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春日五门西望

先秦 / 曹鉴冰

从来若把耕桑定,免恃雕虫误此生。"
白藕花中水亦香。云自雨前生净石,鹤于钟后宿长廊。
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
信马冷吟迷路处,隔溪烟雨吠村厖。"
范子相句践,灭吴成大勋。虽然五湖去,终愧磻溪云。
丈室安居,延宾不扃。 ——升上人"
一枝何事于君借,仙桂年年幸有馀。"
中剑斫耳缺,被箭射胛过。为将须有胆,有胆即无贾。
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉,萝薜常时共往还。
戛云楼上定风盘,雀跃猿跳总不难。
"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
斗日只忧烧密叶,映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜,
南楚征途阔,东吴旧业空。虎溪莲社客,应笑此飘蓬。"
欲知应候何时节,六月初迎大暑风。"
归来延寿溪头坐,终日无人问一声。"
寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"


春日五门西望拼音解释:

cong lai ruo ba geng sang ding .mian shi diao chong wu ci sheng ..
bai ou hua zhong shui yi xiang .yun zi yu qian sheng jing shi .he yu zhong hou su chang lang .
jin zi mo xian gui lu yuan .hua yi yi tong tai ping nian ..
xin ma leng yin mi lu chu .ge xi yan yu fei cun mang ..
fan zi xiang ju jian .mie wu cheng da xun .sui ran wu hu qu .zhong kui bo xi yun .
zhang shi an ju .yan bin bu jiong . ..sheng shang ren .
yi zhi he shi yu jun jie .xian gui nian nian xing you yu ..
zhong jian zhuo er que .bei jian she jia guo .wei jiang xu you dan .you dan ji wu jia .
zhong cheng qi shu xue ta shan .yuan luan zhong ri tong xing zui .luo bi chang shi gong wang huan .
jia yun lou shang ding feng pan .que yue yuan tiao zong bu nan .
.lou xiang dan piao kun you nian .shi shi duan mu yu xing shan .
dou ri zhi you shao mi ye .ying jie yi yu rang shuang jing .han yan san xie jia ren xi .
nan chu zheng tu kuo .dong wu jiu ye kong .hu xi lian she ke .ying xiao ci piao peng ..
yu zhi ying hou he shi jie .liu yue chu ying da shu feng ..
gui lai yan shou xi tou zuo .zhong ri wu ren wen yi sheng ..
han ri xiao tiao he wu zai .xiu song jing shao shi chi ku ..

译文及注释

译文
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一(yi)个(ge)个神宫。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
(一)
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁(shui)调匀玉(yu)髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
若你可怜(lian)我此时的处境,就将棺(guan)木为我打开吧,我愿意陪伴你共赴黄泉。
早知相思如此的在心中牵绊,不如当初就不要相识。
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
牛羊践踏,大片春草变狼籍,
秦国的篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
漏刻催逼,水流急急通过玉蟾蜍,侍酒女子头发稀薄已经不好梳。

注释
(4)相见:即看见我;相:带有指代性的副词。不相识:即不认识我。
⑶幽并:幽州和并州,今河北、山西和陕西一部分。
204.号:吆喝,叫卖。
(25)工:工匠。以药淬之:在淬火时把毒药浸到匕首上。淬,把烧红的铁器浸入水或者其他液体,急速冷却,使之硬化。
⑻成:迎送成礼,此指结婚礼成。
③绝岸:陡峭的江岸。

