采桑子·宝钗楼上妆梳晚
"客窗强饮太匆匆，急雨寒风意万重。
映雪犹误雪，煦日欲成霞。紫陌传香远，红泉落影斜。
"幽岛曲池相隐映，小桥虚阁半高低。
肠断锦帆风日好，可怜桐鸟出花飞。"
树色秋帆上，滩声夜枕前。何堪正危侧，百丈半山颠。"
今日西川无子美，诗风又起浣花村。"
苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。"
"不行门外地，斋戒得清真。长食施来饭，深居锁定身。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名，识之不识先相怒。"
不如家池上，乐逸无忧患。有食适吾口，有酒酡吾颜。
采桑子·宝钗楼上妆梳晚拼音解释:
.ke chuang qiang yin tai cong cong .ji yu han feng yi wan zhong .
ying xue you wu xue .xu ri yu cheng xia .zi mo chuan xiang yuan .hong quan luo ying xie .
.you dao qu chi xiang yin ying .xiao qiao xu ge ban gao di .
chang duan jin fan feng ri hao .ke lian tong niao chu hua fei ..
shu se qiu fan shang .tan sheng ye zhen qian .he kan zheng wei ce .bai zhang ban shan dian ..
jin ri xi chuan wu zi mei .shi feng you qi huan hua cun ..
ku diao yin huan chu .shen qing yan bu chuan .wan zhong yun shui si .jin ye yue ming qian ..
.bu xing men wai di .zhai jie de qing zhen .chang shi shi lai fan .shen ju suo ding shen .
ji lai qiu zhe duo xiang wu .jian shuo han kang jiu xing ming .shi zhi bu shi xian xiang nu ..
bu ru jia chi shang .le yi wu you huan .you shi shi wu kou .you jiu tuo wu yan .
译文及注释
译文
天色阴(yin)沉，月亮隐在海天的那边。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
九月时(shi)，江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时，有了一种愁绪下了露水，月亮中有很冷的感觉起了风，衣带飘飘，是秋天的味道了看着它也不用忧伤老(lao)大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
谷(gu)穗下垂长(chang)又长。
请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前代支遁名传(chuan)天下。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我(wo)随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
航程长，水遥阔，饱尝远游之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁园的遗迹。
写信来求诗要我亲自(zi)书写，于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
这鸟主人和卫灵公一样，目送飞鸿，不理睬孔夫子，邈然不可攀附。
你酒后风采飞扬，三杯下肚，笑弄宝刀
我的书信不知何时你能收到？只恐江湖险恶，秋水多风浪。
昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁(fan)茂，红花凋零。
注释
(22)萦绊：犹言纠缠。
（27）滑：紊乱。
96.胶加：指纠缠不清。
116. 将（jiàng）：统率。
10.圜（yuán）：天体。九重：九层。
①口占：随口吟出，不打草稿。
⑸所期玄津白：一作“所期要津日”。
赏析
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
