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登永嘉绿嶂山

近现代 / 袁君儒

堪嗟世事如流水,空见芦花一钓船。"
"让紫归青壁,高名四海闻。虽然无一事,得不是要君。
诗里思闻白雪难。扣寂颇同心在定,凿空何止发冲冠。
故园归梦夜空长。一声隔浦猿啼处,数滴惊心泪满裳。
延龄寿尽招手石,此栖终不出山门。
"客斋开别住,坐占绿江濆。流水非外物,闲云长属君。
是知贪名徇禄而随世磨灭者,虽正寝之死乎无得与吾俦。
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"
"万国争名地,吾师独此闲。题诗招上相,看雪下南山。
盗泉之水匪水。世孚草草,能生几几。直须如冰如玉,
"往年长白山,发愤忍饥寒。扫叶雪霜湿,读书唇齿干。
有人能学我,同去看仙葩。"
草圣欲成狂便发,真堪画入醉僧图。"
各有天真佛,号之为宝王。珠光日夜照,玄妙卒难量。
白云供诗用,清吹生座右。不嫌逸令醉,莫试仙壶酒。


登永嘉绿嶂山拼音解释:

kan jie shi shi ru liu shui .kong jian lu hua yi diao chuan ..
.rang zi gui qing bi .gao ming si hai wen .sui ran wu yi shi .de bu shi yao jun .
shi li si wen bai xue nan .kou ji po tong xin zai ding .zao kong he zhi fa chong guan .
gu yuan gui meng ye kong chang .yi sheng ge pu yuan ti chu .shu di jing xin lei man shang .
yan ling shou jin zhao shou shi .ci qi zhong bu chu shan men .
.ke zhai kai bie zhu .zuo zhan lv jiang pen .liu shui fei wai wu .xian yun chang shu jun .
shi zhi tan ming xun lu er sui shi mo mie zhe .sui zheng qin zhi si hu wu de yu wu chou .
zhi ci wu .jie dan sha .fan fu yin yang se zhuan hua ..
.wan guo zheng ming di .wu shi du ci xian .ti shi zhao shang xiang .kan xue xia nan shan .
dao quan zhi shui fei shui .shi fu cao cao .neng sheng ji ji .zhi xu ru bing ru yu .
.wang nian chang bai shan .fa fen ren ji han .sao ye xue shuang shi .du shu chun chi gan .
you ren neng xue wo .tong qu kan xian pa ..
cao sheng yu cheng kuang bian fa .zhen kan hua ru zui seng tu ..
ge you tian zhen fo .hao zhi wei bao wang .zhu guang ri ye zhao .xuan miao zu nan liang .
bai yun gong shi yong .qing chui sheng zuo you .bu xian yi ling zui .mo shi xian hu jiu .

译文及注释

译文
  烟水浩渺的西湖波光荡漾,在百顷微风(feng)飘拂的水潭上,十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜,更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接,欢声笑语,笙歌弹唱,没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳,庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
体恤厚待夭亡疾病之人,慰问孤男寡女送温暖。
  院无风,柳丝垂,闺人昼寝。闺人安静昼寝之际,起风,庭院柳条摇摆。微风吹(chui),汗味透香气,薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。
让我只急得白发长满了头颅。
金粟轴的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。
“魂啊回来吧!
心中(zhong)摇荡每天怀着侥幸啊,但总是充满忧虑失去希望。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
遍地铺盖着露冷霜清。
广阔平坦的水田上一行(xing)白鹭掠空而飞;田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
手持杯蛟教导我掷占方法,说此卜兆最吉他人难相同。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗(dou),晚上却是抱着马鞍睡觉。
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。

注释
⑶物候:指自然界的气象和季节变化.
(6)瀹(yuè)茗:烹茶。
(12)三王:指夏、商、周三代的开创者夏禹、商汤、周文王。
(4)大姒:即太姒,文王之妻。嗣:继承,继续。徽音:美誉。
⑴封大夫:即封常清,唐朝将领,蒲州猗氏人,以军功擢安西副大都护、安西四镇节度副大使、知节度事,后又升任北庭都护,持节安西节度使。西征:此次西征事迹未见史书记载。
(3)《宋书》:天子所御驾六,其余副车皆驾四。按《尚书》称:朽索御六马。《逸礼·王度记》曰:天子驾六。袁盎谏汉文驰六飞。魏时天子亦驾六。六龙之义本此。鲍照诗:“千岩盛阻积,万壑势顺索。”

