千年调·卮酒向人时
"吾爱房与杜，贫贱共联步。脱身抛乱世，策杖归真主。
公子长夜醉，不闻子规啼。"
"路臣何方来，去马真如龙。行骄不动尘，满辔金珑璁。
"时人重花屏，独即胎化状。丛毛练分彩，疏节筇相望。
"分漕得洛川，谠议更昭然。在省曾批敕，中台肯避权。
"九华曾屏迹，罹乱与心违。是处堪终老，新秋又未归。
地古桑麻广，城偏仆御闲。县斋高枕卧，犹梦犯天颜。"
"酆都香稻字重思，遥想飞魂去未饥。
革橐饥僮尚挈行。住在闲坊无辙迹，别来何寺有泉声。
不用黄金铸侯印，尽输公子买蛾眉。
忍听丽玉传悲伤。"
千年调·卮酒向人时拼音解释:
.wu ai fang yu du .pin jian gong lian bu .tuo shen pao luan shi .ce zhang gui zhen zhu .
gong zi chang ye zui .bu wen zi gui ti ..
.lu chen he fang lai .qu ma zhen ru long .xing jiao bu dong chen .man pei jin long cong .
.shi ren zhong hua ping .du ji tai hua zhuang .cong mao lian fen cai .shu jie qiong xiang wang .
.fen cao de luo chuan .dang yi geng zhao ran .zai sheng zeng pi chi .zhong tai ken bi quan .
.jiu hua zeng ping ji .li luan yu xin wei .shi chu kan zhong lao .xin qiu you wei gui .
di gu sang ma guang .cheng pian pu yu xian .xian zhai gao zhen wo .you meng fan tian yan ..
.feng du xiang dao zi zhong si .yao xiang fei hun qu wei ji .
ge tuo ji tong shang qie xing .zhu zai xian fang wu zhe ji .bie lai he si you quan sheng .
bu yong huang jin zhu hou yin .jin shu gong zi mai e mei .
ren ting li yu chuan bei shang ..
译文及注释
译文
太湖边只有你三亩的田宅，遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
灾民们受不了时才离乡背井。
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
越走近故乡心(xin)里就越是胆怯，不敢打听从家那边过来的人。
乍一看她，好像是在越溪浣纱的美女西施，又宛如碧玉，媲美美人丽华。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳，夜间赏雪应当不忘披(pi)在身。
这(zhe)种情况不改变，不拟回头望故乡。庭院里霜满地，月亮(liang)已过了小楼。
帘内无人，日色暗淡，花丛、竹丛一片寂静，不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
千万不要助长他族，使他族逼近、居住在这里，来和我郑国争夺这地方。如果那样(yang)，我的子孙连自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾，又怎能祭祀许国的山川呢？我之所以让你住在这里，不单是为许国着想，也借以巩固我们郑国的边防啊。”
良辰与美景，白白地错过，没有喝到酒，没有听歌舞。
桃花漂浮在三月的绿水上，我竟然敢在这时候下瞿塘。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
正暗自结苞含情。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难，故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
注释
③但得：只要能让。
（70）西面拜：昌邑在今山东巨野西南，长安在其西，西面拜即遥拜长安宗庙。
⑿“招魂”二句：我欲为死雁招魂又有何用，雁魂也在风雨中啼哭。招魂楚些（suò）：《楚辞·招魂》句尾皆有“些”字。何嗟及：悲叹无济于事。山鬼：《楚辞·九歌·山鬼》篇指山神，此指雁魂。
⑵谪宦：贬官。栖迟：淹留。像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来。
44.觚（gū）卢：《文选》李善注引张晏说即葫芦。
赏析
在最后，诗(shi)人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
第一句，写行到之地（《东溪》梅尧臣 古诗）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有工力的（《临汉隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云(yun)起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。
《《午日观竞渡》边贡 古诗》是明代边贡的一首七言律诗，这首诗从端午节期间戏水，赛龙舟的风俗开始写起，触景生情，表明了对屈原的思念，对异乡的端午风俗的赞同，在闲暇的日子里总会有一丝丝闲愁。
第一章前两句以“既破”、“又缺”起始，斧、斨均为生产工具，人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺，家计亦因此而处于困苦之中，故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦；以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废，来反映生活之困。这是以点代面，以个别代全部，言事而寄慨的手法。
