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忆江南词三首

金朝 / 江总

无令朽骨惭千载。"
"万里茫茫天堑遥,秦皇底事不安桥。
唯有新昌故园月,至今分照两乡人。"
谁家又葬北邙山。中桥车马长无已,下渡舟航亦不闲。
开襟自向清风笑,无限秋光为解颜。"
谢家咏雪徒相比,吹落庭前便作泥。
"鸾鹤每于松下见,笙歌常向坐中闻。
"岸藓生红药,岩泉涨碧塘。地分莲岳秀,草接鼎原芳。
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰,日前鱼甲动金文。
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
"欲出还成住,前程甚谪迁。佯眠随客醉,愁坐似僧禅。
多少故人承宴赏,五云堆里听箫韶。"


忆江南词三首拼音解释:

wu ling xiu gu can qian zai ..
.wan li mang mang tian qian yao .qin huang di shi bu an qiao .
wei you xin chang gu yuan yue .zhi jin fen zhao liang xiang ren ..
shui jia you zang bei mang shan .zhong qiao che ma chang wu yi .xia du zhou hang yi bu xian .
kai jin zi xiang qing feng xiao .wu xian qiu guang wei jie yan ..
xie jia yong xue tu xiang bi .chui luo ting qian bian zuo ni .
.luan he mei yu song xia jian .sheng ge chang xiang zuo zhong wen .
.an xian sheng hong yao .yan quan zhang bi tang .di fen lian yue xiu .cao jie ding yuan fang .
xia lai lou chuan bei shui fen .tian ji shou qi yao huo yan .ri qian yu jia dong jin wen .
.yan hu xia lian chao shui zu .yi sheng huang niao bao can chun .pi yi an ze ri gao qi .
.yu chu huan cheng zhu .qian cheng shen zhe qian .yang mian sui ke zui .chou zuo si seng chan .
duo shao gu ren cheng yan shang .wu yun dui li ting xiao shao ..

译文及注释

译文
春天的景象还没装点到城郊,    
归老隐居的志向就算没有那五亩田园(yuan)也依然如故,《读书》陆游 古诗的本意(yi)原在于黎民百姓。
那时游乐所至,都有题诗,不下千首;到如今这些诗上都已落满了灰尘,得用(yong)绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢?当然是往日的友人了。还有西湖的明月,钱塘江边的柳树,城西南诸山的名胜景物呢!
上帝既降(jiang)下天命,为何王者却不谨慎修德?
只祈望一盏蒲酒,共话天下太平。
刚端起酒杯,还未沾唇,一群横暴的士兵冲进大门。
  啊(a)呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬,瞽师奏歌有乐队。
昨夜在巫山下过夜,满山猿猴,连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉起,把金陵照耀得晶莹剔亮。
村前村后田间地头桑柘多茂盛,东邻西舍界(jie)限分明彼此不相侵。
野鹤清晨即出,山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫,方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。

注释
⑵冀马:古冀州之北所产的马,亦泛指马。燕犀:燕地制造的犀甲。亦泛指坚固的铠甲。
(65)商贾皆欲藏于王之市:做生意的都愿意把货物储存在大王的集市上。
⑴笙:笙是世界上最早使用自由簧的乐器。
【以物伤性】因外物(指环境)而影响天性(本性)。
1、宿雨:昨夜下的雨。
窥:窥视,偷看。
57.奥:内室。

