南乡子·集调名
扁舟来楚乡，匹马往秦关。离忧绕心曲，宛转如循环。
沉沉朱门宅，中有乳臭儿。状貌如妇人，光明膏粱肌。
尊酒未空欢未尽，舞腰歌袖莫辞劳。"
当时幸有燎原火，何不鼓风连夜烧。
"随宜饮食聊充腹，取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄，
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦，眼看春尽不相逢。
"子晋庙前山月明，人闻往往夜吹笙。
莫辞辛苦供欢宴，老后思量悔煞君。"
虚薄至今惭旧职，院名抬举号为贤。"
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
崔在吴兴元在越，出门骑马觅何人。"
南乡子·集调名拼音解释:
bian zhou lai chu xiang .pi ma wang qin guan .li you rao xin qu .wan zhuan ru xun huan .
chen chen zhu men zhai .zhong you ru chou er .zhuang mao ru fu ren .guang ming gao liang ji .
zun jiu wei kong huan wei jin .wu yao ge xiu mo ci lao ..
dang shi xing you liao yuan huo .he bu gu feng lian ye shao .
.sui yi yin shi liao chong fu .qu ci yi qiu yi nuan shen .wei bi de nian fei shou bao .
chen ta wu ren yi wo long .xin xiang ye xian wei zu meng .yan kan chun jin bu xiang feng .
.zi jin miao qian shan yue ming .ren wen wang wang ye chui sheng .
mo ci xin ku gong huan yan .lao hou si liang hui sha jun ..
xu bao zhi jin can jiu zhi .yuan ming tai ju hao wei xian ..
chou bing pin tao xi .gong yan lie zhi yu .man zhi na ke guan .tui yu bu sheng fu .
cui zai wu xing yuan zai yue .chu men qi ma mi he ren ..
译文及注释
译文
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听(ting)到弦声，默默的欣赏花。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来(lai)耳也明。
你这徒有勇力的小臣别妄动，座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
有时候，我也做梦回到家乡。
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出(chu)鲜血，终于获得秦国的支持，回来救楚。
新茬的竹笋早已成熟，木(mu)笔花却刚刚开始(shi)绽放。
豪杰贤能的臣子掌握权柄，德泽遍施百姓感恩。
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去(qu)新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平(ping)。
编织薜荔啊做成帷幕，析开蕙草做的幔帐也已支张。
夜深了，江上的月色特别皎洁，又传来舟子晚归时的歌声。
铁枢铁键重重紧锁的雄关，汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
纤秀的弯眉下明眸转动，顾盼之间双目秋波流光。
注释
⑶恶波：指险恶的波涛。山塞路：言陆运之苦。
51、正：道理。
②七国：指战国七雄。
⒅烬：火灰。余烬：指残余的军队。
⑨三光，日、月、星。
⑺升沉：进退升沉，即人在世间的遭遇和命运。
赏析
在唱出开头两句颂歌后，诗人笔调一转，饮水思源，怀念起为克商大业打下坚实基础的周文王来。文王（即西伯）被纣王囚禁羑里，因其臣闳夭等人献宝物给纣王而得赦免，他出来后献洛西之地请求纣王废除炮烙之刑，伐崇戡黎，建立丰邑，修德行善，礼贤下士，深得人心，诸侯多叛纣而往归之。他为武王的成功铺平了道路，使灭商立周成为水到渠成之事，其功德不能(bu neng)令人忘怀。“允文”云云，真是情见乎词。
颔联二句：“翠屏千仞合，丹嶂五丁开”，互文见意。“屏”，“嶂”均指山峰，“翠”、“丹”渲染山色之美，玄宗回京经过剑阁，虽已是十月初冬时分，但南国天气，正是枫叶流丹、青松(qing song)积翠的好季节。山路萦绕，只见座座山峦，红绿纷呈，丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行，抬头看去，剑门七十二峰拥挤堆叠，壁立千仞，仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处，“峭壁中断，两岩相嵌，形似剑门”，是“一夫当关，万夫莫开”的关隘所在，山也因此得名，“五丁开”形象道路之险，其中流传一个神奇的传说：
此诗对劳动人民的不幸命运和生活处境寄予了深深的关切同情，对腐败统治阶级及不合理的制度进行了有力的揭露，极富战斗性和认识价值。
岑参的边塞诗独具特色，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗，它巧妙地把写景与送别结合起来，却又没有丝毫的矫柔伤感之请，代之以热情澎湃，在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
【其三】
