再经胡城县
"漠漠平沙际碧天，问人云此是居延。
若令交趾货，尽生虞芮田。天意苟如此，遐人谁肯怜。"
深谢栽培与知赏，但惭终岁待重阳。"
"女娲掉绳索，縆泥成下人。至今顽愚者，生如土偶身。
龙节坐持兵十万，可怜三蜀尽无忧。"
晓培橘栽去，暮作鱼梁还。清泉出石砌，好树临柴关。
薪蒸湿不着，白昼须然烛。污莱既已泞，买鱼不获鮛.
"酒阑离思浩无穷，西望维扬忆数公。万里飘零身未了，
朱门旧是登龙客，初脱鱼鳞胆尚惊。
能令百二山河主，便作樽前击缶人。"
灯前结束又前去，晓出石林啼乱鸦。"
再经胡城县拼音解释:
.mo mo ping sha ji bi tian .wen ren yun ci shi ju yan .
ruo ling jiao zhi huo .jin sheng yu rui tian .tian yi gou ru ci .xia ren shui ken lian ..
shen xie zai pei yu zhi shang .dan can zhong sui dai zhong yang ..
.nv wa diao sheng suo .geng ni cheng xia ren .zhi jin wan yu zhe .sheng ru tu ou shen .
long jie zuo chi bing shi wan .ke lian san shu jin wu you ..
xiao pei ju zai qu .mu zuo yu liang huan .qing quan chu shi qi .hao shu lin chai guan .
xin zheng shi bu zhuo .bai zhou xu ran zhu .wu lai ji yi ning .mai yu bu huo shu .
.jiu lan li si hao wu qiong .xi wang wei yang yi shu gong .wan li piao ling shen wei liao .
zhu men jiu shi deng long ke .chu tuo yu lin dan shang jing .
neng ling bai er shan he zhu .bian zuo zun qian ji fou ren ..
deng qian jie shu you qian qu .xiao chu shi lin ti luan ya ..
译文及注释
译文
担着行囊边走边砍柴，凿冰煮粥充饥肠。
不(bu)必再因贬官南方而垂泪千行了，今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗？
“我（圉）听说所谓国家的宝，仅有六方面：圣贤能够掌握和评判万事万物，以辅佐国家的，就将他当做宝；足以庇护赐福使五谷丰登的宝玉，使（国家）没有水旱的灾难，就将它当做宝。足以（准确）布告福祸的龟壳，就将它当做宝；足以用(yong)来抵御火灾的珍珠，就将它当做宝；足以防御兵乱的金属，就将它当做宝；足以供给财政用度的山(shan)林湿地沼泽，就将它当做宝。喧哗吵闹的美玉吗，楚国虽然是野蛮偏远（的国家），不可能将它当做宝的。”
红日高照锦官城头，朝霞把散花楼染得光彩(cai)夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉，门上的彩绘像锦绣一样美丽。
楚军攻打宋国以援救郑国。宋襄公(gong)将要迎战，大司马公孙于是劝阻说，“上天遗弃商朝已经很久了，君王要振兴它，不可，赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列，楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说：“对方人多，我方人少，趁着他们没有全部渡过泓水，请攻击他们。”宋襄公说：“不行。”楚军全部渡河，但尚未排好阵势，（子鱼）再次报告（宋襄公）。宋襄公说：“还不行。”（楚军）摆好阵势（宋军）才攻击楚军。宋军大败，宋襄公大腿受伤，国君的卫士被杀绝了。 国人都责备宋襄公。襄公说：“君子不再伤害(hai)已经受伤的人，不俘虏头发斑白的老人。古代用兵的道理，不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代，（也）不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说：“主公不懂得作战。面对强大的敌人，（敌人）因地势险阻而未成阵势，这是上天帮助我们；阻碍并攻击他们，不也可以吗？还有什么害怕的呢？而且现在强大的，都是我们的敌人。即使是年纪很大的人，能俘虏就抓回来，还管什么头发斑白的敌人？教导士兵作战，使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气，教战士掌握战斗的方法，就是为了杀死敌人。（敌人）受伤却还没有死，为什么不能再杀伤他们？如果怜惜（他们，不愿）再去伤害受伤的敌人，不如一开始就不伤害他们；怜惜头发斑白的敌人，不如（对敌人）屈服。军队凭借有利的时机而行动，锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机，当（敌人）遇到险阻，（我们）可以进攻。声气充沛盛大，增强士兵的战斗意志，攻击未成列的敌人是可以的。”
月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
悠闲(xian)地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
列国诸侯的淑美女子，人数众多真不同凡响。
