张衡传
纷纷乘白马，攘攘着黄巾。隋氏留宫室，焚烧何太频。"
"南风起别袂，心到衡湘间。归客楚山远，孤舟云水闲。
千里思亲独远归。云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。
"月明湘水白，霜落洞庭干。放逐长沙外，相逢路正难。
万姓苦兮，怨且哭，不有圣人兮，谁护育。
药物楚老渔商市。市北肩舆每联袂，郭南抱瓮亦隐几。
时俗是非何足道，得似老翁吾即休。"
汉阴有鹿门，沧海有灵查。焉能学众口，咄咄空咨嗟。"
始知天上文星失。尝恨知音千古稀，那堪夫子九泉归。
二章四韵十八句）
张衡传拼音解释:
fen fen cheng bai ma .rang rang zhuo huang jin .sui shi liu gong shi .fen shao he tai pin ..
.nan feng qi bie mei .xin dao heng xiang jian .gui ke chu shan yuan .gu zhou yun shui xian .
qian li si qin du yuan gui .yun fan chun shui jiang he shi .ri ai dong nan mu shan bi .
.yue ming xiang shui bai .shuang luo dong ting gan .fang zhu chang sha wai .xiang feng lu zheng nan .
wan xing ku xi .yuan qie ku .bu you sheng ren xi .shui hu yu .
yao wu chu lao yu shang shi .shi bei jian yu mei lian mei .guo nan bao weng yi yin ji .
shi su shi fei he zu dao .de si lao weng wu ji xiu ..
han yin you lu men .cang hai you ling cha .yan neng xue zhong kou .duo duo kong zi jie ..
shi zhi tian shang wen xing shi .chang hen zhi yin qian gu xi .na kan fu zi jiu quan gui .
er zhang si yun shi ba ju .
译文及注释
译文
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
言辞贵于白璧，一(yi)诺重于黄金。
伍员说：“万万不可！臣听说：‘树立品(pin)德，必须灌溉辛勤；扫除祸害，必须连根拔尽’。从前过国的浇(jiao)，杀了斟灌又攻打斟鄩，灭了夏王相。相的妻子后缗方怀孕，从城墙的小洞里逃走，回到有仍，生了少(shao)康。少康后来做了有仍的牧正，他对浇恨极了，又能警惕戒备。浇派椒四处搜寻少康，少康逃奔有虞，在那里做了庖正，躲避祸害。虞思两个女儿嫁给他，封他在纶邑，有田一成，不过十里，有众一旅，不过五百。但他能布施德政，开始谋划，收集夏朝的余部，使其专心供职。他派女艾去浇那里刺探消息，派季舒去引诱浇的弟(di)弟豷，终于灭亡过国和戈国，恢复夏禹的功业，祭祀夏的祖先，以配享天帝，维护了夏朝的天命。现在吴国不如过国，越(yue)国却大于少康，如果让越国强盛起来，吴国岂不就难办了吗？勾践这个人能够亲近臣民，注重施布恩惠。肯施恩惠，就不失民心；亲近臣民，就不会忽略有功之人。他与我国土地相连，世代有仇，现在我们战胜了他，不但不加以消灭，反而打算保全他，这真是违背天命而助长仇敌，将来后悔也来不及了！姬姓的衰亡，指日可待呀。我国处在蛮夷之间，而又助长仇敌，这样谋霸业，行不通啊！”吴王不听。伍员退下来，对人说：“越国用十年时间聚集财富，再用十年时间教育和训练人民，二十年后，吴国的宫殿怕要变成池沼啊！”
又像风吹枯桑老柏沙沙响，还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
有一个屠夫，傍晚走在路上，被狼(lang)紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处，他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪，不让它离开，但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀，就用它割破爪子下面的狼皮，用吹猪的方法往里吹气。（屠夫）用力吹了一阵儿，觉得狼不怎么动了，才用绳子把狼腿捆起来。出去一看，只见狼浑身膨胀，就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲，张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。 （如果）不是屠夫，谁有这个办法呢？
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春(chun)天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
“谁能统一天下呢？”
蜀州东亭，盛放官梅，尔乃勃发诗兴，就像当年咏梅扬州的何逊。
唱到商音听者无不流泪，奏到羽音荆轲格外惊心。
人情世事犹如波上的小船，顺流洄旋岂能由自己作主？
想要移步也不能成功啊，险像好似被阻碍着山丘。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉起，把金陵照耀得晶莹剔(ti)亮。
