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生查子·旅思

明代 / 叶辉

悬劫偏深勐,回征特险巇.旁攻百道进,死战万般为。
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。
今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
见说巴风俗,都无汉性情。猿声芦管调,羌笛竹鸡声。
往往闻其风,俗士犹或非。怜君头半白,其志竟不衰。
鹓鹭方求侣,鸱鸢已吓雏。征还何郑重,斥去亦须臾。
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
不悟时节晚,徒施工用多。人间事亦尔,不独燕营窠。"


生查子·旅思拼音解释:

xuan jie pian shen meng .hui zheng te xian xi .pang gong bai dao jin .si zhan wan ban wei .
nong quan nan jian zuo .dai yue dong ting su .xing fa yin shu bei .men lai qi yi ju .
cao pu di yin ru .yun juan tian wei man .ying za pei qiang qiang .hua rao yi can can .
huang mao gang tou qiu ri wan .ku zhu ling xia han yue di .yu tian you su he bu zhuo .
bing pei bian xu dong .lian pan jiu man xun .jing guo jiu lin li .zhui zhu hao jiao qin .
.xiao tan cheng jian di .xian ke zuo kai jin .jie wen bu liu shui .he ru wu nian xin .
jin wo feng yi wen .si ren zhi qi xiang .qing feng wu ren ji .ri mu kong xiang yang .
bai nian chou li guo .wan gan zui zhong lai .chou chang cheng xi bie .chou mei liang bu kai .
jian shuo ba feng su .du wu han xing qing .yuan sheng lu guan diao .qiang di zhu ji sheng .
wang wang wen qi feng .su shi you huo fei .lian jun tou ban bai .qi zhi jing bu shuai .
yuan lu fang qiu lv .chi yuan yi xia chu .zheng huan he zheng zhong .chi qu yi xu yu .
you qu gu zhou san si li .shui yan sha yu yu huang hun ..
bu wu shi jie wan .tu shi gong yong duo .ren jian shi yi er .bu du yan ying ke ..

译文及注释

译文
良工巧匠们不知经过多少年的锻造冶炼,才铸出这把无双的宝剑名曰龙泉。
美(mei)人儿卷起珠帘一直等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在(zai)风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
白日正在天(tian)心,照耀宇宙,照亮了你对明主的忠诚之心。
这和如今的某些人一样(yang),佞臣贼子陷害忠良。
厨房里有出不完的腐败肉,库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
孤云陪伴着野鹤,怎么能在人间居住。不要买下沃洲山,现在已经有人知道那儿了。韵译
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
你能不能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗(ma)?
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
吴云寒冻,鸿燕号苦。
去年正月十五元宵节,花市灯光像白天一样明亮。

注释
⑦抱:古“抛”字。衾(qīn钦):被子。裯(chóu绸):被单。
③动春锄:开始春耕。
(8)玉人:指楚人卞和。《韩非子·和氏》记卞和得璞(蕴玉之石)于楚山,献楚厉王,厉王令玉匠察看,回说不是玉,就以欺君的罪名斫去卞和左脚;厉王死,武王立。卞和又献,武王也命玉匠察看,玉匠回说不是玉,又以欺君的罪名斫去卞和右脚。武王死,文王立,卞和抱玉哭于楚山下,三日三夜泪尽泣血,文王听说,召卞和令玉匠凿璞,果得宝玉,加工成璧,称为和氏之璧。按据《史记·楚世家》,楚国自武王始称王,武王以前并无厉王。当是《韩非子》误记。
③方舟:两船并在一起。极,至,到达。难任,难以承担。这四句是说我所怀念的那个人远在万里之外,中间隔着大江大湖,连远航的方舟也难以到达,离别的愁苦真是使人难于承受。
⑤俯仰:低头扬头之间,极言时间之短。 
为:做。
24.旬日:十天。
(3)工:乐工。《周南》、《召南》:《诗经》十五国风开头的两种。以下提到的都是国风中各国的诗歌。
日夕:早晚。“终日夕”与上句“无闲时”对举。

