zhu .man si feng lei bai chi quan .
ying qie bang shu neng qin mo .zhong shan bu shi le yang gong ..
cai yi jin zuo jin si kong .zui li huai dian han xing xia .yin zhi liang yuan mi xue zhong .
.wan tai qian duan yi shun zhong .qin yuan wu mei zhu qiu feng ...ye jing chi tang leng .
ming yue kong xuan jing .cang tai man bu yi .ke lian shuang lei yan .qian gu duan xie hui ..
yu wen ling zong wu chu suo .shi zhou kong kuo lang shan yao ..
he mi lian chi lv .shi fan he ye hong .zhu ren tan gui da .qing jing shu lin weng ..
.mo yan jiu qu chen tu jian .qiu qing man yan shi nan shan .
huo li bu neng xiao di li .luan qian huang ju yan qian kai ..
译文及注释
译文
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞快地(di)遮蔽这一轮明月。
听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又(you)像云山(shan)一样一层层添来。假如有那么一天，我(wo)们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
有一妇女长年累月生病，叫她丈夫到跟前有话要说，正要开口还没说话，不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了，不要使我的孩子(zi)挨饿受寒，有过错不要捶打，我就要离开人世了，希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后：抱孩子没长衣，短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗，堵好缝隙，留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友，哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣，止不住泪水。他说：“我想不伤心不能啊！”说着把手伸进怀里掏钱，取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿，啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去，自言自语：“不用说了，用不了多久，孩子又和他妈一样地会死去。”
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山坳中。道路漫长又遥远，我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
一觉醒来时，一缕寒风透过窗棂吹进房中，把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐，又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊，孑然一身，沦落天涯。如今想起来，真是辜负了佳人的一片(pian)真情，多少山盟海誓竟成空言，又怎能忍心把从前的两情欢愉，陡然间变成眼下这孤独忧戚。
新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。
黄河从西边逶迤而来，再窈窕如丝(si)地流向东面的群山。
寒云笼罩，天色暗淡，我乘一叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
年底临近傍晚（年将老），日夜白白地彷徨。
和你整天悠闲地来到水边，无穷(qiong)无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
注释
12、春申：即春申君，楚国考烈王的相国黄歇。
⑴鹧鸪天：词牌名。因此词有“梧桐半死清霜后”句，贺铸又名之为“半死桐”。
【臣侍汤药，未曾废离】
⑹大荒：旷远的广野。
⑹骄虏：指金人。《汉书·匈奴传》说匈奴是“天之骄子”，这里是借指。
②见(xiàn)于王：被齐王召见或朝见齐王。
赏析
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感，此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》，扬雄仿之而作《解嘲》，其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能，浩瀚奔放；再以寥寥数语写其不遇之状，语气强烈。其间自然形成大幅度的转折，而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退，似乎火气消尽；而细味之下，又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中，其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨，使人深思，但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲，态度庄重，而生徒却以嬉笑对之；先生为说服生徒，不得不痛自贬抑，甚至自称盗窃(dao qie)陈编。这些地方见出先生实处于被动，而具有滑稽意味。总之，全文结构虽简单，但其内在的气势、意趣却多变化，耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜，又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学，以“踵常途之促促，窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为，以“爬罗剔抉，刮垢磨光”写选拔培育人才等等，不但化抽象为具体，而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语，既富于独创性，又贴切凝练，今天都已成为常用成语。又如“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”等，将丰富的人生体验提炼为短句，发人深思，有如格言。在一篇不长的文章中，此类具有独创性的语句却如此之多，实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外，本文文体系沿袭扬雄《解嘲》，采押韵的赋体，又大量使用整齐排比的句式，读来声韵铿锵，琅琅上口，也增加了其艺术的魅力。
“世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。”这四句托物兴感，刻画世态炎凉，人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说：“闲言余语，无不可感。”“转烛”，以风中的烛光，飘摇不定，比喻世事转变、光景流逝的迅速。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领(zong ling)全文的“养气”说。“气可(qi ke)以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强(shi qiang)调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感，此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》，扬雄仿之而作《解嘲》，其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能，浩瀚奔放；再以寥寥数语写其不遇之状，语气强烈。