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自淇涉黄河途中作十三首

清代 / 熊知至

落日悬高殿,秋风入洞房。屡言相去远,不觉生朝光。"
日暮辞远公,虎溪相送出。"
白屋渐看秋草没,青云莫道故人多。"
山月晓仍在,林风凉不绝。殷勤如有情,惆怅令人别。
尔去且勿喧,桃李竟何言。沙丘无漂母,谁肯饭王孙。"
"故人虽薄宦,往往涉清溪。凿牖对山月,褰裳拂涧霓。
茅茨对三峰,梧桐开一路。神溪绕皋陆,樵牧自成趣。
折芳佳丽地,望月西南楼。猿鸟共孤屿,烟波连数州。
"见月出东山,上方高处禅。空林无宿火,独夜汲寒泉。
高张多绝弦,截河有清济。严冬爽群木,伊洛方清泚。
伏枕神馀劣,加餐力未强。空庭游翡翠,穷巷倚桄榔。
陈王徒作赋,神女岂同归。好色伤大雅,多为世所讥。
潮来津门启,罢楫信流水。客意乃成欢,舟人亦相喜。


自淇涉黄河途中作十三首拼音解释:

luo ri xuan gao dian .qiu feng ru dong fang .lv yan xiang qu yuan .bu jue sheng chao guang ..
ri mu ci yuan gong .hu xi xiang song chu ..
bai wu jian kan qiu cao mei .qing yun mo dao gu ren duo ..
shan yue xiao reng zai .lin feng liang bu jue .yin qin ru you qing .chou chang ling ren bie .
er qu qie wu xuan .tao li jing he yan .sha qiu wu piao mu .shui ken fan wang sun ..
.gu ren sui bao huan .wang wang she qing xi .zao you dui shan yue .qian shang fu jian ni .
mao ci dui san feng .wu tong kai yi lu .shen xi rao gao lu .qiao mu zi cheng qu .
zhe fang jia li di .wang yue xi nan lou .yuan niao gong gu yu .yan bo lian shu zhou .
.jian yue chu dong shan .shang fang gao chu chan .kong lin wu su huo .du ye ji han quan .
gao zhang duo jue xian .jie he you qing ji .yan dong shuang qun mu .yi luo fang qing ci .
fu zhen shen yu lie .jia can li wei qiang .kong ting you fei cui .qiong xiang yi guang lang .
chen wang tu zuo fu .shen nv qi tong gui .hao se shang da ya .duo wei shi suo ji .
chao lai jin men qi .ba ji xin liu shui .ke yi nai cheng huan .zhou ren yi xiang xi .

译文及注释

译文
如此良辰,平生得遇几十次?平展香茵。斟一卮美酒,再一次吹奏起欢乐的音调。红烛映照盛大的筵席,千万不要来迟。
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我(wo)们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
帝京当年是多么地繁华热闹,回想起来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂泊流落在(zai)湖湘的民间。
我辞官归乡,有如从枝头上掉下来的落花,但它却不是无情之物,化(hua)成了春天的泥土,还能起着培育下一代的作用。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵,使我不能有舒心畅意的笑颜!
岸边都城仿佛在水面浮动(dong),水天相接波涛滚滚荡云空。
一边哭一边回忆,泪水就像(xiang)漏刻里的水一样,从白(bai)天到晚上一直流个不停。
乘桴于海上垂钓,可曾钓得大鳌吗?其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变,只有麻姑知晓,要想知道这巨变,只有问(wen)麻姑了。白浪滔天,一片迷蒙中,哪得见蓬壶?
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
百花盛开的时季已过啊,余下枯木衰草令人悲愁。
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。

注释
(2)《楚辞》:“折芳馨兮遗所思。”
(51)溢:通“镒”。一镒二十四两。
②金鼎:香断。
4.遣:让。小姑:一作“小娘”。丈夫的妹妹。也称小姑子。
⑸鬻(yù):育。闵:病。
⑼怆怆:悲伤貌。一说,伦怆应读为“跄跄”,疾走之貌。履霜:踏着冬霜。
①罗裙:用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。

