念奴娇·登多景楼
浦树浮郁郁，皋兰覆靡靡。百越去魂断，九疑望心死。
朱门虽足悦，赤族亦可伤。履霜成坚冰，知足胜不祥。
龙飞灞水上，凤集岐山阳。神皋多瑞迹，列代有兴王。
两两红妆笑相向。建章昨夜起春风，一花飞落长信宫。
并拜黄图右，分曹清渭滨。风期嵇吕好，存殁范张亲。
熠耀飞兮蟋蟀吟，倚清瑟兮横凉琴。撷瑶芳兮吊楚水，
"仙跸九成台，香筵万寿杯。一旬初降雨，二月早闻雷。
"彤管承师训，青圭备礼容。孟孙家代宠，元女国朝封。
嵯峨犹有当时色，半蘸波中水鸟栖。
晓将近，黄姑织女银河尽。九华锦衾无复情，
念奴娇·登多景楼拼音解释:
pu shu fu yu yu .gao lan fu mi mi .bai yue qu hun duan .jiu yi wang xin si .
zhu men sui zu yue .chi zu yi ke shang .lv shuang cheng jian bing .zhi zu sheng bu xiang .
long fei ba shui shang .feng ji qi shan yang .shen gao duo rui ji .lie dai you xing wang .
liang liang hong zhuang xiao xiang xiang .jian zhang zuo ye qi chun feng .yi hua fei luo chang xin gong .
bing bai huang tu you .fen cao qing wei bin .feng qi ji lv hao .cun mo fan zhang qin .
yi yao fei xi xi shuai yin .yi qing se xi heng liang qin .xie yao fang xi diao chu shui .
.xian bi jiu cheng tai .xiang yan wan shou bei .yi xun chu jiang yu .er yue zao wen lei .
.tong guan cheng shi xun .qing gui bei li rong .meng sun jia dai chong .yuan nv guo chao feng .
cuo e you you dang shi se .ban zhan bo zhong shui niao qi .
xiao jiang jin .huang gu zhi nv yin he jin .jiu hua jin qin wu fu qing .
译文及注释
译文
小(xiao)时候每年(nian)下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得(de)泪水沾满了衣裳。
薄雾弥漫，云层浓密，日子(zi)过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭(liao)袅。又到了重阳佳节，卧(wo)在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
我真后悔嫁给商人为妻，偏又命运不好，逢上了负心的郎，临走时，说是到东吴去。三年过后，却从广州寄来了信。
有鹦鹉飞到其它山栖息， 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想： 在这山虽然快乐，但不是我长时间居住的地方， 就离开了。
光滑的石室装饰翠羽，墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
船上齐唱行船之歌，我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞，倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
你眼睛里闪着泪光，在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何，不可能这样永远陪你。等我没(mei)有什么牵绊的时候，我就会和你永远在一起。
老妇我家里再也没有其他的人了，只有个正在吃奶(nai)的小孙子。因为有小孙子在，他母亲还没有离去，但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
如青天之顶裂开一个豁口，万丈清泉从中泻下来；
由于听曲动心，不自觉地引起遐思，手在摆弄衣带，无以自遣怅惘的心情。
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。
注释
⑧流潦：指雨后路上流水或沟中积水。
（19）金谷：晋代石崇在洛阳西北金谷所造金谷园。史载石崇拜太仆，出为征虏将军，送者倾都，曾帐饮于金谷园。
得：某一方面的见解。
饫（yù）：饱食。
①史应之：据黄庭坚《山谷诗内集》卷十三《戏答史应之三首》任渊注：史应之，名铸，眉山人，落魄无检，喜作鄙语，人以屠僧目之。客泸、戎间，因得识山谷。
（66）被八创：荆轲受了八处剑伤。被，受。创，伤。
6. 既：已经。
⒅敕：专指皇帝的诏书。星驰：像流星一样迅疾奔驰，也可解释为星夜奔驰。
清平调：一种歌的曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。
赏析
“瑶池西赴(xi fu)王母宴，七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游，明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志，刺当时帝王，文锋犀利。