“暂语船播还起去，穿花贴水益沾巾”，那被诗人寄于同情的燕子此刻似乎领会了诗人的意思，“暂语船墙”，向诗人表示同情，但它立即发现这是一只漂流不定的船，不是它应该选择垒巢的“居室”，它忽然又变得漠然无情，随即起而飞去。但是，它又好像舍不得似曾相识的主人，贴水低飞，绕船盘桓，无情而似有情，可爱亦复可恼，终于翻然穿花而逝，给诗人留下空虚、惆怅和寂寞，诗人不觉老泪横流了。鸟之将死，其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律，可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里，深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来，朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象，经宋代晏殊的点化，就更加深入人心了。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之(xin zhi)处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越，却不被刘表重用，寓流荆州十五年。公元205年（东汉建安九年）秋，王粲在荆州登上麦城（在今湖北当阳东南）城楼，纵目四望，写下了这篇传诵不衰的名赋。
“为谁成早秀？不待作年芳。”，在这里表达了他对梅花的悲痛，这种悲痛正是对自身遭遇的悲痛。联系到诗人很早就以文才著名，所以受到王茂元的赏识，请他到幕府里去，把女儿嫁给他。王茂元属于李德裕党，这就触怒了牛僧孺党。在牛党得势时，他就受到排斥，不能够进入朝廷，贡献他的才学，这正像梅花未能等到春的到来而过早开放一样。这一结，就把自伤身世的感情同开头呼应，加强了全篇的感情力量。[1] 咏物诗的最高境界是“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”。意思是依照事物的形貌来描绘，委婉地再现其形象；同时，也曲折地传达出内心的感情。这首诗正是这样。梅花是一定时空中盛开的梅花，移用别处不得。与之同时，又将诗人的身世从侧面描绘出来。两者融合得纹丝合缝，看不出一点拼凑的痕迹，是作者深厚功力的表现。
清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》：“望晴之词，祝其止舞而挟子以游，停云而振衣适志，已引动欲归义。乳子本说燕雏，仙衣本说神女，公乃借形挈家归去之志也，运古入化。”
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
许多解诗者认为此诗乃隐者表述安贫乐道之词。如朱熹《诗集传》云：“此隐居自乐而无求者之词。言《衡门》佚名 古诗虽浅陋，然亦可以游息；泌水虽不可饱，然亦可以玩乐而忘饥也。”姚际恒《诗经通论》云：“此贤者隐居甘贫而无求于外之诗。一章甘贫也，二三章无求也。唯能甘贫，故无求。唯能无求，故甘贫。”这一观点即使不像闻一多先生所言“未免太可笑了”（《说鱼》），至少也有些酸腐。盖因此论带有明显的儒道杂糅的思想痕迹，是深受儒道思想影响的后世文人以六经注我的产物。这一观点与上古民歌的创作实情格格不入，正如《康衢谣》、《击壤歌》明显地属后世文人假托原始歌谣一样。让上古民歌谈安贫乐道未免有些滑稽。
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方玉润说：“前后两章(liang zhang)实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
这首诗清新秀逸，像一幅色彩鲜明的风俗画，是送别诗中别开生面之作。
从章法看，这前六句纯然写景，而承转开阖，井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色，承前写“湖”；颈联“头番笋”、“第一花”，则是山地风光，承前写“山”。首句(shou ju)概言“湖山胜处”，两联分承敷衍，章法十分严谨。但颔联写湖，是远处宽处景色；颈联写庭院周围，是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说：“律诗中二联必分宽紧远近”，这就在严谨中又有变化。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示(xian shi)出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
“暂语船播还起去，穿花贴水益沾巾”，那被诗人寄于同情的燕子此刻似乎领会了诗人的意思，“暂语船墙”，向诗人表示同情，但它立即发现这是一只漂流不定的船，不是它应该选择垒巢的“居室”，它忽然又变得漠然无情，随即起而飞去。但是，它又好像舍不得似曾相识的主人，贴水低飞，绕船盘桓，无情而似有情，可爱亦复可恼，终于翻然穿花而逝，给诗人留下空虚、惆怅和寂寞，诗人不觉老泪横流了。鸟之将死，其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律，可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里，深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来，朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象，经宋代晏殊的点化，就更加深入人心了。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之(xin zhi)处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越，却不被刘表重用，寓流荆州十五年。公元205年（东汉建安九年）秋，王粲在荆州登上麦城（在今湖北当阳东南）城楼，纵目四望，写下了这篇传诵不衰的名赋。