赏析

  此诗前两句“向晚意不适,驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了,“不适”指不悦。诗人心情忧郁,为了解闷,就驾着车子外出眺望风景,于是登上古原,即乐游原。自古诗人词客,善感多思,而每当登高望远,送目临风,更易引动无穷的思绪:家国之悲,身世之感,古今之情,人天之思,往往错综交织,所怅万千,殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台,便发出了“念天地之悠悠”的感叹,恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原,却不是为了去寻求感慨,而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感染力量,在宋词中未臻上乘。
  “山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感,极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜,山泽还如蒸笼,凝聚着暑热的炎气;长天无云,银河里也闪耀着刺眼的光辉;太阳烈焰的烧烤,滋润万物生长的露水已无影无踪;四野宁静,没有一丝凉风。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  三四句由静而动,进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏;在文学上反对“拘限声病,喜尚形似”(《箧中集序》)的浮艳诗风,主张发挥文学“救时劝俗”(《文编序》)的社会作用。这首诗不论叙事抒情,都指陈事实,直抒胸臆,没有一点雕琢矫饰的痕迹,而诗中那种忧时爱民的深挚感情,如从胸中自然倾泄,自有一种感人之处,亦自能在质朴之中成其浑厚,显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说:“次山诗自写胸次,不欲规模古人,而奇响逸趣,在唐人中另辟门径。”(《唐诗别裁》)
  “海气侵南部,边风扫北平”,五、六两句借表现河北战场的环境,来盛赞唐军的兵威。梁王大军兵多将良,军容整肃,这次东征定能击败叛军,大获全胜。“海气”、“边风”都是带杀气的物象,“侵”、“扫”来表现东征的气势。
  次四(ci si)句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行,一路唯见寒霜遍地,这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中,诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写,借以表现对“故山”的留恋,而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡,蕙草色已陈”(《暮秋山行》),“颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等诗句一样,表现出岁月已晚,宿愿难酬的叹息,也反映出进退两难的心境。
  “舒而脱脱兮,无感我帨兮,无使尨也吠!”《说文》:“舒,缓也。感,动人心。帨,佩巾也。”“脱”通“女兑”,《说文》:“女兑,好也”,联系上文,可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼,符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性,考虑比较周全,希望男子不要着急,从容迟缓些,不要动掀动她的佩巾,不要惊动她家里的狗,把一幅青年男女恋爱的(ai de)画面展现得淋漓尽致,反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差,都是理解为女子希望男子注意形象,潇洒舒缓,择日到女子家提亲,而不是草率而成。
  从“颇似楚汉时”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事,抒发诗人身遭乱世,不为昏庸的统治者任用,虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术,也无处施展,无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛,东都洛阳很快沦陷,战争的局势颇似楚汉相争时,呈拉锯状态。这使李白联想起历(qi li)史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时,境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇,误中副车,被秦追捕,他只能更名改姓,亡命下邳(今江苏邳县),在下邳圮上遇黄石公,授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴(今江苏淮阴)市曾受市井无(jing wu)赖的胯下之辱,无以为生,钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉,汉高祖一开始也未重用他,他月夜逃亡,演了一出“萧何月下追韩信”。
  诗中“从此忧来非一事,岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉(xiao chen),情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂(zhao hun)》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象,注意气候、节令与农业生产的关系,其中虽有某种程度的迷信色彩,但更多的是从生产实践中总结出来的经验,有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容,其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情,说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望,以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇,惜壮志之难伸;又复悲天悯人,忧农收之不丰,隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来,士各有志,人各有愿;而在总的希望的水中,九派百支,主流总趋于一个定向:愿年年月圆花好,愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
第一首

创作背景

  节候迁移,景物变换,最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡,静夜感秋,写下了这首情思婉转的小诗。

  

熊知至( 清代 )

收录诗词 (2133)
简 介

熊知至 熊知至,字意诚,建阳(今属福建)人。仁宗天圣中五举不第,遂归隐鳌峰。有集,今不存。事见《万姓统谱》卷一。

绝句漫兴九首·其七 / 君端

口云七十馀,能救诸有苦。回指岩树花,如闻道场鼓。
"东旭早光芒,渚禽已惊聒。卧闻渔浦口,桡声暗相拨。
飘散云台下,凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末,蹈舞丰年期。
夜长应待月相随。空怜琼树曾临匣,犹见菱花独映池。
然灯见栖鸽,作礼闻信鼓。晓霁南轩开,秋华净天宇。
共语一执手,留连夜将久。解我紫绮裘,且换金陵酒。
北垞湖水北,杂树映朱阑。逶迤南川水,明灭青林端。
"别馆萧条风雨寒,扁舟月色渡江看。


雪窦游志 / 邱和

掩笑频欹扇,迎歌乍动弦。不知巫峡雨,何事海西边。"
钟漏移长乐,衣冠接永嘉。还当拂氛祲,那复卧云霞。
丹崖森在目,清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗,瀛海入几案。
朝餐石中髓。小山连绵向江开,碧峰巉岩绿水回。
觉后精神尚未回。念君娇爱无终始,使妾长啼后庭里。
佩服攸宜。王国是维,大君是毗。贻尔子孙,百禄萃之。
县郭舟人饮,津亭渔者歌。茅山有仙洞,羡尔再经过。"
洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。吴云寒,燕鸿苦。风号沙宿潇湘浦,节士悲秋泪如雨。白日当天心,照之可以事明主。壮士愤,雄风生。安得倚天剑,跨海斩长鲸。


高阳台·桥影流虹 / 曾鲁

玉陛分朝列,文章发圣聪。愚臣忝书赋,歌咏颂丝桐。"
裴回念私觌,怅望临清汜。点翰欲何言,相思从此始。"
"不敢淮南卧,来趋汉将营。受辞瞻左钺,扶疾往前旌。
湖小洲渚联,澹淡烟景碧。鱼鳖自有性,龟龙无能易。
"楚国千里远,孰知方寸违。春游欢有客,夕寝赋无衣。
暗涧泉声小,荒冈树影闲。高窗不可望,星月满空山。"
郡有优贤榻,朝编贡士诏。欲同朱轮载,勿惮移文诮。"
"羸马朝自燕,一身为二连。忆亲拜孤冢,移葬双陵前。


