归园田居·其四
如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。"
"倾国可能胜效国，无劳冥寞更思回。
"北阙同云掩晓霞，东风春雪满山家。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石，入朝灯照旧啼林。
"穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。
"簪星曳月下蓬壶，曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检，
九野方无事，沧溟本不争。国将身共计，心与众为城。
危栏倚遍都无寐，只恐星河堕入楼。"
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳，粉态难忘露洗花。
障写经冬蕊，瓶缄落暑梅。长安有归宅，归见锁青苔。"
归园田居·其四拼音解释:
ru fei si duo jie qing bi .hua shou bu qiang yuan hua qiang ..
.qing guo ke neng sheng xiao guo .wu lao ming mo geng si hui .
.bei que tong yun yan xiao xia .dong feng chun xue man shan jia .
qian jing kui xing ying yi chen .gui zhai ye pu zeng shui shi .ru chao deng zhao jiu ti lin .
.mu man dang nian wu wai cheng .dian yao feng jiao yi he qing .
.zan xing ye yue xia peng hu .zeng jian dong gao zhong bai yu .liu jia wei ling cang rui jian .
jiu ye fang wu shi .cang ming ben bu zheng .guo jiang shen gong ji .xin yu zhong wei cheng .
wei lan yi bian du wu mei .zhi kong xing he duo ru lou ..
pa jing chou du a xiang che .yao zhi an xiang feng qi liu .fen tai nan wang lu xi hua .
zhang xie jing dong rui .ping jian luo shu mei .chang an you gui zhai .gui jian suo qing tai ..
译文及注释
译文
长叹息你们这些君子，莫贪图安逸(yi)碌碌无为。应恭谨从事忠于职守，与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切，从而赐你们洪福祥瑞。
有客舟从那里而来，桨声流水间船身抑扬。
千万不要助长他族，使他族逼近、居住在这里，来和我郑国争夺这地方。如果那样，我的(de)子孙连自己挽救郑国自己的危亡都(du)无暇照顾，又怎能祭祀许国的山川呢？我之所以让你住在这里，不单是为许国着想，也借以巩固我们郑国的边防啊。”
春日的照耀之下，田野中的桑麻欣欣向荣，闪烁着犹如被水泼过一样的光辉；一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来，沁人心肺。我虽身为使君，却不忘自己实是农夫出身。
闲(xian)来绕数(shu)漫步，往昔追随皇帝的情景出现在眼前，可事过境迁，只留下遗憾和叹息。
花落花又开，柳叶绿又衰，花开盛衰无穷尽，与我此时情相近。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
《巫山高(gao)》佚名 古诗不可极，淮水深不见底，难以渡过。我想回家东去，为什么不能够呢？只因山高水深，重重阻隔，无法横渡。我临水远望，只见淮水浩浩汤汤，水流回旋，见山高水险，泪水不禁沾湿了衣裳。远在他乡的人，虽然心里思念家乡，又有什么办法呢，终究是难以回去呀！
相伴到田里送饭食，男人劳作在南山冈。
我回头看看凤翔县，傍晚时，旗帜还忽隐忽现。
当我走过横跨山溪上的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着我；来到农家门前，太阳已在茅(mao)檐上空高照，鸡在咯咯鸣叫，像是在欢迎来客；
谄媚奔兢之徒，反据要津。
燕子飞来正赶上社祭之时，清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池(chi)中清水，黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶，只见那柳絮飘飞。
注释
233、蔽：掩盖。
⑶洛阳：当时的首都。武则天称帝后定都洛阳。
12.潺潺：流水声。
⑽鹖（hé）弁（biàn）：本义指武将的官帽，指武官。
⒁试灯：旧俗农历正月十五日元宵节晚上张灯，以祈丰稔，未到元宵节而张灯预赏谓之试灯。
①疏：镂刻。绮：有花纹的丝织物。这句是说刻镂交错成雕花格子的窗。
草具：粗劣的食物。
赏析
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
前人赞美杜诗“情融(qing rong)乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外(jing wai)合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌(xian)，但还是有些道理。
“探汤汲阴井”四句是登西楼后的活动，极写诗人如在火炉中熬煎的苦况。炎热不可挡，诗人想方设法来解暑：汲井水冲凉，开门扉纳凉，靠着栏杆乘凉。但是，井水却成了滚烫的开水，打开门灼焰扑面。
诗人没有描写劳动时间的推移过程，而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕，使场景自然地从水田转移到村落，处理得圆融机巧，不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火，既表现了地点的变更，也将时间的推移显现出来，时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景，不着痕迹地展现出来，此间并未用新奇的语句，而是套用田园诗的一贯意象与写法，令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用，其中渗透(shen tou)了作者自己的观察。同时，他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏，将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画，也是(ye shi)始于对其衣饰的描写，乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来，不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别，而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野，正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡，巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理，这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
第十四首诗，是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎(nan lang)明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
前人赞美杜诗“情融(qing rong)乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外(jing wai)合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌(xian)，但还是有些道理。
“探汤汲阴井”四句是登西楼后的活动，极写诗人如在火炉中熬煎的苦况。炎热不可挡，诗人想方设法来解暑：汲井水冲凉，开门扉纳凉，靠着栏杆乘凉。但是，井水却成了滚烫的开水，打开门灼焰扑面。
