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丰乐亭游春三首

近现代 / 庞尚鹏

"子鱼无隐欲源清,死不忘忠感卫灵。
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
天涯孤梦去,篷底一灯残。不是凭骚雅,相思写亦难。"
"重阳不忍上高楼,寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔,
"纤纤春草长,迟日度风光。靃靡含新彩,霏微笼远芳。
袍裤宫人走迎驾,东风吹送御香来。
"竹林啼鸟不知休,罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒,
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"
去年曾折处,今日又垂条。(《柳》以下《吟窗杂录》)
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
五年荣贵今何在,不异南柯一梦中。"
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇,钧天乐引金华郎。
不是中情深惠好,谁能千里远经过。 ——颜真卿


丰乐亭游春三首拼音解释:

.zi yu wu yin yu yuan qing .si bu wang zhong gan wei ling .
huang tian qian gu nu .li hua yi nv zi .sui shi wan zhi beng .bu jin shu xing lei .
tian ya gu meng qu .peng di yi deng can .bu shi ping sao ya .xiang si xie yi nan ..
.zhong yang bu ren shang gao lou .han ju nian nian zhao mu qiu .wan die gu shan yun zong ge .
.xian xian chun cao chang .chi ri du feng guang .huo mi han xin cai .fei wei long yuan fang .
pao ku gong ren zou ying jia .dong feng chui song yu xiang lai .
.zhu lin ti niao bu zhi xiu .luo lie fei qiao shui luan liu .chu san liu si hui yu le .
di yu jing zhao zui zhi ming .yi qu dong di qu chen jin .shu ke xi xiang jie zhou rong .
cheng yao ku zhou duan .ye jiong zhi han zao .huan jia yi bu xian .yao qie huan jia liao ..
qu nian zeng zhe chu .jin ri you chui tiao ...liu .yi xia .yin chuang za lu ..
chu guo qian li han .tu long ri yi duo .jiu gu jing ku si .hao yun xian cuo e .
wu nian rong gui jin he zai .bu yi nan ke yi meng zhong ..
san zhu shu xia qing niu fan .hong long jiu que xiang yu huang .jun tian le yin jin hua lang .
bu shi zhong qing shen hui hao .shui neng qian li yuan jing guo . ..yan zhen qing

译文及注释

译文
大气一(yi)团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
碧澄江水,几乎淹没两岸;葱茏树木,黄昏盛开鲜花。
夜很深了,夫妻相对而坐,仿佛在梦中,不敢相信这都是真的。人到晚年了,还感觉是在苟且偷生,但又迫于无奈,终日郁郁寡欢。
相思的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过(guo)白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
大将军威严地屹立发号施令,
  季主于是说道:“唉!天道和什么人亲?只和有德的人亲。鬼神怎么会灵?靠着人相信才灵。蓍草不过是枯草,龟甲不过是枯骨,都是物。人比(bi)物灵敏聪明,为什么不听从自己,却听命于物呢?而且,您为什么不想一下过去呢?有过去就必然有今天。所以,现在的碎瓦坏墙,就是过去的歌楼舞馆;现在的荒棘断梗,就是过去的琼花玉树;现在在风露中哀鸣的蟋蟀和蝉,就是过去的凤笙龙笛;现在的鬼火萤光,就是过去的金灯华烛;现在秋(qiu)天的苦菜,春天的荠菜,就是过去的象脂驼峰;现在红的枫叶,白的荻(di)草,就是过去的蜀产美锦,齐制细绢。过去没有的现在有了,不算过分;过去有过的现在没有了,也不能算不足。所以从白昼(zhou)到黑夜,盛开的花朵凋谢了;从秋天到春天,凋萎的植物又发出新芽。激流旋湍下面,必定有深潭;高峻的山丘下面,必定有深谷。这些道理您也已经知(zhi)道了,何必还要占卜呢?”
小巧阑干边
靠近天廷,所得的月光应该更多。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫,
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。

注释
(19)所守:指把守关口的人。或匪亲:倘若不是可信赖的人。匪,同“非”。
90.多方:多种多样。
[4]金城:言城之坚,如金铸成。雷过耳:即如雷贯耳,极言声名大震。
③湘管:用湘竹做的毛笔。
2、夜耕:夜晚替人耕田,打短工的
④瘳(chōu 抽):病愈,此指愁思萦怀的心病消除。
26.穷山中:荒僻的山中。“此岂”一句:难道没有独特的造诣修养能够作到这一点吗?
⑶凭阑袖拂杨花雪:写主人公靠着阑干,用袖拂去如雪的飞絮,以免妨碍视线。杨花雪,语出苏轼《少年游》:“去年相送,余杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。”如雪花般飞舞的杨花。