清平乐·检校山园书所见 / 吴文震

为见行舟试借问,客中时有洛阳人。"
"知君官属大司农,诏幸骊山职事雄。岁发金钱供御府,
"远迹出尘表,寓身双树林。如何小子伉,亦有超世心。
疏澹下林景,流暮幽禽情。身名两俱遣,独此野寺行。"
天人开祖席,朝寀候征麾。翠帟当郊敞,彤幨向野披。
故人多侍从,二子留伊川。河兖冰初合,关城月屡圆。
娟娟双青娥,微微启玉齿。自惜桃李年,误身游侠子。
有如飞蓬人,去逐万里游。登高望浮云,仿佛如旧丘。


花心动·春词 / 李清叟

刻画尚风流,幸会君招携。逶迤歌舞座,婉娈芙蓉闺。
"不向新安去,那知江路长。猿声近庐霍,水色胜潇湘。
写水山井中,同泉岂殊波。秦心与楚恨,皎皎为谁多。
"天路来兮双黄鹄,云上飞兮水上宿,抚翼和鸣整羽族。
归去萧条灞陵上,几人看葬李将军。"
剪花惊岁早,看柳讶春迟。未有南飞雁,裁书欲寄谁。"
"迹远亲鱼鸟,功成厌鼓鼙。林中阮生集,池上谢公题。
暮雨投关郡,春风别帝城。东西殊不远,朝夕待佳声。"


蝶恋花·送潘大临 / 梁锽

我似鹧鸪鸟,南迁懒北飞。时寻汉阳令,取醉月中归。
逍遥且喜从吾事,荣宠从来非我心。"
棘寺初衔命,梅仙已误身。无心羡荣禄,唯待却垂纶。"
"蜂蚁屯夷落,熊罴逐汉飞。忘躯百战后,屈指一年归。
鸣蝉游子意,促织念归期。骄阳何太赫,海水烁龙龟。
"息驾依松岭,高阁一攀缘。前瞻路已穷,既诣喜更延。
作鼓将军气,投醪壮士觞。戒途遵六月,离赠动三光。
皇情尚忆垂竿佐,天祚先呈捧剑人。"


城南 / 炳同

"百川注东海,东海无虚盈。泥滓不能浊,澄波非益清。
青山满蜀道,绿水向荆州。不作书相问,谁能慰别愁。"
"湛湛嘉树阴,清露夜景沉。悄然群物寂,高阁似阴岑。
天门豁兮仙台耸,杰屹崒兮零澒涌。穷三休兮旷一观,
园场近阴壑,草木易凋残。峰晴雪犹积,涧深冰已团。
"石门媚烟景,句曲盘江甸。南向佳气浓,数峰遥隐见。
"南船正东风,北船来自缓。江上相逢借问君,
屈曲屏风绕象床,萎蕤翠帐缀香囊。玉台龙镜洞彻光,


与赵莒茶宴 / 徐坊

"一从恩谴度潇湘,塞北江南万里长。
"兀兀山行无处归,山中勐虎识棕衣。
"洪炉炽炭燎一毛,大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至,
日下瞻归翼,沙边厌曝鳃。伫闻宣室召,星象列三台。"
遭乱意不开,即理还暂祛。安得长晤语,使我忧更除。"
"筑室在人境,遂得真隐情。春尽草木变,雨来池馆清。
流波向海去,欲见终无因。遥将一点泪,远寄如花人。
"松雨时复滴,寺门清且凉。此心竟谁证,回憩支公床。


秋风引 / 范师孔

"庆门叠华组,盛列钟英彦。贞信发天姿,文明叶邦选。
"时瞻宪臣重,礼为内兄全。公程傥见责,私爱信不愆。
梦蝶翻无定,蓍龟讵有倪。谁能竟此曲,曲尽气酸嘶。"
边地莺花少,年来未觉新。美人天上落,龙塞始应春。
春渚菖蒲登,山中拨谷鸣。相思不道远,太息未知情。
"卜洛成周地,浮杯上巳筵。斗鸡寒食下,走马射堂前。
"彭蠡将天合,姑苏在日边。宁亲候海色,欲动孝廉船。
人谋固无准,天德谅难知。高名处下位,逸翮栖卑枝。


送东阳马生序(节选) / 李次渊

陈王徒作赋,神女岂同归。好色伤大雅,多为世所讥。
"焚香奏仙呗,向夕遍空山。清切兼秋远,威仪对月闲。
书剑身同废,烟霞吏共闲。岂能将白发,扶杖出人间。"
"世事终成梦,生涯欲半过。白云心已矣,沧海意如何。
徙倚望长风,滔滔引归虑。微雨随云收,濛濛傍山去。
籍籍歌五袴,祁祁颂千箱。随车微雨洒,逐扇清风飏.
"外域分都护,中台命职方。欲传清庙略,先取剧曹郎。
吾欲竟此曲,意深不可传。叹息孤鸾鸟,伤心明镜前。"