首页 古诗词 任所寄乡关故旧

任所寄乡关故旧

明代 / 方象瑛

"豹皮茵下百馀钱,刘堕闲沽尽醉眠。
秦王学士居武功,六印名家声价雄。乃孙屈迹宁百里,
寡合无深契,相期有至諴.他年如访问,烟茑暗髟髟。"
革橐饥僮尚挈行。住在闲坊无辙迹,别来何寺有泉声。
粗才自合无岐路,不破工夫漫解嘲。"
笑擎云液紫瑶觥,共请云和碧玉笙。
莫言洞府能招隐,会辗飙轮见玉皇。
退输弗供,进诉弗视。号于旻天,以血为泪。孟子有言,
"广亭遥对旧娃宫,竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外,
"除却闲吟外,人间事事慵。更深成一句,月冷上孤峰。
捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
未领春闱望早清,况联戎阃控强兵。风威遍布江山静,
玉皇赐妾紫衣裳,教向桃源嫁阮郎。
"八月木阴薄,十叶三堕枝。人生过五十,亦已同此时。


任所寄乡关故旧拼音解释:

.bao pi yin xia bai yu qian .liu duo xian gu jin zui mian .
qin wang xue shi ju wu gong .liu yin ming jia sheng jia xiong .nai sun qu ji ning bai li .
gua he wu shen qi .xiang qi you zhi xian .ta nian ru fang wen .yan niao an biao biao ..
ge tuo ji tong shang qie xing .zhu zai xian fang wu zhe ji .bie lai he si you quan sheng .
cu cai zi he wu qi lu .bu po gong fu man jie chao ..
xiao qing yun ye zi yao gong .gong qing yun he bi yu sheng .
mo yan dong fu neng zhao yin .hui zhan biao lun jian yu huang .
tui shu fu gong .jin su fu shi .hao yu min tian .yi xue wei lei .meng zi you yan .
.guang ting yao dui jiu wa gong .zhu dao luo xi wei qu tong .mao yuan lou tai di jian wai .
.chu que xian yin wai .ren jian shi shi yong .geng shen cheng yi ju .yue leng shang gu feng .
jie ke bo fei you .jian neng chao tuo tuo .qun er bei jian li .suo shou an feng he .
wei ling chun wei wang zao qing .kuang lian rong kun kong qiang bing .feng wei bian bu jiang shan jing .
yu huang ci qie zi yi shang .jiao xiang tao yuan jia ruan lang .
.ba yue mu yin bao .shi ye san duo zhi .ren sheng guo wu shi .yi yi tong ci shi .

译文及注释

译文
要像秋胡的夫人一样,不受诱惑,要像松树高洁。
清(qing)澈的颍水向东流淌,我满怀愁绪地看着江上若隐(yin)若现的孤帆远去。在这凄清的贬谪之地,青山之下白浪飞翻,你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约,如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉!深憾此生总与你匆匆相别,这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
推开碧纱窗(chuang),让那古琴的琴声再优雅一点,飘得再远一点?
边(bian)喝酒边听音乐,周围还有(you)人伴舞。
谄媚奔兢之徒,反据要津。
云雾缭绕,红色的窗格显得很暗淡,阶石断裂,钱形的紫苔歪歪斜斜。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。
听说那里的梅花开得早,可是怎么能比得上洛阳的春天更美(mei)好呢?
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
在客居的宾馆迎来深秋的长夜,
  文长是山阴的秀才,乡试多次未被录取。性格直爽,无拘无束。总督胡宗宪知晓他(ta)的才能,聘请他做幕客。文长与胡宗宪讲定:“如果要我做幕客的话,要按照接待宾客的礼节,不规定时间,自由进出。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服,戴黑色头巾,拱手行礼入坐,放言畅谈天下大事,好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴。那时胡宗宪统率着几个方面的兵将,威振东南一带,军人畏惧他以(yi)至跪着说话,匍匐在地象蛇一样爬行,不敢抬头;而文长作为部下一秀才而对他高傲自得,随心所欲地行事,任意谈论和开玩笑,丝毫没有畏惧顾虑。正逢捕得一头白鹿,胡宗宪请文长代作贺表。表章上达,世宗皇帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他,一切奏疏、公文等,都请他代作。
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
道人禅院多么幽雅清静,绿色鲜苔连接竹林深处。

