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蝶恋花·京口得乡书

唐代 / 刘苞

一为云雨别,此地生秋草。秋草秋蛾飞,相思愁落晖。
"胡寇尚未尽,大军镇关门。旌旗遍草木,兵马如云屯。
"蜀王殿上华筵开,五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语,
"冷食方多病,开襟一忻然。终令思故郡,烟火满晴川。
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
朝云夜入无行处,巴水横天更不流。"
愿君别后垂尺素。"
"蒋山南望近西坊,亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳,
沿洄且不定,飘忽怅徂征。暝投淮阴宿,欣得漂母迎。
春塘看幽谷,栖禽愁未去。开闱正乱流,宁辨花枝处。"
玉阶寂历朝无事,碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语,
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱,冥心未解祖师禅。
"主人冯轼贵,送客泛舟稀。逼岸随芳草,回桡背落晖。
"请告严程尽,西归道路寒。欲陪鹰隼集,犹恋鹡鸰单。


蝶恋花·京口得乡书拼音解释:

yi wei yun yu bie .ci di sheng qiu cao .qiu cao qiu e fei .xiang si chou luo hui .
.hu kou shang wei jin .da jun zhen guan men .jing qi bian cao mu .bing ma ru yun tun .
.shu wang dian shang hua yan kai .wu yun ge cong tian shang lai .man tang luo qi qiao wu yu .
.leng shi fang duo bing .kai jin yi xin ran .zhong ling si gu jun .yan huo man qing chuan .
.yi hui tuo chan zi .xie jia shang chi cheng .fu qin tian lai ji .yi zhen hai tao sheng .
chao yun ye ru wu xing chu .ba shui heng tian geng bu liu ..
yuan jun bie hou chui chi su ..
.jiang shan nan wang jin xi fang .ting guan yi ran suo yuan qiang .tian zi wei chang guo xi liu .
yan hui qie bu ding .piao hu chang cu zheng .ming tou huai yin su .xin de piao mu ying .
chun tang kan you gu .qi qin chou wei qu .kai wei zheng luan liu .ning bian hua zhi chu ..
yu jie ji li chao wu shi .bi shu wei rui han geng fang .san qing xiao niao chuan xian yu .
xue da gao shan gu wu qian .tou zu zheng feng ta guo luan .ming xin wei jie zu shi chan .
.zhu ren feng shi gui .song ke fan zhou xi .bi an sui fang cao .hui rao bei luo hui .
.qing gao yan cheng jin .xi gui dao lu han .yu pei ying sun ji .you lian ji ling dan .

译文及注释

译文
  都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在(zai)芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
其中有几位都是后妃的亲戚,里面有虢(guo)国和秦国二位夫人。
冬天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。
深秋时节,梧桐树下,辘轳金井旁,落叶满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之上又添新愁。
媒人无能没有灵牙利齿,恐怕能说合的希望很小。
轮台城头夜里吹起号角,轮台城北旄头星正降落。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好(hao)书画,他珍藏的书画作品(pin)有成百件,有戴嵩画的牛(niu)一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
莫学那自恃勇武游侠儿,
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
怎样才能手挥倚天剑,跨海斩除长鲸?

注释
⑹弱水,见《山海经》:昆仑之丘,其下有弱水,其水不胜鸿毛。长流,即第四句里的“江”。这一联可能化用了曹植诗句“东观扶桑曜,西临弱水流”(《游仙诗》)。楼高即可望远。五六句是从空间的广度来极写楼之“最高”。朱注:峡之高,可望挟桑西向,江之远,可接弱水东来。吴见思:二句远景,言举天地之大,尽在目前。
山原:山陵和原野。白满川:指稻田里的水色映着天光。川:平地。
⒀达节:犹言知分。“圣达节”这是成语,见《左传·成公十五年》。“知命”句也是用成恶语中伤。《商易·系辞上》:“乐天知命故不忧。”以上二句言孔丘虽然达节知命还是不免于忧。下二句举孔丘忧悲的实事。
⑴厌浥(yì yì益益):潮湿。行(háng),道路。
⑶徙(xǐ)倚(yǐ):徘徊。
朝朝暮暮:指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。