赏析

  “美人为政本忘机,服药求仙事不违。”借服药求仙喻已,暗寓有德能的人不会有违心意。
  (《中国大百科全书·中国文学卷》,中国大百科全书出版社1986年版)
  “锦江春色逐人来”,诗人于公元766年(大历元年)夏历五月离开成都草堂,虽然已入夏令,而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞,以此开端,也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句:“锦江春色来天地。”
  从艺术形式看,采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡,对偶工整,用典精切,气势雄浑阔大,与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚,逐段平仄互换;声调上忽疾忽徐,忽翕忽张,热情奔放中富有顿挫之致,词句清丽而能有苍劲之气,诗句跌宕生姿,大大增强了诗篇的艺术感染力。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵(chan mian)的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国(nan guo)佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨(chang hen)歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是(zhi shi)对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距(shi ju)离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警,活画出定庵“一山突起”的人格风范,可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风,至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么?然则作者理想为何?古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中!他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而,所谓“逃禅一意皈宗风,惜哉幽情丽想销难空”,诗人对禅宗真的虔信否?这只是无奈之下的遁逃而已!那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊!作者豪气横空,可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐,总不过是以“来何汹涌”开始,以“去尚缠绵”告终的罢!
  上面四句都是写这个女子的感情活动,可以叫“想”,下面四句写她的行动,也就是“望”。“朝登津梁上,褰裳望所思。”津梁,就是桥梁,也许当初她所怀念的人就是由此出发的。这两句说:今日一早她就登上此地,提起衣裳久久瞩望,对远人她是多么思念啊,其心情又是多么焦灼啊。自然,她是望不到“所思”的。《诗经·卫风·氓》写女主人公望“所思”方位:“乘彼诡垣,以望复关,不见复关,泣涕涟涟。”这里没有写她的“泣涕涟涟”,而是写她的继续期待和追求,显得含蓄而温厚。这里用了一个典故:古代有一个男子叫尾生,和一个女子相约在桥下相会,到时女子未来,河水暴涨,尾生不肯离开,抱着桥柱淹死了。这是宁死不负信约的典型。“皎日以为期”是句成语,古人往往指日为誓,以示信守。这两句是说:“怎能像尾生那样坚守信约、如期而归呢!”这两句有的解释为:“这是深怨‘所思’不可靠的意思。”恐怕未必。与其说是怨,不如说是热烈的期待,她是以尾生这样的钟情来期待她的爱人的。另外,“抱柱信”故事的引入也很自然,此地即为津梁,与故事的情境是一致的。
  这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故,但野草丛生,夕阳已斜。荒凉的景象,已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢,表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹,用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
  黄生曰:写有景之景,诗人类能之。写无景之景,惟杜独擅场。此诗上半,当想其虚中取意之妙。
  这是一首五律,但不为格律所缚,写得新颖自然,曲尽山行情景。
  三、四句景物描写,剩余的桃子间或掉到井里,秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动,以动衬静的表现方法,把环境写得非常空灵,寂静,正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。
  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
  “白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”一联,就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”,指晴朗的日子,点出人已到了老年。老年人难得“放歌”,也不宜“纵酒”;如今既要“放歌”,还须“纵酒”,正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态,下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物,春天已经来临,在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”,正好“还乡”。诗人想到这里,自然就会“喜欲狂”了。
  “行到《东溪》梅尧臣(chen) 古诗看水时,坐临孤屿发船迟”,诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水,一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好,再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的;第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗,登山孤屿,被眼前的美景所陶醉,不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
  韦庄的律诗,特别是像这首描写自然风光的律诗,虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉,发人深省,但它以明快清新取胜,在抒情状物方面也自有其可贵的特色。
  这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句:“远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节;“远”字写出山路的绵长;“斜”字照应句首的“远”字,写出了高而缓的山势。由于坡度不大,故可乘车游山。
  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。

创作背景

  此诗是肃宗乾元二年(公元759年)秋,李白遇赦回江夏至岳阳时所作。李白登楼赋诗,留下了这首脍炙人口的篇章,使岳阳楼更添一层迷人的色彩。

  

江总( 金朝 )

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简 介

江总 江总(519~594)着名南朝陈大臣、文学家。字总持,祖籍济阳考城(今河南兰考)。出身高门,幼聪敏,有文才。年十八,为宣惠武陵王府法曹参军,迁尚书殿中郎。所作诗篇深受梁武帝赏识,官至太常卿。张缵、王筠、刘之遴,乃一时高才学士,皆对江总雅相推重,与之为忘年友。侯景之乱后,避难会稽,流寓岭南,至陈文帝天嘉四年(563)才被征召回建康,任中书侍郎。陈后主时,官至尚书令,故世称“江令”。任上“总当权宰,不持政务,但日与后主游宴后庭”,“由是国政日颓,纲纪不立”(《陈书·江总传》)。隋文帝开皇九年(589)灭陈,江总入隋为上开府,后放回江南,去世于江都(今江苏扬州)。

遭田父泥饮美严中丞 / 左丘丁

岁除今向尽,春色即相逢。嫩叶抽赪蕊,新苔长翠茸。
罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。
岂主君独无情哉?予俯而叹,仰而咍,且曰:骆,骆,
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内,水迫沧溟宇宙间。
来时玉女裁春服,剪破湘山几片云。"
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势,依泉各有取鱼心。
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯,临风不羡潘锦舒。
"炎凉迁次速如飞,又脱生衣着熟衣。绕壁暗蛩无限思,