赏析

  以上,是对事情起因的概括介绍,接着,诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动:“思君如满月,夜夜减清辉。”古诗十九首中,以“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)直接描摹思妇的消瘦形象,写得相当具体突出,而在这里,诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一。“夜夜减清辉”,写得既含蓄婉转,又真挚动人。比喻美妙贴切,想象新颖独特,使整首诗显得清新可爱,充满浓郁的生活气息。
  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为(zhi wei)席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些(zhe xie)怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自然的了。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。
  诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后,很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨: “由来不羡瓦松高”。瓦松,是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》,其自序云:“崇文馆瓦松者,产于屋溜之上……俗以其形似松,生必依瓦,故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶,但“高不及尺,下才如寸”,没有什么用处,所以“桐君(医师)莫赏,梓匠(木工)难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比,意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地,却高洁、清幽,毫不吝惜地把它的芳香献给人们;而瓦松虽踞高位,实际上“在人无用,在物无成”。在这里,《菊》郑谷 古诗花被人格化了,作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应,更加重了语气,突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示,诗意得到了升华。
  这首诗,大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色,宠幸杨贵妃,权奸、宦官、边将擅权,把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说,这是“暗指贵妃能惑主听”。(《唐诗别裁》)然而诗人的主旨却不明说,而是通篇作隐语,化现实为幻景,以蟾蜍蚀月影射现实,说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象,展现出诗人起伏不平的感情,文辞如行云流水,富有魅力,发人深思,体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
  首联中“人言”一词,以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”,即海上的的大门关卡,突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述,呼应上句,进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
  总体来说,这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调,继而转入对仙人不复现的失望,对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑,对容颜日改的无可奈何,表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此,诗人的感情潮水已退入最低谷,到了“山重水复疑无路”的境地。这时,诗人又以超然挥洒的笔触,突然推开去,独辟蹊径,以面对酒杯的联想、发问,表达了“含情”有待的高远精神追求,从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁,实则整然有序,浑然天成的艺术结构,显示出这首诗“飘逸”的风格。
  从“自唐失其政”到“涵煦百年之深也”是第二层对比。这一段通过对人间沧桑的感慨,又一次颂扬了宋王朝统一国家、让人民休养生息的功德。作者俯仰今昔。反复抒发感叹,使文章充满了感情,这两层对比,也都是与文章题目和主题相照应的。写“滁于五代干戈之际,用武之地也”,又写“自唐失其政。海内分裂,豪杰并起而争”,都是为了说明当时的百姓不能“丰乐”。而“圣人出而四海一”以后,百姓能够丰足安乐,则是“上之功德”。进一步证明四海安乐的局而来之不易,弥足珍贵。
  在整篇诗中,类似上述的动作刻画还有一些,笔墨虽不多,却极精粹。兰芝死时,义无反顾,“揽裙脱丝履,举身赴清池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,自挂东南枝”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。同样是母亲,焦母“捶床便大怒”的泼辣,刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和,对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少,但也是成功之笔“举手长劳劳,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了悲剧气氛。“生人作死别,恨恨那可论”,这画龙点睛的穿插,更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾,也带有浓重的抒情意味,充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插,对人物形象的塑具有锦上添花的妙用,增加了全诗的感情色彩。
  “远望群山,落木萧萧。天空开阔明朗,眺望江水,澄净江面上的月色皎洁明净。
  上两句写室内饮酒,第三句忽然插入写景:“砌下梨花一堆雪”,是独具匠心的。看来诗人独斟独饮,并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮,凭栏而立,但见朔风阵阵,暮雪纷纷,那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色,实则情因景生,寓情于景,包孕极为丰富。诗人烛下独饮,本已孤凄不堪,现在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感,他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆?”这一反问,凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤慨、壮志难酬的隐痛,是很能令人深思。
  “昔去真无奈,今还岂自知”(《陆发荆南始至商洛》)。“去真无奈”、“还岂自知”,正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因,从而深化了诗的意境。
  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下,这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美景。男女游赏,可谓赏心乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣(chao chen)描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言,而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典,七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可离矣。
  全诗不写与屈贾同病相怜之苦,而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典,而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅,这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中,将探怪求新的(xin de)特点和传统的表现方法揉为一体。
  东陵侯在秦亡后沦为布衣,种瓜为生,东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞,“久卧思起”,对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主这位神卜先生,却不吹嘘自己的卜术何等灵验,首先来一通自我否定:鬼神因人而灵;蓍是枯草,龟是枯骨,人,才是灵于物的。强调“德”的作用,尤其是强调人的作用,在当时来讲是比较先进的思想,暗示了鬼神、天命、君上、卜筮皆不足信,不足恃,即“自断此生休问天”之意,这是刘基的进步思想,但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
  “顿辔倚嵩岩,侧听悲风响。”走了一段路程,停下马来,倚着高峻的山崖休息一会儿,侧耳倾听悲风的声响。这里,进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息,竟无人与语,只能侧身倾听悲风,可见其孤独。称秋风为“悲风”,使秋风涂上诗人感情之色彩,又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节,又使读者联想到前首诗所描(suo miao)写的沿途景色:“行行遂已远,野途旷无人。山泽纷纡馀,林薄杳阡眠。虎啸深谷底,鸡鸣高树巅。哀风中夜流,孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写,有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。

