庆东原·西皋亭适兴
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
尽见三重阁，难迷百尺楼。伴灯微掩梦，兼扇劣遮羞。
"解寄缭绫小字封，探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿，
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
客尘半日洗欲尽，师到白头林下禅。"
登龙不敢怀他愿，只望为霖致太平。"
鳌头宫殿入青冥。暗惊凡骨升仙籍，忽讶麻衣谒相庭。
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里，琴壶犹恋落花边。
庆东原·西皋亭适兴拼音解释:
.long shu tai shou ren zhong jie .feng yun tang zhong xin si yue ...fang yu sheng lan ..
jin jian san zhong ge .nan mi bai chi lou .ban deng wei yan meng .jian shan lie zhe xiu .
.jie ji liao ling xiao zi feng .tan hua yan shang ying chun cong .dai mei yin zai wei wei lv .
ren jun que bing jiang jun ling .an pei chui bian wei huan xing ..
.mai de chen ji gong ji yu .chang shi bu yong deng xian ming .
jian quan bang jie xiang .shan mu gong han zi .fen ni chong nan zhuan .cong shu niao yi kui .
ke chen ban ri xi yu jin .shi dao bai tou lin xia chan ..
deng long bu gan huai ta yuan .zhi wang wei lin zhi tai ping ..
ao tou gong dian ru qing ming .an jing fan gu sheng xian ji .hu ya ma yi ye xiang ting .
zi you dan sha zhu shao nian .yu diao wei gui shen zhu li .qin hu you lian luo hua bian .
译文及注释
译文
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
献赋十年至今仍未得恩遇(yu)，如今白发丛生羞对裴舍人。
你掺着红粉的(de)(de)眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
虚(xu)寂的厅堂秋风淅淅，
懂得我心的只有这雕梁上的春燕，飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨，刮来刮去又把花儿吹落一片。
天道还有盛衰(shuai)，何况是人生呢？
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木花卉。
树叶翻飞仿佛不愿落地；还在诉说着不忍离开这片森林。
满目孤愁，心怀万般伤痛，脑海中仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人终因饮恨余生而心死神伤？
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
天色已晚，湖光返照，细细的雨丝飘进南窗。
犹带初情的谈谈春阴。
想起两朝君王都遭受贬辱，
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
翠菱掩露青萍绿透(tou)一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷(qiang)薇花枝。
小院幽深寂静，我躺(tang)在竹席上，浑身清凉；窗外的石榴花盛开，透过垂挂的竹帘，映红了虚堂。
正是三月暮春时节，水边平地上长满了青草，一片暗绿。花儿已开始凋谢，没有一丝风，船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下，小船横斜。江水有半篙深，正利于行船，夕阳西下，耒归的游子又增加了一段愁绪。
微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
注释
⒁判：拼。判作：一作“动作”。
⑷桑柘（zhè）：桑木与柘木。深：茂盛。
70. 乘：因，趁。
山原：山陵和原野。白满川：指稻田里的水色映着天光。川：平地。
⑴余：我，诗人自指。何意：一作“何事”。栖：居住。碧山：山名，在湖北省安陆市内，山下桃花洞是李白读书处。一说碧山指山色的青翠苍绿。
赏析
这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语，这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了，就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在，认为下雨是自然现象，其实就笔者个人在很浅的层次上所见，所谓的“自然”其实是不存在的，神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在，并重新读一下这首诗，可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现，万事万物在唐太宗的笔(de bi)下都是活的，都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉(wan)，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
最后一联收束全篇。古人旧例，功成名就，登台受赏。所以最后诗人出此豪言为祝颂。从帝都的富丽、繁华中，他没有想到醉生梦死，而是心心系念着功名事业。“功名良可收”，虽是对幕主的预祝，但也反映了青年诗人积极进取的精神风貌。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡望眼难寻；前路如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。
吴均的诗文后人以为“清拔有古气”（《南史》本传），即指出他的诗貌似信手写来，却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲，又古朴自然的风格，全诗一气流走，似行云流水，自然写来，却不乏匠心，所以被后人视为一首成功的惜别之作。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹。
好的管理者应该使用他的思想智慧，细致掌握全局要领、不自尊自大，虚图功名，不亲自去做那些微小琐碎的事情，信任下属，且不干涉下属人员的工作。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶(pi pa)弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
第一首诗开头二句写思妇醒时情景，接着写她的梦境，乃倒装写法。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉(wan)，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
最后一联收束全篇。古人旧例，功成名就，登台受赏。所以最后诗人出此豪言为祝颂。从帝都的富丽、繁华中，他没有想到醉生梦死，而是心心系念着功名事业。“功名良可收”，虽是对幕主的预祝，但也反映了青年诗人积极进取的精神风貌。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡望眼难寻；前路如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。