赏析

  《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行,期日中,过中不至,太丘舍去,去后乃至。”尺寸之间起波澜,与下文问答中“待君久不至,已去”“君与家君期日中,日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”,一波三折(san zhe)。其间,先称 “尊君”,骤然口不择言 “非人哉”,人物情态,栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”,应对自如,宛若成人,表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化,还是人物情态上的自然生动,乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质,都值得我们琢磨品味。
  第四章诗对主人公那如山如水的愁恨从何而来的问题作了答复:原来是受制于群小,又无力对付他们。“觏闵既多,受侮不少”是一个对句,倾诉了主人公的遭遇,真是满腹辛酸。入夜,静静地思量这一切,不由地抚心拍胸连声叹息,自悲身世。
  三、四两句,“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态,从诗人“不敢”与深“怕”的心理中,读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近,这样,山寺之高也就不言自明了。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  这首诗写夫婿逐利而去,行踪无定。张潮有首《江南行》:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开犹未还。妾梦不离江上水,人传郎在凤凰山。”所写情事,与这首诗所写有相似之处。“朝朝江口望”,一心望夫婿归来,而不料愈行愈远。这正是望而终于失望的原因,正是每次盼到船来以为是夫婿的归船、却总是空欢喜一场的原因。正如李鍈在《诗法易简录》中所分析:“桐庐已无归期。今在广州,去家益远,归期益无日矣。只淡淡叙事,而深情无尽。”长期分离,已经够痛苦了;加上归期难卜(nan bo),就更痛苦;再加以行踪无定,愈行愈远,是痛苦上又加痛苦。在这情况下,诗中人只有空闺长守,一任流年似水,青春空负,因而接着在下一首诗中不禁发出“昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘”的近乎绝(hu jue)望的悲叹了。
  此诗共两章,每章首句,毛传以为“兴也”,季本《诗说解颐》以为“赋也”,严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”;除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴:诗人早晨面对初升的旭日,或晚间仰望刚起的新月,都似乎有一种异样的感觉:那艳丽而热烈的朝阳,皎洁而恬静的月光,多么像他那位艳美而温柔的情人(妻子)啊。她对他的追求是那样大胆热切,又充满着柔情蜜意,竟不顾一切自荐枕席,男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好:“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”(转引自朱光潜《诗论》)此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中,由此激起了难以压抑的爱的狂潮,竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私:不仅说出了情人(妻子)在他的卧室内,还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的,读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此,所以十句诗中竟有六句有“我”字,自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄,俏皮而不油滑,体现了古代情歌质朴的本色。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一(wei yi)体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心的,便是张好好。
  翟南明确地认为:其一,“昆仑”不是指人,而是指横空出世、莽然浩壮的昆仑山;其二,“去留”不是指“一去”和“一留”,在诗人的该诗句中,“去留”不是一个字义相对或相反的并列式动词词组,而是一个字义相近或相同的并列式动词词组;其三,“肝胆”所引申的不是指英勇之人,而是指浩然之气;其四,“去留肝胆两昆仑”的总体诗义是:去留下自己那如莽莽昆仑一样的浩然之气吧!也即是“去留肝胆两昆仑”的意思。—— 此诗颇近文天祥《过零丁洋》“人生自古(zi gu)谁无死,留取丹心照汗青”的味道。
  “秋至捣罗纨,泪满未能开”,秋天到了,天气转凉,照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品,在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣,然后才能制衣。在古代诗歌作品中,捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念,可是这首诗中,诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作,妻子如果在世,此时肯定要忙碌起来了,可如今到了这个时节,妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨,诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水,诗人还在怅然伫立。“未能”二字,见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木,他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人,由人及情,包含了作者深切的情思。
  “相悲各罢酒,何时同促膝?”“同”字照应首句的“共”字,缠绵悱恻。而以设问作结,进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨,使人产生无限遐想。
  通观全诗,“鱼”和“王”,“藻”和“镐”在意象和结构(jie gou)上严格对应,起兴之意昭然。但若止于此,则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所,兴武王之时民亦得所”(郑笺)。虽然武王之说无以确证,但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐,实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系,全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此,从形式和内容结合的完美程度来考察,这首诗在雅诗中是较优秀之作。
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  “《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜:美丽的少女配了个糟老头,而且还是个驼背鸡胸,本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的,就如俗语所说,“一朵鲜花插在牛粪上”,难怪诗人心中不忿,要为宣姜,也要为天下少年鸣不平。他好有一比:“鱼网之设,鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆,是非常倒楣,非常丧气,又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法:“《国风》中凡言鱼者,皆两性间互称其对方之虞语(隐语),无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》:“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》:“天上无风燕子飞,江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见,哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖,构成异常强烈的对比,产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明:宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”,亦似有暗喻宣姜泪流不止之意,就如《卫风·氓》“淇水汤汤,渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水,中间多少行人泪”所表现的那样,渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
  抒情的画意美和画面的抒情美融为一体,是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息,更觉神清音婉,兴会深长,超尘拔俗,天然淡雅,在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
  “留恋处,兰舟催发”,送友人上船时,眼前秋风瑟瑟,“寒雨连江”,气候已变。次句字面上只说风雨入舟,却兼写出行人入舟;诗中不仅写了江雨入舟,然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来,“凉”字既是身体上的感触,更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应,有不疾不徐,飒然而至之感,善状秋风秋雨特点。此句寓情于景,句法字法运用皆妙,耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音,借酒消愁的悲凉心情。

创作背景

  廖燕于1757年(康熙二十二年)所写的《草亭诗集序》说:“余十年前游羊城,寓友某家,检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说:“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书,上书请读。期年,读其书几遍。”

  

曹鉴冰( 先秦 )

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简 介

曹鉴冰 曹鉴冰,清代画家。女,字苇坚,号月娥。出身于诗画世家,遂亦工诗词、书画,被誉为有淑真、仲姬之风。长适同邑张曰瑚。甚为时人所重,称为“苇坚先生”。着有《绣余试砚词》、《清闺吟》等。

