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听雨

近现代 / 孙起栋

曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无,春来曾作闲游否。
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
星缀连心朵,珠排耀眼房。紫罗裁衬壳,白玉裹填瓤。
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
玉峰蓝水应惆怅,恐见新山望旧山。"
"平阳旧宅少人游,应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院,
愿将花赠天台女,留取刘郎到夜归。"
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
不觉流年过,亦任白发生。不为世所薄,安得遂闲情。"
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
莫责寻常吐茵吏,书囊赤白报君侯。"
"忆昔岁除夜,见君花烛前。今宵祝文上,重叠叙新年。
"闲绕洛阳城,无人知姓名。病乘篮舆出,老着茜衫行。
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。


听雨拼音解释:

qu shui hua lian jing hu kou .lao qu huan neng tong yin wu .chun lai zeng zuo xian you fou .
.xing yao yun ji hua dian jie .ying si ni shang chen guan xian .yan dong wu qun hun shi huo .
ting bei wen sheng shi .fu zhong qi er huo .jin li ku pi lao .yi shi chang dan bao .
lu li nian sui lao .gao yang xing wei lan .jia chen bu jian zhao .zheng mian chen bei pan ..
xing zhui lian xin duo .zhu pai yao yan fang .zi luo cai chen ke .bai yu guo tian rang .
jin wei yi shui ji sheng lian .yi gen dao ci san qian li .jie zi jing jin liu qi nian .
yu feng lan shui ying chou chang .kong jian xin shan wang jiu shan ..
.ping yang jiu zhai shao ren you .ying shi you ren dao ji chou .bu gu niao ti tao li yuan .
yuan jiang hua zeng tian tai nv .liu qu liu lang dao ye gui ..
.lou chuan chu wu dian .ji bao di san sheng .zhang xia cong rong qi .chuang jian long hu ming .
hu yi yan xiao lu .chang pei jian lv xing .deng chao si jian shu .ru ge xue qu qiang .
bu jue liu nian guo .yi ren bai fa sheng .bu wei shi suo bao .an de sui xian qing ..
.wu yue wu deng han shi ye .ye shen you li an hua qian .
.ben pa jiu xing hun bu yin .yin jun xiang quan jue qing lai .
mo ze xun chang tu yin li .shu nang chi bai bao jun hou ..
.yi xi sui chu ye .jian jun hua zhu qian .jin xiao zhu wen shang .zhong die xu xin nian .
.xian rao luo yang cheng .wu ren zhi xing ming .bing cheng lan yu chu .lao zhuo qian shan xing .
ni pu xuan lao ge .huang jiao xian dou chu .jing tun jin ming zhang .yuan nao jie qian wu .

译文及注释

译文
生计还是应该以耕田为主,世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。
其五
把君山削去该有多好,可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不(bu)尽,共同醉倒于洞庭湖的秋天。
  有个出生在北方不认识菱角的人,在南方做官,(一次)他(ta)在酒席上吃(chi)菱角,(那个人)连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说(shuo)(shuo):“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点,(护住自己的无知),说:“我并不是不知道,连壳一起吃进去的原因,是想(xiang)要清热解毒。”问的人说:“北方也有这种东西吗?”他回答说:“前面的山后面的山,哪块地没有呢?”  菱角生长在水中,(他)却说是在土里生长的,这是因为他为了装作有学问,硬要把不知道的说成知道的。
边边相交隅角众多,有谁能统计周全?
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?
洞中蔚蓝的天空广阔无际,看不到尽头,日月照耀着金银做的宫阙。
光阴似箭我好像跟不上,岁月不等待人令我心慌。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现(xian),山前下起了淅淅沥沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
也许这青溪里面早有蛟龙居住,筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。黄鹂在新绿的柳条间叫着春天,成双作对好喜庆;白鹭排成行迎着春风飞上青天,队列整齐真优美。