江梅引·人间离别易多时 / 公冶文明

半夜龙骧去,中原虎穴空。陇山兵十万,嗣子握雕弓。"
"揽衣起兮望秋河,濛濛远雾飞轻罗。
贞姿应刃散,清响因风续。匪徇切泥功,将明怀璧辱。
别路魂先断,还家梦几迷。定寻雷令剑,应识越王笄。
坐忆执手时,七弦起凄凉。平生知音少,君子安可忘。
尽日草深映,无风舟自闲。聊当俟芳夕,一泛芰荷间。"
物忌忠良表是非,朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇,
才登招手石,肘底笑天姥。仰看华盖尖,赤日云上午。


诉衷情·送春 / 子车松洋

晨霞耀丹景,片片明秋日。兰泽多众芳,妍姿不相匹。"
交州已在南天外,更过交州四五州。"
正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"
有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。
"江云断续草绵连,云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚,
志士书频照,鲛人杼正催。妒妆凌粉匣,欺酒上琼杯。
蒲叶吴刀绿,筠筒楚粽香。因书报惠远,为我忆檀郎。"
两面寒波涨,当前软柳垂。清虚宜月入,凉冷胜风吹。


粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花 / 澄雨寒

身为父母几时客,一生知向何人家。"
今生多病恼,自晓至黄昏。唯寐方无事,那堪梦亦喧。"
颜生岂是光阴晚,余亦何人不自宽。"
"帝里谁无宅,青山只属君。闲窗连竹色,幽砌上苔文。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
谁人会我心中事,冷笑时时一掉头。"
"日日恐无云可望,不辞逐静望来频。
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"


有杕之杜 / 乌雅江洁

莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"
旧户闲花草,驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀,日堕千山夕。"
石梁屹横架,万仞青壁竖。却瞰赤城颠,势来如刀弩。
门巷唯苔藓,谁言不称贫。台闲人下晚,果熟鸟来频。
谁怜翠色兼寒影,静落茶瓯与酒杯。"
"淮海妖氛灭,干坤嘉气通。班师郊社内,操袂凯歌中。
鸟鸣草木下,日息天地右。踯躅因风松,青冥谢仙叟。
草堂窗底漉春醅,山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见,


登徒子好色赋 / 司空强圉

合裁班扇思行幸,愿托凉风箧笥嫌。"
开襟自向清风笑,无限秋光为解颜。"
日浮秋转丽,雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵,愁红思一川。
"七萃和銮动,三条葆吹回。相星环日道,苍马近龙媒。
"吾衰寡情趣,君病懒经过。其奈西楼上,新秋明月何。
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
见《北梦琐言》)"


烛影摇红·元夕雨 / 叔寻蓉

结我千日期,青山故人堂。期尽师不至,望云空烧香。
"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。
"窗户潮头雪,云霞镜里天。岛桐秋送雨,江艇暮摇烟。
"萧条历山下,水木无氛滓。王门结长裾,岩扃怡暮齿。
"惭非青玉制,故以赠仙郎。希冀留书閤,提携在笔床。
"长告今朝满十旬,从兹萧洒便终身。老嫌手重抛牙笏,
"一步一愁新,轻轻恐陷人。薄光全透日,残影半销春。
"最深城郭在人烟,疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿,


琐窗寒·玉兰 / 冼庚辰

茅屋山岚入,柴门海浪连。遥心犹送雁,归梦不离船。
河帆因树落,沙鸟背潮飞。若值云门侣,多因宿翠微。"
人间今喜得椿年。文章政事追先达,冠盖声华羡昔贤。
昨日天风吹乐府,六宫丝管一时新。"
早夭羡中年,中年羡暮齿。暮齿又贪生,服食求不死。
道帝玄元祖,儒封孔子王。因缘百司署,丛会一人汤。
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。
"闲处无人到,乖疏称野情。日高搔首起,林下散衣行。


茅屋为秋风所破歌 / 辟大荒落

良人有归日,肯学妖桃李。瑶匣若浮云,冥冥藏玉水。
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
"隼旟归洛知何日,鹤驾还嵩莫过春。
万里客愁今日散,马前初见米囊花。"
幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
深夜行歌声绝后,紫姑神下月苍苍。"
逸人缀清藻,前哲留篇翰。共扣哀玉音,皆舒文绣段。


于园 / 漆雕佼佼

湖馆翛然无俗客,白衣居士且匡床。"
芝草迎飞燕,桃花笑俗人。楼台争耸汉,鸡犬亦嫌秦。
伊洛镜清回首处,是非纷杂任尘埃。"
"抖擞尘缨捋白须,半酣扶起问司徒。
"霏微着草树,渐布与阶平。远近如空色,飘飏无落声。
尝忧车马繁,土薄闻水声。(并见张为《主客图》)"
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗,自馀吟着皆无味。
遥思清景暮,还有野禽来。谁是攀枝客,兹辰醉始回。"