诗是从男子一方来写的，但通过他对恋人外貌的赞美，对她待自己情义之深的宣扬，也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象，甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
颔、颈两联，一连串用了四个历史典故，委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
邯郸为战国时赵国都城，即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题，属杂曲歌辞。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一(hou yi)份心力。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
“伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。”这四句又用比。蕙和兰是两种香草，用以自比。“含英”是说花朵初开而未尽发。“扬光辉”形容其容光焕发。如要采花当趁此时，过时不采，蕙兰亦将随秋草而凋萎了。这是希望男方趁早来迎娶，不要错过了时光。唐杜秋娘《金缕衣》：“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”与此两句意思相近。
这首小令描写的少妇的烦恼，是因为“人未归”而引发的，故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“风飘飘，雨潇潇”，是说风雨交加，突然而至，声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。女主人公心绪不宁，夜难成寐，所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事，极言少妇被哀思愁绪煎熬着，即使做了陈抟，也难以入睡。忧思如此之深，终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道：“懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现，并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间，让读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里，尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里，她的忧思就势如潮涌，终于冲决感情的堤坝，伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻，“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”继续写景，景语皆情语，蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦，进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻，窗内：枕冷衾寒，形单影只；窗外：秋蝉寒蛩，轮番聒噪。这一切都融化在一起，物我不分，从而使女(shi nv)主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声，，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（温庭筠《更漏子·玉炉香》）的境界。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒着的时间长，实在无法入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功，不是一般的赞颂，而是集中写“恨”字。为突出“恨”字，作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令，风云护其藩篱，极写其威严，一扬；颔联却言其徒有神智，终见刘禅投降，长途乘坐驿车，被送往洛阳，蜀汉归于败亡，一抑；颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅，又一扬；对句写关羽、张飞无命早亡，失却羽翼，又一抑。抑扬之间，似是“自相矛盾”，实则文意连属，一以贯之。以其威智，霸业理应可成，然而时无英主，结果社稷覆亡，一恨；以其才略，出师理应告捷，然而时无良将，结果未捷身死，又一恨。末联“他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。”是说，昔日经过锦里（成都城南）诸葛武侯庙时，吟哦诸葛亮的《梁父吟》，犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”，既是写诸葛亮之“遗恨”，又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀，显得特别宛转有致。
颔联二句：“翠屏千仞合，丹嶂五丁开”，互文见意。“屏”，“嶂”均指山峰，“翠”、“丹”渲染山色之美，玄宗回京经过剑阁，虽已是十月初冬时分，但南国天气，正是枫叶流丹、青松(qing song)积翠的好季节。山路萦绕，只见座座山峦，红绿纷呈，丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行，抬头看去，剑门七十二峰拥挤堆叠，壁立千仞，仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处，“峭壁中断，两岩相嵌，形似剑门”，是“一夫当关，万夫莫开”的关隘所在，山也因此得名，“五丁开”形象道路之险，其中流传一个神奇的传说：
此诗对劳动人民的不幸命运和生活处境寄予了深深的关切同情，对腐败统治阶级及不合理的制度进行了有力的揭露，极富战斗性和认识价值。
岑参的边塞诗独具特色，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗，它巧妙地把写景与送别结合起来，却又没有丝毫的矫柔伤感之请，代之以热情澎湃，在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
