咏零陵
"成名共记甲科上，署吏同登芸阁间。
五年江上损容颜，今日春风到武关。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
并与巴南终岁热，四时谁道各平分。"
李杜诗篇敌，苏张笔力匀。乐章轻鲍照，碑板笑颜竣。
何物唿我觉，伯劳声关关。起来妻子笑，生计春茫然。"
岂与小人意，昏然同好恶。不然君子人，何反如朝露。
风飘竹皮落，苔印鹤迹上。幽境与谁同，闲人自来往。"
"一饱百情足，一酣万事休。何人不衰老，我老心无忧。
弹为古宫调，玉水寒泠泠。自觉弦指下，不是寻常声。
咏零陵拼音解释:
.cheng ming gong ji jia ke shang .shu li tong deng yun ge jian .
wu nian jiang shang sun rong yan .jin ri chun feng dao wu guan .
san qian li wai si pei hui .li juan zhang tai yi chun meng .zhou wu yin san gui ye tai .
bing yu ba nan zhong sui re .si shi shui dao ge ping fen ..
li du shi pian di .su zhang bi li yun .le zhang qing bao zhao .bei ban xiao yan jun .
he wu hu wo jue .bo lao sheng guan guan .qi lai qi zi xiao .sheng ji chun mang ran ..
qi yu xiao ren yi .hun ran tong hao e .bu ran jun zi ren .he fan ru chao lu .
feng piao zhu pi luo .tai yin he ji shang .you jing yu shui tong .xian ren zi lai wang ..
.yi bao bai qing zu .yi han wan shi xiu .he ren bu shuai lao .wo lao xin wu you .
dan wei gu gong diao .yu shui han ling ling .zi jue xian zhi xia .bu shi xun chang sheng .
译文及注释
译文
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的(de)小窗。
正义高祖刚刚平定天下，表明有功劳的臣子会封侯，像萧何，曹参等等。太史公说，古时人臣的功绩有五等：依靠仁德安定国家的称“勋”；依靠出谋划策的称“劳”；借助武力的称“功”；明确功劳等级的称“伐”；凭借资历长短的称“阅”。我朝的封爵誓词上讲：“即使(shi)黄(huang)河细得像衣带，泰山平的象磨刀石了，你们的封国也会永远安宁，还要把对(dui)你们的恩泽延及给后代。”朝廷最初不是不想稳固这(zhe)些功臣们的根本，但那些枝枝叶叶却渐渐的衰微了。
不堪回首，眼前只见这林花错落，离去时，听得黄莺(ying)啼声凄怆难闻。
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
住在空房中，秋(qiu)夜那样漫长，长夜无睡意，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗；春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听；梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了，燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送春，迎秋，已记不得过了多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下，已经四五百回圆缺。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
它不露花纹彩理使世人震惊，它不辞砍伐又有谁能够采送？
风吹竹声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
伤心望见颍河，已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年，都是难得的贤才。再远的地方也不难到达，也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告，但愿你以笏记下。
子规鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
你不明白歌(ge)谣的妙处，它的声音表现着歌者的内心。
两朵芙蓉渐渐地红起，像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受，为什么这两朵芙蓉花不对别人开放？
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过，初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。
禅客归山心情急，山深禅定易得安。
注释
（34）抆（wěn）：擦拭。
⑽但：只是。坐：因为，由于。