吴均的诗文后人以为“清拔有古气”（《南史》本传），即指出他的诗貌似信手写来，却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲，又古朴自然的风格，全诗一气流走，似行云流水，自然写来，却不乏匠心，所以被后人视为一首成功的惜别之作。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹。
好的管理者应该使用他的思想智慧，细致掌握全局要领、不自尊自大，虚图功名，不亲自去做那些微小琐碎的事情，信任下属，且不干涉下属人员的工作。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶(pi pa)弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
第一首诗开头二句写思妇醒时情景，接着写她的梦境，乃倒装写法。
创作背景
这些文艺思想有一个明显的特点，就是过多的强调了文艺的社会作用，相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变，使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微，人的思想的解放，人道价值重新得到肯定，文学的地位日益提高，在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入，对文学艺术规律的研究全面展开。
庄昶( 元代 )
收录诗词 (7389) 首
简 介
庄昶 庄昶（1437～1499）明代官员、学者。字孔旸，一作孔阳、孔抃，号木斋，晚号活水翁，学者称定山先生，汉族，江浦孝义（今江苏南京浦口区东门镇）人。成化二年进士，历翰林检讨。因反对朝庭灯彩焰火铺张浪费，不愿进诗献赋粉饰太平，与章懋、黄仲昭同谪，人称翰林四谏。被贬桂阳州判官，寻改南京行人司副。以忧归，卜居定山二十余年。弘治间，起为南京吏部郎中。罢归卒，追谥文节。昶诗仿击壤集之体。撰有《庄定山集》十卷。
白鹿洞二首·其一
"不用牵心恨画工，帝家无策及边戎。
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
吾道天宁丧，人情日可疑。西陵向西望，双泪为君垂。"
遗愧虞卿璧，言依季布金。铮鏦闻郢唱，次第发巴音。
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
"蔟蔟复悠悠，年年拂漫流。差池伴黄菊，冷淡过清秋。
斋时山下白衣来。松多往日门人种，路是前朝释子开。
纵有逋民归未得，远闻仁政旋还乡。"
秋晚登古城
却应回念江边草，放出春烟一寸心。"
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
自是人间一周岁，何妨天上只黄昏。"
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
"还乡夫子遇贤侯，抚字情知不自由。莫把一名专懊恼，
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸，勾吴吞却美如饴。
鸡肋曹公忿，猪肝仲叔惭。会应谋避地，依约近禅庵。"
一醉六十日，一裘三十年。年华经几日，日日掉征鞭。
游虞山记
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。
美化事多难讽诵，未如耕钓口分明。"
"善价千金未可论，燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉，
海畔将军柳，天边处士星。游人不可见，春入乱山青。"
"沙头小燕鸣春和，杨柳垂丝烟倒拖。将军楼船发浩歌，
许依龙虎借风云。命奇未便乘东律，言重终期雪北军。
"南游曾去海南涯，此去游人不易归。白日雾昏张夜烛，
开怀江稻熟，寄信露橙香。郡阁清吟夜，寒星识望郎。"
清平乐·别来春半
万一有情应有恨，一年荣落两家春。"
"又解征帆落照中，暮程还过秣陵东。
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果，清冷侵肌水殿风。
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
愁人莫道何时旦，自有钟鸣漏滴催。"
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
南乡子·路入南中
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤，笔头飞箭荐陶谦。
"物候来相续，新蝉送晚莺。百年休倚赖，一梦甚分明。
"每到月圆思共醉，不宜同醉不成欢。
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
为问金乌头白后，人间流水却回无。"
旧斋一带连松竹，明月窗前枕上闻。"
"日落野原秀，雨馀云物闲。清时正愁绝，高处正跻攀。
"香厨流瀑布，独院锁孤峰。绀发青螺长，文茵紫豹重。
千秋岁·数声鶗鴂
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞，野桥僧去独裴回。
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久，钓鱼闲客卷纶迟。
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
气与尘中别，言堪象外搜。此身如粗了，来把一竿休。"
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
"山色依然僧已亡，竹间疏磬隔残阳。
出郊
"从军朔方久，未省用干戈。只以恩信及，自然戎虏和。
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
"偏承雨露润毛衣，黑白分明众所知。高处营巢亲凤阙，
野花红滴滴，江燕语喃喃。鼓吹翻新调，都亭酒正酣。
"小谏升中谏，三年侍玉除。且言无所补，浩叹欲何如。
野外花含锦绣风。鸑抱云霞朝凤阙，鱼翻波浪化龙宫。
柳絮盖溪鱼正肥。世乱岂容长惬意，景清还觉易忘机。
何事泪痕偏在竹，贞姿应念节高人。"
题弟侄书堂
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
书名寻雪石，澄鼎露金沙。锁合眠关吏，杯寒啄庙鸦。
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
不知赪尾竟空回。千枝白露陶潜柳，百尺黄金郭隗台。
"饮筵博席与心违，野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡，
"解印东归去，人情此际多。名高五七字，道胜两重科。
谁识古宫堪恨处，井桐吟雨不胜秋。"
"秋尽角声苦，逢人唯荷戈。城池向陇少，岐路出关多。
醉蓬莱·夷则商七夕和方南山
"高兴那言去路长，非君不解爱浔阳。有时猿鸟来公署，
半白侵吟鬓，微红见药颜。不知琴月夜，几客得同闲。"
破衲新添线，空门夜不关。心知与眼见，终取到无间。"
予家药鼎分明在，好把仙方次第传。"
无那两三新进士，风流长得饮徒怜。"
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿，有时欹枕雪峰晴。
聚散十年人不同。但见时光流似箭，岂知天道曲如弓。
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
放言五首·其五
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸，才多未必笑清贫。
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
莲塘在何许，日暮西山雨。"
见《吟窗杂录》）"
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
"徒览儒书不学兵，彦和虚得不廉名。
"细雨曲池滨，青袍草色新。咏诗行信马，载酒喜逢人。