赏析

  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
  诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景,以艺术的夸张,极言山之高远。颔联写近景,身在山中之所见,铺叙云气变幻,移步变形,极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜,想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作(liao zuo)者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物,动如脱兔,静若淑女,有声有色,意境清新、宛若一幅山水画。
  题材的因袭,包括不同文学形式对同一题材的移植、改编,都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例,而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这(liao zhe)样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  《《明日歌》钱福 古诗》自问世至今,数百年来广为世人传颂,经久不衰。诗人在作品中告诫和劝勉人们要牢牢地抓住稍纵即逝的今天,今天能做的事一定要在今天做,不要把任何计划和希望寄托在未知的明天(ming tian)。今天才是最宝贵的,只有紧紧抓住今天,才能有充实的明天,才能有所作为,有所成就。否则,“明日复明日,”到头来只会落得个“万事成蹉跎”,一事无成,悔恨莫及。因此,无论做什么事都应该牢牢铭记:一切从今天开始,一切从现在开始。
  诗的前两句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月孤”,是以环境气氛来烘托角声,点明这片角声响起的地点是边关,季节当深秋,时间方破晓。这时,浓霜满地,榆叶凋零,晨星寥落,残月在天;回荡在如此凄清的环境气氛中的角声,其声情该是多么悲凉哀怨,这是不言而喻的。从表面看,这两句只是写景,写角声,但这是以没有出场的征人为中心,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头,写霜而曰“边霜”,这既说明夜来的霜是降落在边关上,也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月,而在月后加了一个“孤”字;这不仅形容天上的月是孤零零的,更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。
  接着,诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”,进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒,这时更是酒兴勃然,一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”,神情飞扬,颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人,“儿女嬉笑牵人衣”,此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情,继而又“高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉”,一边痛饮,一边高歌,表达快慰之情。酒酣兴浓,起身舞剑,剑光闪闪与落日争辉。这样,通过儿女嬉笑,开怀痛饮,高歌起舞几个典型场景,把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上,又进一步描写自己的内心世界。
  这首诗写于唐肃宗上元元年(760)。在几个月之前,诗人经过四年的流亡生活,从同州经由绵州,来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模;饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏,浣花溪畔,江流曲折,水木清华,一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题,放笔咏怀,愉悦之情是可以想见的。
比喻虚实相间  行文至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  这一联用“自对格”,两句不仅上下对仗,而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”,“黄”对“白”。鸟分黄白,这是明点,桃杨之色则是暗点:桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象,把一派春色渲染得异常绚丽。
  如果稍稍留意,至此,诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合,指两地相距之远;第二次与“日已远”组合,指夫妻别离时间之长。相隔万里,日复一日,是忘记了当初旦旦誓约,还是为他乡女子所迷惑,正如浮云遮住了白日,使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日,游子不顾反”,这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”,思妇的相思之情才愈显刻骨,愈显深婉、含蓄,意味不尽。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  总体来说,此诗经过实际的比较,诗人终于决定把黄鹤山做为自己感情寄托之所在,从此永远结束作客他乡,寄人篱下的生活:“结心寄青松,永悟客情毕。”这里的“青松”代指黄鹤山,同时也象征看诗人坚韧不拔、冬夏常青的性格。“悟”,觉悟,醒悟。“客情”,暗指客居他乡的思想情感,也包括了诗人奔波流浪,怀才不遇的一生。
  末尾两句,则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水,人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫,不舍昼夜”(《论语·子罕》)如此,“自是人生长恨水长东”(李煜《乌夜啼》)又何尝不是如此?诗人苦心(ku xin)告诫,让人“莫听”,却不曾言明其中缘由,是同于古人?异于古人?他将一个貌似平凡的悬念之花,选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”,原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨,别人或许无妨,然行人不可听,别时不可听。只因送别的忧情,本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
  诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容,也是此诗的基本情调,以疏谈的笔调引起全诗。
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概(qi gai)豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。

创作背景

  李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗,古今论者持说不一,对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮,而为昴宿的月星,“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验,与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载(756年)十一月二十六日,确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态,可系此诗于李白初入幕府时期,即至德元载十二月下半月到次年正月之间。

  

庞尚鹏( 近现代 )

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简 介

庞尚鹏 (?—约1582)广东南海人,字少南。嘉靖三十二年进士。授乐平知县,擢御史,出按河南、浙江等地,搏击豪强,吏民震慑。嘉靖四十四年,在浙江推行一条鞭法,为一条鞭法之始。隆庆元年,迁大理右寺丞。次年,擢右佥都御史,兼领九边屯务。诸御史督盐政者以事权被夺,起而攻之,斥为民。万历四年起故官巡抚福建,拜左副都御史。忤张居正罢归,家居四年卒,谥惠敏。有《百可亭摘稿》。

