首页 古诗词 对雪二首

对雪二首

近现代 / 周亮工

"云水入荆湘,古来鱼鸟乡。故关重隔远,春日独行长。
"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,
"样自桐川得,词因隐地成。好渔翁亦喜,新白鸟还惊。
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔,时情谁不许高枝。
君诗如门户,夕闭昼还开。君名如四时,春尽夏复来。
所以不学者,反为夷臣戏。所以尸禄人,反为夷臣忌。
觚编毫络。前书后经,规善鉴恶。国之大章,如何寝略。
仙曲教成慵不理,玉阶相簇打金钱。
游人莫叹易凋衰,长乐荣枯自有期。
"霜鬓持霜简,朝天向雪天。玉阶初辨色,琼树乍相鲜。
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去,草没山田赋遂初。
"六龙冉冉骤朝昏,魏国贤才杳不存。
"一锡随缘赴,天台又去登。长亭旧别路,落日独行僧。
离家已是梦松年。
莲堕宁唯华,玉焚堪小昆。倒松微发罅,飞瀑远成痕。


对雪二首拼音解释:

.yun shui ru jing xiang .gu lai yu niao xiang .gu guan zhong ge yuan .chun ri du xing chang .
.shang di chun gong si li jue .yao tao bian tai qiu xin yue .bian shi hua zhong qing guo rong .
.yang zi tong chuan de .ci yin yin di cheng .hao yu weng yi xi .xin bai niao huan jing .
gua bu qiu yin yang di bei .jing wu ye zhi shu jian bi .shi qing shui bu xu gao zhi .
jun shi ru men hu .xi bi zhou huan kai .jun ming ru si shi .chun jin xia fu lai .
suo yi bu xue zhe .fan wei yi chen xi .suo yi shi lu ren .fan wei yi chen ji .
gu bian hao luo .qian shu hou jing .gui shan jian e .guo zhi da zhang .ru he qin lue .
xian qu jiao cheng yong bu li .yu jie xiang cu da jin qian .
you ren mo tan yi diao shuai .chang le rong ku zi you qi .
.shuang bin chi shuang jian .chao tian xiang xue tian .yu jie chu bian se .qiong shu zha xiang xian .
song du feng ji ming he shu .yun mai ye ting yin gui qu .cao mei shan tian fu sui chu .
.liu long ran ran zhou chao hun .wei guo xian cai yao bu cun .
.yi xi sui yuan fu .tian tai you qu deng .chang ting jiu bie lu .luo ri du xing seng .
li jia yi shi meng song nian .
lian duo ning wei hua .yu fen kan xiao kun .dao song wei fa xia .fei pu yuan cheng hen .

译文及注释

译文
  现在(zai)如果把东西寄存在别人处,第二天就去取,可能得到,也可能得不到了。但晋国公自身修养德行,以求上天的福报,在几十年之后,得到了必然的回报。如同手持契约,亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。
你行将驾驶着小船(chuan)南下归去,不几天就可把自家柴门扣开。
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
只需趁兴游赏
那乌鹊也疲倦了,冒着寒冷,绕着树飞着,它的影子在空中翻腾;飞往他乡的大雁,高高地几乎要碰到月亮,不时传来几声凄凉的鸣声。
你终于想起改变自己的游荡生活,要争取功名
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨,浩浩荡荡,一派东流去,尽管盛情挽留,但朋友还是(shi)不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声,为你前程坎坷(ke)(ke)难卜担忧。
青春年华在闺房里流逝,半夜里传来她一声声的长叹。
长安虽然仅一水渺然相隔,却如何能驾车而返呢?

