南歌子·有感
东郊蹋青草，南园攀紫荆。风拆海榴艳，露坠木兰英。
索绠飘蚊蚋，蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草，微俸封渔租。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝，不用嫌他耳顺年。"
"淮右寇未散，江西岁再徂。故里干戈地，行人风雪途。
"山阳太守政严明，吏静人安无犬惊。
哭君仰问天，天意安在哉。若必夺其寿，何如不与才。
"春入长洲草又生，鹧鸪飞起少人行。
吾庐在其下，寂寞风日暮。门外转枯蓬，篱根伏寒兔。
朝来惆怅宣平过，柳巷当头第一家。"
非庄非宅非兰若，竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏，
南歌子·有感拼音解释:
dong jiao ta qing cao .nan yuan pan zi jing .feng chai hai liu yan .lu zhui mu lan ying .
suo geng piao wen rui .peng ma zhou zhu lu .duan yan shan dao cao .wei feng feng yu zu .
zui yi jiu shi yin yi pian .dun shi meng de qie xiang quan .bu yong xian ta er shun nian ..
.huai you kou wei san .jiang xi sui zai cu .gu li gan ge di .xing ren feng xue tu .
.shan yang tai shou zheng yan ming .li jing ren an wu quan jing .
ku jun yang wen tian .tian yi an zai zai .ruo bi duo qi shou .he ru bu yu cai .
.chun ru chang zhou cao you sheng .zhe gu fei qi shao ren xing .
wu lu zai qi xia .ji mo feng ri mu .men wai zhuan ku peng .li gen fu han tu .
chao lai chou chang xuan ping guo .liu xiang dang tou di yi jia ..
fei zhuang fei zhai fei lan ruo .zhu shu chi ting shi mu yu .fei dao fei seng fei su li .
译文及注释
译文
庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着(zhuo)，枝叶繁茂像伞一样了。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上，当您登上太(tai)行山头(tou)时一定会回过头来眺望三吴故乡(xiang)。既然做了学官，就不应计较被派到了那艰苦的地方。
沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。
居住在人世间，却没有车马的喧嚣。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
酒后眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。
百年来的明日能有多少呢？请诸位听听我的《《明日歌》钱福 古诗》。
我也算没有糟踏国家的俸禄。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
把它(ta)的飞絮想蒙住日月，但不知天地之间还有秋霜
让我来为你们(men)高歌一曲，请你们为我倾耳细听：
幼雉的毛羽色彩斑斓，它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了，不要不懂得知足，因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了，但它们没有黄鹄那样强壮有力，它们真羡慕黄鹄能够高飞，如果在这个时候能有力高飞，那就可以救救幼雉了啊！可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉，母雉和公雉都赶来救自己(ji)的孩子，但猎人已经将幼雉捉住，驾上车，猎人的马已经迅速跑起来了，幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行，久久不愿离去。
阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
注释
〔50〕舫：船。
46.臆断：根据主观猜测来判断。臆，胸。
80、作计：拿主意，打算。
⑹短楫：小船桨。
诚：实在，确实。
本文选自《先秦汉魏晋南北朝诗·魏诗》卷三。刘桢(？--217),东汉末诗人,建安七子之一,以五言诗著称。有《《赠从弟》刘桢 古诗》诗三首，都用比兴的修辞手法。这是第二首。作者以松柏为喻，赞颂松柏能够挺立风中而不倒，经严寒而不凋。勉励他的堂弟坚贞自守，不因外力压迫而改变本性。
⑥东流不作西归水：用“不见东流水，何时复归西”的语意。
2、礼，指治国的礼法纲纪。
赏析
第二联由普遍转到个别，具体写友人的抱负和遭遇。前后两联意脉贯通，应接严谨。“鸿鹄志”三字是对友人的称赞，也是诗人“冲天羡鸿鹄”的勃勃雄心的表露。“蹉跎”一句，为友人申述了怀才不遇的悲愤，也表现了诗人宏图难展，碌碌无为的苦闷。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切(zhen qie)地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
八、九句再深入一层，展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界：从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上，发出幽咽沉闷的声响，远处的燐火闪烁着绿荧荧的光(guang)，像漆那样黝黑发亮，在松树的枝丫间游动，仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西，看着泉水流淌，听着它发出的声响，会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语，描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响，富有艺术个性，色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”，阴森森地令人毛骨悚然；“点松花”三字，又多少带有生命的光彩，使读者在承受“鬼气”重压的同时，又获得某种特殊的美感，有一种幽冷清绝的意趣。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在(shi zai)句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