【其三】
诗是从男子一方来写的，但通过他对恋人外貌的赞美，对她待自己情义之深的宣扬，也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象，甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
颔、颈两联，一连串用了四个历史典故，委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
邯郸为战国时赵国都城，即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题，属杂曲歌辞。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一(hou yi)份心力。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
“伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。”这四句又用比。蕙和兰是两种香草，用以自比。“含英”是说花朵初开而未尽发。“扬光辉”形容其容光焕发。如要采花当趁此时，过时不采，蕙兰亦将随秋草而凋萎了。这是希望男方趁早来迎娶，不要错过了时光。唐杜秋娘《金缕衣》：“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”与此两句意思相近。
这首小令描写的少妇的烦恼，是因为“人未归”而引发的，故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“风飘飘，雨潇潇”，是说风雨交加，突然而至，声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。女主人公心绪不宁，夜难成寐，所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事，极言少妇被哀思愁绪煎熬着，即使做了陈抟，也难以入睡。忧思如此之深，终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道：“懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现，并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间，让读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里，尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里，她的忧思就势如潮涌，终于冲决感情的堤坝，伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻，“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”继续写景，景语皆情语，蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦，进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻，窗内：枕冷衾寒，形单影只；窗外：秋蝉寒蛩，轮番聒噪。这一切都融化在一起，物我不分，从而使女(shi nv)主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声，，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（温庭筠《更漏子·玉炉香》）的境界。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒着的时间长，实在无法入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功，不是一般的赞颂，而是集中写“恨”字。为突出“恨”字，作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令，风云护其藩篱，极写其威严，一扬；颔联却言其徒有神智，终见刘禅投降，长途乘坐驿车，被送往洛阳，蜀汉归于败亡，一抑；颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅，又一扬；对句写关羽、张飞无命早亡，失却羽翼，又一抑。抑扬之间，似是“自相矛盾”，实则文意连属，一以贯之。以其威智，霸业理应可成，然而时无英主，结果社稷覆亡，一恨；以其才略，出师理应告捷，然而时无良将，结果未捷身死，又一恨。末联“他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。”是说，昔日经过锦里（成都城南）诸葛武侯庙时，吟哦诸葛亮的《梁父吟》，犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”，既是写诸葛亮之“遗恨”，又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀，显得特别宛转有致。
创作背景
《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋天，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。
张纶英( 清代 )
收录诗词 (7727) 首
简 介
张纶英 （1798—?）江苏阳湖人，字婉紃。张琦女。孙劼妻。工书，出入欧阳、颜、扬诸家。分书从魏碑上溯晋、汉，遒丽沉厚。日本、高丽使者来华，常购其作品。与姊英等互为师友。
花鸭
上求奉王税，下望备家储。安得放慵惰，拱手而曳裾。
晚后连天碧，秋来彻底清。临流有新恨，照见白须生。"
净落金塘水，明浮玉砌霜。不比人间见，尘土污清光。"
桃飘火焰焰，梨堕雪漠漠。独有病眼花，春风吹不落。"
近年又送数人来，自言兴庆南宫至。我悲此曲将彻骨，