注释
(16)胜境:风景优美的境地。
1、烟树:烟雾笼罩的树林。
④欣有托:高兴找到可以依托的地方。
⑦元自:原来,本来。
(66)吕尚:姜姓,字子牙,号太公望。
⑵厌(yàn):同“餍”,饱。这里作饱经、习惯于之意。

赏析

  此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程(guo cheng),即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上,颇有控纵自如之妙。
  此诗共八句,可分前后两段,段各四句。每段开头二句均用对偶,结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。从前段到后段,思妇的感情有发展,有变化,直至结尾,形成一个高潮。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫(she yin)逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  骆谷在陕西周至西南,谷长四百余里,为关中通汉中的交通孔道,是一处军事要隘。诗人晚望于此,有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾,情为主,以景起兴,以情结景,它借助眼前实景,抒发内心幽情,越突出景物的瑰丽,越反衬心情的凄婉,细读自见堂奥。
  第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜,从向阳的田地开播,种子覆土成活。“啊!多么锋利的耒耜!”“播下百谷就出芽!”在这赞叹声中饱含着欢欣,反映出金属(青铜)农具的使用和农业技术的进步,促进了生产力的发展。
  正如上文所说,《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观,它的笔锋所及,又远不止于农民军一面,同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时,违背了个人的政治同情和阶级偏见,将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出,他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二:其一是抢掠民间财物不遗余力,如后世所谓“寇来如梳,兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说:“千间仓兮万斯箱,黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马如旋风,罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离,今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟,山中更有千万家。”
  这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文,它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔,通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写:首联写迷魂逐波而去,含恨无穷;颔联写迷魂长夜无依,凄凉无限;颈联叹迷魂之不易招;末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思,内容集中,从各个方面,各个角度,反复书写,从而使诗具有回环唱叹之致。
  错怨狂风飏落花,无边春色来天地。
  历史故事“荆轲刺秦王”,历代都有名人歌咏。晋代左思作有《荆轲饮燕市》,借歌《咏荆轲》柳宗元 古诗以抒发对豪门权贵的蔑视;晋代陶渊明作《《咏荆轲》柳宗元 古诗》,以诗的形式不仅再现了当年荆轲刺秦王的悲壮经过,而且以“其人虽已没,千载有余情”表明自己的叹惋颂赞之情;而柳宗元作的这首《《咏荆轲》柳宗元 古诗》内涵更为丰富,作者用具有高度概括性和巨大包容性的语言成功地描述了这一重大事件的错综复杂的情节,精心制造了一个接一个的高潮。特别是绘声绘色地描写了荆轲临行时的悲壮场面和刺秦王的紧张激烈场面,生动体现出荆轲的勇敢、真诚、刚毅、愚狂的性格特征,从而使荆轲的形象跃然于纸上。而此诗的新意更在于诗人对荆轲作出了“勇且愚”的评价。秦国虐待作为人质的燕太子丹,杀戮樊於期的父母宗族,特别是秦军滥施武力,任意侵凌其他国家的种种暴行,引起了人们的强烈不满。对于像荆轲那些抵抗强秦,进行自保的人和事,则应给予一定的同情和颂赞;但是,对秦王采取暗杀等恐怖手段,不能不说是一种愚蠢而又危险的行径。因为这类行径无论如何不会改变历史发展的趋势。诗人对荆轲刺秦王这一愚昧盲动之举,表示了深深的叹惋。燕太子丹错误地将燕国的命运完全寄托在荆轲一人身上,诱使荆轲充当牺牲品,而荆轲却乐于效法古人,铤而走险,终于丧命,这是历史的悲剧。其实,荆轲即使能杀死秦王,也不能迫使秦国退还侵占各国的土地,从而挽救大势已去、行将灭亡的六国。
  “问是谁家墓”,明知故问,是为了突出所咏对象。答曰:“田疆古冶子”,这是以两人之名代三人之名,其中包括公孙接。“力能排南山,又能绝地纪。”紧承上句,盛赞三人勇力绝伦。排南山,推倒南山(齐城南之牛山)。绝地纪,语出《庄子·说剑篇》:“此剑上决浮云,下绝地纪。”这里指折断地脉。这样的勇士,结局却又如何呢?“一朝被谗言,二桃杀三士。”一朝,既言时间之速,也表明此阴谋之轻易得行。“谗言”二字,倾向性极明,既是对三士的同情、惋惜,也是对主谋者的有力谴责。二句写得斩截有力,使入感到毛骨悚然。二桃,比起三个力能推倒南山、折断地纪的勇士来,那真是太渺小了,太微不足道了,然而竟能实现杀掉三士的目的。诗句所构成的这一巨大反差(fan cha),足以使人惊心动魄!诗至此,似可结又实未结,因为还留下一个疑问,这就是“谁能为此谋”?答曰“国相齐晏子”。结尾再一次用问答句式,波澜突起,把做国相的晏子指名道姓地点出来。二句看似客观叙述,不着议论,不含感情,实则皮里阳秋,有深意在。一问,意在提醒读者注意设此不寻常之谋的人,一答,指名道姓交代出为谋之人。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  晋代的大书法家王羲之记载的兰亭盛会就发生在贺知章的故乡山阴。而贺知章本人也是著名的书法家,这就使诗人想起了一个故事:据《太平御览》卷二三八记载,王羲之很喜欢白鹅,山阴地方有个道士知道后,就请他书写道教经典之一的《黄庭经》,并愿意以自己所养的一群白鹅来作为报酬。由此诗人说,此次贺知章回乡,恐怕也会有道士上门求书。当年王羲之书写《黄庭经》换白鹅的事情,那又要在山阴发生了。所以,末二句表面上是叙述王羲之的故事,实际上是借此故事来写贺知章,盛赞贺知章书法的高超绝妙。
  这首诗不仅句法富有变化,而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字,用以表示北风对白草的 强大威力 ,“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际,都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字,更具有双重含义 ,不仅写出霜重、年深的情况, 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦,十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”,就是指其 遣词造句严整工稳而言,但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
  该文节选自《秋水》。
  “追凉”,即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”,“追”更能表现对“凉”的渴(de ke)求,杜甫“忆昔好追凉,故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处:它撇开了暑热难耐的感受,而仅就“追凉”着墨,以淡淡的几笔,勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图,其中有皎洁的月光,有浓密的树荫,有婆娑的竹林,有悦耳的虫吟,以及作者悄然伫立的身影。
  诗题为“《贼平后送人北归》司空曙 古诗”,“贼平”,指公元763年夏历正月,叛军首领史朝义率残部逃到范阳,走投无路,自缢身亡,“安史之乱”最终被朝廷平定。“北归”,指由南方回到故乡,《新唐书》载司空曙为广平人,这个“广平”,据考证当在今河北或北京境内,是“安史之乱”的重灾区。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