⑸啼鹃带血：用蜀王死后化为杜鹃鸟啼鹃带血的典故‘暗喻北行以死殉国，只有魂魄归来。
13、徒：徒然，白白地。
过秦楼：词牌名。调见《岳府雅词》，作者李甲。因词中有“曾过秦楼”句，遂取以为名。109字，前11句5平，后11句4平后1、2、4、5、9句是领字格。据《词谱》考证，周邦彦《片玉词》，后人把他的《选官子》词刻作《过秦楼》，各谱遂名周词《选官子》为仄韵《过秦楼》。但两体不一，不能将《过秦楼》调另分仄体韵。苏武慢：又名《选官子》、《选冠子》、《惜余春慢》、《仄韵过秦楼》。
前：前面。
赏析
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和(he)象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情(de qing)和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
天姥山号称奇绝，是越东灵秀之地。但比之其他崇山峻岭如我国的五大名山──五岳，在人们心目中的地位仍有小巫见大巫之别。可是李白却在诗中夸说它“势拔(shi ba)五岳掩赤城”，比五岳还更挺拔。有名的天台山则倾斜着如拜倒在天姥的足下一样。这个天姥山，被写得耸立天外，直插云霄，巍巍然非同凡比。这座梦中的天姥山，应该说是李白平生所经历的奇山峻岭的幻影，它是现实中的天姥山在李白笔下夸大了的影子。
晋文公，名重耳，是晋献公的儿子。晋献公继位时他已经(yi jing)成人，很有贤名，身边逐渐聚集起一些贤士辅助。后来晋献公宠爱骊姬姐妹，准备废掉太子申生，这也牵涉到申生的弟弟公子重耳、夷吾，重耳为避开骊姬的谗害，他带兵离京守备蒲城。申生自杀后，晋献公派兵讨伐蒲城，宦官履鞮——即本文的另一主人公勃鞮——率军攻入蒲城，并逼迫重耳自杀。危机中重耳逾墙逃命，履鞮去追捕，却只割断了重耳的衣袖。重耳逃到母亲的娘家狄国，此时他已经四十三岁了。
这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化：见孤塔时，彼此“相顾惊疑”，表明它是突然出现的，而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《《竹石》郑燮 古诗图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重(hou zhong)登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
天姥山号称奇绝，是越东灵秀之地。但比之其他崇山峻岭如我国的五大名山──五岳，在人们心目中的地位仍有小巫见大巫之别。可是李白却在诗中夸说它“势拔(shi ba)五岳掩赤城”，比五岳还更挺拔。有名的天台山则倾斜着如拜倒在天姥的足下一样。这个天姥山，被写得耸立天外，直插云霄，巍巍然非同凡比。这座梦中的天姥山，应该说是李白平生所经历的奇山峻岭的幻影，它是现实中的天姥山在李白笔下夸大了的影子。
晋文公，名重耳，是晋献公的儿子。晋献公继位时他已经(yi jing)成人，很有贤名，身边逐渐聚集起一些贤士辅助。后来晋献公宠爱骊姬姐妹，准备废掉太子申生，这也牵涉到申生的弟弟公子重耳、夷吾，重耳为避开骊姬的谗害，他带兵离京守备蒲城。申生自杀后，晋献公派兵讨伐蒲城，宦官履鞮——即本文的另一主人公勃鞮——率军攻入蒲城，并逼迫重耳自杀。危机中重耳逾墙逃命，履鞮去追捕，却只割断了重耳的衣袖。重耳逃到母亲的娘家狄国，此时他已经四十三岁了。
这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化：见孤塔时，彼此“相顾惊疑”，表明它是突然出现的，而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《《竹石》郑燮 古诗图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重(hou zhong)登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
创作背景
在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。
萧衍( 先秦 )
收录诗词 (6463) 首
简 介
萧衍 梁高祖武皇帝萧衍（464年－549年），字叔达，小字练儿。南兰陵郡武进县东城里（今江苏省丹阳市访仙镇）人。南北朝时期梁朝政权的建立者。萧衍是兰陵萧氏的世家子弟，为汉朝相国萧何的二十五世孙。父亲萧顺之是齐高帝的族弟，封临湘县侯，官至丹阳尹知事，母张尚柔。他原来是南齐的官员，南齐中兴二年（502年），齐和帝被迫“禅位”于萧衍，南梁建立。萧衍在位时间达四十八年，在南朝的皇帝中列第一位。在位颇有政绩，在位晚年爆发“侯景之乱”，都城陷落，被侯景囚禁，死于台城，享年八十六岁，葬于修陵，谥为武帝，庙号高祖。
浣溪沙·庭院沉沉白日斜
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴，病来虽饮不多欢。
尘缨世网重重缚，回顾方知出得难。"
唯有秋来两行泪，对君新赠远诗章。"
鲵鲸归穴东溟溢，又作波涛随伍员。"
朝为灵都游，暮有阳台期。飘然世尘外，鸾鹤如可追。
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟，冕旒不动香烟碧。
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
春日归山寄孟浩然