还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
注释
金灶：即丹灶，道家炼取丹药之灶。
（6）孝陵：在南京市中山门外钟山南麓，为明太祖朱元璋陵墓。
(14)兀兀：穷困劳碌的样子。
阳台：宋玉《高唐赋》载：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望唐之观，其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。’王曰：‘何为朝云？’玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人曰：”妾巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席。“王因幸之。去而辞曰：”妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。旦朝视之如言，故为立庙，号曰朝云。”’这里所说的“先王”，即楚怀王。阳台梦行雨，指梦中与丈夫相见。
②梨花风，古代认为从小寒至Ⅱ谷雨有二十四番应花期而来的风。梨花风为第十七番花信风。梨花风后不久即是清明。
43.长戟二句：长戟，兵器名，此代指士卒。凶渠，指叛军将领。《旧唐书·哥舒翰传》：“引师出关，……军既败，翰与数百骑驰而西归，未火拔归仁执降于贼。”二句即指哥舒翰投降安禄山之事。
21.遂：于是，就
赏析
作品艺术的高明之处在于，表面写的是“稳暖”，实质写的是“仁政”。或者说，“稳暖”只是其写实，“仁政”才是其虚拟，即意象创造。白居易在唐文宗大和四年（830年）被任命为河南尹，辖区就是洛阳城。后来，他又写了一首内容相近的诗《新制绫袄成感而有咏》，其中写道：“百姓多寒无可救，一身独暖亦何情。心中为念农桑苦，耳里如闻饥冻声。争得大裘长万丈，与君都盖洛阳城。”同样表达了他的爱(de ai)民激情，同时也蕴含着他的“仁政”理想。他在《醉后狂言酬赠(chou zeng)萧殷二协律》诗中说得异常明确：“我有大裘君未见，宽广和暖如阳春；此裘非缯（古代丝织品总名）亦非纩（细丝绵），裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，出亦不独裹一身。若令在郡得五考（唐制：经五次考绩才可转官。意谓任满），与君展覆杭州人。”显然，白氏所谓“裘”，实乃“法度”、“仁政”的一种象征。不管是“盖裹周四垠”，还是“都盖洛阳城”，均要实施“法度”、推行“仁政”。作为封建官吏，他要维护的当然是封建统治，但在客观上也给平民百姓带来一定益处。
写信的目的是想要求韩琦接见，文章至此，却还只字未提。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江(cang jiang)鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
在杭州时，诗人有句(ju)道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重(hou zhong)登旅途者惬意的心(de xin)情。可见有时语调也有助于表现诗意。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是：世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得，只有时间难以挽留。人的生命只有一次，时间永不回头。不要今天的事拖明天，明天拖后天。要“今天的事，今日毕。”
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
下面画近景。近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使读者从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。
写信的目的是想要求韩琦接见，文章至此，却还只字未提。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江(cang jiang)鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
在杭州时，诗人有句(ju)道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重(hou zhong)登旅途者惬意的心(de xin)情。可见有时语调也有助于表现诗意。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是：世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得，只有时间难以挽留。人的生命只有一次，时间永不回头。不要今天的事拖明天，明天拖后天。要“今天的事，今日毕。”
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
下面画近景。近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使读者从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。
创作背景