注释
⑸控弦:引弓,意指士兵。阴山:在内蒙古东部。
⑥会:会朝,上朝。且:将。
三五:指星。三指心星,五指噣星。
厚:动词,增加。室:家。
⑶秦岭:山名。又名秦山、终南山,位于今陕西省境内。《三秦记》:“秦岭东起商雒,西尽汧陇,东西八百里。”此处泛指商州道上的山岭,是白居易此行所经之地。
⒁辟廱(bì yōng):离宫名,与作学校解的“辟廱”不同,见戴震《毛郑诗考证》。
21.胜:能承受,承担。
滟滟:水光貌,形容水波闪动的样子。

赏析

  九十句写李白以不胜荣耀的感情,述说皇帝对他的恩宠,表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”,侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
  第三段提出一系列的仙人:赤松子、傅说、韩众等,作为追慕的对象,“贵真人之休德兮,美往世之登仙”。不过,诗人内心仍然隐隐作痛:他忘却不了故乡,忘却不了世俗社会。难道得道升天、腾云驾雾,就可以躲避小人们的迫害吗?诗人无法回答。诗人的怀疑,实际上是自己对《远游》屈原 古诗复杂的心理表述。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
  作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗,这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居(bai ju)易其人的器重、对其诗的喜爱,也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  首先,简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道,正在于如空空儿之一击即逝,决不作泼皮式的纠缠。
  青年诗人以“颂藩德”为由头,满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心,纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛,气势轩敞,格调高昂,雅为后人所称道。
  韩愈好游奇山,务必穷其形胜而不顾性命(《国史补·卷中》)。所以,他笔下的《南山》诗雄奇恣肆,卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头,从各个方位、季节,摄取了南山种种奇景,而且能勾出山之神态,渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
  《《庄子与惠子游于濠梁》佚名 古诗》轻松闲适,诗意盎然。一力辩,一巧辩;一求真,一尚美;一拘泥,一超然;让人读后会心一笑而沉思良久。
  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  全诗十六章,前八章每章八句,刺厉王失政,好利而暴虐,以致民不聊生,故激起民怨;后八章每章六句,责同(ze tong)僚,然亦道出厉王用人不当,用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
  此诗抒情女主人公是忠贞、善良的,同丈夫有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟,丈夫便是她一(ta yi)生唯一的倚靠,她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中作为一个妇女,已经是一个弱者,娘家又力量单薄,则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕,但她自己知道:这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心,而造出一些流言蜚语,使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中,更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  《《问刘十九》白居易 古诗》。诗从开门见山地点出酒的同时,就一层层地进行渲染,但并不因为渲染,不再留有余味,相反地仍然极富有包蕴。读了末句“能饮一杯无”,可以想象,刘十九在接到白居易的诗之后,一定会立刻命驾前往。于是,两位朋友围着火炉,“忘形到尔汝”地斟起新酿的酒来。也许(ye xu)室外真的下起雪来,但室内却是那样温暖、明亮。生活在这一刹那间泛起了玫瑰色,发出了甜美和谐的旋律……这些,是诗自然留给人们的联想。由于既有所渲染,又简练含蓄,所以不仅富有诱惑力,而且耐人寻味。它不是使人微醺的薄酒,而是醇醪,可以使人真正身心俱醉的。诗中蕴含生活气息,不加任何雕琢,信手拈来,遂成妙章。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  此诗破题就直述国亡之事:“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈,荒淫误国,宋军压境时,孟昶一筹莫展,屈辱投降。诗句只说“竖降旗”,遣词含蓄。下语只三分而命意十分,耐人玩味。
  从此诗我们可以看到,曹丕也是一个颇有诗意的人。在远离故土的荒郊野外,不免会产生莫名的忧愁,但这忧愁从何而来、到何而止,我们谁也不知道。而这人生,似乎也正如这忧愁一般,不知从何而来,也不知到何而止。因而,还是暂时地忘却吧,不要去想它。
  当时的秦国位于今甘肃东部及陕西一带。那里木深土厚,民性厚重质直。班固在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中说秦地“民俗修习战备,高上勇力,鞍马骑射。故秦诗曰:‘王于兴诗,修我甲兵,与子偕行。’其风声气俗自古而然,今之歌谣慷慨风流犹存焉。”朱熹《诗集传》也说:“秦人之俗,大抵尚气概,先勇力,忘生轻死,故其见于诗如此。”这首诗意气风发,豪情满怀,确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际,他们以大局为重,与周王室保持一致,一听“王于兴师”,他们就一呼百诺,紧跟出发,团结友爱,协同作战,表现出崇高无私的品质和英雄气概。
  《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多(“潜有多鱼”)、品种之繁(“有鳣有鲔,鲦鲿鰋鲤”)以及人们对鱼类品种的熟知,可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底,这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑,正是它们吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代,《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”,以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德,《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂,对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间,如同“潜”的设置,荡漾着透出波纹的韵味。

