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少年游·离多最是

清代 / 杨绳武

以妥以侑,既和且平。至诚潜达,介福攸宁。"
犹希咽玉液,从此升云空。咄咄共携手,泠然且驭风。"
朽木不可雕,短翮将焉摅。故人有深契,过我蓬蒿庐。
字得神明保,词惭少女徽。谁家羽林将,又逐凤书飞。"
"汉相推人杰,殷宗伐鬼方。还闻出将重,坐见即戎良。
中路一分手,数载来何迟。求友还相得,群英复在兹。
"岁将暮兮欢不再,时已晚兮忧来多。东郊绝此麒麟笔,
石濑相奔触,烟林更蔽亏。层崖夹洞浦,轻舸泛澄漪。
我济而悔兮将安归尤。归乎归乎,无与石斗兮无应龙求。"
仙事与世隔,冥搜徒已屡。四明背群山,遗老莫辨处。
"温泉启蛰气氛氲,渭浦归鸿日数群。骑仗联联环北极,
剑门千仞起,石路五丁开。海客乘槎渡,仙童驭竹回。
山晴关塞断,川暮广城阴。场圃通圭甸,沟塍碍石林。
"通庄抵旧里,沟水泣新知。断云飘易滞,连露积难披。


少年游·离多最是拼音解释:

yi tuo yi you .ji he qie ping .zhi cheng qian da .jie fu you ning ..
you xi yan yu ye .cong ci sheng yun kong .duo duo gong xie shou .ling ran qie yu feng ..
xiu mu bu ke diao .duan he jiang yan shu .gu ren you shen qi .guo wo peng hao lu .
zi de shen ming bao .ci can shao nv hui .shui jia yu lin jiang .you zhu feng shu fei ..
.han xiang tui ren jie .yin zong fa gui fang .huan wen chu jiang zhong .zuo jian ji rong liang .
zhong lu yi fen shou .shu zai lai he chi .qiu you huan xiang de .qun ying fu zai zi .
.sui jiang mu xi huan bu zai .shi yi wan xi you lai duo .dong jiao jue ci qi lin bi .
shi lai xiang ben chu .yan lin geng bi kui .ceng ya jia dong pu .qing ge fan cheng yi .
wo ji er hui xi jiang an gui you .gui hu gui hu .wu yu shi dou xi wu ying long qiu ..
xian shi yu shi ge .ming sou tu yi lv .si ming bei qun shan .yi lao mo bian chu .
.wen quan qi zhe qi fen yun .wei pu gui hong ri shu qun .qi zhang lian lian huan bei ji .
jian men qian ren qi .shi lu wu ding kai .hai ke cheng cha du .xian tong yu zhu hui .
shan qing guan sai duan .chuan mu guang cheng yin .chang pu tong gui dian .gou cheng ai shi lin .
.tong zhuang di jiu li .gou shui qi xin zhi .duan yun piao yi zhi .lian lu ji nan pi .

译文及注释

译文
  我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使人感到心情凄凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息(xi)。 因为这里的环境太凄清,不可长久停留,于是记下了这里的情景就离开了。
世代在海边生活,几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
国内既然没有(you)(you)人了解我,我又何必怀念故国旧居。
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
  自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山,十年了,回望故乡洛阳,路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪,今天,我独自一个,流落在青墩溪畔,在煦煦春风中,欣赏着盛开的牡丹。
将军的玉帐牙旗正处有利地位,国家危难的时刻应与皇(huang)帝分忧。
无心游玩驾舟返,小舟徘徊人迟疑。
乘船由扬州而南下,长长的流水一直通向会稽。
金杯里装的名酒,每斗要价(jia)十千; 玉盘中盛的精美菜肴,收费万钱。
  告急的军使跃(yue)马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。

注释
(12)不胜官租、私券之委积:不胜:承担不了。券:债务的借据。委积:累积的压力。承受不了官家租税和私人债务的重压。
②舍:指家。但见:只见。此句意为平时交游很少,只有鸥鸟不嫌弃能与之相亲。
105.介:铠甲。
⑵洞房:深邃的内室。
23. 无:通“毋”,不要。
⑴怀远:怀念远方的亲人。
⑥ 平章风月:写评品风月的文字。
赴:接受。