王质《诗总闻》说：“大率此诗妇人为主辞，故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代，故清人论“对答体”诗，大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实，《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗，对话由短而长，节奏由慢而快，情感由平静而热烈，人物个性也由隐约而鲜明。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调(diao)，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
诗开篇写道：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞，岸边的树木已不复葱郁，然而纷纷飘坠的金色的落叶，为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣，缓缓掠过樯桅……短短两句，清远流丽。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田，反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样，以物喻人，以天道常理反兴人情乖戾，故郑笺解释曰：“池水之泽，浸润稻田使之生殖，喻王无恩于申后，滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转，由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”，前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说，以为硕人指申后，朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗，以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻，暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人，谓褒姒”，与诗意合。话锋既转，下一章的感叹(gan tan)就显得自然而贴切了。
风流才子柳永仕途失意后，终日冶游，过着偎红倚翠的放浪生活，这首俚词可为代表作。年轻时在汴京的一次宴会上，他与一个已经分手的歌妓不期而遇，重逢交谈终于达成谅解。这是一段悲欢离合的事，虽然只是宴会上这一场面，却将词人和她的恩恩怨怨写得细腻逼真。上阕先写彼此散后，突然相遇的神态。他认为没有缘由再与她合好，又见她席上强装笑颜，不时皱眉长叹，那楚楚动人的神态勾起他对旧日恩爱的缕缕情思。只见她双眼泪盈，不顾约束，对着他的耳边倾吐着种种隐藏在内心的肺腑之言。而且她对他情感却始终专一。他表示要她“待信真个”，即割断了一切羁绊，他才“收心”，“共伊长远”对前番误会表示谅解后长远相爱。
第一句，写行到之地（《东溪》梅尧臣 古诗）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有工力的（《临汉隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云(yun)起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。
《《午日观竞渡》边贡 古诗》是明代边贡的一首七言律诗，这首诗从端午节期间戏水，赛龙舟的风俗开始写起，触景生情，表明了对屈原的思念，对异乡的端午风俗的赞同，在闲暇的日子里总会有一丝丝闲愁。
第一章前两句以“既破”、“又缺”起始，斧、斨均为生产工具，人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺，家计亦因此而处于困苦之中，故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦；以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废，来反映生活之困。这是以点代面，以个别代全部，言事而寄慨的手法。
王质《诗总闻》说：“大率此诗妇人为主辞，故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代，故清人论“对答体”诗，大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实，《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗，对话由短而长，节奏由慢而快，情感由平静而热烈，人物个性也由隐约而鲜明。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调(diao)，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
诗开篇写道：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞，岸边的树木已不复葱郁，然而纷纷飘坠的金色的落叶，为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣，缓缓掠过樯桅……短短两句，清远流丽。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田，反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样，以物喻人，以天道常理反兴人情乖戾，故郑笺解释曰：“池水之泽，浸润稻田使之生殖，喻王无恩于申后，滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转，由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”，前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说，以为硕人指申后，朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗，以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻，暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人，谓褒姒”，与诗意合。话锋既转，下一章的感叹(gan tan)就显得自然而贴切了。