方象瑛( 明代 )

收录诗词 (7593)
简 介

方象瑛 (1632—?)清浙江遂安人,字渭仁。康熙六年进士。旋试鸿博,授编修。与修《明史》,充四川乡试正考官,迁侍讲。告归家居,号金门大隐。少有文名。有《健松斋诗文集》、《松窗笔乘》、《封长白山记》。

九罭 / 王洁

多谢元瑜怜野贱,时回车马发光辉。"
如看玉女洗头处,解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣,
"北境烽烟急,南山战伐频。抚绥初易帅,参画尽须人。
"一照一回悲,再照颜色衰。日月自流水,不知身老时。
逆风障燕寻常事,不学人前当妓衣。"
昨日黄昏始看回,梦中相约又衔杯。
山馆无宿伴,秋琴初别家。自怜千万里,笔砚寄生涯。"
"密林多暗香,轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽,游人喜日长。


念奴娇·留别辛稼轩 / 路铎

"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
"落拓东风不藉春,吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主,
鹦鹉嫌笼解骂人。騕褭似龙随日换,轻盈如燕逐年新。
倾筐短甑蒸新鲜,白纻眼细匀于研。砖排古砌春苔干,
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞,风烟只好狎江鸥。
"追逐翻嫌傍管弦,金钗击节自当筵。
收棋想云梦,罢茗议天台。同忆前年腊,师初白阁回。"
月隔明河远,花藏宿鸟深。无眠将及曙,多是说山阴。"


重阳 / 崔绩

经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞,缘梯人歇倚危杉。
白发怕寒梳更懒,黄花晴日照初开。
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"
君披鹤氅独自立,何人解道真神仙。"
"志士不敢道,贮之成祸胎。小人无事艺,假尔作梯媒。
汉王何事损精神,花满深宫不见春。
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"
"皇州五更鼓,月落西南维。此时有行客,别我孤舟归。