单襄公的预言很快实现了。两年后，与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒，被夏征舒射死。
第二首诗通篇议论，堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉，说明天地也爱酒，再得出“天地既爱酒，爱酒不(jiu bu)愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤，圣贤也爱酒，则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口，诗中说：“贤圣既已饮，何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙，结论是爱酒不但有理，而且有益。最后将饮酒提高到最高境界：通于大道，合乎自然，并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理，其实其宗旨不在明理，而在抒情，即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论，恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀，诗人的爱酒，只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”，正是这种难以言传的情怀。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
3、铁血柔情：此诗主旋律是雄壮慷慨的，但并非一味地心如铁石，毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”（杨叶楼，应指征人妻子所居之楼）开始，转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章，词语也清丽起来，像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等，一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡，想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，通过对小事的描写(miao xie)，形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故，更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理，更能和读者产生共鸣。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
但这一切都成为过去。面对着傲岸的诗人李白，只剩下萧瑟的秋风和素净的月光。秋风里，隐隐传来《韦树后庭花》的乐声，这种靡靡之音，这种亡国之音，这昭示着金陵衰落原因的曲子，现在还在被人唱着！
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
首章将思妇置于秋天的背景下，头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴，这是她耳闻目睹的，说是赋亦无不可。画面之内如此，画面之外可以猜想，她此时也许还感受到秋风的凉意，见到衰败的秋草，枯黄的树叶，大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”，秋景最易勾起离情别绪，怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨，诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了，激起了心中无限的愁思：“未见君子，忧心忡忡。”此诗构思的巧妙，就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去，而是打破了常规，完全撇开离情别绪，诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念，竟不着一字，而却改用拟想，假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云，“亦既见之，亦既觏(gou)之，我心则降。”见，说的是会面；觏，《易》曰：“男女觏精，万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思，可见“觏”当指男女情事而言。降，下的意思，指精神得到安慰，一切愁苦不安皆已消失。古人质直，即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照，情感变化鲜明，欢愉之情可掬。运用以虚衬实，较之直说如何如何痛苦，既新颖、具体，又情味更浓。方玉润说：“本说‘未见’，却想及既见情景，此透过一层法。”（《诗经原始》）所谓“透过一层法”，指的就是虚实相衬法。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
在此诗中，诗人的情感运势十分自然流畅，但如果定要深究诗里说的具体的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。