创作背景

  隋统一了魏晋南北朝以来纷乱的政治局面,为了张扬大隋在西域的国威,炀帝进行了这一次西巡。

  

袁君儒( 近现代 )

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简 介

袁君儒 袁君儒,理宗绍定间知建平县(明嘉靖《建平县志》卷五)。

怨王孙·春暮 / 赵恒

真朋何森森,合景恣游宴。良会忘淹留,千龄才一眄。
寺近闲人泛月过。岸引绿芜春雨细,汀连斑竹晚风多。
归时露彩犹滴沥。初看怕出欺玉英,更取煎来胜金液。
"沃州那不住,一别许多时。几度怀君夜,相逢出梦迟。
"天然与我一灵通,还与人间事不同。
闲野老身留得否,相招多是秀才书。"
"碧池漾漾春水绿,中有佳禽暮栖宿。
信衣非苎麻,白云无知音。大哉双峰溪,万古青沈沈。"


江间作四首·其三 / 张迪

后称十号震干坤。羲轩之道方为道,草木沾恩始是恩。
传灯皆有分,化俗独无涯。却入中峰寺,还知有聚沙。"
他时紫禁春风夜,醉草天书仔细看。"
不论秋菊与春花,个个能噇空腹茶。
佳士持操高,扬才日昭晰。离言何所赠,盈满有亏缺。
认得此般真妙诀,何忧风雨妒衰残。
湖云黏雁重,庙树刮风干。坐看孤灯焰,微微向晓残。"
"百缘唯有什公瓶,万法但看一字经。从遣鸟喧心不动,


临江仙·丝雨如尘云着水 / 陈钧

谁借楚山住,年年事耦耕。"
"故人方远适,访我陈别情。此夜偶禅室,一言了无生。
誓入罗浮中,遂栖庐山曲。禅经初纂定,佛语新名目。
榆叶飘萧尽,关防烽寨重。寒来知马疾,战后觉人凶。
熠耀游何在,蟾蜍食渐难。棹飞银电碎,林映白虹攒。
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。
如夔如龙兮如龚黄,吾不知此之言兮是何之言兮。"
"经天纬地物,动必计仙才。几处觅不得,有时还自来。


十五夜望月寄杜郎中 / 徐哲

一男一女合干坤。庚要生,甲要生,生甲生庚道始萌。
烦冤兮凭胸,何时兮可论。愿君兮见察,妾死兮何瞋."
"峰心惠忍寺,嵊顶谢公山。何似南湖近,芳洲一亩间。
琼台劫万仞,孤映大罗表。常有三素云,凝光自飞绕。
寻常不足少愁思,此际闻时愁更多。"
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"
"万物贵天然,天然不可得。浑朴无劳剞劂工,
长忆高窗夏天里,古松青桧午时风。