注释
⒄无与让:即无人可及。
(20)乖迕(wǔ):相违背。
(36)破体:指文能改变旧体,另一说为行书的一种。
躄者:腿脚不灵便之人。
外人:指桃花源以外的世人。(有更好的翻译:另外一个世界的人,因为桃花源人从秦到晋一直与世隔绝)
⑻辇路:帝王车驾经行的道路,因久不临幸,故生青苔。
孰:谁,什么。
⑥大略:大体上。扳:同“攀”,援引。
⑶朔(shuò)吹:北风吹。

赏析

  然往来视之,觉无异能者。益习其声,又近出前后,终不敢搏。
  如果仅以上所析,诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论,然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是,李白借助泰山神话传说,在诗中幻化出一个情节生动(sheng dong),亦真亦幻的泰山仙境,大大丰富了诗的内容,拓展了诗的意境,增强了诗的艺术感染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”,头上白光数丈,寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生,更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥,泰山的山水雄奇神异,诗人将二者融为一体,就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩,并由此诱使人们去憧憬神话中的细节,去品味其中的绵绵幽情。
  第一首诗的前两句,描写作者十年浪迹江南,不受拘束的生活。漫长的生涯中,诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个(liang ge)“自”字,把他那种自斟自饮,自得其乐,独往独来,不受拘束,飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得,实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
  颔联,重点描摹山区萧瑟阴森的景象:“怪禽啼旷野,落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫,本来就令人闻而惊惶不(huang bu)安;刚好又碰上夕阳下山,山区渐渐暗黑下来,孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色,声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻,自是贾岛本色。
  诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气,埋怨天命靡常:“不骏其德”,致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是,真正有罪的人,依然逍遥自在,而广大无罪的人,却蒙受了无限的苦难。这里,表面是埋怨昊天,实际上是借以讽刺幽王。接着,第二章就直接揭示了残酷的现实问题:“周宗既灭,靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际,一些王公大臣、公卿大夫们,逃跑的逃跑,躲避的躲避,不仅不能为扶倾救危效力,反而乘机做出各种恶劣的行径。因而,第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因:国王“辟言不信”,一天天胡作非为,不知要把国家引向何处;而“凡百君子”又“不畏于天”,反而助纣为虐,做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章,作者又以沉痛的语言指出:战祸不息,饥荒不止,国事(guo shi)日非,不仅百官“莫肯用讯”,国王也只能听进顺耳的话而拒绝批评,只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五章,作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答,谮言则退”,致使自己“哀哉不能言”,而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”,而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌,而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明,感情更加深沉。因此,在第六章里,作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道,将得罪天子;仕而枉道,又见怨于朋友。左右为难,忧心如焚。最后一章,作者指出:要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧,他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝,加以嫉恨,致使自己无法说话,而只有“鼠思泣血”。其实,他们在国家危难之际,外地虽然没有家室,也照样纷纷逃离了。
  如果说前两句写景,景中寓情,蓄而未发;那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中,夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到:是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁?那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁?在这漫长的边塞之夜,他们一个个披衣而起,忧郁的目光掠过似雪的沙漠,如霜的月地,久久凝视着远方······“不知何处”,写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情,映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
  全诗七章,章八句,五十六句中除三句五言外,均为四言,章句结构(jie gou)整齐。每章换韵(huan yun),韵律和谐。最突出之处,是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧:前章与后章的词句相连锁,后章的起句承接前章的末句,或全句相重,或后半句相重,这样,语句蝉联,诗义贯串,宛如一体。这篇诗的蝉联,除了结构紧凑,还起换韵作用,如姚际恒《诗经通论》所说:“每四句承上语作转韵,委委属属,连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说:“曹诗只起落相承,此则中间换韵亦相承不断,诗格尤奇。”
  全文以铺叙手法,由登楼极目四望而生忧时伤事之慨,并把眷恋故乡、怀才不遇之情巧妙地结合起来,而各层自有重点,深挚的感情,徐徐道来,感人至深,真不愧名家手笔。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从(ze cong)西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  总之,柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言,笔法老到,造诣精深;既揭示了深刻的哲理,又塑造了生动的形象;不仅给人们以思想上的启示和教育,而且给人们以艺术上的享受和满足,难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间,是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作。
  关于此篇诗旨,历来看法不一,今将几种主要的说法列举如下:一、刺荒说(《毛诗序》:“《《卢令》佚名 古诗》,刺荒也。襄公好田猎,毕弋而不修民事,百姓苦之,好陈古以风焉。”)二、刺以色取人说(牟庭《诗切》)。三、女恋男、女赞男之说(朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》)。四、猎歌说(周蒙、冯宇《诗经百首译释》)。五、赞美猎者说(王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》)。今人多从第五说,当以此说为是。
  这首送别诗语言朴实自然,感情宛转真挚,后两句于诙谐中见诚挚之情,于言外含不尽之意。
  首句写自己的装束。腰垂锦带,显示出衣饰的华美和身份的尊贵,与第三句“关西将家子”相应;佩吴钩(一种吴地出产的弯刀),表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠,含笑看吴钩”之句,可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔,就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
  全诗简洁流畅,写出思妇对丈夫的期盼,更以细微心理的刻画,写出她珍惜生命,爱惜青春不愿虚度而盼望家庭美满的心情。
  李白的诗,妙在不着纸。像这首诗无论写友情,写朝局,表面上是用文字写出来的,实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的,但飘逸并不等于飘渺空泛,也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水,以及那无花古树、伤心春草,构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象,这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去,自然流逸,但又有浑厚的气象,充实的内容,是其他诗人所难以企及的。