其间自然形成大幅度的转折，而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退，似乎火气消尽；而细味之下，又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中，其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨，使人深思，但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲，态度庄重，而生徒却以嬉笑对之；先生为说服生徒，不得不痛自贬抑，甚至自称盗窃(dao qie)陈编。这些地方见出先生实处于被动，而具有滑稽意味。总之，全文结构虽简单，但其内在的气势、意趣却多变化，耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜，又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学，以“踵常途之促促，窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为，以“爬罗剔抉，刮垢磨光”写选拔培育人才等等，不但化抽象为具体，而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语，既富于独创性，又贴切凝练，今天都已成为常用成语。又如“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”等，将丰富的人生体验提炼为短句，发人深思，有如格言。在一篇不长的文章中，此类具有独创性的语句却如此之多，实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外，本文文体系沿袭扬雄《解嘲》，采押韵的赋体，又大量使用整齐排比的句式，读来声韵铿锵，琅琅上口，也增加了其艺术的魅力。
“世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。”这四句托物兴感，刻画世态炎凉，人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说：“闲言余语，无不可感。”“转烛”，以风中的烛光，飘摇不定，比喻世事转变、光景流逝的迅速。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领(zong ling)全文的“养气”说。“气可(qi ke)以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强(shi qiang)调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
创作背景
这首诗作于唐代宗大历元年（766年）杜甫寓居夔州期间。当时西川军阀混战，烽烟不断，吐蕃也不断入侵蜀地。诗人亲眼目睹连年混战给人民带来的极端痛苦，内心充满了忧愁。于是，站在《白帝》杜甫 古诗城上，望着到处流浪的百姓，诗人感慨万千，写下此诗。
郭处士击瓯歌
何如饮酒连千醉，席地幕天无所知。"
"白发根丛出，镊频愁不开。自怜空老去，谁信苦吟来。
"峭仞耸巍巍，晴岚染近畿。孤高不可状，图写尽应非。
似泛灵槎出，如迎羽客升。仙源终不测，胜概自相仍。
不随妖艳开，独媚玄冥节。（咏梅， 见《海录碎事》）
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"
浣溪沙·和柳亚子先生
子规夜夜啼巴树，不并吴乡楚国闻。"
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
"紫陌奔驰不暂停，送迎终日在郊垧.年来鬓畔未垂白，
哀荣悲往事，漂泊念多年。未便甘休去，吾宗尽见怜。"
更向人中问宋纤。"
"彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌，
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
"南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。
夜思中原
犹胜堕力求飧者，五斗低腰走世尘。"
因随暮雨不归天。眉分初月湖中鉴，香散馀风竹上烟。
却拟还家望少微。战马到秋长泪落，伤禽无夜不魂飞。
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
"绣帘临晓觉新霜，便遣移厨较猎场。燕卒铁衣围汉相，
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
"朝朝沈醉引金船，不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下，
唳起遗残食，盘馀在迥枝。条风频雨去，只恐更相随。"
醉蓬莱·渐亭皋叶下
赋就长安振大名，斩蛇功与乐天争。
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
若是五陵公子见，买时应不啻千金。
"浣花溪上如花客，绿闇红藏人不识。留得溪头瑟瑟波，
"晓擎弓箭入初场，一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士，
村酒沽来浊，溪鱼钓得肥。贫家只如此，未可便言归。"
"宝贵亲仁与善邻，邻兵何要互相臻。
世患有三惑，尔律莫能抑。边苦有长征，尔律莫能息。
嘲鲁儒
"东海穷诗客，西风古驿亭。发从残岁白，山入故乡青。
"世间何事好，最好莫过诗。一句我自得，四方人已知。
"年光身事旋成空，毕竟何门遇至公。人世鹤归双鬓上，
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
郡邑溪山巧，寒暄日月偏。自疑双鬓雪，不似到南天。"
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
"贪铸金钱盗写符，何曾七国戒前车。长生不待炉中药，
"真修绝故乡，一衲度暄凉。此世能先觉，他生岂再忘。
马诗二十三首·其二十三
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
"救鲁亡吴事可伤，谁令利口说田常。
太公悬命临刀几，忍取杯羹欲为谁。"
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙，袖中抬起腕欲脱。
皎然梦中路，直到瀛洲东。初平把我臂，相与骑白龙。
"拥鼻悲吟一向愁，寒更转尽未回头。绿屏无睡秋分簟，
桑麻胜禄食，节序免乡愁。阳朔花迎棹，崇贤叶满沟。
昨夜浣花溪上雨，绿杨芳草为何人。"
醉太平·春晚
"鹿鸣筵上强称贤，一送离家十四年。
天淡沧浪晚，风悲兰杜秋。前程吟此景，为子上高楼。"
寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁。"
若使人间少离别，杨花应合过春飞。"
"清霜散漫似轻岚，玉阙参差万象涵。
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄，月满寒山夜景虚。
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
浣溪沙·和柳亚子先生
负笈将辞越，扬帆欲泛湘。避时难驻足，感事易回肠。
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
薜荔垂书幌，梧桐坠井床。晚风生旅馆，寒籁近僧房。
夜来风起闲花落，狼藉柴门鸟径中。"
啼过三声应有泪，画堂深不彻王侯。"
鹿眠荒圃寒芜白，鸦噪残阳败叶飞。（《锦绣万花谷》）
吟馀潮入浦，坐久烧移山。（《湘江》）
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
新嫁娘词三首
周郎若见红儿貌，料得无心念小乔。
"素律初回驭，商飙暗触襟。乍伤诗客思，还动旅人心。
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
冯媛须知住汉宫，将身只是解当熊。
得向晓窗闲挂玩，雪蓑烟艇恨无遗。"
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
"新鞭暗入庭，初长两三茎。不是他山少，无如此地生。
树密含轻雾，川空漾薄晖。芝泥看只捧，蕙带且休围。
咏竹五首
"刳得心来忙处闲，闲中方寸阔于天。浮生自是无空性，
还是平时旧滋味，慢垂鞭袖过街西。"
"江上闲冲细雨行，满衣风洒绿荷声。
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
金管红弦旖旎随，霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻，
兄弟无书雁归北，一声声觉苦于猿。"
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"