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客中初夏

清代 / 徐仁友

"到家方坐夏,柳巷对兄禅。雨断芜城路,虹分建邺天。
"古县萧条秋景晚,昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊,
"每忆中林访惠持,今来正遇早春时。
"贤愚共在浮生内,贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病,
"窗明帘薄透朝光,卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰,
月上行虚市,风回望舶船。知君还自洁,更为酌贪泉。"
"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
"白鸡黄犬不将去,寂寞空馀葬时路。草死花开年复年,
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗,自馀吟着皆无味。
雪照巴江色,风吹栈阁声。马嘶山稍暖,人语店初明。
"雨暗三秋日,泥深一尺时。老人平旦出,自问欲何之。
中宵入定跏趺坐,女唤妻唿多不应。"
"芳景销残暑气生,感时思事坐含情。无人开口共谁语,
"茂苑绮罗佳丽地,女湖桃李艳阳时。


客中初夏拼音解释:

.dao jia fang zuo xia .liu xiang dui xiong chan .yu duan wu cheng lu .hong fen jian ye tian .
.gu xian xiao tiao qiu jing wan .xi nian tao ling yi ru jun .tou jin lu jiu lin huang ju .
.mei yi zhong lin fang hui chi .jin lai zheng yu zao chun shi .
.xian yu gong zai fu sheng nei .gui jian tong qu qun dong jian .duo jian mang shi yi shuai bing .
.chuang ming lian bao tou chao guang .wo zheng jin zan qi xia chuang .bei bi deng can jing su yan .
yue shang xing xu shi .feng hui wang bo chuan .zhi jun huan zi jie .geng wei zhuo tan quan ..
.shuang shu niao qi ye .kong jie que bao ming .
gu qie sui shen kai duan jian .qiu tang yue shu yan yi ti .wu wu xiao jiao xia hui can .
.bai ji huang quan bu jiang qu .ji mo kong yu zang shi lu .cao si hua kai nian fu nian .
shui ge song fang bian wen zi .xin ding zhang sheng yi shou shi .zi yu yin zhuo jie wu wei .
xue zhao ba jiang se .feng chui zhan ge sheng .ma si shan shao nuan .ren yu dian chu ming .
.yu an san qiu ri .ni shen yi chi shi .lao ren ping dan chu .zi wen yu he zhi .
zhong xiao ru ding jia fu zuo .nv huan qi hu duo bu ying ..
.fang jing xiao can shu qi sheng .gan shi si shi zuo han qing .wu ren kai kou gong shui yu .
.mao yuan qi luo jia li di .nv hu tao li yan yang shi .

译文及注释

译文
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
你见我没有衣衫(shan)就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
巴山楚水凄凉之地,二十三年默默谪居。
剑门关外,喜讯忽传,官军收复冀北一带。高兴之余,泪满衣裳。
虽然芳洁污垢混杂一起,只有纯洁品质不会腐朽。
燕(yan)子翩翩飞翔归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。
夜幕降临,倏忽间清风吹散了薄烟,在窗棂竹帘之外,渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合,即使能结同心,恐不能同处一地。
手里玩赏着奇丽的彩石,面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径,探寻着绚丽多姿的野山花。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而不是依靠秋风。
信步东城感到春光越来越好,皱纱般(ban)的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
  郭晞出来见太尉,太尉说:“副元帅(shuai)功勋充满天地之间,应当力求全始全终。现在您放纵士兵干凶暴不法之事,凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱,要归罪于谁?罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用(yong)财物行贿,把自己的名字混进军籍中,杀害人,像这样不加以制止,还能有几天不会引起大乱?大乱从您军中产生,人们都会说您倚仗副元帅,不管束士兵,这样一来,那么郭家的功名还能保存多少呢?”
  垂柳一株,委身于永丰坊西南角的荒园中,因柔条极茂,被东使取两枝植于宫中,从此荣耀百倍,无异升天。料想今春的天象,将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
鸟在村里飞翔,人们便感觉到天亮(liang)了;鱼在水中嬉戏,人们便知道春天来了。
离家之仿只靠归梦排(pai)解,关山塞(sai)外离忧萦绕心间,