单襄公的预言很快实现了。两年后，与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒，被夏征舒射死。
第二首诗通篇议论，堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉，说明天地也爱酒，再得出“天地既爱酒，爱酒不(jiu bu)愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤，圣贤也爱酒，则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口，诗中说：“贤圣既已饮，何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙，结论是爱酒不但有理，而且有益。最后将饮酒提高到最高境界：通于大道，合乎自然，并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理，其实其宗旨不在明理，而在抒情，即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论，恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀，诗人的爱酒，只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”，正是这种难以言传的情怀。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
3、铁血柔情：此诗主旋律是雄壮慷慨的，但并非一味地心如铁石，毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”（杨叶楼，应指征人妻子所居之楼）开始，转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章，词语也清丽起来，像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等，一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡，想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，通过对小事的描写(miao xie)，形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故，更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理，更能和读者产生共鸣。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
但这一切都成为过去。面对着傲岸的诗人李白，只剩下萧瑟的秋风和素净的月光。秋风里，隐隐传来《韦树后庭花》的乐声，这种靡靡之音，这种亡国之音，这昭示着金陵衰落原因的曲子，现在还在被人唱着！
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
首章将思妇置于秋天的背景下，头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴，这是她耳闻目睹的，说是赋亦无不可。画面之内如此，画面之外可以猜想，她此时也许还感受到秋风的凉意，见到衰败的秋草，枯黄的树叶，大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”，秋景最易勾起离情别绪，怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨，诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了，激起了心中无限的愁思：“未见君子，忧心忡忡。”此诗构思的巧妙，就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去，而是打破了常规，完全撇开离情别绪，诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念，竟不着一字，而却改用拟想，假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云，“亦既见之，亦既觏(gou)之，我心则降。”见，说的是会面；觏，《易》曰：“男女觏精，万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思，可见“觏”当指男女情事而言。降，下的意思，指精神得到安慰，一切愁苦不安皆已消失。古人质直，即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照，情感变化鲜明，欢愉之情可掬。运用以虚衬实，较之直说如何如何痛苦，既新颖、具体，又情味更浓。方玉润说：“本说‘未见’，却想及既见情景，此透过一层法。”（《诗经原始》）所谓“透过一层法”，指的就是虚实相衬法。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
在此诗中，诗人的情感运势十分自然流畅，但如果定要深究诗里说的具体的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。
创作背景