蝶恋花·京口得乡书 / 刘凤

舟人笑指千馀客,谁是烟霄六翮毛。"
吁嗟华风衰,何尝不由是。"
辕门不峻将军令,今日争知细柳营。"
壮士拂剑,浩然弥哀。萧萧落叶,漏雨苍苔。"
"万里凭梦归,骨肉皆在眼。觉来益惆怅,不信长安远。
"一函迢递过东瀛,只为先生处乞铭。已得雄词封静检,
两意定知无说处,暗垂珠泪湿蚕筐。"
地理全归汉,天威不在兵。西京逢故老,暗喜复时平。"


千秋岁·半身屏外 / 黄仲骐

寻思仙骨终难得,始与回头问玉皇。"
"狂霖昏悲吟,瘦桂对病卧。檐虚能彯斜,舍蠹易漏破。
"主人成列仙,故榭独依然。石洞哄人笑,松声惊鹿眠。
间岁家书到,经荒世业空。心悬沧海断,梦与白云通。
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖,诗咏苹洲暮鸟飞。
"春生溪岭雪初开,下马云亭酹一杯。好是精灵偏有感,
百岁几多日,四蹄无限程。西邻莫高唱,俱是别离情。"
五侯初买笑,建章方落籍。一曲古凉州,六亲长血食。


横江词六首 / 余深

小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢,谈微何必减宗雷。
自尔凡十日,茫然晦林麓。只是遇滂沱,少曾逢霢霂。
"处处亭台只坏墙,军营人学内人妆。
吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药,承家事少为谿云。
日暮却登寒垒望,饱鸱清啸伏尸堆。
淮上能无雨,回头总是情。蒲帆浑未织,争得一欢成。
"击霜寒玉乱丁丁,花底秋风拂坐生。


女冠子·元夕 / 安熙

胡为轻人命,奉此玩好端。吾闻古圣王,珍禽皆舍旃。
舞袖莫欺先醉去,醒来还解验金泥。"
三百六十丈,攒空利如削。遐瞻但徙倚,欲上先矍铄。
不过约弱欹垂,戕残废替。可谓弃其本而趋其末,
声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣,夜夜化为萤火飞。
"昔岁攀游景物同,药炉今在鹤归空。
相将望瀛岛,浩荡凌沧溟。"
"所尚雪霜姿,非关落帽期。香飘风外别,影到月中疑。


柳毅传 / 张大璋

道客巾屦样,上清朝礼仪。明发作此事,岂复甘趋驰。"
"烟水濛濛接板桥,数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷,
暑气随转扇,凉月傍开楼。便欲归田里,抛官逐隐侯。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
先生不入云台像,赢得桐江万古名。
"东南具区雄,天水合为一。高帆大弓满,羿射争箭疾。
"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
入楚行应远,经湘恨必深。那堪对寒烛,更赋别离吟。"


书林逋诗后 / 梁孜

也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"
"尽日临风坐,雄词妙略兼。共知时世薄,宁恨岁华淹。
世路快心无好事,恩门嘉话合书绅。
俄然棹深处,虚无倚岩崿。霜毫一道人,引我登龙阁。
"弱柳贞松一地栽,不因霜霰自难媒。书生只是平时物,
灵境太蹂践,因兹塞林屋。空阔嫌太湖,崎岖开练渎。
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔,纵有心期亦偶然。
水近沧浪急,山随绿野低。羞将旧名姓,还向旧游题。"


扬子江 / 曹振镛

见客唯求转借书。暂听松风生意足,偶看溪月世情疏。
"鼓子花明白石岸,桃枝竹覆翠岚溪。
落叶频惊鹿,连峰欲映雕。此生诗病苦,此病更萧条。
漏永星河没,堂寒月彩深。从容不易到,莫惜曙钟侵。"
"名利了无时,何人暂访师。道情闲外见,心地语来知。
世只论荣落,人谁问等衰。有巅从日上,无叶与秋欺。
"千溪与万嶂,缭绕复峥嵘。太守劳车马,何从驻旆旌。
"移家近汉阴,不复问华簪。买酒宜城远,烧田梦泽深。