那时，他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”，往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长，逝者如流，这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
诗的后半部分，写形势陡变，苍鹰突遭厄运，困蹇惶恐，日夕不安。“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化，以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤”，以狸鼠为患喻处境险恶，以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废，饱尝奔窜禁锢之苦，形容自己犹如翼摧羽折，任人宰割的落难之鹰，是很自然的，也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假，拔去万累云间翔”，是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信，及对迫害者的鄙视。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
公元851年一天的夜里，沙州的节度使(又称都护)张义潮乘吐蕃的内乱，率领当地的蕃兵(为唐朝守边的少数民族士兵)一举夺取了凉州，收回了被吐蕃占领的属地，这便是诗中头两句：“昨夜蕃兵报国仇，沙州都护破凉州。”第三句的“黄河九曲今归汉”，颇有自豪的味道，流过九十九道弯的、绵延数千里的黄河终于又回到唐朝(唐代诗人多以“汉”代“唐”)，可是第四句便转出了悲凉：“塞外纵横战血流!”战乱并没有因这次军事上的胜利而终止，人民依然在流血。这句是指吐蕃内部的纷争，论恐热发动叛乱长达二十余年，据《通鉴》所载：“所过残灭，尸相枕籍”，“杀其壮丁……焚其室庐，五千里间，赤地殆尽。”由此看来，诗人为祖国军队收复失地而产生的喜悦之情，又为吐蕃人民深受内乱之苦而冲淡。这悲喜情感的起伏，使这首小诗的主题从爱国主义的层次上升到人道主义的领域。诗人是爱国的，但他更呼吁把和平和安宁还给各族人民！
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
“九原”（即九泉）以下四句，先以“即何处”领起：意思是：亡友不知在何处？人间“万事”都是如此渺茫难求，只有“晋山”（指太行山）高耸入云，而梁九少府却深居于九泉！以自然的永恒，反衬出人生的无常，流露出对梁九少府一生不幸遭遇的同情和人世不平的愤怨。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切(zhen qie)地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
八、九句再深入一层，展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界：从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上，发出幽咽沉闷的声响，远处的燐火闪烁着绿荧荧的光(guang)，像漆那样黝黑发亮，在松树的枝丫间游动，仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西，看着泉水流淌，听着它发出的声响，会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语，描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响，富有艺术个性，色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”，阴森森地令人毛骨悚然；“点松花”三字，又多少带有生命的光彩，使读者在承受“鬼气”重压的同时，又获得某种特殊的美感，有一种幽冷清绝的意趣。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在(shi zai)句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
那时，他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”，往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长，逝者如流，这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
诗的后半部分，写形势陡变，苍鹰突遭厄运，困蹇惶恐，日夕不安。“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化，以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤”，以狸鼠为患喻处境险恶，以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废，饱尝奔窜禁锢之苦，形容自己犹如翼摧羽折，任人宰割的落难之鹰，是很自然的，也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假，拔去万累云间翔”，是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信，及对迫害者的鄙视。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
公元851年一天的夜里，沙州的节度使(又称都护)张义潮乘吐蕃的内乱，率领当地的蕃兵(为唐朝守边的少数民族士兵)一举夺取了凉州，收回了被吐蕃占领的属地，这便是诗中头两句：“昨夜蕃兵报国仇，沙州都护破凉州。”第三句的“黄河九曲今归汉”，颇有自豪的味道，流过九十九道弯的、绵延数千里的黄河终于又回到唐朝(唐代诗人多以“汉”代“唐”)，可是第四句便转出了悲凉：“塞外纵横战血流!”战乱并没有因这次军事上的胜利而终止，人民依然在流血。这句是指吐蕃内部的纷争，论恐热发动叛乱长达二十余年，据《通鉴》所载：“所过残灭，尸相枕籍”，“杀其壮丁……焚其室庐，五千里间，赤地殆尽。”由此看来，诗人为祖国军队收复失地而产生的喜悦之情，又为吐蕃人民深受内乱之苦而冲淡。这悲喜情感的起伏，使这首小诗的主题从爱国主义的层次上升到人道主义的领域。诗人是爱国的，但他更呼吁把和平和安宁还给各族人民！
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
“九原”（即九泉）以下四句，先以“即何处”领起：意思是：亡友不知在何处？人间“万事”都是如此渺茫难求，只有“晋山”（指太行山）高耸入云，而梁九少府却深居于九泉！以自然的永恒，反衬出人生的无常，流露出对梁九少府一生不幸遭遇的同情和人世不平的愤怨。
