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渔父·一棹春风一叶舟

先秦 / 傅子云

芙蓉羽帐惜空垂。歌宛转,宛转恨无穷。愿为波与浪,
伊洛何悠漫,川原信重复。夏馀鸟兽蕃,秋末禾黍熟。
吊影惭连茹,浮生倦触藩。数奇何以托,桃李自无言。"
只为箫韶朝夕闻。阊阖间,玉台侧,承恩煦兮生光色。
闻道黄花戍,频年不解兵。可怜闺里月,偏照汉家营。
中堂促管淹春望,后殿清歌开夜扉。"
朅来已复去,今去何来思。回首谢同行,勤会安请期。"
鸾锵锵,车翼翼,备国容兮为戎饰。充云翘兮天子庭,
狐白登廊庙,牛衣出草莱。讵知韩长孺,无复重然灰。"
瞥下云中争腐鼠。腾音砺吻相喧唿,仰天大吓疑鸳雏。
树宿抟风鸟,池潜纵壑鱼。宁知天子贵,尚忆武侯庐。"
"羽盖龙旗下绝冥,兰除薜幄坐云扃。鸟和百籁疑调管,
自怜转晚暮,试逐佳游芳草路。小腰丽女夺人奇,
泉暖惊银碛,花寒爱玉楼。鼎臣今有问,河伯且应留。"


渔父·一棹春风一叶舟拼音解释:

fu rong yu zhang xi kong chui .ge wan zhuan .wan zhuan hen wu qiong .yuan wei bo yu lang .
yi luo he you man .chuan yuan xin zhong fu .xia yu niao shou fan .qiu mo he shu shu .
diao ying can lian ru .fu sheng juan chu fan .shu qi he yi tuo .tao li zi wu yan ..
zhi wei xiao shao chao xi wen .chang he jian .yu tai ce .cheng en xu xi sheng guang se .
wen dao huang hua shu .pin nian bu jie bing .ke lian gui li yue .pian zhao han jia ying .
zhong tang cu guan yan chun wang .hou dian qing ge kai ye fei ..
qie lai yi fu qu .jin qu he lai si .hui shou xie tong xing .qin hui an qing qi ..
luan qiang qiang .che yi yi .bei guo rong xi wei rong shi .chong yun qiao xi tian zi ting .
hu bai deng lang miao .niu yi chu cao lai .ju zhi han chang ru .wu fu zhong ran hui ..
pie xia yun zhong zheng fu shu .teng yin li wen xiang xuan hu .yang tian da xia yi yuan chu .
shu su tuan feng niao .chi qian zong he yu .ning zhi tian zi gui .shang yi wu hou lu ..
.yu gai long qi xia jue ming .lan chu bi wo zuo yun jiong .niao he bai lai yi diao guan .
zi lian zhuan wan mu .shi zhu jia you fang cao lu .xiao yao li nv duo ren qi .
quan nuan jing yin qi .hua han ai yu lou .ding chen jin you wen .he bo qie ying liu ..

译文及注释

译文
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在(zai)金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
在山的泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑(hun)浊浊。
世事渺茫自我的命运怎能预料,只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离(li)愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却(que)又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐一些。
在画楼上看见那(na)江南岸边春草(cao)萋萋,女子暗叹心中的那个(ge)人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
鱼在哪儿在水藻,贴着(zhuo)蒲草多安详。王在哪儿在京镐,所居安乐好地方。
再大的海风也吹不断,江上月光却能直透其中。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
李白坐上小船刚刚要离开,忽然听到岸上传来告别的歌声。
你所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;你所穿之袍,缀有明珠,耀如落日。
坠(zhui)落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!
虎豹在那儿逡巡来往。
不知寄托了多少秋凉悲声!

注释
(21)后所称:指石生,温生被选走,使河南人才空虚。
126.女歧缝裳,而馆同爰止:女歧,浇嫂。止,息。王逸《章句》:“女歧与浇淫佚,为之缝裳,于是共舍而宿止也。”
⑤红巾蹙:形容石榴花半开时如红巾皱缩。
259.百两:一百辆车。
⑷与:助。女:同“汝”,你。
17.摄衣:提起衣襟.摄,牵曳。