《左传·宣公十二年》说：“武王克商，作《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”《国语·周语上》上也说：“是故周文公（即周公姬旦）之《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”说是周武王克商建周、平定天下之后周公所作，也大体是可信的。全诗仅称武王为“王”、为“君”，没用谥号“武”字，并说“允王维后”、“式序在位”等等，是武王在世时的颂辞。
郑板桥( 未知 )
收录诗词 (9127) 首
简 介
郑板桥 郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。着有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、干隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。
喜春来·携将玉友寻花寨
何劳短兵接，自有长缨缚。通越事岂难，渡泸功未博。
美人夜坐月明里，含少商兮照清徵。风何凄兮飘飉，
朝天半夜闻玉鸡，星斗离离碍龙翼。"
感化伤沦灭，魂交惜未申。冥期失幽报，兹理复今晨。
林隔王公舆，云迷班氏庐。恋亲唯委咽，思德更踌躇。
枯蓬唯逐吹，坠叶不归林。如何悲此曲，坐作白头吟。"
"长安分石炭，上党结松心。绕画蝇初落，含滋绶更深。
传唿法部按霓裳，新得承恩别作行。
宫娃歌
只为箫韶朝夕闻。阊阖间，玉台侧，承恩煦兮生光色。
独有晚来临水驿，闲人多凭赤阑干。
鸢飞戾霄汉，蝼蚁制鳝鲟。赫赫大圣朝，日月光照临。
天衣五凤彩，御马六龙文。雨露清驰道，风雷翊上军。
迟明申藻荐，先夕旅岩扉。独宿云峰下，萧条人吏稀。
及余践斯地，瑰奇信为美。江山若有灵，千载伸知己。"
"缅邈洞庭岫，葱蒙水雾色。宛在太湖中，可望不可即。
窗中翡翠动，户外水精浮。巧作盘龙势，长迎飞燕游。"
蝶恋花·移得绿杨栽后院
"国鸟尚含天乐转，寒风犹带御衣香。
高旍花外转，行漏乐前闻。时见金鞭举，空中指瑞云。
楚有望气人，王前忽长跪。贺王得贵宝，不远王所莅。
镐饮周文乐，汾歌汉武才。不愁明月尽，自有夜珠来。"
绿輧绀幰纷如雾，节鼓清笳前启路。城隅靡靡稍东还，
重门临巨壑，连栋起崇隈。即今扬策度，非是弃繻回。"
众鸟各归枝，乌乌尔不栖。还应知妾恨，故向绿窗啼。
"因心克孝，位震遗芬。宾天道茂，轸怀气分。
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
宝叶交香雨，金沙吐细泉。望谐舟客趣，思发海人烟。
"昔日尝闻公主第，今时变作列仙家。池傍坐客穿丛筱，
宿云低迥盖，残月上虚轮。幸此承恩洽，聊当故乡春。"
"旅馆何年废，征夫此日过。途穷人自哭，春至鸟还歌。
"朝望莲华狱，神心就日来。晴观五千仞，仙掌拓山开。
秋娥点滴不成泪，十二玉楼无故钉。推烟唾月抛千里，
梅李夹两岸，花枝何扶疏。同志亦不多，西庄有姚徐。
百牛连鞅摧双辕。万围千寻妨道路，东西蹶倒山火焚。
牧童
夜槽压酒银船满。绷丝采怨凝晓空，吴王台榭春梦中。
"萋萋春草绿，悲歌牧征马。行见白头翁，坐泣青竹下。
作赋看神雨，乘槎辨客星。只应谢人俗，轻举托云輧。
"香岫悬金刹，飞泉届石门。空山唯习静，中夜寂无喧。
何况曲针不能伸巧指，欲学裁缝须准拟。"
欲知帝女薰天贵，金柯玉柱夜成行。"
"金榜扶丹掖，银河属紫阍。那堪将凤女，还以嫁乌孙。
依稀和气解冬严，已就长日辞长夜。"
木兰花慢·西湖送春
"清庙新，展严禋。恭祖德，厚人伦。雅乐荐，礼器陈。
"骊阜镇皇都，銮游眺八区。原隰旌门里，风云扆座隅。
雁似衔红叶，鲸疑喷海潮。翠山来彻底，白日去回标。
"汉地行逾远，燕山去不穷。城荒犹筑怨，碣毁尚铭功。
由来奕奕多才子。潘陆词锋骆驿飞，张曹翰苑纵横起。
坐隅分洞府，檐际列群峰。窈窕生幽意，参差多异容。
锦帐随情设，金炉任意熏。惟愁员外署，不应列星文。
昔去景风涉，今来姑洗至。观此得咏歌，长时想精异。"
桂殿秋·思往事
促轸乘明月，抽弦对白云。从来山水韵，不使俗人闻。
"游客趋梁邸，朝光入楚台。槐烟乘晓散，榆火应春开。
蝶影将花乱，虹文向水低。芳春随意晚，佳赏日无暌。"
"芳尊徒自满，别恨转难胜。客似游江岸，人疑上灞陵。
望极关山远，秋深烟雾多。唯馀三五夕，明月暂经过。"
晚怀重虚旷，养志息雕镌。登高惭思拙，匠物谢情妍。
上苑春先入，中园花尽开。唯馀幽径草，尚待日光催。
最怜长袖风前弱，更赏新弦暗里调。
小石潭记
"尚书列侯第，外戚近臣家。飞栋临青绮，回舆转翠华。
临春风，听春鸟。别时多，见时少。愁人夜永不得眠，
君看北邙道，髑髅萦蔓草。芳□□□□，□□□□□。
"平明出御沟，解缆坐回舟。绿水澄明月，红罗结绮楼。
惟见分手处，白苹满芳洲。寸心宁死别，不忍生离愁。"
"雾敛江早明，星翻汉将没。卧闻峡猿响，起视榜人发。
黄鹄飞将远，雕龙文为开。宁知昔联事，听曲有馀哀。
孤灯耿耿征妇劳，更深扑落金错刀。"
忆秦娥·用太白韵
一代儒风没，千年陇雾昏。梁山送夫子，湘水吊王孙。
黄麾摇昼日，青幰曳松风。回望甘泉道，龙山隐汉宫。"
嘉庆始获申，恩华复相继。无庸我先举，同事君犹滞。
阴陵久裴回，幽都无多阳。初寒冻巨海，杀气流大荒。
潜伏屡鲸奔，雄飞更鸷搏。惊cb透烟霞，腾猿乱枝格。
季布无二诺，侯嬴重一言。人生感意气，功名谁复论。"
"祝融南来鞭火龙，火旗焰焰烧天红。日轮当午凝不去，
仙事与世隔，冥搜徒已屡。四明背群山，遗老莫辨处。
漫感
"予因览真诀，遂感西域君。玉笙下青冥，人间未曾闻。
"丹旐何飞扬，素骖亦悲鸣。晨光照闾巷，輀车俨欲行。
起疾逾仙药，无私合圣功。始知尧舜德，心与万人同。"
"聊从嘉遁所，酌醴共抽簪。以兹山水地，留连风月心。
凭轼讯古今，慨焉感兴亡。汉障缘河远，秦城入海长。
"昔从李都尉，双鞬照马蹄。擒生黑山北，杀敌黄云西。
故乡今日友，欢会坐应同。宁知巴峡路，辛苦石尤风。
"不分荆山抵，甘从石印飞。危巢畏风急，绕树觉星稀。