“为谁成早秀？不待作年芳。”，在这里表达了他对梅花的悲痛，这种悲痛正是对自身遭遇的悲痛。联系到诗人很早就以文才著名，所以受到王茂元的赏识，请他到幕府里去，把女儿嫁给他。王茂元属于李德裕党，这就触怒了牛僧孺党。在牛党得势时，他就受到排斥，不能够进入朝廷，贡献他的才学，这正像梅花未能等到春的到来而过早开放一样。这一结，就把自伤身世的感情同开头呼应，加强了全篇的感情力量。[1] 咏物诗的最高境界是“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”。意思是依照事物的形貌来描绘，委婉地再现其形象；同时，也曲折地传达出内心的感情。这首诗正是这样。梅花是一定时空中盛开的梅花，移用别处不得。与之同时，又将诗人的身世从侧面描绘出来。两者融合得纹丝合缝，看不出一点拼凑的痕迹，是作者深厚功力的表现。
清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》：“望晴之词，祝其止舞而挟子以游，停云而振衣适志，已引动欲归义。乳子本说燕雏，仙衣本说神女，公乃借形挈家归去之志也，运古入化。”
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
许多解诗者认为此诗乃隐者表述安贫乐道之词。如朱熹《诗集传》云：“此隐居自乐而无求者之词。言《衡门》佚名 古诗虽浅陋，然亦可以游息；泌水虽不可饱，然亦可以玩乐而忘饥也。”姚际恒《诗经通论》云：“此贤者隐居甘贫而无求于外之诗。一章甘贫也，二三章无求也。唯能甘贫，故无求。唯能无求，故甘贫。”这一观点即使不像闻一多先生所言“未免太可笑了”（《说鱼》），至少也有些酸腐。盖因此论带有明显的儒道杂糅的思想痕迹，是深受儒道思想影响的后世文人以六经注我的产物。这一观点与上古民歌的创作实情格格不入，正如《康衢谣》、《击壤歌》明显地属后世文人假托原始歌谣一样。让上古民歌谈安贫乐道未免有些滑稽。
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方玉润说：“前后两章(liang zhang)实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
这首诗清新秀逸，像一幅色彩鲜明的风俗画，是送别诗中别开生面之作。
从章法看，这前六句纯然写景，而承转开阖，井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色，承前写“湖”；颈联“头番笋”、“第一花”，则是山地风光，承前写“山”。首句(shou ju)概言“湖山胜处”，两联分承敷衍，章法十分严谨。但颔联写湖，是远处宽处景色；颈联写庭院周围，是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说：“律诗中二联必分宽紧远近”，这就在严谨中又有变化。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示(xian shi)出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
创作背景
《咬文嚼字》（2013年第11期第43-44页）《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载：钱鹤滩有《鹤滩稿》（明万历三十六年沈思梅居刻本）等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明，即“钱先生讳福，字与谦，家近放鹤滩，因自号鹤滩云。”，并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。
蒋礼鸿( 元代 )
收录诗词 (3252) 首
简 介
蒋礼鸿 蒋礼鸿（1916～1995）着名语言学家、敦煌学家、辞书学家。字云从，浙江嘉兴人。1916年2月出生，卒于1995年5月9日。曾任杭州大学（1998年并入浙江大学）中文系教授、杭州大学古籍研究所兼职教授、杭州大学汉语史专业博士生导师、中国敦煌吐鲁番学会语言文学研究会副会长，浙江省语言学会副会长、会长、名誉会长，浙江省敦煌学会副会长、《汉语大词典》副主编、《辞海》编委兼分科主编、杭州大学敦煌研究中心顾问、“九三”学社社员。
雪中偶题
"居止日萧条，庭前唯药苗。身闲眠自久，眼荖视还遥。
"炎风杂海气，暑雨每成霖。涂泥亲杖屦，苔藓渍衣襟。
"出入门阑久，儿童亦有情。不忘将姓字，常说向公卿。
"花宫柳陌正从行，紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木，
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
水似晴天天似水，两重星点碧琉璃。"
晚木初凋柳，秋丛欲败兰。哀猿自相叫，乡泪好无端。"
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔，尘结云头雨磕敲。
一毛不拔
"蟪蛄宁与雪霜期，贤哲难教俗士知。
日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马，浦溢心疑睹抃鳌。