创作背景
据《毛诗序》所言，《《周颂·思文》佚名 古诗》是“后稷配天”的乐歌。后稷之所以“克配于天”，在《大雅·生民》序中曾有明：“后稷生于姜嫄，文、武之功起于后稷，故推以配天也。”“后稷配天”的祭祀称为郊，即祭上帝于南郊的祭典。古人祭天（亦即上帝）往往以先王配享，因为人王被视为天子，在配享中便实现了天人之间的沟通，王权乃天授进一步确认，于是原本空泛的祭天便有了巩固政权内容的具体落实，而成为具有重大意义的政治活动。这种天人沟通的努力，在古代尤其是政治相对清明、经济发展顺利的时期，其统一思想、凝聚人心的作用不可低估。
马国翰( 未知 )
收录诗词 (1963) 首
简 介
马国翰 （1794—1857）山东历城人，字竹吾，号词溪。道光十二年进士，官陕西陇州知州。有《玉函山房辑佚书》，凡六百余种。着有《玉函山房诗钞》、《文集》等。
红毛毡
"下马柳阴下，独上堤上行。故人千万里，新蝉三两声。
"春风摇荡自东来，折尽樱桃绽尽梅。
琴待嵇中散，杯思阮步兵。世间除却病，何者不营营。"
怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。"
"五色阶前架，一张笼上被。殷红稠叠花，半绿鲜明地。
"古琴无俗韵，奏罢无人听。寒松无妖花，枝下无人行。
讵知红芳侧，春尽思悠哉。"
"红粒陆浑稻，白鳞伊水鲂。庖童唿我食，饭热鱼鲜香。
踏歌词四首·其三
"骠国乐，骠国乐，出自大海西南角。雍羌之子舒难陀，
朝采山上薇，暮采山上薇。岁晏薇亦尽，饥来何所为。
啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。"
只合飘零随草木，谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石，
"峡外相逢远，樽前一会难。即须分手别，且强展眉欢。
扪心私自语，自语谁能会。五十年来心，未如今日泰。
小人知所好，怀宝四方来。奸邪得藉手，从此倖门开。
犹应更有前途在，知向人间何处行。"
渔父·一棹春风一叶舟
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
彩翠色如柏，鳞皴皮似松。为同松柏类，得列嘉树中。
河亚懒出入，府寮多闭关。苍发彼此老，白日寻常闲。
列宿参差十五人。禁月落时君待漏，畬烟深处我行春。
闲地唯东都，东都少名利。闲官是宾客，宾客无牵累。
时来昔捧日，老去今归山。倦鸟得茂树，涸鱼返清源。
御寇驭泠风，赤松游紫烟。常疑此说谬，今乃知其然。
坐倚绳床闲自念，前生应是一诗僧。"
今日良宴会
出多无伴侣，归只对妻孥。白首青山约，抽身去得无。"
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目，远风来处好开襟。
"昨日三川新罢守，今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日，
我生业文字，自幼及老年。前后七十卷，小大三千篇。
"自从委顺任浮沈，渐觉年多功用深。面上减除忧喜色，
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
白须同色复如何。悠扬短景凋年急，牢落衰情感事多。
倚树无言久，攀条欲放迟。临风两堪叹，如雪复如丝。"
传言玉女·钱塘元夕
布卦求无妄，祈天愿孔皆。藏衰谋计拙，地僻往还乖。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
"君多务实我多情，大抵偏嗔步月明。
圆醆飞莲子，长裾曳石榴。柘枝随画鼓，调笑从香球。
有鸟有鸟名野鸡，天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿，
"落月沉馀影，阴渠流暗光。蚊声霭窗户，萤火绕屋梁。
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。"
我秩讶已多，我归惭已迟。犹胜尘土下，终老无休期。
留春令·画屏天畔
下视十二街，绿树间红尘。车马徒满眼，不见心所亲。
官舍黄茅屋，人家苦竹篱。白醪充夜酌，红粟备晨炊。
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府，已被郁噎冲喉咙。
既无衣食牵，亦少人事拘。遂使少年心，日日常晏如。
红旗满眼襄州路，此别泪流千万行。"
岂是因巫假神祜。尔巫，尔巫，尔独不闻乎。与其媚于奥，
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树，晓浴先饶凤占池。
"今朝复明日，不觉年齿暮。白发逐梳落，朱颜辞镜去。
凯歌六首
"城盐州，城盐州，城在五原原上头。蕃东节度钵阐布，
雨飞蚕食千里间，不见青苗空赤土。河南长吏言忧农，
白首劳为伴，朱门幸见唿。不知疏野性，解爱凤池无。"
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地，免似漂流木偶人。
无由得与君携手，同凭栏干一望乡。"
山岳移可尽，江海塞可绝。离恨若空虚，穷年思不彻。
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
绣岭宫词
"老辞游冶寻花伴，病别荒狂旧酒徒。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看，争知明日无风雨。"
巷狭开容驾，墙低垒过肩。门闾堪驻盖，堂室可铺筵。
今古虽殊同一法，瞿昙抛却转轮王。"
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。
"不种一陇田，仓中有馀粟。不采一株桑，箱中有馀服。
"闲窗结幽梦，此梦谁人知。夜半初得处，天明临去时。
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
秋夜月中登天坛
"陵园妾，颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何，
顾念娇啼面，思量老病身。直应头似雪，始得见成人。"
为占娇饶分，良多眷恋诚。别常回面泣，归定出门迎。
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
蕊坼金英菊，花飘雪片芦。波红日斜没，沙白月平铺。
"念别感时节，早蛩闻一声。风帘夜凉入，露簟秋意生。
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
"小树两株柏，新土三尺坟。苍苍白露草，此地哭刘君。
桑茶坑道中
权门要路是身灾，散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去，
俗号销愁药，神速无以加。一杯驱世虑，两杯反天和。
且灭嗔中火，休磨笑里刀。不如来饮酒，稳卧醉陶陶。"
纵使得如羊叔子，不闻兼记旧交情。"
君不见买臣衣锦还故乡，五十身荣未为晚。"
"穷冬月末两三日，半百年过六七时。龙尾趁朝无气力，
物表疏形役，人寰足悔尤。蛾须远灯烛，兔勿近罝罘。
伟卿既长往，质夫亦幽沦。屈指数年世，收涕自思身。