她送我的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹绣被久叠一边，皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人事先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
注释
⑷莘（申）：尾巴长的样子。
③盍（hé）：通“何”，何不。
⑤别来：别后。
⑵曾（céng）：一作“新”，一作“重”。
鸠（jiū）：斑鸠、雉鸠等的统称，形似鸽子。
艾人：端午节，有的用艾束为人形，称为“艾人”。
⑼畜我不卒：即好我不终。畜，同“慉”，喜爱。不卒，不到最后。
值：遇到。
玄：是黑而赤的颜色。玄、黄指丝织品与麻织品的染色。
赏析
“男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城。”筑城役卒心里想：男子汉大丈夫，宁愿上战场在与敌人的厮杀中为国捐躯，怎么能够满怀郁闷地一天天地修筑长城呢？
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说(shuo)明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景，而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识，受人轻蔑，正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说，他是以心与笔“漱涤万物，牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋，瀴瀴之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”，这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象，而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以，他笔下的山水，都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣，也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下，能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元，而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集(jiao ji)，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨的神速，同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时(dang shi)韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
嗣王朝庙，通常是向祖先神灵祷告，表白心迹，祈求保佑，同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇，这篇告庙之辞应有特殊的设计。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说(shuo)明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景，而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识，受人轻蔑，正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说，他是以心与笔“漱涤万物，牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋，瀴瀴之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”，这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象，而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以，他笔下的山水，都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣，也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下，能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元，而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集(jiao ji)，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨的神速，同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时(dang shi)韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
嗣王朝庙，通常是向祖先神灵祷告，表白心迹，祈求保佑，同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇，这篇告庙之辞应有特殊的设计。
创作背景