创作背景

  这首词作于公元1174年或1175年(南宋淳熙元年或二年)。当时,强敌压境,国势日衰,而南宋统治阶级却不思恢复,偏安江左,沉湎于歌舞享乐,以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾,欲补天穹,却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨,交织成了这幅元夕求索图。

  

孙起栋( 近现代 )

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简 介

孙起栋 孙起栋,字天擎,号白沙,新化人。干隆癸酉拔贡。有《辽西》、《湘南》诸集。

和子由苦寒见寄 / 张清瀚

野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,


采桑子·九日 / 刘伯琛

丘中有一士,守道岁月深。行披带索衣,坐拍无弦琴。
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
"看舞颜如玉,听诗韵似金。绮罗从许笑,弦管不妨吟。
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
秋无白露冬无雪。一入上林三四年,又逢今岁苦寒月。


客中行 / 客中作 / 黄彻

"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
遂谪栖遑掾,还飞送别盂。痛嗟亲爱隔,颠望友朋扶。
眼为看书损,肱因运甓伤。病骸浑似木,老鬓欲成霜。
"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。
"尔爷只为一杯酒,此别那知死与生。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。


雨雪 / 李万龄

何事同生壬子岁,老于崔相及刘郎。"
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
"世间好物黄醅酒,天下闲人白侍郎。爱向卯时谋洽乐,
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。
"喜入山林初息影,厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志,
"遥闻旅宿梦兄弟,应为邮亭名棣华。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
岂有疏狂性,堪为侍从臣。仰头惊凤阙,下口触龙鳞。


洞庭阻风 / 李蕴芳

每常同坐卧,不省暂参差。才学羞兼妒,何言宠便移。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑,趁归陇底双翅垂。
不分秋同尽,深嗟小便衰。伤心落残叶,犹识合昏期。"
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
卧簟蕲竹冷,风襟邛葛疏。夜来身校健,小饮复何如。"
"陕州司马去何如,养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹,
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
芙蓉脂肉绿云鬟,罨画楼台青黛山。


雨中登岳阳楼望君山 / 赵时韶

贵介交三事,光荣照四邻。甘浓将奉客,稳暖不缘身。
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
门前车马路,奔走无昏晓。名利驱人心,贤愚同扰扰。
虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
去年身殁今移主。高其墙,大其门,谁家第宅卢将军。
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 陈琛

"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
形质冠今古,气色通晴阴。未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈。
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
遇适尤兼恨,闻书喜复惊。唯应遥料得,知我伴君行。
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
痏成无奈何,所要防其萌。幺虫何足道,潜喻儆人情。"


答张五弟 / 陆龟蒙

属他人,诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目,
咽绝鹃啼竹,萧撩雁去汀。遥城传漏箭,乡寺响风铃。
去冬病疮痏,将养遵医术。今春入道场,清净依僧律。
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
搦管趋入黄金阙,抽毫立在白玉除。臣有奸邪正衙奏,
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目,远风来处好开襟。


暮春山间 / 邓方

以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
烟叶蒙笼侵夜色,风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重,
无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿,黄字新诗和未成。
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。


秋江送别二首 / 曾协

野诗良辅偏怜假,长借金鞍迓酒胡。
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
"我在江陵少年日,知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧,
策目穿如札,锋毫锐若锥。繁张获鸟网,坚守钓鱼坻。
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言,顾尔微禽命何有。
君有动言直笔书。起居郎,侍御史,尔知紫毫不易致。
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。