宣尼高数仞，固应非土壤。"
秋风若西望，为我一长谣。"
"昆仑九层台，台上宫城峻。西母持地图，东来献虞舜。
过海量鲸力，归天算鹤程。露凝钟乳冷，风定玉箫清。
"蟋蟀暮啾啾，光阴不少留。松檐半夜雨，风幌满床秋。
咸阳亲戚长安里，无限将金买花子。浇红湿绿千万家，
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
城里万家闻不见，君王试舞郑樱桃。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳，少帝空随汉家马。"
"云暗山横日欲斜，邮亭下马对残花。
"小宅非全陋，中堂不甚卑。聊堪会亲族，足以贮妻儿。
水玉丁东不可闻，冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来，
惟有门人怜钝拙，劝教沈醉洛阳春。"
我又听师棋一着，山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人，
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
丑奴儿·书博山道中壁
昨夜大梁城下宿，不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺，
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁，巴村绿树荫神祠。
"二十年沈沧海间，一游京国也应闲。
按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。"
义交外不亲，利交内相违。勉子慎其道，急若食与衣。
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹，檐前不去衔泥燕。
丁宁莫遣春风吹，留与佳人比颜色。"
黄金色未足，摘取且尝新。若待重阳日，何曾异众人。
秋风辞
"劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
生不去亲爱，浮名若风波。谁令不及此，亲爱隔山河。"
祇园说法无高下，尔辈何劳尚世情。"
将相多收蓟北功。礼乐日稽三代盛，梯航岁贡万方同。
断蓬在门栏，岂当桃李荣。寄食若蠹虫，侵损利微生。
功德流何远，馨香荐未衰。敬名探国志，饰像慰甿思。
一似小儿学，日就复月将。勤勤不自已，二十能文章。
尉迟杯·离恨
旧第开朱门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。
"蟪蛄宁与雪霜期，贤哲难教俗士知。
"寒天仍远去，离寺雪霏霏。古迹曾重到，生涯不暂归。
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
"清风袅袅越水陂，远树苍苍妙喜寺。
莫叹屈声犹未展，同年今日在中书。"
"亭亭新阁成，风景益鲜明。石尽太湖色，水多湘渚声。
天晴花气漫，地暖鸟音和。徒漱葛仙井，此生其奈何。"
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
"晚日临寒渚，微风发棹讴。凤池波自阔，鱼水运难留。
鸟照微生水，狐听或过人。细迁形外影，轻蹑镜中轮。
今朝欲泣泉客珠，及到盘中却成血。"
幽人惜时节，对此感流年。"
"白云修道者，归去春风前。玉简通仙籍，金丹驻母年。
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工，写真与身真相同。
"姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
南乡子·诸将说封侯
海上清光发，边营照转凄。深闺此宵梦，带月过辽西。
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
到头归向青山是，尘路茫茫欲告谁。"
金鞍玉勒无颜色，泪满征衣怨暴秦。"
"惭非青玉制，故以赠仙郎。希冀留书閤，提携在笔床。
昔年尝作毗陵客，石峭泉清天下稀。"
奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。
殿前欢·楚怀王
"吟诗掷酒船，仙掌白楼前。从事关中贵，主人天下贤。
"一片白葛巾，潜夫自能结。篱边折枯蒿，聊用簪华发。
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
清庙万年长血食，始知明德与天齐。"
畎亩人无惰，田庐岁不空。何须忧伏腊，千载贺尧风。"
"萧萧晚景寒，独立望江壖。沙渚几行雁，风湾一只船。
忽忆家园须速去，樱桃欲熟笋应生。"
以下见《纪事》）
画地学书
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
"婺女星边气不秋，金华山水似瀛州。
霞光红泛艳，树影碧参差。莫虑言归晚，牛家有宿期。"
岂比直庐丹禁里，九重天近色弥鲜。"
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安，维吾侯之康兮乐欣。
"饯行诗意厚，惜别独筵重。解缆城边柳，还舟海上峰。
曲罢那能别，情多不自持。缠头无别物，一首断肠诗。"
积草渐无径，残花犹洒衣。禁垣偏日近，行坐是恩辉。"