赏析

  晚唐社会,由于统治阶级的腐朽,军阀的连年混战,国势衰微,日趋末落,经济崩溃,民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志,为了求官,辗转他乡,一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中,亲眼看到社会的凋弊,了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆,思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚,这忧(zhe you)虑自然会遣于笔端,写进诗中。这首诗,虽句句写诗,然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思,诗人所虑。
  从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看,鲍溶到过南方很多地方,取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
  教训之二,是对陷入困境的“穷寇”,要穷追猛打,直至彻底消灭,不留任何祸根, 不时敌手有任何东山再起的希望,也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明, 他老人家早就手过:“宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神,即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状,也要通打之,否则,它一旦爬上岸来,又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山,要不然会遗害无穷。从这个方面来说,吴王夫差放过越王勾践,实在是养虎遗患,玩火以至自焚。
  以上六句,把从月升到月落的秋夜景色,描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色,单纯写“夜”,没有一字写“倦”,但在(dan zai)这幅“秋夜图”中,不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟,其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”,辗转反侧,不能成眠:一会儿拥被支肘,听窗外竹叶萧萧,露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光,沉思默想;一会儿披衣而起,步出庭院,仰望遥空,环视旷野,心事浩茫。这一夜从月升到月落,诗人不曾合眼。彻夜不眠,他该有多么疲倦啊!这样就有了这些疑问:如此清静、凉爽的秋夜,诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?诗的最后两句诗人直吐胸臆:“万事干戈里,空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”,诗人非常深切地关注着国家和人民的命运,难怪他坐卧不安,彻夜难眠。但是,当时昏君庸臣当政,有志之士横遭贱视和摒弃,诗人自己也是报国无门。故诗的结语云:“空悲清夜徂!”“空悲”二字,抒发了诗人无限感慨与忧愤。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连(liu lian)”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有(rao you)余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  第二首:“船上齐桡乐,湖心泛月归。白鸥闲不去,争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体,自然流畅,毫无滞涩之感,音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势,诗意意境开阔,动静虚实,相映成趣。
  这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质:“十里一置飞尘灰,五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉,知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海,风枝露叶如新采。宫中美人一破颜,惊尘溅血流千载。”千年以后,我们尤可想见苏学士老泪纵横,祈求上苍:“我愿天公怜赤子,莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登,民不饥寒为上瑞。”
  本文通过鲍叔和晏子知贤、荐贤和让贤的故事,刻意探索和说明了如何对待贤才的问题。管仲其人,经商多分财利,谋事反而更糟,作官被逐,打仗逃跑。鲍叔却不认为他贪、愚、不肖、怯和无耻。反而从囚禁中把他解放出来,并推荐给桓公,使之有机会一展才能。晏子贵为国相,却以石父为知己,即使他在囚禁中,也要迫不及待地解放他,尊重他。一个地位卑贱的车夫,只要知过自改,便予以提拔,荐为大夫。司马迁极力赞美鲍叔和晏子,正是慨叹自己未遇解骖赎罪的知己。所以,他在赞语中说:“假令晏子而在,余虽为之执鞭,所忻慕焉。”此实乃本传之真意。
  这是一首教子诗,诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养,学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识,是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”,把书本知识变成实际知识,才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育,告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识,又有实践精神的人,才是真正有学问的人。

创作背景

  此时渊明居上京,六月中旬,一场火灾将其居室焚烧殆尽,便只好住在门前的船中。至新秋之时,写下这首诗。房屋焚毁,似乎并没有使诗人感到更多的痛苦,他安居舟中,依旧悠然地生活。

  

刘苞( 唐代 )

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简 介

刘苞 (482—511)南朝梁彭城人,字孝尝。幼年丧父,至孝。初为司徒法曹行参军,历官至太子太傅丞、南徐州治中。以公事免。梁武帝天监中为太子洗马,掌书记。居官有能名,性和直,与人交,面折其非,退称其美。与从兄刘孝绰、从弟刘孺并以文藻着称。

百字令·半堤花雨 / 邴慕儿

人间多事本难论,况是人间懒慢人。不解养生何怪病,
泛花穿竹坞,泻月下莲塘。想得归何处,天涯助渺茫。"
"追感古今情不已,竹轩闲取史书看。
"黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,
太尉杖旄钺,云旗绕彭城。三军受号令,千里肃雷霆。
兰烛时将凤髓添,寒星遥映夜光帘。
清明暮春里,怅望北山陲。燧火开新焰,桐花发故枝。沈冥惭岁物,欢宴阻朋知。不及林间鸟,迁乔并羽仪。
停杯嗟别久,对月言家贫。一问临邛令,如何待上宾。"


金字经·胡琴 / 闾丘新杰

未若衔泥入华屋。燕衔泥,百鸟之智莫与齐。"
"终日愧无政,与君聊散襟。城根山半腹,亭影水中心。
"临池见科斗,美尔乐有馀。不忧网与钩,幸得免为鱼。
望极九霄迥,赏幽万壑通。目皓沙上月,心清松下风。
白旻鹰逞凌风势,薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩,
掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。
"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。
"竹窗松户有佳期,美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易,


菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲 / 蔡戊辰

逸思高秋发,欢情落景催。国人咸寡和,遥愧洛阳才。"
"将军帐下来从客,小邑弹琴不易逢。楼上胡笳传别怨,
整服乘三素,旋纲蹑九星。琼章开后学,稽首奉真经。
"一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。
"品格清于竹,诗家景最幽。从栽向池沼,长似在汀洲。
前日在南县,与君上北楼。野旷不见山,白日落草头。
"华省谬为郎,蹉跎鬓已苍。到来恒幞被,随例且含香。
琉璃宫殿无斧声,石上萧萧伴僧老。"


海国记(节选) / 殳从易

入仕三十载,如何独未伸。英声久籍籍,台阁多故人。
涧水流年月,山云变古今。只闻风竹里,犹有凤笙音。"
"登高创危构,林表见川流。微雨飒已至,萧条川气秋。
寒沙榆塞没,秋水滦河涨。策马从此辞,云山保闲放。"
帝道云龙合,民心草木春。须知烟阁上,一半老儒真。"
不须嫌邑小,莫即耻家贫。更作东征赋,知君有老亲。"
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
西僧示我高隐心,月在中峰葛洪井。"


水调歌头·白日射金阙 / 太史大荒落

净扫黄金阶,飞霜皓如雪。下帘弹箜篌,不忍见秋月。
二物非世有,何论珠与金。琴弹松里风,杯劝天上月。
良苗免湮没,蔓草生宿昔。颓墉满故墟,喜返将安宅。
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
南国珊瑚树,好裁天马鞭。鱼龙不解语,海曲空蝉娟。
萧条林表散,的砾荷上集。夜雾着衣重,新苔侵履湿。
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。


生查子·新月曲如眉 / 钟梦桃

"水曲一追游,游人重怀恋。婵娟昨夜月,还向波中见。
白玉换斗粟,黄金买尺薪。闭门木叶下,始觉秋非春。
"茂等方上达,诸生安可希。栖神澹物表,涣汗布令词。
晓来闲共渔人话,此去巴陵路几多。"
塞草迎军幕,边云拂使轩。至今闻陇外,戎虏尚亡魂。
不随鸳鹭朝天去,遥想蓬莱台阁重。"
因忆故园闲钓处,苍苔斑驳满渔矶。"
别愁复经雨,别泪还如霰。寄心海上云,千里常相见。


人月圆·宴北人张侍御家有感 / 贰冬烟

"逦迤曙云薄,散漫东风来。青山满春野,微雨洒轻埃。
旋新芳草色,依旧偃松声。欲问希夷事,音尘隔上清。"
"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
"上将还专席,双旌复出秦。关河三晋路,宾从五原人。
临别意难尽,各希存令名。"
白云敛晴壑,群峰列遥天。嵚崎石门状,杳霭香炉烟。
此时忠节还希有,堪羡君王特地容。"
林想添邻舍,溪应改钓矶。弟兄无苦事,不用别庭闱。"


伐柯 / 爱辛

"弃职曾守拙,玩幽遂忘喧。山涧依硗瘠,竹树荫清源。
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月,蜕翎多为系繁霜。
高斋属多暇,惆怅临芳物。日月昧还期,念君何时歇。"
时与文字古,迹将山水幽。已孤苍生望,空见黄河流。
身辱家已无,长居虎狼窟。胡天无春风,虏地多积雪。
布衣侍丹墀,密勿草丝纶。才微惠渥重,谗巧生缁磷。
丈夫苟未达,所向须存诚。前路舍舟去,东南仍晓晴。"
鸟过烟树宿,萤傍水轩飞。感念同怀子,京华去不归。"


喜怒哀乐未发 / 菅香山

北山更有移文者,白首无尘归去么。
遇君蓬池隐,就我石上饭。空言不成欢,强笑惜日晚。
愿随江燕贺,羞逐府僚趋。欲识狂歌者,丘园一竖儒。"
七色花虬一声鹤,几时乘兴上清虚。"
绿水解人意,为余西北流。因声玉琴里,荡漾寄君愁。"
翦寇人皆贺,回军马自嘶。地闲春草绿,城静夜乌啼。
青溪胜桐庐,水木有佳色。山貌日高古,石容天倾侧。彩鸟昔未名,白猿初相识。不见同怀人,对之空叹息。
返驾归尘里,留情向此中。回瞻画图畔,遥羡面山翁。"


诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖 / 覃平卉

"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
二侯行事在方册,泣麟老人终困厄。夜光抱恨良叹悲,
舞鹤乘轩至,游鱼拥钓来。座中殊未起,箫管莫相催。"
劲节生宫苑,虚心奉豫游。自然名价重,不羡渭川侯。
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折,密藏香蕊蝶难寻。
"昔时闻远路,谓是等闲行。及到求人地,始知为客情。
水驿楚云冷,山城江树重。遥知南湖上,只对香炉峰。"
略坐移时又分别,片云孤鹤一枝筇。"