诗人没有描写劳动时间的推移过程，而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕，使场景自然地从水田转移到村落，处理得圆融机巧，不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火，既表现了地点的变更，也将时间的推移显现出来，时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景，不着痕迹地展现出来，此间并未用新奇的语句，而是套用田园诗的一贯意象与写法，令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用，其中渗透(shen tou)了作者自己的观察。同时，他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏，将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画，也是(ye shi)始于对其衣饰的描写，乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来，不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别，而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野，正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡，巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理，这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
第十四首诗，是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎(nan lang)明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
创作背景
此文作于元丰元年（1078年）十一月八日，时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山，自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上，自驯二鹤，鹤朝放而暮归，白日里令其自由地飞翔于天地间，所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。
王莱( 两汉 )
收录诗词 (3548) 首
简 介
王莱 王莱，字邦基，又字基仲（《淳熙稿》卷一二《赠王教授基仲》），号龟湖（宋王光溥《自号录》），无为（今属安徽）人。之道子。孝宗干道二年（一一六六）进士（清干隆《无为州志》卷一二）。淳熙八年（一一八一）为建康府教授。光宗绍熙元年（一一九○），知池州贵池县（《宋会要辑稿》职官七三之四）。有《龟湖集》十卷，已佚。
寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士
"朱弹星丸粲日光，绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟，
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
"时难转觉保身难，难向师门欲继颜。若把白衣轻易脱，
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
更看槛外霏霏雨，似劝须教醉玉觞。"
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
鹧鸪天·十里楼台倚翠微
于焉偶闲暇，鸣辔忽相聚。乘兴乐遨游，聊此托佳趣。
"无路能酬国士恩，短亭寂寂到黄昏。
"古原荒庙掩莓苔，何处喧喧鼓笛来。
"非为亲贤展绮筵，恒常宁敢恣游盘。绿搓杨柳绵初软，
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙，袖中抬起腕欲脱。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
"春云薄薄日辉辉，宫树烟深隔水飞。
酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。欲明天更寒，东风打窗雨。
六言诗·给彭德怀同志
"曾吟工部两峰寒，今日星郎得挂冠。吾道不行归始是，
云外岚峰半入天。鸟势去投金谷树，钟声遥出上阳烟。
黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花。"
未必慕容宫里伴，舞风歌月胜纤腰。
"琼瑶初绽岭头葩，蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白，
"御札轸西陲，龙州出牧时。度关云作雪，挂栈水成澌。
"济川无楫拟何为，三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火，
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼，势拟驱山近小台。
崔篆平反
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。
近来更得穷经力，好事临行亦再思。"
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
"闻说贪泉近郁林，隐之今日得深斟。
旦起绕其树，磈砢不计寻。清阴可敷席，有酒谁与斟。
"危峰抹黛夹晴川，树簇红英草碧烟。
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
九歌·湘君
黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
"曾吟工部两峰寒，今日星郎得挂冠。吾道不行归始是，
高枝霜果在，幽渚暝禽喧。远霭笼樵响，微烟起烧痕。
欹枕卷帘江万里，舟人不语满帆风。"
叠浪与云急，翠兰和意香。风流化为雨，日暮下巫阳。
地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁，家住峨嵋第几峰。
不有小园新竹色，君来那肯暂淹留。"
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
南歌子·有感
禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象，无中有作有中无。
公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨，故山归去见荒村。
日临残未滴，风度欲成津。蕙叶垂偏重，兰丛洗转新。
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
树连疏苑有莺飞。自从身与沧浪别，长被春教寂寞归。
若有前山好烟雨，与君吟到暝钟归。"
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
女冠子·淡花瘦玉
"九衢南面色，苍翠绝纤尘。寸步有闲处，百年无到人。
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒，临风犹有旧苔矶。
"青山小隐枕潺湲，一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去，
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
开怀江稻熟，寄信露橙香。郡阁清吟夜，寒星识望郎。"
"谷雨洗纤素，裁为白牡丹。异香开玉合，轻粉泥银盘。
休说迟回未能去，夜来新梦禁中泉。
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
浪淘沙·写梦
山城多晓瘴，泽国少晴春。渐远无相识，青梅独向人。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
拂绿穿红丽日长，一生心事住春光。最嫌神女来行雨，
月明衣上好风多。淮王去后无鸡犬，炀帝归来葬绮罗。
白杨风起秋山暮，时复哀猿啼一声。"
"等量红缕贯晶荧，尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水，
"戏问将何对所耽，滑稽无骨是常谭。
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
解语花·梅花
"玉皇恩诏别星班，去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳，
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
"产破身穷为学儒，我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐，
"绝境宜栖独角仙，金张到此亦忘还。三门里面千层阁，
月明衣冷斫营回。行驱貔虎披金甲，立听笙歌掷玉杯。
吟寄短篇追往事，留文功业不寻常。"
聚散十年人不同。但见时光流似箭，岂知天道曲如弓。
优钵罗花歌
"清秋看长鹭雏成，说向湘僧亦动情。节屋折将松上影，
有无无有师穷取，山到平来海亦枯。"
也任时光都一瞬。"
"漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
咫尺言终直，怆惶道已消。泪心传位日，挥涕授遗朝。
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。