小雅·湛露 / 赵汝能

"相看指杨柳,别恨转依依。万里江西水,孤舟何处归。
"铜壶滴滴禁漏起,三十六宫争卷帘。(《月》,
满道喧喧遇君别,争窥玉润与冰清。"
荣秀丛林立衰促。有同人世当少年,壮心仪貌皆俨然。
"久与寒灰合,人中亦觉闲。重城不锁梦,每夜自归山。
文章高振海涛声。讼堂无事调琴轸,郡阁何妨醉玉觥。
"嘉遁有新吟,因僧寄竹林。静思来鸟外,闲味绕松阴。
江楼曾见落星石,几回试发将军炮。别有寒雕掠绝壁,


浪淘沙·写梦 / 岳飞

寓蝶成庄梦,怀人识祢贤。徽猷不及此,空愧白华篇。"
爰从太微上,肆觐虚皇尊。腾我八景舆,威迟入天门。
满院竹声堪愈疾,乱床花片足忘情。"
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳,
"烟浪漾秋色,高吟似有邻。一轮湘渚月,万古独醒人。
"水国苦凋瘵,东皋岂遗黍。云阴无尽时,日出常带雨。
"借寇借不得,清声彻帝聪。坐来千里泰,归去一囊空。
"我行倦修坂,四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯,天寒聚麋鹿。


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 赵若渚

风烟谯国远,桑柘楚田平。何以书能化,长淮彻海清。"
绣帘斜卷千条入。
"闻说情人怨别情,霜天淅沥在寒城。
旧别人稀见,新朝事渐闻。莫将高尚迹,闲处傲明君。
"伤心复伤心,流光似飞电。有惠骊龙十斛珠,
水不西归月暂圆,令人惆怅古城边。萧条明早分岐路,
是知贪名徇禄而随世磨灭者,虽正寝之死乎无得与吾俦。
应思潋滟秋池底,更有归天伴侣来。"


碧城三首 / 与宏

"得力未得力,高吟夏又残。二毛非自出,万事到诗难。
桂树不能留野客,沙鸥出浦谩相逢。"
泥丸空示世,腾举不为名。为报学仙者,知余朝玉京。"
"画戟重门楚水阴,天涯欲暮共伤心。南荆双戟痕犹在,
从来苦清苦,近更加澹薄。讼庭何所有,一只两只鹤。
"落石几万仞,冷声飘远空。高秋初雨后,半夜乱山中。
腾腾又入仙山去,只恐是青城丈人。"
传得南宗心地后,此身应便老双峰。


咏路 / 王星室

曷若孟尝门,日荣国士遇。铿锵聆绮瑟,攀折迩琼树。
重谒往年金榜主,便将才术佐陶甄。"
心游七海上。扰扰三界溺邪津,浑浑万品忘真匠。
"仁坊标绝境,廉守蹑高踪。天晓才分刹,风传欲尽钟。
薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚,邀宾海月射金杯。
高眠歌圣日,下钓坐清秋。道不离方寸,而能混俗求。"
全同白象下天时。文经武纬包三古,日角龙颜遏四夷。
幽姿自可蛟龙质。欲腾未去何翩翩,扬袂争前谁敢拂。


阮郎归·杏花疏雨洒香堤 / 许乃椿

"逸僧戛碗为龙吟,世上未曾闻此音。一从太尉房公赏,
从兹相次红霞里,留取方书与世人。"
一林霜雪未沾头,争遣藏休肯便休。
谁不有诗机,麟龙不解织。谁不有心地,兰茝不曾植。
扰弱新蒲叶又齐,春深花落塞前溪。
云疏片雨歇,野阔九江流。欲向南朝去,诗僧有惠休。"
竹杖无斑点,纱巾不着簪。大朝名益重,后进力皆覃。
骨化云宫人不识。云山童子调金铛,楚人茶经虚得名。