夜上受降城闻笛
鬓发三分白，交亲一半无。郢城君莫厌，犹校近京都。"
犹明于徐郎中。家虽贫，犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸，
"凉风木槿篱，暮雨槐花枝。并起新秋思，为得故人诗。
古原三丈穴，深葬一枝琼。崩剥山门坏，烟绵坟草生。
"庭前尽日立到夜，灯下有时坐彻明。
小校潘安白发生。不准拟身年六十，游春犹自有心情。"
"何年植向仙坛上，早晚移栽到梵家。
田翁逢我喜，默起具尊杓。敛手笑相延，社酒有残酌。
唯拟腾腾作闲事，遮渠不道使君愚。"
身骑牂牁马，口食涂江鳞。暗澹绯衫故，斓斑白发新。
夜上受降城闻笛拼音解释:
bin fa san fen bai .jiao qin yi ban wu .ying cheng jun mo yan .you xiao jin jing du ..
you ming yu xu lang zhong .jia sui pin .you fu yu guo shu zi .sheng gong shen fen he jiao xing .
.liang feng mu jin li .mu yu huai hua zhi .bing qi xin qiu si .wei de gu ren shi .
gu yuan san zhang xue .shen zang yi zhi qiong .beng bao shan men huai .yan mian fen cao sheng .
.ting qian jin ri li dao ye .deng xia you shi zuo che ming .
xiao xiao pan an bai fa sheng .bu zhun ni shen nian liu shi .you chun you zi you xin qing ..
.he nian zhi xiang xian tan shang .zao wan yi zai dao fan jia .
tian weng feng wo xi .mo qi ju zun biao .lian shou xiao xiang yan .she jiu you can zhuo .
wei ni teng teng zuo xian shi .zhe qu bu dao shi jun yu ..
shen qi zang ke ma .kou shi tu jiang lin .an dan fei shan gu .lan ban bai fa xin .
译文及注释
译文
我想起了从前那一段风流往事，恋恋不舍得站在(zai)那里，内心无限痛苦。想起她对镜梳妆，想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩，多么的欢欣。如今回首往事，那青楼已成了异乡，不禁无限伤(shang)怀。回忆我们之间的往事，纵使有千万张纸(zhi)笺，也难以表达我的一腔相思。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。
登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂(kuang)。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉(chan)哀鸣声声急。
你千年一清呀，必有圣人出世。
一但弹起来时，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵，使邯郸军民大为震(zhen)惊。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。
念念不忘是一片忠心报祖国，
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃(juan)乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。
又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如陶潜的我面前讴狂。
对草木好坏还分辨不清，怎么能够正确评价玉器？
注释
⑷巾柴车：指乘小车出游。
⑶卿：古代用为第二人称，表尊敬或爱意。此指云英。成名：指科举中式。唐张籍《送李余及第后归蜀》诗：“十年人咏好诗章，今日成名出举场。”
9.况乃：何况是。
⑸龙头：铜铸的龙形酒器。据《北堂书钞》载：唐太极宫正殿前有铜龙，长二丈。又有铜樽，容积四十斛。大宴群臣时，将酒从龙腹装进，由龙口倒入樽中。酒星：一名酒旗星。《晋书·天文志》说天上下班酒旗星，主管宴饮。
（5）子满枝：双关语。即使是说花落结子，也暗指当年的妙龄少女如今已结婚生子。
赏析
接下去诗句一转，说道：我虽知君不守礼法，然而又为你情意所感，忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看，是感师道的知己；如果深一层看，话中有文章。
末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两(zhe liang)句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且(bing qie)从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
短短四句诗，却写得情真意真，末句以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露的无穷美感。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思(chen si)：那建都在这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月(jiang yue)弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝(yi shi)、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两(zhe liang)句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且(bing qie)从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
短短四句诗，却写得情真意真，末句以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露的无穷美感。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思(chen si)：那建都在这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月(jiang yue)弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝(yi shi)、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