创作背景

  这四首一组内容相关而连贯的诗,虽然不是有预先确定的创作计划,但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇,叙及周公、成王,与这一组诗具有相同的时代背景;《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分,与这组诗也有一定的相关性。

  

周亮工( 近现代 )

收录诗词 (6312)
简 介

周亮工 周亮工(1612~1672)明末清初文学家、篆刻家、收藏家、贰臣。字元亮,又有陶庵、减斋、缄斋、适园、栎园等别号,学者称栎园先生、栎下先生。江西省金溪县合市乡人,原籍河南祥符(今开封)人,后移居金陵(今江苏南京)。崇祯十三年进士,官至浙江道监察御史。入清后历仕盐法道、兵备道、布政使、左副都御史、户部右侍郎等,一生饱经宦海沉浮,曾两次下狱,被劾论死,后遇赦免。生平博极群书,爱好绘画篆刻,工诗文,着有《赖古堂集》、《读画录》等。

登洛阳故城 / 贰庚子

闻道征贤须有诏,不知何日到良常。
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。
边士不好礼,全家住军城。城中鼓角严,旅客常夜惊。
何处疲兵心最苦,夕阳楼上笛声时。"
又为门前张雀罗。夜学事须凭雪照,朝厨争奈绝烟何。
人间肉马无轻步,踏破先生一卷书。
"孤云独鸟本无依,江海重逢故旧稀。
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水,锦凤玉龙森若墙。


咏雨 / 令狐映风

"枯貌自同霜里木,馀生唯指佛前灯。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
近寺僧邻静,临池鹤对闲。兵戈如未息,名位莫相关。"
"南山雪乍晴,寒气转峥嵘。锁却闲门出,随他骏马行。
下通蛟人道,水色黮而恶。欲照六藏惊,将窥百骸愕。
恰值小娥初学舞,拟偷金缕押春衫。
拥棹思悠悠,更深泛积流。唯将一星火,何处宿芦洲。
"吴楚烟波里,巢由季孟间。只言无事贵,不道致身闲。


酬朱庆馀 / 席白凝

"西华有路入中华,依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜,
许客酣歌露真性。春酎香浓枝盏黏,一醉有时三日病。
燕雁鸣云畔,胡风冷草头。罢闻三会后,天迥晓星流。"
"远山高枝思悠哉,重倚危楼尽一杯。谢守已随征诏入,
惊回白鸟入残阳。久无书去干时贵,时有僧来自故乡。
等闲逢毒蠚,容易遇咆哮。时事方千蝎,公途正二崤。
"晴江暗涨岸吹沙,山畔船冲树杪斜。
衰世难修道,花时不称贫。滔滔天下者,何处问通津。"