赏析

  在诸侯分立的时代,诸侯交际、聘问的历史上确实存在各式各样的明争暗斗,使臣与出使国君臣彬彬有礼的交往中存在着对荣誉、利益的挑战和维护。同时,使臣是否受到尊重及在何等程度上的尊重,则是两个诸侯国间关系的直接表现。晋赵孟出聘郑,受到特殊的礼遇,不取决于晋郑的友好,而在于郑对晋的依附,在于赵孟执掌晋之政柄,加之以他个人的君子风范和人格魅力。
  头两句写昔写盛。天河、云间,喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女,诗中以喻郡主。这位旧宫人,可能原系某郡主的侍女,在郡主出嫁之后,还曾跟着她多次出入宫禁,所以记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲,则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听,而只说所唱之歌,来之不易,只有多次随郡主入宫,才有机会学到,而所学到的,又是“第一歌”,不是一般的,则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌,只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到,则其人之身价,其歌之名贵,无须再加形容,在艺术处理上,并无二致。
  更有说者,“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大,从前者推出后者,顺理成章;而且,从讲书法到讲道德,从讲怀念书法家到追慕先德,都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”;本文之作,又是作者(zuo zhe)应“教授王君”的请求;王的目的又是“勉其学者”。所以,重点是一个“勉”字。于是,从学习书法到道德风节,自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”,拘于一般题义,只讲书法,倒反死于题下,甚至远离作记本意了。所以,这第二层意思,就一般作法来说,是“题外”;就本文来说,实在还在“题中”。
  全诗先写友人的英雄风采,再由表及里,从报国、思乡的角度讴歌了友人的美好心灵,最后告诫友人,尽快结束战争,最好是别“经秋”。因为唐朝戍边将领往往拥兵自重,养敌蓄功,常将本可早日结束的战争一拖经年,给国家造成巨大损失。所谓“兵闻拙速,未睹巧以久也”,可见诗人淳朴的观念中,还饱含战略家的远见卓识。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很(hua hen)难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  诗题点明诗意、诗境,透露出诗人的谪宦之苦。
  这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山(yi shan)尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚,诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色,吸引着这位怀着旅愁的游子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
  周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》:“昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。”
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  这首春日诗失之于轻靡,或者说是百无聊赖,有的也有寄托,不过比较直露。李商隐这首诗,从主题上说这首诗没什么新意,但在艺术手法情景浑溶,低徊唱叹,富艳而多气,不多用典故而音节嘹亮,颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
  面对实力强大的齐国军队,曹刿没有贸然行事,当齐军三次击鼓进军,才建议击鼓,一鼓作气,战胜齐军于长勺,这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘,简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过,以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想,那么,战后论战则体现了他的战术思想,“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力,“夫大国难测也,惧有伏焉。吾视其辙乱,望其旗靡,故逐之”,则体现了他谨慎的态度。
  以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论,抒感慨,极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事,说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事,说明李白能够自重,永王也并未任用他。梁“狱”句,是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句,是说如果当时因事理难明,李白服了流刑,那么,如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢?一个反问句,把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康(ji kang)所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  智叟,智于其表,愚在其中,因此愚公对智叟的冷嘲热讽,先报之以一声长叹,表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知,接着,针锋相对地进行驳斥:“汝心之固,固不可彻,曾不若孀妻弱子。虽我之死,有子存焉;子又生孙,孙又生子;子又有子,子又有孙;子子孙孙无穷匮也,而山不加增,何苦而不平?”出语尖锐犀利,毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量,阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系,进一步表现了愚公迎难而上的精神。
  这首七律用简朴优美的语言叙事抒情,言近旨远,辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写,每一句都蕴蓄着丰富的内涵,饱和着浓郁的诗情,值得读者反复吟味。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

叶辉( 明代 )

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简 介

叶辉 叶辉,徽宗宣和三年(一一二一)以从政郎知建德县(《淳熙严州图经》卷二)。今录诗四首。

周颂·载见 / 罗君章

明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
"一年秋半月偏深,况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾,
"青娥小谢娘,白发老崔郎。谩爱胸前雪,其如头上霜。
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液,一尺中庭白玉尘。
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
驿路缘云际,城楼枕水湄。思乡多绕泽,望阙独登陴。


后出塞五首 / 王绹

"偶有冲天气,都无处世才。未容荣路稳,先踏祸机开。
况我兄弟远,一身形影单。江波浩无极,但见时岁阑。"
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
渐失乡国处,才分山水形。东海一片白,列岳五点青。
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
内外及中间,了然无一碍。所以日阳中,向君言自在。"
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,


点绛唇·伤感 / 楼颖

忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。
城柳方缀花,檐冰才结穗。须臾风日暖,处处皆飘坠。
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
外累由心起,心宁累自息。尚欲忘家乡,谁能算官职。
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
"姓白使君无丽句,名休座主有新文。
百果参杂种,千枝次第开。天时有早晚,地力无高低。


猿子 / 庞蕴

尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。
遂师庐山远,重吊湘江屈。夜听竹枝愁,秋看滟堆没。
拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
益州大将韦令公,顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩,
朝艳蔼霏霏,夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细,覆地红绡薄。


念奴娇·留别辛稼轩 / 谢万

人生待富贵,为乐常苦迟。不如贫贱日,随分开愁眉。
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。
博望移门籍,浔阳佐郡符。时情变寒暑,世利算锱铢。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟,伯夷饿死黄口肥。
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
传癖今应甚,头风昨已痊。丹青公旧物,一为变蚩妍。"
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,


奉和圣制中元日题奉敬寺 / 黎崇敕

春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食,坐牵萝蔓挂朝衣。
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。
偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"


南乡子·眼约也应虚 / 傅求

"百里音书何太迟,暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆,
时景不重来,赏心难再并。坐愁红尘里,夕鼓咚咚声。
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
至今村女面,烧灼成瘢痕。"
狐假龙神食豚尽,九重泉底龙知无。"
浅酌看红药,徐吟把绿杨。宴回过御陌,行歇入僧房。
尚想到郡日,且称守土臣。犹须副忧寄,恤隐安疲民。
缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,


潼关 / 周文质

仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
风月应堪惜,杯觞莫厌频。明朝三月尽,忍不送残春。"
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上,乡国遥抛白日边。
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
谢守归为秘监,冯公老作郎官。
病后能吟否,春来曾醉无。楼台与风景,汝又何如苏。


岁暮 / 钱彦远

"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪,金屑琵琶费酒浆。
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词,点拍才成已夸诞。
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。"
惠和坊里当时别,岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里,
但减荤血味,稍结清净缘。脱巾且修养,聊以终天年。"


点绛唇·县斋愁坐作 / 净端

蚕役投筐妾,耘催荷莜翁。既蒸难发地,仍送懒归鸿。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
不用更教诗过好,折君官职是声名。"
我惭貌丑老,绕鬓斑斑雪。不如赠少年,回照青丝发。
北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"
或名诱其心,或利牵其身。乘者及负者,来去何云云。
"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。