常衮( 明代 )
收录诗词 (7557) 首
简 介
常衮 常衮登第后由太子正字授补阙起居郎，永泰元年（765年）授中书舍人。大历十二年（777年）拜相，杨绾病故后，独揽朝政。以文辞出众而又登科第为用人标准，堵塞买官之路。对朝中众官俸禄亦视其好恶而酌定。封河内郡公。德宗即位后，被贬为河南少尹，又贬为潮州刺史。不久为福建观察使。常衮注重教育，增设乡校，亲自讲授，闽地文风为之一振。建中四年（785年）死于任上。享年五十五岁，追赠为尚书左仆射。
咏黄莺儿
山魈啼稚子，林狖挂山都。产业论蚕蚁，孳生计鸭雏。
我今过半百，气衰神不全。已垂两鬓丝，难补三丹田。
"鹭鸶鹭鸶何遽飞，鸦惊雀噪难久依。
禹功大耶，人戴之耶。益不逮耶，启能德耶。家天下耶，
忆昨元和初，忝备谏官位。是时兵革后，生民正憔悴。
慈乌尔奚为，来往何憧憧。晓去先晨鼓，暮归后昏钟。
儿有何辜才七岁，亦教儿作瘴江行。
忆为近臣时，秉笔直承明。春深视草暇，旦暮闻此声。
边城思
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去，满镊霜毛送老来。
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
已怆朋交别，复怀儿女情。相兄亦相旧，同病又同声。
归来经一宿，世虑稍复生。赖闻瑶华唱，再得尘襟清。"
"万里寄书将出峡，却凭巫峡寄江州。
尽日听僧讲，通宵咏月明。正耽幽趣乐，旋被宦途萦。
饮过君子争，令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪，颠狂舞鸲鹆。
五宿澄波皓月中。"
观大散关图有感
"巴徼炎毒早，二月蚊蟆生。咂肤拂不去，绕耳薨薨声。
但喜今年饱饭吃，洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲，
有似泛泛者，附离权与贵。一旦恩势移，相随共憔悴。"
歌舞屏风花障上，几时曾画白头人。"
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
暄和生野菜，卑湿长街芜。女浣纱相伴，儿烹鲤一唿。
"顾我镜中悲白发，尽君花下醉青春。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处，似隔前身梦寐游。
赠外孙
行吟赏未足，坐叹销何易。犹胜岭南看，雰雰不到地。"
北辰微闇少光色，四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台，
如鱼入渊水，似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏，温炖冻肌活。
"叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事，
"长途发已久，前馆行未至。体倦目已昏，瞌然遂成睡。
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角，重铸锄犁作斤劚。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏，十代采诗官不置。
犹胜涧谷底，埋没随众樵。不见郁郁松，委质山上苗。"
金字经·樵隐
"少年曾痛饮，黄令苦飞觥。席上当时走，马前今日迎。
"萧疏秋竹篱，清浅秋风池。一只短舫艇，一张斑鹿皮。
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿，翅冷腾空飞动迟。
"鞍马夜纷纷，香街起暗尘。回鞭招饮妓，分火送归人。
"写了吟看满卷愁，浅红笺纸小银钩。
"夜长酒阑灯花长，灯花落地复落床。似我别泪三四行，
且泛夤沿水，兼过被病僧。有时鞭款段，尽日醉懵僜.
戡佐山东军，非义不可干。拂衣向西来，其道直如弦。
题张氏隐居二首
持谢爱朋友，寄之仁弟兄。吟此可达观，世言何足听。"
"酒户年年减，山行渐渐难。欲终心懒慢，转恐兴阑散。
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久，命薄元知济事难。
官职声名俱入手，近来诗客似君稀。"
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
留连池上酌，款曲城外意。或啸或讴吟，谁知此闲味。
灯前便是观心处，要似观心有几人。"
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次，里闾棋布城册方。
龙井题名记
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
亦知白日青天好，未要高飞且养疮。"
兴馀望剧酒四坐，歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我，
疏受老慵出，刘桢疾未平。何人伴公醉，新月上宫城。"
省躬念前哲，醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空，
况我早师佛，屋宅此身形。舍彼复就此，去留何所萦。
"好在王员外，平生记得不。共赊黄叟酒，同上莫愁楼。
主人閟灵宝，畏作升天行。淬砺当阳铁，刻为干镆名。
送虢州王录事之任
"自作浔阳客，无如苦雨何。阴昏晴日少，闲闷睡时多。
"三日欢游辞曲水，二年愁卧在长沙。
左右欢唿何翕习，至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门，
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱，今遣青衫司马愁。
婆娑绿阴树，斑驳青苔地。此处置绳床，傍边洗茶器。
独有佣舟子，鼓枻生意气。不知万人灾，自觅锥刀利。
迎候人应少，平安火莫惊。每逢危栈处，须作贯鱼行。
尝酒留闲客，行茶使小娃。残杯劝不饮，留醉向谁家。"
越中览古
昔有荣先生，从事于其间。今我不量力，举心欲攀援。
亲属惜我老，相顾兴叹咨。而我独微笑，此意何人知。
"碧落招邀闲旷望，黄金城外玉方壶。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
"南浦闲行罢，西楼小宴时。望湖凭槛久，待月放杯迟。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
门迥暮临水，窗深朝对山。云衢日相待，莫误许身闲。"
"莫辞数数醉东楼，除醉无因破得愁。
敕勒歌
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。"
花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。
柳眼开浑尽，梅心动已阑。风光好时少，杯酒病中难。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光。
"北客劳相访，东楼为一开。褰帘待月出，把火看潮来。
使我灵府中，鄙吝不得生。始知听韶濩，可使心和平。"
瓶泻高檐雨，窗来激箭风。病憎灯火暗，寒觉薄帏空。
池流渡清泚，草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低，檐樱红半熟。