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与朱元思书

南北朝 / 吴京

迎风闇摇动,引鸟潜来去。鸟啄子难成,风来枝莫住。
睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"
蚊蚋经冬活,鱼龙欲雨腥。水虫能射影,山鬼解藏形。
吾无奈尔何,尔非久得志。九月霜降后,水涸为平地。"
浣渚逢新艳,兰亭识旧题。山经秦帝望,垒辨越王栖。
"日渐长,春尚早。墙头半露红萼枝,池岸新铺绿芽草。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
何处难忘酒,天涯话旧情。青云俱不达,白发递相惊。
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
桂布白似雪,吴绵软于云。布重绵且厚,为裘有余温。朝拥坐至暮,夜覆眠达晨。谁知严冬月,支体暖如春。中夕忽有念,抚裘起逡巡。丈夫贵兼济,岂独善一身。安得万里裘,盖裹周四垠。稳暖皆如我,天下无寒人。
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
"忠州州里今日花,庐山山头去时树。已怜根损斩新栽,


与朱元思书拼音解释:

ying feng an yao dong .yin niao qian lai qu .niao zhuo zi nan cheng .feng lai zhi mo zhu .
shui dao wu shi huan dao ye .hui kan guan zhi shi ni sha ..
wen rui jing dong huo .yu long yu yu xing .shui chong neng she ying .shan gui jie cang xing .
wu wu nai er he .er fei jiu de zhi .jiu yue shuang jiang hou .shui he wei ping di ..
huan zhu feng xin yan .lan ting shi jiu ti .shan jing qin di wang .lei bian yue wang qi .
.ri jian chang .chun shang zao .qiang tou ban lu hong e zhi .chi an xin pu lv ya cao .
nuan you di yan ri .chun duo yang mu feng .ping sheng xian jing jie .jin zai wu yan zhong ..
he chu nan wang jiu .tian ya hua jiu qing .qing yun ju bu da .bai fa di xiang jing .
.hua fang ni si hong lian duo .yan se xian ru zi mu dan .
gui bu bai si xue .wu mian ruan yu yun .bu zhong mian qie hou .wei qiu you yu wen .chao yong zuo zhi mu .ye fu mian da chen .shui zhi yan dong yue .zhi ti nuan ru chun .zhong xi hu you nian .fu qiu qi qun xun .zhang fu gui jian ji .qi du shan yi shen .an de wan li qiu .gai guo zhou si yin .wen nuan jie ru wo .tian xia wu han ren .
wan yi di xiang huan jie bai .ji ren qian bang xing yuan dong ..
.zhong zhou zhou li jin ri hua .lu shan shan tou qu shi shu .yi lian gen sun zhan xin zai .

译文及注释

译文
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上,一丈长的(de)渔线一寸长的鱼钩;
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我(wo)已不像以前年轻的时候了。
让我只急得白发长满了头颅。
人们的好恶本来不相同,只是这邦小人更加怪异。
(孟子)说:“是因为肥美甘甜的食物不够吃呢?又轻又暖的衣服不够穿呢?还是因为美女不够看呢?美妙的音乐(le)不够听呢?左右受宠爱的大臣不够用呢?(这些)您的大臣们都能充分地提供给(gei)大王,难道大王真是为了这些吗?”
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上,发间的翠翘也已经(jing)歪落。午睡间突然被惊醒,望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿,哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕,人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子,多少次误以为是他打马经过。断肠呀,风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子,却又,十分无聊。
安贫乐俭是我一贯崇尚,嫁妆岂能做到周全丰厚。
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
  聘问结束以后,公子围准备带领军队前去迎亲。子产担心这件事,派子羽推辞,说:“由于敝国地方狭小,容纳不下随从的人,请允许我们在城外修整祭祀的地面听候命令。”公子围派太(tai)宰伯州犁回答说:“辱蒙君王赏赐敝国大夫围,告诉围说‘将让丰氏作你的妻室’。围摆设了祭筵,在庄王、共王的宗庙视告后才来。如果在野外赐给围,这是将君王的赏赐抛在了草丛里,这就使敝国大夫围不能置身于卿大夫们的行列了。不仅是这样,更使围欺骗自己的先君,将不能再作敝国国君的大臣,恐怕也无法向敝国国君复命了。希望大夫考虑这件事。”子羽说:“小国没有罪,依赖大国才真正是它的罪过。本来打算依赖大国安定自己,又恐怕他们包藏祸心来图谋自己。敝国唯恐小国失去依赖,致使诸侯心怀戒备,使他们莫不怨恨大国,抗拒违背君王的命令,从而使大国的命令不能贯彻,无法施行。要不是这个原因,敝国是替贵国看守馆舍的,岂敢爱惜丰氏的宗庙而不让入内?”
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映,景象明丽。
今朝北方客子思归去,回乡迎来纥那披绿罗。
好比圆洞眼安装方榫子啊,我本来就知道难以插入。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动(dong)乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
在半空中,风慢慢吹来,我觉得身体渐渐平稳了,只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后,夕阳西下之时,又有多少人身在平地,羡慕我登上了碧霄之中啊!
先生(指陶渊明)已经醉醺醺的了,需要家中童子的搀扶(才能不跌倒)。一旦有诗句成诵就记录下来,没有美酒可以喝了就重新赊一笔账(买酒),想要唱几句山野的音乐的曲调(净化心灵),凡俗之事(指追求功名富贵等)请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间,陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日,有多少英雄豪杰,到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪,即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃,到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰,赶快效法陶渊明辞官隐归,落一个美名:“靖节”。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。