晴教晒药泥茶灶，闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁，
"夜色尚苍苍，槐阴夹路长。听钟出长乐，传鼓到新昌。
"减一分太短，增一分太长。不朱面若花，不粉肌如霜。
别后曹家碑背上，思量好字断君肠。"
万里无活鳞，百川多倒流。遂使江汉水，朝宗意亦休。
"金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。
可怜少壮日，适在穷贱时。丈夫老且病，焉用富贵为。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟，湖色宵涵万象虚。
论诗五首·其一
老蛟蟠作足，古剑插为首。忽疑天上落，不似人间有。
始知解爱山中宿，千万人中无一人。"
五弦一一为君调。第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
千年不死伴灵龟，枭心鹤貌何人觉。
弟兄俱簪笏，新妇俨衣巾。罗列高堂下，拜庆正纷纷。
香茎与臭叶，日夜俱长大。锄艾恐伤兰，溉兰恐滋艾。
幽深小池馆，优稳闲官职。不爱勿复论，爱亦不易得。"
步慵行道困，起晚诵经迟。应似仙人子，花宫未嫁时。"
水龙吟·落叶
唯有无生三昧观，荣枯一照两成空。"
"警露声音好，冲天相貌殊。终宜向辽廓，不称在泥涂。
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。
"谢病卧东都，羸然一老夫。孤单同伯道，迟暮过商瞿。
或绕蒲浦前，或泊桃岛后。未拨落杯花，低冲拂面柳。
"新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏，
费财为马不独生，耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马，
"与君前后多迁谪，五度经过此路隅。
外戚世家序
左降去时裴相宅，旧来车马几人过。
数被官加税，稀逢岁有秋。不如来饮酒，酒伴醉悠悠。
"篮舆不乘乘晚凉，相寻不遇亦无妨。
几案随宜设，诗书逐便拈。灌园多抱瓮，刈藿乍腰镰。
"低腰复敛手，心体不遑安。一落风尘下，方知为吏难。
巫峡连天水，章台塞路荆。雨摧渔火焰，风引竹枝声。
共载皆妻子，同游即弟兄。宁辞浪迹远，且贵赏心并。
"日暮舟悄悄，烟生水沈沈。何以延宿客，夜酒与秋琴。
楚天遥过清江引·有意送春归
"春来眼暗少心情，点尽黄连尚未平。
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
何处生春早，春生鸟思中。鹊巢移旧岁，鸢羽旋高风。
一咏清两耳，一酣畅四肢。主客忘贵贱，不知俱是谁。
人非木石皆有情，不如不遇倾城色。"
况在少壮时，亦为嗜欲牵。但耽荤与血，不识汞与铅。
益州大将韦令公，顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩，
问君何以然，道胜心自平。虽为南迁客，如在长安城。
惜秋华·木芙蓉
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去，欲立功名命不来。
杜子得丹诀，终日断腥膻。崔君夸药力，经冬不衣绵。
初日先通牖，轻飔每透帘。露盘朝滴滴，钩月夜纤纤。
"维鹈受刺因吾过，得马生灾念尔冤。
离乱失故乡，骨肉多散分。江南与江北，各有平生亲。
潦倒亲知笑，衰羸旧识惊。乌头因感白，鱼尾为劳赪.
不为同登科，不为同署官。所合在方寸，心源无异端。"
虞美人·春花秋月何时了
"花菊引闲行，行上西原路。原上晚无人，因高聊四顾。
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里，更与留连饮两杯。
尝闻此游者，隐客与损之。各抱贵仙骨，俱非泥垢姿。
"沣水店头春尽日，送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜，
唯有襭纱幌，尘埃日夜侵。馨香与颜色，不似旧时深。
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。
衡门蜗舍自惭愧，收得身来已五年。
何处春深好，春深方镇家。通犀排带胯，瑞鹘勘袍花。
水调歌头·和马叔度游月波楼
昔常咏遗风，着为十六篇。今来访故宅，森若君在前。
凭君向道休弹去，白尽江州司马头。"
"一曲悲歌酒一尊，同年零落几人存。世如阅水应堪叹，
阴德既必报，阴祸岂虚施。人事虽可罔，天道终难欺。
捐馆梁王去，思人楚客来。西园飞盖处，依旧月裴回。"
秋来古巷无人扫，树满空墙闭戟门。"
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥，自此黄钟不能竞。
何物唿我觉，伯劳声关关。起来妻子笑，生计春茫然。"
孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
青丝发落丛鬓疏，红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜，
"吾闻黄帝鼓清角，弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心，
此外更无事，开尊时自劝。何必东风来，一杯春上面。"
"昨日南邻哭，哭声一何苦。云是妻哭夫，夫年二十五。
十岁解读书，十五能属文。二十举秀才，三十为谏臣。
扶疏多透日，寥落未成丛。惟有团团节，坚贞大小同。"
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。自看淘酒米，倚杖小池前。"