示三子
"绿蔓映双扉，循墙一径微。雨多庭果烂，稻熟渚禽肥。
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
"天下为官者，无君一轴诗。数联同我得，当代遇谁知。
自从一见红儿貌，始信人间有谪仙。
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚，家贫唯怯草堂寒。
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
籴贱兼粜贵，凶年翻大喜。只是疲羸苦，才饥须易子。
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
何事斜阳再回首，休愁离别岘山西。"
闲客空题到寺年。池竹闭门教鹤守，琴书开箧任僧传。
示三子拼音解释:
.lv man ying shuang fei .xun qiang yi jing wei .yu duo ting guo lan .dao shu zhu qin fei .
he shu ban rou gong lei shou .shou zhuang an zhi bu hai shen ..
.tian xia wei guan zhe .wu jun yi zhou shi .shu lian tong wo de .dang dai yu shui zhi .
zi cong yi jian hong er mao .shi xin ren jian you zhe xian .
shi dao qiong xuan geng jue nan .shi bao bu can yun lu wan .jia pin wei qie cao tang han .
you shi yu lun zeng zhan chu .yi hong qiu shui zhang fu ping ..
xiao tan jing qi yuan yang chu .yi shuang cai lian chuan guo sheng ..
di jian jian tiao gui .xiong nian fan da xi .zhi shi pi lei ku .cai ji xu yi zi .
yi zhi you de hua chen ai .jia tong nang fen xin kong zai .shi bi heng liu yan wei kai .
he shi xie yang zai hui shou .xiu chou li bie xian shan xi ..
xian ke kong ti dao si nian .chi zhu bi men jiao he shou .qin shu kai qie ren seng chuan .
译文及注释
译文
有谁想到，我们碗中的(de)米饭，粒粒饱含着农民的血汗？
采集药物回来，独自寻找村店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰，听渔舟唱晚，声声在耳。
那是羞红的芍药
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
青漆的楼阁紧临大路，高大的宅门用的是两道门栓。
大门镂花涂上红色，刻着方格图案相连紧。
利欲驱使人东奔西走，如同万头火牛奔突一样，倒不如做个江湖上人，浪迹天涯，像沙(sha)鸥鸟那样自由自在。
只求你知道，只要懂得，因为有你，才是好景，才能(neng)称意，哪怕十年音尘绝，回想起来也只有彼时是美好的，否则就算一样月钩精巧、柳(liu)絮轻盈，也只是憔悴人看憔悴景，一发凄清。
我刚刚让贤辞掉了左相，爱酒如命正好畅饮举杯。
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
故乡家里篱笆下栽种的菊花，
仙人为我抚顶，结受长生命符。
无心游玩驾舟返，小舟徘徊人迟疑。
云雾笼罩的朦(meng)胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。
注释
118、渊：深潭。
⑫成：就；到来。
宫中：指皇宫中。
（2）萼（è）：动植物身体上的结构,花萼,包在花瓣外面的一圈绿色叶状薄片,花开时托着花瓣。如：萼跗(萼，花萼；跗，通“栿”,花萼房。比喻兄弟)；萼绿君(茉莉花的别名)。
⒆念此：想到这些。
⑺鈇钺：同“斧钺”，本是古代的两种兵器，后成为刑罚、杀戮之权的标志。此处指节度使的身份。
（66）旧物：指生前与玄宗定情的信物。
赏析
第五章先写上帝对文王的教导：“无然畔援，无然歆羡，诞先登于岸。”即要文王勇往直前，面对现实，先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做，但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭，敢距大邦”，一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”，意欲侵略周国，文王当机立断，“爰整其旅，以按徂旅”，并强调，这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗：“谁知苍翠容，尽作官泉税。”原来，农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”，竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了，农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是这位老翁“欲潜然”的原因，也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农(dui nong)民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
其四，《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时，体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化(hua)有关，据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载，公元前118年（元狩五年）汉武帝得了一场大病之后，深感到生命的脆弱，从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里，对功业的孜孜以求已荡然无存，代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品，与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道，透露出汉代文学创作的嬗变：从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化，实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒，为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河，其意义之重大，值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽(mei li)。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
唐时音乐正处于发展阶段，所以诗歌中关于音乐的诗也甚多。诸如白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》，皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列，当毫无逊色。
“晓晴寒未起，霜叶满阶红”，与首句遥相呼应，写气候对花木和老翁的影响。风雨过后，深秋的气候更加寒冷，“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”，夜来风雨加深了“寒”意，不久前还红似二月花的树叶(shu ye)，一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶，这是运用了反衬的手法，表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人，从自然想到社会，令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”，对它漫不经心，突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征，写得生动逼真，亲切感人，富有生活气息。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾(feng wei)香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
全诗共八章，取喻多奇。首章“騂騂《角弓》佚名 古诗，翩其反矣”，是用《角弓》佚名 古诗不可松弛暗喻兄弟之间不可疏远。“兄弟昏姻”是同类连及，并无确指，着重点是同宗兄弟。“兄弟昏姻，无胥远矣”，为全诗主题句，以下各章，多方(duo fang)申述，皆以此为本。
陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗：“谁知苍翠容，尽作官泉税。”原来，农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”，竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了，农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是这位老翁“欲潜然”的原因，也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农(dui nong)民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