注释
⑺已矣:结束了。已,停止,完结。矣,语气词,加强语势。
⑽摩:接近、迫近。“摩苍天”是形容黄雀飞得很高。
⑴谒:拜见。衡岳:南岳衡山,在今湖南。
②离离:繁荣而茂盛的样子。
⑴易水:也称易河,河流名,位于河北省西部的易县境内,分南易水、中易水、北易水,为战国时燕国的南界。燕太子丹送别荆轲的地点。《战国策·燕策三》:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。”
览:阅览
⑧文君:汉司马相如妻卓文君。

赏析

  《陈太丘与友期》的(de)精炼语言,体现在文章的始终。一开头,文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语,把事情、时间、起因交代得清清楚楚,而且,在这些交代中,还把两个不同的人物形象(一个守信,一个不守信)一下子推到了读者面前。
  在中(zai zhong)国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  三、四两句写得曲折而有层次,反映了作者心情的微妙转换:由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前,使他忘掉了一切—他陶然心醉了,完全沉浸在美好的遐想之中。
  第三章全用赋法,铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股,邪幅在下。”赤色的护膝,裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰,“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威,进退又合礼仪,天子当然是赏赐有加。“乐只君子,天子命之;乐只君子,福禄申之”,四句是诗人所见,也是诗人切合时地的恭维话,并以此引发以下两章。
  此联对仗工整,对比强烈,反差巨大,讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队,“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同,情绪倒很相似,但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比,意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的,如果从顺治八年乃至以后的历史角度看,“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛,象征着对汉民族沉沦的哀痛,而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要,一语中的,使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶,真是大快人心。诚然,作者并未提到满清,但是,山海关之战就是清兵入关,这一(zhe yi)历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解(jie),效果是越抹越黑,实为暗讽。
  “孤鸿号野外,翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外哀号,而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说,上两句是写诗人的所见,这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月,所闻者鸿号、鸟鸣,皆以动写静,写出寂静凄清的环境,以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情,情景交融。但是,《文选六臣注》中,吕延济说:“夜中,喻昏乱。”吕向说:“孤鸿,喻贤臣孤独在外。翔鸟,鸷鸟,以比权臣在近,谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指,如此刻意深求,不免有些牵强附会。
  “海客乘天风,将船远行役”通过铺叙的手法来描绘出一幅商人随风漂流、驾船远行经商的远景。此诗主要反映了人们纷纷从事商业活动和商业的发展情况,栩栩如生地描绘了唐朝商业贸易活跃、一些商人为追逐利润而远离家乡的景象,说明商人低贱的社会地位在唐朝正在起着微妙的变化。
  组诗中的景物:嫩柳梨花,春风澹荡,正是良辰美景;金屋、紫微,玉楼,金殿,不啻人间仙境;卢橘,葡萄,为果中珍品;盈盈,飞燕,乃人寰绝色;征之以歌舞,伴之以丝竹,正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事,四者皆备。于是盛唐天子醉了,满宫上下都醉了。昏昏然,忘掉了国家黎民。他们拼命享乐,纵欲无已,全不顾自己正躺在火山口上,更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人,恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察,严肃(yan su)地思考。他原有雄心壮志,远大理想。奉诏入京,满以为可以大展宏图了,然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白,也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词,失望、痛苦,悲愤,啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔,皮里阳秋,微言讽喻,尽在花团锦簇中。”小小生金屋,盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛,遍于宫廷,唯独没有贤才。”每出深宫里,常随步辇归。“”选妓随雕辇,征歌出洞房。“宫里宫外,步步皆随声色,无暇过问朝政。内有高力士,外有李林甫,唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务,就是享乐。要享乐,就要有女人,于是杨玉环应运而生。这情景,令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一,飞燕在昭阳。“是讽刺,还是赞美,不辨自明。可惜,这当头棒喝,并没有惊醒昏醉的唐明皇,他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓,天才诗人的苦心孤诣,毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力,愤然离开了长安。
  诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括,抽取其中的一个片断:在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中,“霪雨霏霏,连月不开”,李隆基“夜雨闻铃断肠声”,写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时,唐军节节败退,安禄山“径截辎重,横攻士卒”,官军则“都尉新降,将军覆没。尸填巨港之岸,血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗?
  唐代从长安到江西,先走陆路,经商洛,出武关,到襄阳,然后即可乘船,经汉水,下长江。“九派春潮满,孤帆(gu fan)暮雨低”,三、四句设想他在大江中行船的情景。九派,长江流至九江,分成九道支流,所谓“江到浔阳九派分”(皇甫冉诗句)。春天桃花水发,长江水位很高,看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”,虽然不加夸张,但春潮涌动,江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里,一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情,而别情已在景中。这一联对仗工整,状物入微。沈德潜说:“著雨则帆重,体物之妙,在一低字。”(《唐诗别裁》卷十一)
  这首小诗,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色。刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的享受。
  理解这首诗,一上来就碰到一个颇费斟酌的问题:题面上是“还远馆”,而开头第一句即是“高馆临荒途”,那末两个“馆”字所指是一,抑或是二?若此“高馆”即题中之“远馆”,则所写为悬想之词;若否,则是实写送别之地的景色。揣摩全诗,细绎词意,毋宁作后一解为是。
  储子曰:“王使人(jiàn,窥视)夫子,果有以异于人乎?”孟子曰:“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
  其中有发车之准时:“钟声一及时,顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”,不畏打头石尤风,决无“愿得篙橹折,交郎到头还”之可能性。其迅疾:“送者未及返,君在天尽头”,“望影倏不见,烟波杳悠悠”。故其离情,既不似李白“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”之缓慢;更无郑谷“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”之从容,倏忽之间,人已不见,此时便只能看一个“快乘轻气冲球“(海上飞艇)的愿望而已。
  成复国大业,词人情绪由悲转壮,对国家民族的前途充满信心。
生公讲堂  这是《金陵五题》的第四首,咏唱金陵的一处佛教古迹。生公是对东晋高僧竺道生的尊称。相传他特别善于讲说佛法,刚到苏州时,由于不被了解,无人听讲,于是就对着石头讲了起来,结果石头都受了感动,点头赞许。“生公说法,顽石点头”的谚语,就是说的这件事。可以想见,他在金陵的传法活动也一定是非常热烈的,所以有“生公说法鬼神听”一句。不说人听,而说鬼神听,形象地渲染了当时听讲人数的众多和虔诚,这是深入一层写。但后三句却由热变冷,转写生公身后的萧条。萧条的标志是,当年的讲堂现在已经一片冷清,连夜间都不用上锁了。那庄严的高座,已是布满灰尘,无人过问。只有一方明月,还是像从前那样,挂在天上,照着中庭。此诗章法是前一后三式,即前一句盛,后三句衰。与此相反的是前三后一式,如李白《越中览古》:“越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。”一般的七绝都是在第三句转折,而这首《生公讲堂》与李白《越中览古》的转折一在第二句,一在第四句,皆属变格。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  子产的信收到了效果,范宣子看了信以后很高兴,于是就减轻了诸侯的贡品。
  诗的最后两句更耐人寻味。“自是不归归便得,五湖烟景有谁争?”这两句是倒装。从暗用五湖典故看,这里的“归”字,还含有归隐田园之意。诗人仆仆风尘,仕途坎坷,“自是不归归便得”一语,是无可奈何的伤心话,深刻地反映出诗人在政治上走投无路、欲干不能而又欲罢难休的苦闷、彷徨的心理。
  五六两句,从字面上看,似乎只是交代了朋友远(you yuan)行的起止:友人的一叶风帆沿江南去,渐渐远行,抵达五湖(当指太湖)畔后休止。然而,诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头,肉眼是看不到了,但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中,他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春(de chun)色。