好事近·叶暗乳鸦啼 / 问建强

"地下无馀恨,人间得盛名。残篇续大雅,稚子托诸生。
"行若独轮车,常畏大道覆。止若员底器,常恐他物触。
"落第非有罪,兹山聊归止。山猿隔云住,共饮山中水。
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动,败兰犹拟倩烟笼。
"有虞龙驾不西还,空委箫韶洞壑间。
偶此真籍客,悠扬两情摅。清词忽窈窕,雅韵何虚徐。
"去岁离家今岁归,孤帆梦向鸟前飞。必知芦笋侵沙井,
"傞傞江柳欲矜春,铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子,


水谷夜行寄子美圣俞 / 铁庚申

"松陵清净雪消初,见底新安恐未如。
长风吹窾木,始有音韵吐。无木亦无风,笙簧由喜怒。
红草青林日半斜,闲乘小凤出彤霞。
"担锡归来竹绕溪,过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息,
俄尔造平淡,豁然逢光晶。金堂似镌出,玉座如琢成。
沿流路若穷,及行路犹远。洞中已云夕,洞口天未晚。
"故乡归路隔高雷,见说年来事可哀。村落日中眠虎豹,
笠泽心中漾酒船。桐木布温吟倦后,桃花饭熟醉醒前。


寒花葬志 / 覃平卉

试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿,指下冰蚕子欲飞。
"敏手噼江筠,随身织烟壳。沙禽固不知,钓伴犹初觉。
"高抱相逢各绝尘,水经山疏不离身。才情未拟汤从事,
"汉阳渡口兰为舟,汉阳城下多酒楼。当年不得尽一醉,
从此逍遥知有地,更乘清月伴君过。"
早背胡霜过戍楼,又随寒日下汀洲。
夜静骚人语,天高别鹤鸣。因君兴一叹,竟夕意难平。"
"四皓忘机饮碧松,石岩云殿隐高踪。


洞仙歌·泗州中秋作 / 诸葛瑞芳

今来观刈获,乃在松江并。门外两潮过,波澜光荡漾。
"塞外偷儿塞内兵,圣君宵旰望升平。碧幢未作朝廷计,
山鸟自惊啼傍人。谩道城池须险阻,可知豪杰亦埃尘。
时招山下叟,共酌林间月。尽醉两忘言,谁能作天舌。"
"秦兴版筑时,翦伐不知谁。异代馀根在,幽人得手持。
竹溪深处猿同宿,松阁秋来客共登。
明朝拟附南风信,寄与湘妃作翠钿。"
"无突抱轻岚,有烟映初旭。盈锅玉泉沸,满甑云芽熟。


念奴娇·中秋对月 / 卞暖姝

武王兵起无人敌,遂作商郊一聚灰。"
"除却闲吟外,人间事事慵。更深成一句,月冷上孤峰。
买得千金赋,花颜已如灰。"
平生四方志,此夜五湖心。惆怅友朋尽,洋洋漫好音。"
天下若不平,吾当甘弃市。"
蜀地春开洞底花。闲傍积岚寻瀑眼,便凌残雪探芝芽。
寡色诸芳笑,无声众籁疑。终添八柱位,未要一绳维。
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹,角巾端坐满楼书。


杏帘在望 / 太史统思

明月影中宫漏近,珮声应宿使朝天。"
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆,蒸之馥之香胜梅。
知君不肯然官烛,争得华筵彻夜明。"
年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
"不曾照青镜,岂解伤华发。至老未息肩,至今无病骨。
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍,醉拨书帷卧始休。
千古篇章冠后人。稽岭不归空挂梦,吴宫相值欲沾巾。
背冷金蟾滑,毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药,长寡老中闲。"


司马错论伐蜀 / 禾辛亥

难世好居郊野地,出门常喜与人同。
晓匣鱼肠冷,春园鸭掌肥。知君安未得,聊且示忘机。"
我愿作一疏,奏之于穹苍。留神千万祀,永福吴封疆。"
超骑明月蜍,复弄华星蕊。却下蓬莱巅,重窥清浅水。
鸥闲鹤散两自遂,意思不受人丁宁。今朝棹倚寒江汀,
倘与潜生翼,宁非助化权。免教垂素发,归种海隅田。"
嗟予慕斯文,一咏复三叹。显晦虽不同,兹吟粗堪赞。"
落日乘醉归,溪流复几许。"