风流才子柳永仕途失意后，终日冶游，过着偎红倚翠的放浪生活，这首俚词可为代表作。年轻时在汴京的一次宴会上，他与一个已经分手的歌妓不期而遇，重逢交谈终于达成谅解。这是一段悲欢离合的事，虽然只是宴会上这一场面，却将词人和她的恩恩怨怨写得细腻逼真。上阕先写彼此散后，突然相遇的神态。他认为没有缘由再与她合好，又见她席上强装笑颜，不时皱眉长叹，那楚楚动人的神态勾起他对旧日恩爱的缕缕情思。只见她双眼泪盈，不顾约束，对着他的耳边倾吐着种种隐藏在内心的肺腑之言。而且她对他情感却始终专一。他表示要她“待信真个”，即割断了一切羁绊，他才“收心”，“共伊长远”对前番误会表示谅解后长远相爱。
创作背景
诗人创作此诗正是在中秋的夜晚，联想到诗人前一年高中进士，而此刻正是诗人东游之中，也正是诗人意气风发之时，所以在如此佳节，又是诗人得意之时，以此背景，诗人创作了此诗。
陈象明( 先秦 )
收录诗词 (8398) 首
简 介
陈象明 （?—1646）明广东东莞人，字丽南。崇祯元年进士。授户部主事，榷税淮安，以清操闻，累迁饶州知府，以忤巡按御史，被劾降官。后迁湖南道副使。南明永历帝立，征调土兵至梧州，遇清兵，战死。
醉公子·岸柳垂金线
"水殿清风玉户开，飞光千点去还来。
相思劳寄梦，偶别已经秋。还被青青桂，催君不自由。"
有路求真隐，无媒举孝廉。自然成啸傲，不是学沉潜。
玉皇欲着红龙衮，亲唤金妃下手裁。
酒旗菰叶外，楼影浪花中。醉帆张数幅，唯待鲤鱼风。
朝廷及下邑，治者皆仁义。国家选贤良，定制兼拘忌。
时将刷苹浪，又取悬藤带。不及腰上金，何劳问蓍蔡。"
有烟栖菊梗，无冻落杉枝。背日能寻径，临风尚覆棋。
早秋
傥使小儒名稍立，岂教吾道受栖迟。"
带露嗅药蔓，和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠，飞上千丈松。
"粉闱深锁唱同人，正是终南雪霁春。
"腊雪都堂试，春风汴水行。十年虽抱疾，何处不无情。
鲸鲵人海涸，魑魅棘林幽。
"猎猎朱旗映彩霞，纷纷白刃入陈家。
"一瞬即七里，箭驰犹是难。樯边走岚翠，枕底失风湍。
（械夏之歌者，宾既出之所奏也。三章，章三句）
千秋岁·为金陵史致道留守寿
"身非绝粒本清羸，束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去，
"蜀国少平地，方思京洛间。远为千里客，来度百牢关。
但言贫者拙，不言富者贪。谁知苦寒女，力尽为桑蚕。"
三十年来辞病表，今朝卧病感皇恩。
"黄卷不关兼济业，青山自保老闲身。
意超海上鹰，运跼辕下驹。纵性作古文，所为皆自如。
成汤与周武，反覆更为尊。下及秦汉得，黩弄兵亦烦。
强欺自天禀，刚吐信吾徒。乃知不平者，矫世道终孤。
喜春来·春盘宜剪三生菜
"翩翩双燕画堂开，送古迎今几万回。
"正忧衰老辱金台，敢望昭王顾问来。门外旌旗屯虎豹，
"路入高阳感郦生，逢时长揖便论兵。
"东越相逢几醉眠，满楼明月镜湖边。
烈烧飞荒野，栖凫宿广陂。东来与西去，皆是不闲时。"
"为报踌躇陌上郎，蚕饥日晚妾心忙。
"手劚太行山，心齐太行巅。劚尽太行险，君心更摩天。
白莲千朵照廊明，一片升平雅颂声。
游黄檗山
声利从来解破除，秋滩唯忆下桐庐。鸬鹚阵合残阳少，
气清寐不着，起坐临阶墀。松阴忽微照，独见萤火芝。
"至人随化往，遗路自堪伤。白塔收真骨，青山闭影堂。
郡因兵役苦，家为海翻移。未老多如此，那堪鬓不衰。"
十处辛苦平天下，何事生擒入帝乡。"
雨合吴江黑，潮移海路新。瓶盂自此去，应不更还秦。"
名姓镌幢记，经书逐库题。字随飞蠹缺，阶与落星齐。
若言不得南宗要，长在禅床事更多。"
秋日登吴公台上寺远眺
清切会须归有日，莫贪句漏足丹砂。"
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲，东山毛褐傲羲皇。
北斗西风吹白榆，穆公相笑夜投壶。
"越舼轻似萍，漾漾出烟郭。人声渐疏旷，天气忽寥廓。
却教鹦鹉唿桃叶，便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久，
晓景乍看何处似，谢家新染紫罗裳。"
"玄发难姑息，青云有路岐。莫言多事日，虚掷少年时。
"苍茫空泛日，四顾绝人烟。半浸中华岸，旁通异域船。
春望
饭野盂埋雪，禅云杖倚松。常修不住性，必拟老何峰。"
"坠叶萧萧九月天，驱兵独过马陵前。
乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。"
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极，渭曲馨香莫计年。
太子真娥相领行，当天合曲玉箫清。
文字不得力，桑麻难救贫。山禽欺稚子，夜犬吠渔人。
"声望去已远，门人无不知。义行相识处，贫过少年时。
十年深隐地，一雨太平心。匣涩休看剑，窗明复上琴。
七月二十九日崇让宅宴作
"菊华寒露浓，兰愁晓霜重。指佞不长生，蒲萐今无种。
"满院松桂阴，日午却不知。山人睡一觉，庭鹊立未移。
玄箓乏仙骨，青文无绛名。虽然入阴宫，不得朝上清。
金鳌头上蓬莱殿，唯有人间炼骨人。
更忆寒山雪月深。高谢万缘消祖意，朗吟千首亦师心。
芽孽群妖灭，松筠百度贞。郎官青琐拜，使者绣衣迎。
厥流浩漾，厥势嵯峨。今君之酌，慰我实多。
"槐杪清蝉烟雨馀，萧萧凉叶堕衣裾。噪槎乌散沈苍岭，
湘妃怨·夜来雨横与风狂
不过传达杨君梦，从许人间小兆听。"
"日暖泗滨西，无穷岸草齐。薄烟衰草树，微月迥城鸡。
寒阡随日远，雪路向城开。游子久无信，年年空雁来。"
关吏不劳重借问，弃繻生拟入耶溪。"
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺，清声细入鸣蛩翼。
不是金陵钱太尉，世间谁肯更容身。
想取烝黎泰，无过赋敛均。不知成政后，谁是得为邻。
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
送内寻庐山女道士李腾空二首
蝉吟古树想歌声。虽将玉貌同时死，却羡苍头此日生。
花开蝶满枝，花落蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想，小窗残雨湿精魂。
"湛湛腾空下碧霄，地卑湿处更偏饶。
嫔妃久立帐门外，暗笑夫人推酒声。
欲问生前躬祀日，几烦龙驾到泾州。"
遂令不羁性，恋此如缠缚。念彼上人者，将生付寂寞。
陇上沙葱叶正齐，腾黄犹自跼羸啼。尾蟠夜雨红丝脆，