创作背景

  秦瀛《重编淮海先生年谱节要》,绍圣二年乙亥(1095)少游“在处州……又游府治南园,作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句,即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳,后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州,他经衡阳时已届秋冬,这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思,以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州,至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。

  

徐仁友( 清代 )

收录诗词 (1116)
简 介

徐仁友 生卒年、籍贯皆不详。玄宗开元时人。与诗人孙翌友善,作有《古意赠孙翌》诗。《全唐诗》存诗1首。

南歌子·脸上金霞细 / 贝青乔

地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"
密林行不尽,芳草坐难移。石翠疑无质,莺歌似有词。
君到扬州见桃叶,为传风水渡江难。"
卧理黔川守,分忧汉主恩。惨伤因有暇,徒御诫无喧。
更就微虫借光影。欲放时,泪沾裳。冲篱落,千点光。"
花落能漂酒,萍开解避船。暂来还愈疾,久住合成仙。
古老传童歌,连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣,苦不愿年长。"
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出,莲花不向水中芳。


对酒春园作 / 方回

不知岁月能多少,犹着麻衣待至公。"
往来几叶渡头船。青山远隔红尘路,碧殿深笼绿树烟。
今朝惆怅红尘里,惟忆闲陪尽日眠。"
"商风动叶初,萧索一贫居。老性容茶少,羸肌与簟疏。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
微凉生乱筱,轻馥起孤萱。未得浑无事,瓜田草正繁。"
把疏寻书义,澄心得狱情。梦灵邀客解,剑古拣人呈。
"今旦夫妻喜,他人岂得知。自嗟生女晚,敢讶见孙迟。


灵隐寺月夜 / 毛德如

逐逐怀良御,萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影,天路拟飞声。
"兹泉由太洁,终不畜纤鳞。到底清何益,含虚势自贫。
左挹玉泉液,右搴云芝英。念得参龙驾,攀天度赤城。"
月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷,镜水非求下见鳞。
溪寂钟还度,林昏锡独鸣。朝簪抽未得,此别岂忘情。"
"露荷迎曙发,灼灼复田田。乍见神应骇,频来眼尚颠。
想得芳园十馀日,万家身在画屏中。"


武威送刘判官赴碛西行军 / 陈文驷

即墨龙文光照曜,常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌,
岂唯消旧病,且要引新诗。况此便便腹,无非是满卮。"
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
杳妙和云绝,依微向水沉。还将九成意,高阁伫芳音。"
却笑召邹兼访戴,只持空酒驾空船。"
"遇客多言爱山水,逢僧尽道厌嚣尘。
一日亦自足,况得以终身。不知天壤内,目我为何人。"
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。


七律·和柳亚子先生 / 赵善漮

山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。
"表质自坚贞,因人一扣鸣。静将金并响,妙与乐同声。
可怜夜久月明中,唯有坛边一枝竹。"
"欲笑随情酒逐身,此身虽老未辜春。
回顾段师非汝意,玉环休把恨分明。"
"商岭东西路欲分,两间茅屋一溪云。
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯,临风不羡潘锦舒。


灞陵行送别 / 文良策

纵赏襟情合,闲吟景思通。客来归尽懒,莺恋语无穷。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。
"御水初销冻,宫花尚怯寒。千峰横紫翠,双阙凭阑干。
"乐道辞荣禄,安居桂水东。得闲多事外,知足少年中。
"感君三尺铁,挥攉鬼神惊。浩气中心发,雄风两腋生。
原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"
"时暑不出门,亦无宾客至。静室深下帘,小庭新扫地。


葛生 / 杨损

抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒,谁家高烛候春风。
报君一语君应笑,兼亦无心羡保厘。"
在浚风烟接,维嵩巩洛清。贯鱼奔骑疾,连雁卷行轻。
"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
揭手便拈金碗舞,上皇惊笑悖拏儿。"
"西郭尘埃外,新亭制度奇。地形当要处,人力是闲时。
韵流多入洞,声度半和云。拂竹鸾惊侣,经松鹤对群。
午斋何俭洁,饼与蔬而已。西寺讲楞伽,闲行一随喜。"


示金陵子 / 洪震老

昔因封泰岳,今伫蹑维嵩。天地心无异,神祇理亦同。
花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。
如何清洛如清昼,共见初升又见沈。"
嫩箨沾微雨,幽根绝细尘。乍怜分径小,偏觉带烟新。
五里裴回竟何补。"
常记京关怨摇落,如今目断满林霜。"
战后悲逢血,烧馀恨见灰。空留犀厌怪,无复酒除灾。
"自君离海上,垂钓更何人。独宿空堂雨,闲行九陌尘。


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 徐炯

珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
人言日远还疏索,别后都非未别心。
"日落寒郊烟物清,古槐阴黑少人行。
但看日及花,惟是朝可怜。(《槿花》)。
西奏血诚遥稽首,乞容归病老江干。
片月山林静,孤云海棹轻。愿为尘外契,一就智珠明。"
岛香回栈柏,秋荫出庵松。若救吴人病,须降震泽龙。"
来往惊翻电,经过想散霞。雨馀飘处处,风送满家家。


梁鸿尚节 / 李寄

"凶神扇pQ恶神行,汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸,
"但见城池还汉将,岂知佳丽属蛮兵。
"野客行无定,全家在浦东。寄眠僧阁静,赠别橐金空。
早夭羡中年,中年羡暮齿。暮齿又贪生,服食求不死。
且健须欢喜,虽衰莫叹嗟。迎门无故吏,侍坐有新娃。
"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。
点检遗编尽朝菌,应难求望一刀圭。"