赏析

  “弄石临溪坐,寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石,微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处,于是诗人绕寺而行,一路上漫步寻花,“时时闻鸟语,处处是泉声”,这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分(shi fen)动听,溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切,让诗人感到心旷神怡。
  最后,简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发:“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”末段,作者把视线拉回到眼前,回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。”逝者已逝,生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉!呜呼哀哉!”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就(zhe jiu)收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境,“虚”是诗人想象别后的明天,自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人;诗人借助想象,运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境,深化了送别友人时的感情(留恋、孤寂和感伤)。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到(de dao)能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  该文系1061年(宋仁宗嘉祐六年),作者为答御试策而写的(xie de)一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例,论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖,极尽曲折变化之妙,行文雄辩而富有气势,体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世,却不得赏识任用,仕进无门,退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
  读罢此文,读者也许会提出这样的问题:鲁隐公作为一国之君,到棠地看看渔民怎样捕鱼,有什么了不得,也值得这位臧大夫大惊小怪,还要苦口婆心、掰开揉碎地讲那么多大道理?难道国君连这点自由也没有吗?马克思主义认为:分析、考察和认识任何一种历史现象,都必须把该历史现象放回到产生它的历史环境中去。臧僖伯之所以谏阻隐公到棠地观鱼,是因为隐公这一活动,不符合那个时代一个国君应该遵循并身体力行的行为规范。不符合,就会“乱政”;而屡屡“乱政”,就会导致国家的败亡。况且,隐公远离国都,到棠地观鱼,并非为了体察民情,更不是与民同乐,而仅仅是他本人的一种游乐活动。也正因为如此,他才不敢对臧僖伯的谏言说一个“不”字,最后不得不以“吾将略地焉”为借口,坚持到那里寻乐去。
  以情衬景。作者在描写时,是通过孙禹年及其朋友的眼睛来描写《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时,忽然看见远处奂山山峰上出现了隐隐约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,因为此处根本就没有寺院,哪来的孤塔呢?这种强烈的惊奇、迷惑的情绪,既是对离奇的《山市》蒲松龄 古诗景色一种烘托,又是感染读者的一种媒介。作者在描述的过程中融入了这种情绪,一步步吸引读者,去揭开《山市》蒲松龄 古诗的秘密。文中伴随着惊异的情绪波动,层层展开描写,使《山市》蒲松龄 古诗的每一景物,每一次变幻都给人以新奇的感觉。接着,“孤塔”旁又出现了数十所华丽的宫殿,直到此时,作者才点明了“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”。孙某及其朋友由“惊疑”而“悟”。伴随着“悟”而来的应该是轻松、释然的心情,集中精神观赏难得一见的《山市》蒲松龄 古诗奇观。
  文章先列张仪的观点。首先,张仪认为伐韩可分三步:第一,亲善(qin shan)魏,楚,出兵三川,扼住轘山和缑氏山的出口,挡住屯留的通道;第二,由魏绝南阳,楚临南郑,牵制韩军,秦军乘机直逼二周郊外,声讨周天子之罪,迫其交出象征王权的九鼎宝器;第三,拥九鼎而挟天子以令诸侯,成就王业。其次,张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远,劳师乏众,不足以成威名,也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川,周室,伐蜀离成功之业太远,不宜采用。
  这几句话说明的是如何“立志”:慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样,向他们看齐。榜样的力量是无穷的,好的榜样能够让人奋发向上,坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说:“见贤思齐,见不贤而内省”。树立一个好的榜样,会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义,断绝情欲。情,可以指爱情、友情或亲情种种,考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚,这里的“情”应当指爱情,或男女之欲。因此,“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说:“古往今来,伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”,又说“过度的爱情追求,必然会降低人本身的价值。”,这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞(zhi)”则是说,人生在世,总会为一些繁杂琐事所困扰,而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此,做到“志存高远”,站的高一些,看的远一些,人生的境界就会提升,跳出这个狭小的圈子,不为琐事所累,自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点,自然而然,不论何时,不论何地,即使身处逆境,高远的志向也能“揭然有所存,恻然有所感”。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  首先点明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人面对洞庭,极目远望,则不仅水岸相平,而且呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  根据诗题,此诗应为怀古诗,其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域(虽然仅在南方边缘)的旅程。他不断地回顾“巴”(四川),细心地寻访“周甸”(不包括四川),寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称,仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗,所缅怀的既不是历史事件,也不是盛衰过程,而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
  全诗共分为三大部分,诗的开头八句是第一部分,主要写诗人春日郊游,观赏落花,并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
  桃花源中的家庭多为主干家庭(三代同堂),从“其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
  起句开门见山,交待垂钓地点,“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”,已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”,以“雪压”托出大雪纷飞景象,着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层,“水不流”说明“江寒”已达结冰地步,所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者,而钓者冒雪垂钓的执着神态,却已从各个侧面烘托出来,气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝,万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔,全诗皆活,于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味,神韵顿出,妙趣横生。此句从查慎行《题王文选浣花溪钓图小照》诗中“忽动绿玻璃,游鱼嚼花影”点化而来,与前三句接隼无痕,使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体,把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界,给人以回味无穷的感受。