浪淘沙·极目楚天空 / 王汝璧

神助溢杯觥。巨细各乘运, ——韩愈
江浮残照阔,云散乱山横。渐去湓城远,那堪新月生。"
"旧德徐方天下闻,当年熊轼继清芬。井田异政光蛮竹,
座客半酣言笑狎,孔融怀抱正怡怡。"
庭垂河半角,窗露月微棱。俱入论心地,争无俗者憎。"
乔公亭下舣行舟。四年去国身将老,百郡征兵主尚忧。
诗毫粘酒淡,歌袖向人斜。薄暮忘归路,垂杨噪乱鸦。"
如今算得当时事,首为盘游乱纪纲。


丁香结·夷则商秋日海棠 / 林旦

昨夜盘中甘露满,婕妤争去奏官家。
"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
七色花虬一声鹤,几时乘兴上清虚。"
乘危自有妻公在,安许鸾凰是尉迟。"
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。
赵燕锡媌娙。一笑释仇恨, ——韩愈
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
"紫檀衣且香,春殿日尤长。此地开新讲,何山锁旧房。


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 凌濛初

佛日初开照,魔天破几层。 ——段成式
朝来自觉承恩最,笑倩傍人认绣球。
"秋江清浅时,鱼过亦频窥。却为分明极,翻成所得迟。
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。
"腹生奚强有亲疏,怜者为贤弃者愚。
边无音信暗消魂,茜袖香裙积泪痕。
山带城边日易斜。几处垂钩依野岸,有时披褐到邻家。
"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,


孤桐 / 刘汋

莫役生灵种杨柳,一枝枝折灞桥边。"
"蛙鸣堪笑问官私,更劝饥人食肉糜。
"苍藤古木几经春,旧祀祠堂小水滨。
"金门谁奉诏,碧岸独垂钩。旧友只樵叟,新交惟野鸥。
养形奔二景,炼骨度千年。 ——谢良弼
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
暖殿奇香馥绮罗,窗间初学绣金鹅。
忝有翩翾分,应怜嘒唳声。不知微薄影,早晚挂緌缨。"


赠从弟司库员外絿 / 王尔膂

到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
"细雨轻风采药时,褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客,
心是玉莲徒,耳为金磬敌。吾宗昔高尚,志在羲皇易。 ——陆龟蒙
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
此地几经人聚散,只今王谢独名存。"
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。


喜雨亭记 / 时彦

何处一声金磬发,古松南畔有僧家。"
"西掖官曹近,南溟道路遥。使星将渡汉,仙棹乍乘潮。
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑,遥天何益抱坟青。
羲和晴耸扶桑辔,借与寰瀛看早晖。"
覆车坠马皆不醒。 ——颜真卿
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。
今日况闻搜草泽,独悲憔悴卧升平。"
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在,庭掩春风落絮深。


定风波·自春来 / 李寄

"太原郭夫子,行高文炳蔚。弱龄负世誉,一举游月窟。
远色千樯岸,愁声一笛村。如何遣怀抱,诗毕自开尊。"
"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
"下国兵方起,君家义独闻。若为轻世利,归去卧溪云。
"至宝看怀袖,明珠出后收。向人光不定,离掌势难留。
"苦心词赋向谁谈,沦落周朝志岂甘。
唯有杨花似相觅,因风时复到床前。"


苏秀道中 / 周伯仁

"一樯悬五两,此日动归风。客路抛湓口,家林入镜中。
"自怜三十未西游,傍水寻山过却秋。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密,暗养鸣蛩砌草深。
沧浪在何许,相思泪如雨。黄鹤不复来,云深离别处。
"行杯酌罢歌声歇,不觉前汀月又生。
秋晚遥峰出,沙干细草平。西陵烟树色,长见伍员情。"
井邑焚香待,君侯减俸资。山衣随叠破,莱骨逐年羸。
"芳岁不我与,飒然凉风生。繁华扫地歇,蟋蟀充堂鸣。


泊樵舍 / 孙揆

涸流寻轧轧,馀刃转恢恢。从此知心伏,无因敢自媒。 ——刘禹锡
郄诜树老尧蓂换,惆怅今年似去年。"
自言威震为英武,肯虑湘东与玉夫。"
杜牧旧居凭买取,他年藜杖愿同归。"
远村虽入望,危槛不堪凭。亲老未归去,乡愁徒自兴。"
两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客,温陵十载佐双旌。


书幽芳亭记 / 李直方

《郡阁雅谈》)
寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"
"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
"丹陵五牙客,昨日罗浮归。赤斧寻不得,烟霞空满衣。
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
"寒岩飞暮雪,绝壁夜猿吟。历历和群雁,寥寥思客心。
何处求玄解,人间有洞天。勤行皆是道,谪下尚为仙。
"印火荧荧,灯续焰青。 ——张希复