其四，《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时，体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化(hua)有关，据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载，公元前118年（元狩五年）汉武帝得了一场大病之后，深感到生命的脆弱，从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里，对功业的孜孜以求已荡然无存，代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品，与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道，透露出汉代文学创作的嬗变：从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化，实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒，为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河，其意义之重大，值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽(mei li)。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
唐时音乐正处于发展阶段，所以诗歌中关于音乐的诗也甚多。诸如白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》，皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列，当毫无逊色。
“晓晴寒未起，霜叶满阶红”，与首句遥相呼应，写气候对花木和老翁的影响。风雨过后，深秋的气候更加寒冷，“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”，夜来风雨加深了“寒”意，不久前还红似二月花的树叶(shu ye)，一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶，这是运用了反衬的手法，表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人，从自然想到社会，令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”，对它漫不经心，突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征，写得生动逼真，亲切感人，富有生活气息。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾(feng wei)香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
全诗共八章，取喻多奇。首章“騂騂《角弓》佚名 古诗，翩其反矣”，是用《角弓》佚名 古诗不可松弛暗喻兄弟之间不可疏远。“兄弟昏姻”是同类连及，并无确指，着重点是同宗兄弟。“兄弟昏姻，无胥远矣”，为全诗主题句，以下各章，多方(duo fang)申述，皆以此为本。
陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
创作背景
全诗主要由以上三部分组成，至于在诗中三次出现的“蜀道之难，难于上青天”两句诗，则是绾连各部分的线索。它使全诗首尾呼应，回旋往复，绵连一体，难解难分。
池上
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急，画角闲吹日又曛。
须知风月千樯下，亦有葫芦河畔人。"
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐，渴来潜想玉壶寒。
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折，夭花愁艳蝶飞回。
星斗离披烟霭收，玉蟾蜍耀海东头。（《月诗》）
时蝗适至）
论贵粟疏
药圃花香异，沙泉鹿迹新。题诗留姓字，他日此相亲。"
因君照我丹心事，减得愁人一夕愁。"
"君山苍翠接青冥，东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发，
当歌谁擐袖，应节渐轻躯。恰与真相似，毡裘满颔须。"
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
"平楚干戈后，田园失耦耕。艰难登一第，离乱省诸兄。
抬镜仍嫌重，更衣又怕寒。宵分未归帐，半睡待郎看。
惜分飞·泪湿阑干花着露
晴台随鹿上，幽墅结僧邻。理论知清越，生徒得李频。
窗前远岫悬生碧，帘外残霞挂熟红。（见《语林》）
"一带御沟水，绿槐相荫清。此中涵帝泽，无处濯尘缨。
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛，驿路乘轺忆故乡。
浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静，风打虚窗佛幌开。
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
伤心行
"激石悬流雪满湾，九龙潜处野云闲。欲行甘雨四天下，
"地角天涯倍苦辛，十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客，
"豫章城下偶相逢，自说今方遇至公。八韵赋吟梁苑雪，
"不谓高名下，终全玉雪身。交犹及前辈，语不似今人。
溪鸟寒来浴，汀兰暖重生。何颜吟过此，辛苦得浮名。"
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
"昔时亦云雨，今时亦云雨。自是荒淫多，梦得巫山女。
清平乐·太山上作
"空迹昼苍茫，沙腥古战场。逢春多霰雪，生计在牛羊。
铁马云旗梦渺茫，东来无处不堪伤。风吹白草人行少，
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱，汉宫应已湿金茎。
途穷怜抱疾，世乱耻登科。却起渔舟念，春风钓绿波。"
两岸芦花一江水，依前且把钓鱼丝。"
雁夜愁痴坐，渔乡老忆归。为儒皆可立，自是拙时机。"
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
圣日临双丽，恩波照并妍。愿同指佞草，生向帝尧前。"
满江红·拂拭残碑
波平楚泽浸星辰，台上君王宴早春。
"九华山色真堪爱，留得高僧尔许年。
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗，闻蝉诗苦即思家。
且图遮日上渔船。但令织取无花簟，不用挑为饮露蝉。
梦长先断景阳钟。奇文已刻金书券，秘语看镌玉检封。
一恸旁人莫相笑，知音衰尽路行难。"
始知万岁声长在，只待东巡动玉鸾。"
桂绿明淮甸，枫丹照楚乡。雁疏临鄠杜，蝉急傍潇湘。
水龙吟·腰刀首帕从军
"禹穴苍茫不可探，人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂，
"妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽，烟村景接柳条春。
"苑路青青半是苔，翠华西去未知回。景阳春漏无人报，
"平生爱山水，下马虎溪时。已到终嫌晚，重游预作期。
"寒雨萧萧灯焰青，灯前孤客难为情。兵戈闹日别乡国，
"张公一子才三岁，闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳，
"至公遗至艺，终抱至冤沈。名有诗家业，身无戚里心。
渔家傲·灰暖香融销永昼
月落越鸡啼四更。为底朱颜成老色，看人青史上新名。
二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
鹤龄鸿算不复见，雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土，
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果，清冷侵肌水殿风。
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
殷勤为延款，偶尔得良会。春盘擘紫虾，冰鲤斫银鲙。
去懒都忘旧，来多未厌新。每逢忧是梦，长忆故延真。
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
巴陵赠贾舍人
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
一年十二度圆月，十一回圆不在家。"
杏园人醉日，关路独归时。更卜深知意，将来拟荐谁。"
"八月悲风九月霜，蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影，
牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去，争知荒冢不荣来。
风俗同吴地，山川拥梓州。思君登栈道，猿啸始应愁。"
旌旗挂龙虎，壮士募鹰鹯.长城威十万，高岭奋三千。
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
青霞先生文集序
万物尽遭风鼓动，唯应禅室静无风。"
"南陌来寻伴，东城去卜邻。生憎无赖客，死忆有情人。
"因极还应有甚通，难将粪壤掩神踪。
"结茅幽寂近禅林，霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀，
"稂莠参天剪未平，且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟，
"南北飞山雪，万片寄相思。东西曲流水，千声泻别离。
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得，来年公道似今年。"
青青泽中蒲，九夏气凄寒。翾翾翠碧羽，照影苍溪间。