创作背景

  《《上邪》佚名 古诗》为《铙歌十八曲》之一,属乐府《鼓吹曲辞》。

  

杨绳武( 清代 )

收录诗词 (5351)
简 介

杨绳武 江苏吴县人,字文叔。康熙五十二年进士,官翰林院编修。以父艰归,遂不出。主讲江宁、杭州书院,甄拔多知名。有《古柏轩集》。

青玉案·凌波不过横塘路 / 宓乙

几看松叶秀,频值菊花开。无人堪作伴,岁晚独悠哉。"
由来渥洼种,本是苍龙儿。穆满不再活,无人昆阆骑。
"杏阁披青磴,雕台控紫岑。叶齐山路狭,花积野坛深。
霭霭沉檀雾,锵锵环佩风。荧煌升藻藉,肸蚃转珠栊。
"苍山寂已暮,翠观黯将沉。终南晨豹隐,巫峡夜猿吟。
露金熏菊岸,风佩摇兰坂。蝉鸣稻叶秋,雁起芦花晚。
稍觉私意尽,行看蓬鬓衰。如何千里外,伫立沾裳衣。"
"闭阁幸无事,登楼聊永日。云霞千里开,洲渚万形出。


减字木兰花·斜红叠翠 / 钦学真

迎前含笑着春衣。"
为报碧潭明月夜,会须留赏待君王。"
合宴千官入,分曹百戏呈。乐来嫌景遽,酒着讶寒轻。
"琴曲唯留古,书多半是经。(见《周氏涉笔》)
凌风一举君谓何。"
闲揲舞衣归未得,夜来砧杵六宫秋。"
赋怀湘浦吊,碑想汉川沉。曾是陪游日,徒为梁父吟。"
有风自扶摇,鼓荡无伦匹。安得吹浮云,令我见白日。"


孟子引齐人言 / 石涒滩

"凤楼高映绿阴阴,凝碧多含雨露深。
谁堪缄怨者,持此伤怀抱。孤舟畏狂风,一点宿烟岛。
寒沙夕涨迷疏勒。龙鳞水上开鱼贯,马首山前振雕翼。
台前镜影伴仙娥,楼上箫声随凤史。凤楼迢递绝尘埃,
帝缕升银阁,天机罢玉梭。谁言七襄咏,重入五弦歌。"
色湛仙人露,香传少女风。还依北堂下,曹植动文雄。"
彼苍回轩人得知。"
梁驾陪玄赏,淄庭掩翠岑。对岩龙岫出,分壑雁池深。


万愤词投魏郎中 / 司空庆洲

大小百馀战,封侯竟蹉跎。归来霸陵下,故旧无相过。
柳叶风前弱,梅花影处危。赏洽林亭晚,落照下参差。"
"赫矣昌运,明哉圣王。文兴坠典,礼复旧章。
寒尽梅犹白,风迟柳未黄。日斜旌骑转,休气满林塘。"
陇山鹦鹉能言语,为报闺人数寄书。"
望绝园中柳,悲缠陌上桑。空馀愿黄鹤,东顾忆回翔。"
鳷鹊楼前新月满,凤凰台上宝灯燃。
阵云不散鱼龙水,雨雪犹飞鸿雁山。山嶂连绵不可极,