注释
251.蜂、蛾:群居而团结的小动物。微命:小生命。
江春:江南的春天。
按:此节描述《史记》更合情理。
⑤清明:清澈明朗。
88、渠(qú)会:同他相会。渠,他。一说是那种相会。渠,那。
③这两句的意思是:不要只看到柳絮飞扬,遮天蔽日,要知道还有清霜临降、柳叶飘零的时候啊!
② 松排山面:指山上有许多松树。

赏析

  其次,是写赶往荒丘,面对孤坟。“孤坟在西北,常念君来迟。” (家里人对我说:)孤零零的坟墓在西北方,儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘,但见蒿与薇。”褰(音愆)裳,提起衣服的下摆。墟丘,指坟墓。提起长衣的下摆,疾走到坟墓旁,只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿,篷蒿。薇,野豌豆。“白骨归黄泉,肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下,儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父,死后知我谁?” 儿子还小时我离开了家,不认识父亲,现在来坟前悼念,难道孩子阴魂能知道我是谁吗?“孤魂游穷暮,飘飖安所依?” 穷暮,长夜,指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡,飘飘摇摇哪里有他的依靠?一个父亲对儿子的牵挂,对儿子的疼爱,不但在他活的时候疼寒疼暖,而且死后还放不下,真是可怜天下父母心啊!
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情(qing)的效果,开拓补充了意境(yi jing),稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。
  “一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花,虽然没有娇娆富贵之态,却朴实亲切,在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”,却幽雅高洁,具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下,在潺湲小溪的伴奏之中,那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美,同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比,形成往复回环的节律,对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ,写月用“一溪”,比用“一轮”更为新奇,它不但同时写到溪水 ,有一箭双雕的效果,而且把不可揽结的月色,写得如捧手可掬,非常生动。
  最后的第七章共十二句,在赠诗惜别的情意之中,表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定。作者后半生形同囚禁,动辄得咎,生活没有乐趣,前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难,使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性,有了深刻的认识。以前还认为命运不好,“天命与我违”;如今知道“天命信可疑”了。似乎意识到,他的遭遇,不是上天意志的安排,而是人世斗争的产物。至于神仙,更是骗人已久了。汉末建安时期,求仙之风很盛行,曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙,多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识,不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”,顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么,人生百年,谁能把握不了,曹丕随时都可能加害于他,所以他说“离别永无会,执手将何时”,不然,和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻,只能祝愿对方保重身体,并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  这首诗以鲜明的形象造境写情,情与景契合无间,情深意远,含蕴丰富,别有神韵。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  后两句“鉴湖春好无人赋,夹岸桃花锦浪生”,正如宗廷辅所说,是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句,元好问借此来形容鉴湖(又名镜湖)春色,展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明,他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人,而是以他们为代表的中晚唐贫士文人,特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见,该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人,没有盛唐开阔明朗气象,而流于幽僻凄冷。
  以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象,诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张,即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事:庄子将死,他的学生要厚葬他,庄子却主张不要棺椁的天葬,学生们说,天葬会被乌鸢食尸,庄子却说:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了,但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度,即人生无论是生(“荣”)还是死(“枯”)都不足倚凭,到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢!仅从此四句看,似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死,即视生死是同一的,没有什么区别;阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”,却并不如庄子那样以生死为同一的虚无,他实际上要超越生死之界线,建立永恒的“功名”。
  尾联运用了老莱衣的典故,表达诗人希望友人孝敬父母。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺(liao yi)术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见(geng jian)其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  风景虽好,却是暮春落花时节。落英缤纷,固然赏心悦目,但也很容易勾起伤春之情,于是三、四联对酒述怀,转写心中的牢骚和愁绪。