赏析

  说到这里,可以回到开头的话题,揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏,那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘,所以豫园中(zhong)也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧(tai seng)人远去的情景。首联“远梦归华顶,扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前;“背岳阳”点明了天台僧人的离去,即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去,此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点,又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食,夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景,通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓,猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴,孤峰相随,更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中,一个“孤”字,一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形(de xing)象。尾联“身心无别念,余习在诗章”,即说明了僧人的“心中无一物”,同时也是诗人的自比。
  首句,通过山头禅室里挂着僧衣的细节,既点明了友人的身份、居处,也巧妙地暗示友人不在禅室里,写得干净利落。
  《毛诗序》说《《周颂·敬之》佚名 古诗》是“群臣进戒嗣王”之作,不仅与诗中“维予小子”的成王自称不合,也与全诗文意相悖。无论从字面还是从诗意看,《《周颂·敬之》佚名 古诗》的主动者都不是群臣,而是嗣王(即周成王)。诗序之所以说“群臣进戒嗣王”,或许是出于成王在周公辅佐下平定叛乱、克绍基业而又有所巩固发展的考虑,其善意用心无可厚非,却并不合乎实情。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。
  如上文所分析,此诗当为士大夫因忧国之心不被君王接纳而发出的牢骚怨叹,而传笺的作者却以偷梁换柱之法将矛头指向了所谓“小人”,似乎种种烦恼怨愤都是“小人”引起的。这样一来,也就可以体现出所谓温柔敦厚的诗教了。孔疏曾云:“足明时政昏昧,朝多小人,亦所以刺王也。”可谓一语泄漏了天机。孔氏不得不承认此诗有刺君王之意,但他却竭力说明诗人主要是针对小人,“刺王”只是顺带及之,且意在言外。考《荀子·大略篇》有言:“君人者,不可以不慎取臣;匹夫者,不可以不慎取友……以友观人焉所疑。取友善人,不可不慎,是德之基也。诗曰:‘《无将大车》佚名 古诗,维尘冥冥。’言无与小人处也。”又《韩诗外传》卷七讨论“树人”问题,述简主(赵简子)之语:“由此观之,在所树也。今子之所树,非其人也。故君子先择而后种也。”接着即引此诗“《无将大车》佚名 古诗,惟尘冥冥”之语作证。又《易林·井之大有》亦称:“大舆多尘,小人伤贤。”可见此说由来已久,流传甚广。南宋戴溪即已提出异议。他在《续吕氏家塾读诗记》中称此诗“非‘悔将小人’也”,“下云‘无思百忧’,意未尝及小人。力微而挽重,徒以尘自障,而无益于行,犹忧思心劳而无益于事也。世既乱矣,不能挽而回之,如蚍蜉之撼大树也,徒自损伤而已尔。”姚际恒在《诗经通论》中指出:“自《小序》误作比意,因大车用‘将’字,遂曰‘大夫悔将小人’,甚迂。”这些都是突破传笺陈说的真知灼见。
  诗一开头,杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地,气候温和,雨量充足,一到春天虽然常常晚上下雨,但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨,江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时,雨就降下来了,它是“知时节”的,所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”,真是难得的好雨!这两句诗,是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情,把无知当有知,杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的,故它能根据需要,应时而降。诗中的“知”字和“乃”字,一呼一应,极为传神,诗人喜雨的心情跃然纸上。
  往前两句,“循玩足忘疲,稍觉步武轻”,“循玩”,作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木,还是用灵寿木做成的拐杖。足,作“足以”解,联系上文诗人对灵寿木的描写,再联系下文“安能事翦伐”,可知“循玩”的对象,应为蓬勃生长的灵寿木,而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”,不应理解(li jie)为“稍微觉得”,而应为“渐渐觉得”,自己走路的步伐也轻松了。
  这是一首七言绝句,大约作于开元二十二年(734)。当时李白客居洛城,即今天的河南洛阳。在唐代,洛阳是一个很繁华的都市,称东都。一个春风沉醉的夜晚,繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。
  鉴赏一
  中唐时期牡丹诗佳篇迭出,王建此篇不写牡丹一时之态,而是从牡丹之贵写到牡丹之美,再写牡丹凋零,用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗,道尽惜牡丹之情。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
  乡村春日,人们都在田间劳作,村里是很清静的,除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外,少有闲人。有一位小童正玩得痛快,突然发现有船进湾来了,以为是客人来了,撒腿就跑回去,急急忙忙地打开柴门的扣子,打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字,把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态,描绘得惟妙惟肖,十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头,成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
  “化为石,不回头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
  “横绝四海,又可奈何?虽有矰缴,尚安所施?”刘邦面对戚夫人的哭泣,表达出自己爱莫能助、无可奈何的心情。刘邦病重以后,自知大限不远,曾又一次和大臣们提到接班人问题。大臣们除了陈说利害以外,都对刘盈极口称赞,使刘邦最终打消了改立太子的念头。当他把这一情况告知戚夫人时.戚夫人十分悲伤,泣不成声。刘邦宽慰她说:“为我兹舞,吾为若楚歌。”《鸿鹊歌》,就是这样一首忧心忡忡、情意绵绵的歌。
  最后一联感叹岁月蹉跎,忧多伤身。“若华”犹言“若英”,即若木之花。若木是神话中生长于西方日入处的树木。《山海经·大荒北经》称:“上有赤树,青叶赤华,名曰若木。”郭璞注:“生昆仑西,附西极,其华光赤下照地。”若木之光华后人也用来指时光。《离骚》云:“折若木以拂日兮,聊逍遥以相羊。”屈原的举动,据王逸的解释,是“折取若木,以拂击日,使之还去”,“或谓拂,蔽也,以若木鄣蔽日,使不得过也”(《楚辞章句》)。总之,都是挽留光阴之意。诗人在此感叹,光阴如逝水无情,即使想借助若木加以挽留,也是徒劳无谓,忧思丛集,只会使自己伤神减寿。诗的最后这种深沉的忧伤与开头的“怅然”相呼应,令读者久久回味。
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  “海上千烽火,沙中百战场。军书发上郡(jun),春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”,本为静物,加以“发”“度”二字,顿变鲜活,急切迅疾,气势飞动。一写战事,一写时节,一写边关,一写中原,刚健明快。

创作背景

  阅读本文时,应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间,这正是一个“有重相而无威君,有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落,宦官、奸臣交替把持朝政,因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见,在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情,也是可以理解的了。

  

傅子云( 先秦 )

收录诗词 (1592)
简 介

傅子云 宋抚州金溪人,字季鲁,号琴山。出陆九渊之门,学以明善知本为先,言行中规矩。九渊出守荆门,使子云居象山精舍,从游日众。曾主瓯宁簿,决讼必傅经义。有《易传》、《论语集传》、《中庸大学解》、《孟子指义》、《离骚经解》及文集。

室思 / 西门雨涵

"常时好闲独,朋旧少相过。及尔宣风去,方嗟别日多。
晴云曲金阁,珠楼碧烟里。月明芳树群鸟飞,
"花枝缺处青楼开,艳歌一曲酒一杯。美人劝我急行乐,
金谷佳期重游衍。登高北望嗤梁叟,凭轼西征想潘掾。
去去访林泉,空谷有遗贤。言投爵里刺,来泛野人船。
价以陆生减,贤惭鲍叔知。薄游尝独愧,芳讯乃兼施。
促节萦红袖,清音满翠帷。驶弹风响急,缓曲钏声迟。
松子卧仙岑,寂听疑野心。清泠有真曲,樵采无知音。


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 长孙付强

寂寂苍苔满,沉沉绿草滋。荣华非此日,指辇竞何辞。"
雄名不朽,奕叶而光。建国之兆,君临万方。"
玉醴浮仙菊,琼筵荐芳芷。一闻帝舜歌,欢娱良未已。"
时节屡已移,游旅杳不还。沧溟倘未涸,妾泪终不干。
定是风光牵宿醉,来晨复得幸昆明。"
长眉对月斗弯环。"
神功多粉缋,元气犹斟酌。丞相下南宫,将军趋北落。
"配极辉光远,承天顾托隆。负图济多难,脱履归成功。


卜算子·秋色到空闺 / 白千凡

"薄游京都日,遥羡稽山名。分刺江海郡,朅来征素情。
"江流去朝宗,昼夜兹不舍。仲尼在川上,子牟存阙下。
"南巡竟不返,帝子怨逾积。万里丧蛾眉,潇湘水空碧。
户牖观天地,阶基上杳冥。自超三界乐,安知万里征。
"拂汉星旗转,分霄日羽明。将追会阜迹,更勒岱宗铭。
愿言加壮努,勿坐鬓霜蓬。"
雷奋六合开,天行万乘出。玄冥奉时驾,白拒参戎律。
"颍川开郡邑,角宿分躔野。君非仲举才,谁是题舆者。


画鸡 / 侨继仁

劝君莫拒杯,春风笑人来。桃李如旧识,倾花向我开。
伏皂衔图事帝王。我皇盛德苞六宇,俗泰时和虞石拊。
激节轻华冕,移官殉彩衣。羡君行乐处,从此拜庭闱。"
上法杳无营,玄修似有情。道宫琼作想,真帝玉为名。
珮响交成韵,帘阴暖带纹。逍遥岂有事,于此咏南薰。
"魏武中流处,轩皇问道回。长堤春树发,高掌曙云开。
下泷船似入深渊,上泷船似欲升天。
璨璨繁星驾秋色,棱棱霜气韵钟声。"


夜上受降城闻笛 / 伯桂华

石城俯天阙,钟阜对江津。骥足方遐骋,狼心独未驯。
奇声与高节,非吾谁赏心。"
可汗奉亲诏,今月归燕山。忽如乱刀剑,搅妾心肠间。
恰似有人长点检,着行排立向春风。
高情临爽月,急响送秋风。独有危冠意,还将衰鬓同。
"□□□□□,□□□□□。仍随五马谪,载与两禽奔。
锦缋织苔藓,丹青画松石。水禽泛容与,岩花飞的砾。
落日吊李广,白身过河阳。闲弓失月影,劳剑无龙光。


咏路 / 易嘉珍

千官随兴合,万福与时并。承恩长若此,微贱幸升平。"
树重岩籁合,泉迸水光浮。石径喧朝履,璜溪拥钓舟。
山称万岁,河庆千年。金绳永结,璧丽长悬。"
时逢汉帝出,谏猎至长杨。讵驰游侠窟,非结少年场。
簪裾非所托,琴酒冀相并。累日同游处,通宵款素诚。
花压阑干春昼长。"
"石涧泉虚落,松崖路曲回。闻君北溪下,想像南山隈。
"丞相邦之重,非贤谅不居。老臣慵且惫,何德以当诸。


点绛唇·小院新凉 / 府亦双

桂枝芳欲晚,薏苡谤谁明。无为空自老,含叹负生平。"
节移芳未歇,兴隔赏仍追。醉后传嘉惠,楼前舞圣慈。
将共两骖争舞,来随八骏齐歌。
绿树春娇明月峡,红花朝覆白云台。台上朝云无定所,
参差绣户绕回塘。泉声百处传歌曲,树影千重对舞行。
秋阴士多感,雨息夜无尘。清樽宜明月,复有平生人。
自有农夫已高枕,无劳校尉重横行。"
龙伯如人类,一钓两鳌连。金台此沦没,玉真时播迁。


河传·湖上 / 宰父东宁

君还洛邑分明记,此处同来阅岁华。"
凌风一举君谓何。"
海县且悠缅,山邮日骏奔。徒知恶嚣事,未暇息阴论。
勿复尘埃事,归来且闭关。"
匪厌承明庐,伫兼司隶局。芸书暂辍载,竹使方临俗。
变作离鸿声,还入思归引。长叹未终极,秋风飘素鬓。
卿相未曾识,王侯宁见拟。垂钓甘成白首翁,
燕脂泪迸红线条。瑶草歇芳心耿耿,玉佩无声画屏冷。


西湖晚归回望孤山寺赠诸客 / 梁丘志勇

北斗西指秋云薄。茎枯花谢枝憔悴,香销色尽花零落。
尽将老幼藏其间。重岩为屋橡为食,丁男夜行候消息。
举杯聊劝酒,破涕暂为欢。别后风清夜,思君蜀路难。"
騕褭青丝骑,娉婷红粉妆。一春莺度曲,八月雁成行。
桐花落地无人扫。"
"通庄抵旧里,沟水泣新知。断云飘易滞,连露积难披。
"白雉振朝声,飞来表太平。楚郊疑凤出,陈宝若鸡鸣。
"劳息本相循,悲欢理自均。谁能免玄夜,惜尔正青春。


菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳 / 脱嘉良

荣生兰蕙草,春入凤凰楼。兴尽离宫暮,烟光起夕流。"
人谁无分命,妾身何太奇。君为东南风,妾作西北枝。
出门不数年,同归亦同遂。俱用私所珍,升沉自兹异。
华簪极身泰,衰鬓惭木荣。苟得不可遂,吾其谢世婴。"
长鬟弱袂动参差,钗影钏文浮荡漾。笑语哇咬顾晚晖,
窗外山魈立,知渠脚不多。三更机底下,摸着是谁梭。
烟霞肘后发,河塞掌中来。不学蓬壶远,经年犹未回。"
渐觉罗裳珠露浓。自惜妍华三五岁,已叹关山千万重。