庾信总结了六朝文学的成就，特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋，对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文，都起有直接的先导作用。在唐人的心目中，他是距离唐代较近的诗人中，最有代表性的作家，因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰，虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”，但他们主要的贡献，则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这，也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰，是当时诗坛上论争的焦点所在。于是，在公元761年（上元二年），杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，表达了自己的观点。
高阳台·过种山即越文种墓
不知夫子将心印，印破人间万卷书。"
一宫花渚漾涟漪，俀堕鸦鬟出茧眉。
意如将俗背，业必少人知。共约冰销日，云边访所思。"
"薄薄身上衣，轻轻浮云质。长安一花开，九陌马蹄疾。
"一杯正发吟哦兴，两盏还生去住愁。
"连春不得意，所业已疑非。旧国乱离后，新年惆怅归。
"非唯孤峭与世绝，吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅，
闲来却伴巴儿醉，豆蔻花边唱竹枝。"
抛球乐·逐胜归来雨未晴
肠断雷平旧游处，五芝无影草微微。"
"未会春风意，开君又落君。一年今烂漫，几日便缤纷。
"三十骅骝一哄尘，来时不锁杏园春。
莫怪烟中重回首，酒家青纻一行书。"
欲算棋图却望云。海气平生当洞见，瀑冰初坼隔山闻。
但居平易俟天命，便是长生不死乡。"
料得虚皇新诏样，青琼板上绿为文。
昨夜相邀宴杏坛，等闲乘醉走青鸾。
裴将军宅芦管歌
"入郭登桥出郭船，红楼日日柳年年。
田父引黄犬，寻狐上高冈。坟前唿犬归，不知头似霜。"
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
"蛾眉新画觉婵娟，斗走将花阿母边。
"孺亭滕阁少踟蹰，三度南游一事无。只觉流年如鸟逝，
"胜致通幽感，灵泉有虎掊。爪抬山脉断，掌托石心拗。
此去此恩言不得，谩将闲泪对春风。"
"胡兵一动朔方尘，不使銮舆此重巡。清洛但流呜咽水，
满江红·登黄鹤楼有感
风波不独困一士，凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱，
新篁冷涩曲未尽，细拂云枝栖凤惊。"
霭重灯不光，泉寒网犹薄。僮能蹑孤刹，鸟惯亲摐铎。
冯生敲镫袖笼鞭，半拂垂杨半惹烟。树间春鸟知人意，
天心不与金陵便，高步何由得渡江。"
不过约弱欹垂，戕残废替。可谓弃其本而趋其末，
"日照荒城芳草新，相如曾此挫强秦。
百里波浪沓，中坐箫鼓重。真君具琼舆，仿佛来相从。
好事近·风定落花深
如今高原上，树树白杨花。"
"埋骨千年近路尘，路傍碑号晋将军。
"明时塞诏列分麾，东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印，
"天涯离二纪，阙下历三朝。涨海虽然阔，归帆不觉遥。
何人能挹嚼，饵以代浆糗。却笑探五符，徒劳步双斗。
其下有孤侄，其上有孀嫂。黄粮贱于土，一饭常不饱。
频着金鞭打龙角，为嗔西去上天迟。
今日殷勤访吾子，稳将鬐鬣上龙门。"
南乡子·自述
"盘滩一片石，置我山居足。洼处着筣笓，窍中维艒fR.
椒房金屋何曾识，偏向贫家壁下鸣。"
水流花开，清露未晞。要路愈远，幽行为迟。
"行行杯酒莫辞频，怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字，
鸟声浑欲转，草邑固应知。与看平湖上，东流或片澌。"
何事山公持玉节，等闲深入醉乡来。"
玉季牧江西，泣之不忍离。舍杖随之去，天下钦高义。
早终册礼朝天阙，莫遣虬髭染塞霜。"
清平乐·博山道中即事
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵，山寺难有山泉俱。
供承童子闲无事，教剉琼花喂白驴。
凌香稽首罢，嘹哓□□□。高户乘北风，声号大波白。
爱鹭欹危立，思猿矍铄獑。谢才偏许脁，阮放最怜咸。
谁知白屋士，念此翻欸欸."
"万里隋城在，三边虏气衰。沙填孤障角，烧断故关碑。
谱为听琴阅，图缘看海帧。鹭毛浮岛白，鱼尾撇波赪.
"即墨门开纵火牛，燕师营里血波流。
栀子花诗
"列土人间盛，彭门属九州。山河天设险，礼乐牧分忧。
"吟霜与卧云，此兴亦甘贫。吹箭落翠羽，垂丝牵锦鳞。
水边箕踞静书空，欲解愁肠酒不浓。
剩欲与君终此志，顽仙唯恐鬓成霜。"
遏云声绝悲风起，翻向樽前泣翠娥。"
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁，浓麝分香入四邻。
谓乎殿空扆逸，朝懵廷荒。不知奸蔽，文失汪洋。
大笑老彭非久视。强争龙虎是狂人，不保元和虚叩齿。
秋夜宴临津郑明府宅
昆仑山上自鸡啼，羽客争升碧玉梯。
才情百巧斗风光，却笑雕花刻叶忙。
"贫游无定踪，乡信转难逢。寒渚暮烟阔，去帆归思重。
枣花势旋眼，苹沫香沾齿。松下时一看，支公亦如此。"
赖有秋风知，清泠吹玉柱。"
邵家高楼白日边。楼下游人颜色喜，溪南黄帽应羞死。
我意上帝命，持来压泉源。恐为庚辰官，囚怪力所掀。
时来终荐明君用，莫叹沉埋二百年。"
侍从游宿温泉宫作
草堂空坐无饥色，时把金津漱一声。"
暂默斜阳雨，重吟远岸烟。前年湘竹里，风激绕离筵。"
新篁冷涩曲未尽，细拂云枝栖凤惊。"
何曾紫陌有闲人。杯倾竹叶侯门月，马落桃花御水春。
山河先暗阵云来。角声恶杀悲于哭，鼓势争强怒若雷。
等闲相别三千岁，长忆水边分枣时。
陶家壁上精灵物，风雨未来终是梭。"
"澄潭昔卧龙，章句世为宗。独步声名在，千岩水石空。