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。
释英( 明代 )
收录诗词 (3766) 首
简 介
释英 英字实存，钱塘人。唐诗人厉玄之后也，素有能诗名。历走闽、海、江、淮、燕、汴。一日登径山，闻钟声，有省，遂弃官为浮屠，结茅天目山中。数年，遍参诸方，有道尊宿，皆印可之，故其诗有超然出世间趣。别号「白云」，即以名其诗集。牟巘翁、赵松雪、胡长孺、林石田、赵春洲辈皆为之序云。
虞美人·疏梅月下歌金缕
圣贤古法则，付与后世传。君看禽鸟情，犹解事杜鹃。
四海各横绝，九霄应易期。不知故巢燕，决起栖何枝。"
稷契今为相，明君复为尧。宁知买臣困，犹负会稽樵。
入幕旌旗动，归轩锦绣香。时应念衰疾，书疏及沧浪。"
高秋夜分后，远客雁来时。寂寞重门掩，无人问所思。
独馀慕侣情，金石无休歇。"
"东城独屏居，有客到吾庐。发廪因舂黍，开畦复剪蔬。
盘石藩维固，升坛礼乐先。国章荣印绶，公服贵貂蝉。
介之推不言禄
"节物堪为乐，江湖有主人。舟行深更好，山趣久弥新。
秦王拨乱姿，一剑总兵符。汾晋为丰沛，暴隋竟涤除。
竟与蛟螭杂，空闻燕雀喧。青冥犹契阔，陵厉不飞翻。
贤非梦傅野，隐类凿颜坯。自古江湖客，冥心若死灰。"
"相见谈经史，江楼坐夜阑。风声吹户响，灯影照人寒。
此邦俯要冲，实恐人事稠。应接非本性，登临未销忧。
玉镫初回酸枣馆，金钿正舞石榴裙。忽惊万事随流水，
莫怪山前深复浅，清淮一日两回潮。"
三垂冈
出谷莺初语，空山猿独愁。春晖生草树，柳色暖汀州。
鸡犬逐人静，云霞宜地偏。终朝数峰胜，不远一壶前。
今夜孤舟行近远，子荆零雨正霏霏。"
霜潭浮紫菜，雪栈绕青山。当似遗民去，柴桑政自闲。"
萧条阮咸在，出处同世网。他日访江楼，含凄述飘荡。"
却碾空山过，深蟠绝壁来。何须妒云雨，霹雳楚王台。"
繁星入疏树，惊鹊倦秋风。始觉牵卑剧，宵眠亦在公。"
家童拾薪几拗折，玉润犹沾玉垒雪。碧鲜似染苌弘血，
秦楚之际月表
州县才难适，云山道欲穷。揣摩惭黠吏，栖隐谢愚公。
夜宿诸天色界中。石潭倒献莲花水，塔院空闻松柏风。
天地庄生马，江湖范蠡舟。逍遥堪自乐，浩荡信无忧。
商歌奏罢复谁听。孤根独弃惭山木，弱质无成状水萍。
"洛阳宫中花柳春，洛阳道上无行人。皮裘毡帐不相识，
背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
"诸生曰万盈，四十乃知名。宅相予偏重，家丘人莫轻。
由六合兮，根底嬴嬴。"
咏素蝶诗
遥知到日逢寒食，彩笔长裾会晋祠。"
恢帝功，锡后邑。四维张，百度立。绵亿载，邈难挹。"
落雁惊金弹，抛杯泻玉缸。谁知褐衣客，憔悴在书窗。"
关楼前望远，河邑下观平。喜气回舆合，祥风入旆轻。
世上儿子徒纷纷。骅骝作驹已汗血，鸷鸟举翮连青云。
国有世谟，仁信勤欤。王实惛荒，终亡此乎。
古人行尽今人行。老人也欲上山去，上个深山无姓名。"
处处邻家笛，飘飘客子蓬。强吟怀旧赋，已作白头翁。"
洛桥晚望
醉里宜城近，歌中郢路长。怜君从此去，日夕望三湘。"
座对贤人酒，门听长者车。相邀愧泥泞，骑马到阶除。"
"山云行绝塞，大火复西流。飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。
投人心似切，为客事皆难。何处无留滞，谁能暂问看。"
"掩扉常自静，驿吏忽传唿。水巷惊驯鸟，藜床起病躯。
客有在中坐，颂歌复何如。公欲举遗材，如此佳木欤。
荒庭增别梦，野雨失行期。莫向山阳过，邻人夜笛悲。"
王门高德业，幕府盛才贤。行色兼多病，苍茫泛爱前。"
题张十一旅舍三咏·葡萄
"东山布衣明古今，自言独未逢知音。识者阅见一生事，
"林下不成兴，仲容微禄牵。客程千里远，别念一帆悬。
出号江城黑，题诗蜡炬红。此身醒复醉，不拟哭途穷。"
科斗书空古，栴檀钵自香。今朝数行泪，却洒约公房。"
散蹄迸落瞿塘石。白帝城门水云外，低身直下八千尺。
边秋阴易久，不复辨晨光。檐雨乱淋幔，山云低度墙。
雄剑依尘橐，兵符寄药囊。空馀麾下将，犹逐羽林郎。"
忍待江山丽，还披鲍谢文。高楼忆疏豁，秋兴坐氛氲。"
李思训画长江绝岛图
天地暂雷雨，洪波生平原。穷鳞遂蹭蹬，夙昔事罕存。
路人趋墨帻，官柳度青丝。他日铃斋内，知君亦赋诗。"
呜唿江夏姿，竟掩宣尼袂。往者武后朝，引用多宠嬖。
胡羯何多难，渔樵寄此生。中原有兄弟，万里正含情。"
龙媒昔是渥洼生，汗血今称献于此。苑中騋牝三千匹，
"淮海风涛起，江关忧思长。同悲鹊绕树，独作雁随阳。
不知叠嶂重霞里，更有何人度石桥。
流恶邑里清，矧兹远江皋。荒庭步鹳鹤，隐几望波涛。
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
要路眼青知己在，不应穷巷久低眉。"
"丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
"天师百岁少如童，不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水，
往与惠荀辈，中年沧洲期。天高无消息，弃我忽若遗。
海上春应尽，壶中日未斜。不知相忆处，琪树几枝花。"
苍苍众色晚，熊挂玄蛇吼。黄罴在树颠，正为群虎守。
山行朝复夕，水宿露为霜。秋草连秦塞，孤帆落汉阳。
郁悒谁语。君子至止，慰我延伫。何斯违斯，倏尔遐举。
风
尉佗虽北拜，太史尚南留。军旅应都息，寰区要尽收。
虫丝粘户网，鼠迹印床尘。借问山阳会，如今有几人。"
"昔别是何处，相逢皆老夫。故人还寂寞，削迹共艰虞。
好是吴中隐，仍为洛下吟。微官朝复夕，牵强亦何心。"
行潦难朝海，散材空遇圣。岂无鸣凤时，其如问津命。
"出山更回首，日暮清溪深。东岭新别处，数猿叫空林。
"万重云树下，数亩子平居。野院罗泉石，荆扉背里闾。
纂圣德重光，建元功载刊。仍开旧驰道，不记昔回銮。