创作背景

  张志和是中唐诗人,安史之乱后隐居山林,经常泛舟垂钓,不再理会政事。这首《《渔父》张志和 古诗》就是写他隐逸生活的代表作。

  

吴京( 南北朝 )

收录诗词 (6121)
简 介

吴京 吴京,三水人。明思宗崇祯间贡生。事见清嘉庆《三水县志》卷九。

浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 旷代萱

小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
心中又无事,坐任白日移。或开书一篇,或引酒一卮。
惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
廉蔺声相让,燕秦势岂俱。此篇应绝倒,休漫捋髭须。"
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"


隋宫 / 长卯

毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
"偃亚长松树,侵临小石溪。静将流水对,高共远峰齐。
莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
"闻有涧底花,贳得村中酒。与君来校迟,已逢摇落后。
迢迢青槐街,相去八九坊。秋来未相见,应有新诗章。
"寥寥空山岑,冷冷风松林。流月垂鳞光,悬泉扬高音。
未得心中本分官。夜酌满容花色暖,秋吟切骨玉声寒。


江神子·恨别 / 郜辛卯

他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
"过得炎蒸月,尤宜老病身。衣裳朝不润,枕簟夜相亲。
"南省去拂衣,东都来掩扉。病将老齐至,心与身同归。
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。


偶然作 / 那拉秀英

"高高白月上青林,客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒,
元氏诗三帙,陈家酒一瓶。醉来狂发咏,邻女映篱听。"
除禅其次醉,此说非无谓。一酌机即忘,三杯性咸遂。
"天高风袅袅,乡思绕关河。寥落归山梦,殷勤采蕨歌。
"春来有色暗融融,先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨,
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。
"闷见汉江流不息,悠悠漫漫竟何成。
征夫更辛苦,逐客弥憔悴。日入尚趋程,宵分不遑寐。


山市 / 斟谷枫

我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"
莫染红丝线,徒夸好颜色。我有双泪珠,知君穿不得。
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。
存念岂虚设,并投琼与璠.弹珠古所讶,此用何太敦。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
外养物不费,内归心不烦。不费用难尽,不烦神易安。


有狐 / 闾丘书亮

二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
"前岁花前五十二,今年花前五十五。岁课年功头发知,
一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
"月好好独坐,双松在前轩。西南微风来,潜入枝叶间。
欲日盛而星微兮,欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从,
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。


与山巨源绝交书 / 尾庚辰

我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
始嫌梧桐树,秋至先改色。不爱杨柳枝,春来软无力。
飞驰岁云暮,感念雏在泥。顾影不自暖,寄尔蟠桃鸡。
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转,龙门上激雷雨奔。
南歌未有东西分,敢唱沦浪一字歌。


谒金门·秋已暮 / 校语柳

若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"
不是眼前无外物,不关心事不经心。"
不拟闲穿叶,那能枉始生。唯调一只箭,飞入破聊城。"
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
从前日月属官家。樽前免被催迎使,枕上休闻报坐衙。
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"


题菊花 / 壬若香

捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
总是平生未行处,醉来堪赏醒堪愁。"
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。


落日忆山中 / 宗政郭云

腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。
"凤阁舍人京亚尹,白头俱未着绯衫。
老去唯耽酒,春来不着家。去年来校晚,不见洛阳花。
从东分地色,向北仰天颜。碧缕炉烟直,红垂佩尾闲。
"罢胡琴,掩秦瑟,玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌,
"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"