宝鼎现·春月 / 章杰

有时乘兴寻师去,煮茗同吟到日西。"
缕金团扇对纤絺,正是深宫捧日时。
"葫芦窗畔挂,是物在其间。雪色老人鬓,桃花童子颜。
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重,玉楼高挂曙光分。
细韵风中远,寒青雪后浓。繁阴堪避雨,效用待东封。
"让国由衷义亦乖,不知天命匹夫才。
五色卿云覆九重,香烟高舞御炉中。
门前春色芳如画,好掩书斋任所之。"


临江仙·四海十年兵不解 / 曹鈖

调朗能谐竹,声微又契丝。轻泠流簨簴,缭绕动缨緌.
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测,龙蠖升沈各有由。
"朱云曾为汉家忧,不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄,
"百尺古松松下寺,宝幡朱盖画珊珊。
时危道丧无才术,空手徘徊不忍归。"


宿天台桐柏观 / 黄道悫

逸驾秋寻寺,长歌醉望云。高斋纸屏古,尘暗北山文。"
苟非贤主询贤士,肯信沽人畏子獹."
令行秋气爽,乐感素风轻。共赏千年圣,长歌四海清。"
皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
咏吟君称首,疏放我为魁。忆戴何劳访,留髡不用猜。 ——裴度
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
点滴无时雨,荒凉满地苔。闲阶一杯酒,惟待故人来。"
含凉阁迥通仙掖,承露盘高出上宫。 ——李益


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 许爱堂

侍从甘泉与未央,移舟偏要近垂杨。
"公侯延驻暂踟蹰,况值风光三月初。乱落杯盘花片小,
"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。
到头须卜林泉隐,自愧无能继卧龙。"
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
壮图奇策无人问,不及南阳一卧龙。"
"蓬瀛簪笏旧联行,紫极差池降宠章。列国山河分雁字,
集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。


鹦鹉曲·赤壁怀古 / 林冕

巾侧任田歌。跁跒松形矮, ——皮日休
"葛洪卷与江淹赋,名动天边傲石居。
"妄动远抛山,其如馁与寒。投人言去易,开口说贫难。
"高楼闲上对晴空,豁目开襟半日中。千里吴山清不断,
"嵯峨压洪泉,岝峉撑碧落。宜哉秦始皇,不驱亦不凿。
"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
骤雨拖山过,微风拂面生。闲吟虽得句,留此谢多情。"
叫唿不应无事悲, ——郑概


田园乐七首·其三 / 周信庵

松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉,夜开红灶捻新丹。
银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。
侵阳日沈玄,剥节风搜兑。 ——韩愈
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔,鸿雁分飞道里赊。
禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。
鸓鼠啼书户,蜗牛上研台。 ——皮日休
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密,青草湖平雪浪高。


山泉煎茶有怀 / 钦琏

扫地树留影,拂床琴有声。
"秋尽北风去,律移寒气肃。淅沥降繁霜,离披委残菊。
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物,文章千古亦虚名。
梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
物静知声远,寒轻觉夜长。听馀残月落,曙色满东方。"
"冥心坐似痴,寝食亦如遗。为觅出人句,只求当路知。
太古一声龙白头。玉气兰光久摧折,上清鸡犬音书绝。


浣溪沙·散步山前春草香 / 徐良佐

"柳阴如雾絮成堆,又引门生饮古台。淑景即随风雨去,
"位在嫔妃最上头,笑他长信女悲秋。日中月满可能久,
南州彩凤为君生,古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟,
"春江正渺渺,送别两依依。烟里棹将远,渡头人未归。
顾我从来断浮浊,拟驱鸡犬上三清。"
"请以端溪润,酬君水玉明。方圆虽异器,功用信俱呈。
"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"


田家行 / 孙鳌

"东邻不事事西邻,御物卑和物自亲。
"心似白云归帝乡,暂停良画别龚黄。烟波乍晓浮兰棹,
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。"
可用慑百神,岂惟壮三军。 ——韩愈
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
榛芜掩前迹,苔藓馀旧痕。 ——裴循
"暮春栏槛有佳期,公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识,


牧竖 / 屠茝佩

满奠椒浆齐献揖。阴风窣窣吹纸钱,妖巫瞑目传神言。
"帝烛荧煌下九天,蓬莱宫晓玉炉烟。
繁华人已殁,桃李意何深。涧咽歌声在,云归盖影沈。
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒,楚外千峰入梦频。
东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。
帆影看离石首城。化剑津头寻故老,同亭会上问仙卿。
大似烈士胆,圆如战马缨。 ——刘师服