两处也应相忆在，官高年长少情亲。"
"自出家来长自在，缘身一衲一绳床。
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远，何事牵牛在碧霄。"
生查子·独游雨岩
富贵亦有苦，苦在心危忧。贫贱亦有乐，乐在身自由。"
九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事，
"已讶游何远，仍嗟别太频。离容君蹙促，赠语我殷勤。
少府无妻春寂寞，花开将尔当夫人。"
闲爱无风水边坐，杨花不动树阴阴。"
"我生来几时，万有四千日。自省于其间，非忧即有疾。
要语连夜语，须眠终日眠。除非奉朝谒，此外无别牵。
孰谓虫之微，虫蠹已无期。孰谓树之大，花叶有衰时。
水龙吟·过南剑双溪楼
莫言三十是年少，百岁三分已一分。"
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
"高高此山顶，四望唯烟云。下有一条路，通达楚与秦。
羲和鞭日走，不为我少停。形骸属日月，老去何足惊。
"朝从思益峰游后，晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老，
黄帝孔丘无处问，安知不是梦中身。
唯有东都樊着作，至今书信尚殷勤。"
江南旧游凡几处，就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树，
村居
祝予心之无涯。涕汍澜而零落，神寂默而无哗。神兮神兮，
良夕背灯坐，方成合衣寝。酒醉夜未阑，几回颠倒枕。
有鸟有鸟毛羽黄，雄者为鸳雌者鸯。主人并养七十二，
"庭草留霜池结冰，黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪，
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
"藤花浪拂紫茸条，菰叶风翻绿剪刀。
手把杨枝临水坐，闲思往事似前身。"
"静爱青苔院，深宜白鬓翁。貌将松共瘦，心与竹俱空。
国风·周南·汝坟
驯养岂无愧，类族安得齐。愿言成羽翼，奋翅凌丹梯。
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶，于天下之荣其可耶。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
公志不可夺，君恩亦难希。从容就中道，勉黾来保厘。
"雨送浮凉夏簟清，小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转，
"山木多蓊郁，兹桐独亭亭。叶重碧云片，花簇紫霞英。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患，细念因缘尽是魔。
采葛
花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看。"
我闻浮屠教，中有解脱门。置心为止水，视身如浮云。
北渚销魂望，南风着骨吹。度梅衣色渍，食稗马蹄羸。
"凭仗江波寄一辞，不须惆怅报微之。
腻剃新胎发，香绷小绣襦。玉芽开手爪，酥颗点肌肤。
腾蹋游江舫，攀缘看乐棚。和蛮歌字拗，学妓舞腰轻。
民望恳难夺，天心慈易回。那知不隔岁，重借寇恂来。"
行携小榼出，逢花辄独倾。半酣到子舍，下马扣柴荆。
鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之
"我梳白发添新恨，君扫青蛾减旧容。
"昨日三川新罢守，今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日，
昼洒蝉将饮，宵挥鹤误聆。琉璃惊太白，钟乳讶微青。
本立空名缘破妄，若能无妄亦无空。"
"不出门来又数旬，将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子，
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
马上凉于床上坐，绿槐风透紫蕉衫。"
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
长亭怨慢·渐吹尽
"闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。
"食檗不易食梅难，檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难，
怅然回望天四垂。生何足养嵇着论，途何足泣杨涟洏。
手经攀桂馥，齿为尝梅楚。坐并船脚欹，行多马蹄跙.
张骞却上知何日，随会归期在此年。"
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间，虽在朝廷不入山。
南有居士俨，默坐调心王。款关一问讯，为我披衣裳。
"岛树间林峦，云收雨气残。四山岚色重，五月水声寒。
彭州萧使君出妓夜宴见送
"七月行已半，早凉天气清。清晨起巾栉，徐步出柴荆。
醉后歌尤异，狂来舞不难。抛杯语同坐，莫作老人看。"
松前月台白，竹下风池绿。君向我斋眠，我在君亭宿。
商陵追礼教，妇出不能止。舅姑明旦辞，夫妻中夜起。
夜深醒后愁还在，雨滴梧桐山馆秋。"
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部，江湖留滞谢宣城。
鸢饱凌风飞，犬暖向日眠。腹舒稳贴地，翅凝高摩天。
才展凌云翅，俄成失水鳞。葵枯犹向日，蓬断即辞春。
登金陵凤凰台
主人宾客去，独住在门阑。"
"谏诤知无补，迁移分所当。不堪匡圣主，只合事空王。
露杖筇竹冷，风襟越蕉轻。闲携弟侄辈，同上秋原行。
"恋他朝市求何事，想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日，
铁击珊瑚一两曲，冰泻玉盘千万声。铁声杀，冰声寒。
君恩壮健犹难报，况被年年老逼身。"
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟。
"君问西州城下事，醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹，