首页 古诗词 和张仆射塞下曲·其四

和张仆射塞下曲·其四

南北朝 / 王暨

"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思,共怆离心一曲歌。
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
"桂栋坐清晓,瑶琴商凤丝。况闻楚泽香,适与秋风期。
接棹隋河溢,连蹄蜀栈刓.漉空沧海水,搜尽卓王孙。
橘树千株在,渔家一半无。自知风水静,舟系岸边芦。"
四民长走路岐中。年光与物随流水,世事如花落晓风。
景遍归檐燕,歌喧已醉身。登临兴不足,喜有数来因。"
时节先从暖处开,北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍,
劝君莫惜金樽酒,年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢,
"别地萧条极,如何更独来。秋应为黄叶,雨不厌青苔。
茶炉天姥客,棋席剡溪僧。还笑长门赋,高秋卧茂陵。"
广殿含凉静,深宫积翠闲。楼齐云漠漠,桥束水潺潺。


和张仆射塞下曲·其四拼音解释:

.bao ye feng cai yi .zhi qing wu bu sheng .kai xian ru bi ke .se qian wei yi seng .
zhuan cheng nian shao qi cuo tuo .ying lian lv meng qian zhong si .gong chuang li xin yi qu ge .
yan xia fen quan di jiu bei .lan ye lu guang qiu yue shang .lu hua feng qi ye chao lai .
.gui dong zuo qing xiao .yao qin shang feng si .kuang wen chu ze xiang .shi yu qiu feng qi .
jie zhao sui he yi .lian ti shu zhan wan .lu kong cang hai shui .sou jin zhuo wang sun .
ju shu qian zhu zai .yu jia yi ban wu .zi zhi feng shui jing .zhou xi an bian lu ..
si min chang zou lu qi zhong .nian guang yu wu sui liu shui .shi shi ru hua luo xiao feng .
jing bian gui yan yan .ge xuan yi zui shen .deng lin xing bu zu .xi you shu lai yin ..
shi jie xian cong nuan chu kai .bei zhi wei fa nan zhi wan .jiang cheng tai shou xu ran cang .
quan jun mo xi jin zun jiu .nian shao xu yu ru fu shou .xin qin dao lao mu dan piao .
.bie di xiao tiao ji .ru he geng du lai .qiu ying wei huang ye .yu bu yan qing tai .
cha lu tian lao ke .qi xi shan xi seng .huan xiao chang men fu .gao qiu wo mao ling ..
guang dian han liang jing .shen gong ji cui xian .lou qi yun mo mo .qiao shu shui chan chan .

译文及注释

译文
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在,而如今只有我这样的蓑翁在此垂(chui)钓。
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小(xiao)倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴(wu)楚。
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。
荒凉的城池靠着(zhuo)古老渡口,落日的余晖洒满(man)金色秋山。
这愁苦的日子真不堪忍受,我远远地思念(nian)戍守边疆的你。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
走啊走啊日久远,人疲马乏又渴又饥。
北风吹卷着白云使之翻滚涌动,我要渡过汾河到万里以外的地方去。
游兴满足了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。
今天的好男儿,就应该像他那样,才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已经斑白,朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。

注释
133.姚:舜的姓,这里指舜的父亲。
(10)敏:聪慧。
谢娘:唐代歌妓名,后泛指歌妓。
函:匣子,名词用作动词,指用匣子装。
⑻但:只。惜:盼望。
让:斥责
⑸一片降幡(fān)出石头:王濬率船队从武昌顺流而下,直到金陵,攻破石头城,吴主孙皓到营门投降。
3、下陈:古人宾主相馈赠礼物、陈列在堂下,称为“下陈”。因而,古代统治者充实于府库、内宫的财物、妾婢,亦称“下陈”。这里指武则天曾充当过唐太宗的才人。
③种相思:留下相思之情,谓当初不应该动情,动情后尤不该分别。
涅(niè)岂吾缁(zī):污浊的社会岂能把我染黑。涅:黑色染料。缁:黑色,这里用作动词,变黑。《论语·阳货》:“不日自乎,涅而不缁。”

赏析

  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见(ru jian)。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存(sheng cun)竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日(can ri)照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  《《山人劝酒》李白 古诗》是乐府旧题,郭茂倩《乐府诗集》编此诗入《奉曲歌辞》。诗咏商山四皓健拔如苍松,落拓不羁,仙风道骨,青春不老,春风和煦向他送暖,蝴蝶翩翩为之起舞。作品着重称颂四皓“各守麋鹿志。耻随龙虎争”的高洁之志。尤其赞誉其以隐士的身份出山辅佐太子,安定了汉朝储皇之位。尔后功成身退,复归商山,毫不系情于官禄爵们,其高风亮节直可追步上古高士巢父、许由。这正符合李白一向所追求的“功成拂衣去,归入武陵园”的理想,所以在本篇对四皓表达了极高的敬慕之情。这和李白其他诗篇颂扬“千古高风”的鲁仲连、安期生等功成身退的名士一样,不过是以咏叹古人来抒写诗人自己的襟抱而已。其他评家以为本篇借四皓佐太子事来影射玄宗朝时事,就未免失之穿凿了。
  陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的,以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注:“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
  对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”,表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境(huan jing)以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回(you hui)激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  “唯见长江天际流”,是眼前景象,又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情,李白的向往,正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏,正像滚滚东去的一江春水。总之,这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别,对李白来说,又是带着一片向往之情的离别,被诗人用绚烂的阳春三月的景色,将放舟长江的宽阔画面,将目送孤帆远影的细节,极为传神地表现出来。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  接着展现出的是一幅一幅瑰丽变幻的奇景:天姥山隐于云霓明灭之中,引起了诗人探求的想望。诗人进入了梦幻之中,仿佛在月夜清光的照射下,他飞渡过明镜一样的镜湖。明月把他的影子映照在镜湖之上,又送他降落在谢灵运当年曾经歇宿过的地方。他穿上谢灵运当年特制的木屐,登上谢公当年曾经攀登过的石径──青去梯。只见:“半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。”继飞渡而写山中所见,石径盘旋,深山中光线幽暗,看到海日升空,天鸡高唱,这本是一片曙色;却又于山花迷人、倚石暂憩之中,忽觉暮色降临,旦暮之变何其倏忽。暮色中熊咆龙吟,震响于山谷之间,深林为之战栗,层巅为之惊动。不止有生命的熊与龙以吟、咆表示情感,就连层巅、深林也能战栗、惊动,烟、水、青云都满含阴郁,与诗人的情感,协成一体,形成统一的氛围。前面是浪漫主义地描写天姥山,既高且奇;这里又是浪漫主义地抒情,既深且远。这奇异的境界,已经使人够惊骇的了,但诗人并未到此止步,而诗境却由奇异而转入荒唐,全诗也更进入高潮。在令人惊悚不已的幽深暮色之中,霎时间“丘峦崩摧”,一个神仙世界“訇然中开”,“青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。”洞天福地,于此出现。“云之君”披彩虹为衣,驱长风为马,虎为之鼓瑟,鸾为之驾车,皆受命于诗人之笔,奔赴仙山的盛会来了。这是多么盛大而热烈的场面。“仙之人兮列如麻”!群仙好象列队迎接诗人的到来。金台、银台与日月交相辉映,景色壮丽,异彩缤纷,何等的惊心眩目,光耀夺人!仙山的盛会正是人世间生活的反映。这里除了有他长期漫游经历过的万壑千山的印象、古代传说、屈原诗歌的启发与影响,也有长安三年宫廷生活的迹印,这一切通过浪漫主义的非凡想象凝聚在一起,才有这般辉煌灿烂、气象万千的描绘。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩,并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃,气势磅礴,被人誉为“宋人集中无此文字,直然凌越四百年,迫文公(按指韩愈)而上之”(《苏长公合作》引钱东湖语)。黄震甚至说:“《韩文公庙碑》,非东坡不能为此,非韩公不足以当此,千古奇观也。”(《三苏文范》引)
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

王暨( 南北朝 )

收录诗词 (8992)
简 介

王暨 王暨,字文昌,四明(今浙江宁波)人。宁宗庆元五年(一一九九)进士(《宝庆四明志》卷一○)。授广德尉,调天台尉(《浩然斋雅谈》卷中)。累官中书舍人(《甬上宋元诗略》卷八○)。

卷阿 / 端木文轩

他时纵有征书至,雪满空山不可寻。"
"战回脱剑绾铜鱼,塞雁迎风避隼旟。
鼓长江兮何时还。
他日井甃毕,用土益作堤。曲随林掩映,缭以池周回。
"幂幂敛轻尘,濛濛湿野春。细光添柳重,幽点溅花匀。
独携一榼郡斋酒,吟对青山忆谢公。"
偏怜不怕傍人笑,自把春罗等舞衫。
已欲别离休更开。桃绶含情依露井,柳绵相忆隔章台。


从岐王过杨氏别业应教 / 丽萱

当时纵使双成在,不得如伊是小时。"
月高花有露,烟合水无风。处处多遗韵,何曾入剡中。"
杜若芳洲翠,严光钓濑喧。溪山侵越角,封壤尽吴根。
"佳人失手镜初分,何日团圆再会君。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚,花落闲阶夕雨晴。
"扫君园林地,泽我清凉襟。高鸟云路晚,孤蝉杨柳深。
松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓,白云归处寄乡心。
纵倒芳尊心不醉,故人多在洛城东。"


梁甫吟 / 那拉美霞

"密帐真珠络,温帏翡翠装。楚腰知便宠,宫眉正斗强。
"惊鱼拨剌燕翩翾,独自江东上钓船。
枯池接断岸,唧唧啼寒螀。败荷塌作泥,死竹森如枪。
本以亭亭远,翻嫌眽眽疏。回头问残照,残照更空虚。"
"昨日朱门一见君,忽惊野鹤在鸡群。
今朝埋骨寒山下,为报慈亲休倚门。"
"城枕溪流更浅斜,丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色,
"沙埋古篆折碑文,六国兴亡事系君。


浪淘沙·九曲黄河万里沙 / 皇甫秀英

鸳侣此时皆赋咏,商山雪在思尤清。"
"家擅无双誉,朝居第一功。四时当首夏,八节应条风。
集仙殿与金銮殿,可是苍蝇惑曙鸡。
"万山秋雨水萦回,红叶多从紫阁来。
萦盈几多思,掩抑若为裁。返照三声角,寒香一树梅。
"金风荡天地,关西群木凋。早霜鸡喔喔,残月马萧萧。
"十二楼前再拜辞,灵风正满碧桃枝。
不为寻山试筋力,岂能寒上背云楼。"


清平乐·弹琴峡题壁 / 凭宜人

玳瑁明书阁,琉璃冰酒缸。画楼多有主,鸾凤各双双。"
获预青衿列,叨来绛帐旁。虽从各言志,还要大为防。
"山水引归路,陆郎从此谙。秋茶垂露细,寒菊带霜甘。
洞庭春浪坐来声。天边一与旧山别,江上几看芳草生。
他日会应威凤至,莫辞公府受尘埃。"
陇色澄秋月,边声入战鼙。会须过县去,况是屡招携。"
戍客烽楼迥,文君酒幔斜。新题好不极,珠府未穷奢。"
一身远出塞,十口无税征。"


万里瞿塘月 / 太叔世杰

"曾传达士心中印,额有圆珠七尺身。挂锡十年栖蜀水,
晓烟孤屿外,归鸟夕阳中。渐爱湖光冷,移舟月满空。"
"锡瑞来丰岁,旌贤入贡辰。轻摇梅共笑,飞袅柳知春。
月里谁无姊,云中亦有君。樽前见飘荡,愁极客襟分。"
陇鸟悲丹觜,湘兰怨紫茎。归期过旧岁,旅梦绕残更。
对坐天将暮,同来客亦闲。几时能重至,水味似深山。"
冰消泉派动,日暖露珠晞。已酝看花酒,娇莺莫预飞。"
玉树后庭花一曲,与君同上景阳楼。"


送人游塞 / 詹辛未

"昔去候温凉,秋山满楚乡。今来从辟命,春物遍涔阳。
奋迹登弘阁,摧心对董帷。校雠如有暇,松竹一相思。"
蔫红半落平池晚,曲渚飘成锦一张。"
"石门迥接苍梧野,愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间,
白羽留谈柄,清风袭德馨。鸾凰婴雪刃,狼虎犯云屏。
春风不长败兰荪。丹诚岂分埋幽壤,白日终希照覆盆。
百鬼闻之形暗栗,玉匣曾经龙照来,岂宜更鉴农夫质。
风过渚荷动,露含山桂幽。孤吟不可曙,昨夜共登楼。"


酒泉子·谢却荼蘼 / 酒涵兰

五湖烟水盈归梦,芦荻花中一钓舟。"
门开送客去,落日懒回马。旅食帝城中,不如远游者。
"湘南官罢不归来,高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过,
"明月长在目,明月长在心。在心复在目,何得稀去寻。
日下徒推鹤,天涯正对萤。鱼山羡曹植,眷属有文星。"
扫坛星下宿,收药雨中归。从服小还后,自疑身解飞。"
汀洲延夕照,枫叶坠寒波。应使同渔者,生涯许钓歌。"
倚棹冰生浦,登楼雪满山。东风不可待,归鬓坐斑斑。"


临终诗 / 缑壬戌

"相见又南北,中宵泪满襟。旅游知世薄,贫别觉情深。
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉,坐视世界如恒沙。
"寂寥思隐者,孤烛坐秋霖。梨栗猿喜熟,云山僧说深。
胡沙望尽汉宫远,月落天山闻一声。"
休夸此地分天下,只得徐妃半面妆。"
虚窗度流萤,斜月啼幽蛩。疏红落残艳,冷水凋芙蓉。
"仙翁归卧翠微岑,一夜西风月峡深。松径定知芳草合,
他时燕脯无人寄,雨满空城蕙叶雕。"


减字木兰花·竞渡 / 国元魁

依泊洞庭波,木叶忽已黄。哀砧捣秋色,晓月啼寒螀。
登临齐凭绿杨楼。庭前蛱蝶春方好,床上樗蒲宿未收。
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首,醉是吾乡酒一樽。
"红露花房白蜜脾,黄蜂紫蝶两参差。
因今左藏库,摧毁惟空垣。如人当一身,有左无右边。
"芳条得意红,飘落忽西东。分逐春风去,风回得故丛。
花落空庭春昼晚,石床松殿满青苔。"
莫验昭华琯,虚传甲帐神。海迷求药使,雪隔献桃人。