满江红·写怀 / 示静彤

裴回自怜中罔极。传闻有鸟集朝阳,讵胜仙凫迩帝乡。
花开绿野雾,莺啭紫岩风。春芳勿遽尽,留赏故人同。"
褪暖蚕初卧,巢昏燕欲归。春风日向尽,衔涕作征衣。"
树下游人扫落花。雨雪长疑向函谷,山泉直似到流沙。
"星依云渚冷,露滴盘中圆。好花生木末,衰蕙愁空园。
"漠漠佳城幽,苍苍松槚暮。鲁幕飘欲卷,宛驷悲还顾。
常爱千钧重,深思万事捐。报恩非徇禄,还逐贾人船。"
日去长沙渚,山横云梦田。汀葭变秋色,津树入寒烟。


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院 / 水育梅

平生守直道,遂为众所嫉。少以文作吏,手不曾开律。
问俗兆人阜,观风五教宣。献图开益地,张乐奏钧天。
鸳瓦云消湿,虫丝日照明。辛勤自不到,遥见似前生。
旨异菁为蓄,甘非蔗有浆。人多利一饱,谁复惜馨香。
"征人歌古曲,携手上河梁。李陵死别处,杳杳玄冥乡。
夕烟起林兰,霜枝殒庭树。落景虽已倾,归轩幸能驻。"
仙客终难托,良工岂易逢。徒怀万乘器,谁为一先容。"
若道冯唐事,皇恩尚可收。"


春雨早雷 / 苟碧秋

"白马湖平秋日光,紫菱如锦彩鸾翔。荡舟游女满中央,
"昨日卢梅塞口,整见诸人镇守。
花发千岩似画屏。金灶浮烟朝漠漠,石床寒水夜泠泠。
两山势争雄,峰巘相顾眄。药妙灵仙宝,境华岩壑选。
丽人绮阁情飘飖,头上鸳钗双翠翘,低鬟曳袖回春雪,
君看水上芙蓉色,恰似生前歌舞时。
"东西吴蜀关山远,鱼来雁去两难闻。
道符休泰,运叶祺祥。庆传万祀,以播耿光。"


十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句 / 宁树荣

何年赦书来,重饮洛阳酒。"
寒木罗霜仗,空山响夜更。恩深灵液暖,节劲古松贞。
携笼结侣南陌边。道逢行子不相识,赠妾黄金买少年。
唯有裁花饰簪鬓,恒随圣藻狎年光。"
"鸢飞杳杳青云里,鸢鸣萧萧风四起。旗尾飘扬势渐高,
君不见东流水,一去无穷已。君不见西郊云,
华表迎千岁,幽扃送百年。独嗟流水引,长掩伯牙弦。"
苑吏收寒果,饔人膳野禽。承欢不觉暝,遥响素秋砧。"


谢池春·残寒销尽 / 万俟玉杰

"晴晓国门通,都门蔼将发。纷纷洛阳道,南望伊川阙。
舒卷随幽显,廉方合轨仪。莫惊反掌字,当取葛洪规。"
莫辞九折邛关道。假令白里似长安,须使青牛学剑端。
济窘邦储发,蠲穷井赋优。服闲云骥屏,冗术土龙修。
日落昭阳殿,秋来长信城。寥寥金殿里,歌吹夜无声。"
梁国深文雅,淮王爱道仙。帝欢同宴日,神夺上宾年。
不觉风霜损颜色。夜中归梦来又去,朦胧岂解传消息。
皇明怅前迹,置酒宴群公。寒轻彩仗外,春发幔城中。


潼关河亭 / 广水之

从成拒秦帝,策决问苏君。鸡鸣将狗盗,论德不论勋。"
"昔在龙门侧,谁想凤鸣时。雕琢今为器,宫商不自持。
鸾死铅妆歇,人亡锦字空。悲端若能减,渭水亦应穷。
画舸双艚锦为缆,芙蓉花发莲叶暗。
"步辇陟山巅,山高入紫烟。忠臣还捧日,圣后欲扪天。
(《围棋长篇》。见《韵语阳秋》)"
轩台百年外,虞典一巡中。战龙思王业,倚马赋神功。"
帝城犹郁郁,征传几骎骎。回忆披书地,劳歌谢所钦。"