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赋得江边柳

唐代 / 陆岫芬

"归怀剩不安,促榜犯风澜。落宿含楼近,浮月带江寒。
山中日暮幽岩下,泠然香吹落花深。"
"闻道云中使,乘骢往复还。河兵守阳月,塞虏失阴山。
江汉水之大,鹄身鸟之微。更无相逢日,安可相随飞。"
人同卫叔美,客似长卿才。借问游天汉,谁能取石回。"
树悲悬剑所,溪想钓璜馀。明发辉光至,增荣驷马车。"
未看白马对芦刍,且觉浮云似车盖。江南节序多,
奇峰岌前转,茂树隈中积。猿鸟声自唿,风泉气相激。
"涨海积稽天,群山高嶪地。相传称乱石,图典失其事。
东陆行春典,南阳即旧居。约川星罕驻,扶道日旂舒。
不能拥路迷仙客,故欲开蹊侍圣君。"
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪,老景沉重无惊飞,
忆昨经过处,离今二十年。因君访生死,相识几人全。"


赋得江边柳拼音解释:

.gui huai sheng bu an .cu bang fan feng lan .luo su han lou jin .fu yue dai jiang han .
shan zhong ri mu you yan xia .ling ran xiang chui luo hua shen ..
.wen dao yun zhong shi .cheng cong wang fu huan .he bing shou yang yue .sai lu shi yin shan .
jiang han shui zhi da .gu shen niao zhi wei .geng wu xiang feng ri .an ke xiang sui fei ..
ren tong wei shu mei .ke si chang qing cai .jie wen you tian han .shui neng qu shi hui ..
shu bei xuan jian suo .xi xiang diao huang yu .ming fa hui guang zhi .zeng rong si ma che ..
wei kan bai ma dui lu chu .qie jue fu yun si che gai .jiang nan jie xu duo .
qi feng ji qian zhuan .mao shu wei zhong ji .yuan niao sheng zi hu .feng quan qi xiang ji .
.zhang hai ji ji tian .qun shan gao ye di .xiang chuan cheng luan shi .tu dian shi qi shi .
dong lu xing chun dian .nan yang ji jiu ju .yue chuan xing han zhu .fu dao ri qi shu .
bu neng yong lu mi xian ke .gu yu kai qi shi sheng jun ..
ni ye pan hua zhao qu men .jin tang xian shui yao bi yi .lao jing chen zhong wu jing fei .
yi zuo jing guo chu .li jin er shi nian .yin jun fang sheng si .xiang shi ji ren quan ..

译文及注释

译文
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
保存好官帽不要遭污损,擦拭净朝簪等待唐复兴。
满脸的睡意,也是(shi)芳龄十八岁,无法抗拒。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
高山绝顶来人稀少,苍松在林中犹如鹤立鸡群。
这里的江边,也有一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。
巴水忽然像是到了尽头,而青天依然夹在上面。
  庾信的文章到了老年就更加成熟了,其笔力高超雄健,文思如潮,文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章,如果庾信还活着,恐怕真会觉得你(ni)们(men)这些后生可畏了。  王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在当时的时代(dai)条件下,他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的,被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人,在历史的长河中本微不足道,因此只能身名俱灭,而四杰却如江河不废,万古流芳。  即便是王杨卢骆四杰操笔作诗,作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》,但他们还是龙文虎脊的千里马,可以为君王驾车,纵横驰骋,不像你们一跑长途就会跌倒。  你们的才力应(ying)难以超越上述几位,现在谁成就能超出他们?你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文,不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色,缺少大的气(qi)度,而没有如掣取鲸鱼于碧海之中那样的雄健才力和阔大气魄,只是一些小灵小巧的玩意。  你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人,要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉,应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力,否则就会沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。  那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的,继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形(xing)式内容都不好的诗,学习《诗经》风雅的传统,虚心向前贤学习,老师越多,这才是你们真正的老师。
回来一看,池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
兴致一来书法自然天成,醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
户外的风吹进疏帘,香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆,廊上的月光如同白天。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
望一眼家乡的山水呵,
听到这悲伤的别离曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。

注释
⑧荡:放肆。
17)莫不讶之:人们没一个不感到惊讶。
⑴滞(zhì):淹留。一说停滞,不流通。
4 之:代词,指“老朋友”
72.贤于:胜过。
⑷梦泽:即云梦泽。唐李白《〈大猎赋〉序》:“楚国不过千里,梦泽居其大半。”蒹(jiān)葭(jiā):指芦荻,芦苇。
王公大人借颜色:封王封公的大贵族都以笑脸相迎。借颜色:犹言给面子。借:给。颜色:故作笑脸。

赏析

  此诗经《北门》佚名 古诗开篇,自古以来,北通“背”,朱熹解读第一章开篇为“比”,就预先注明诗的主人公正面临着背时的命运。其实,从府衙《北门》佚名 古诗而出,当然是背对光明而来的,自然是形象暗淡无光,精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子,低着头走回家。因为无职无权,当然就要受穷了,想体面也体面不起来,其内心之黯然神伤,可想而知。但别人却不知道他的这份艰难,这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司,还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事,但又无能为力,只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏,甘于清贫,内外交困,穿着寒酸,愧对家人,但又如此任劳任怨,忠于王事,勤于政事,真是具有敬业精神的忠谨之士。
  “可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”
  以“南来数骑,问征尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果,却是“江头风恶”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤(de gu)忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。
  所以当诗之第二章,竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗,曾不容刀”的夸张复叠时,便不会再令人感到吃惊或可笑,反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思,也催发了读诗者一起去大胆想像:夸张之荒谬已被情感之认同所消解,现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象,当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影,而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河,化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
  从结构上看,这首诗短短五十字,构思精巧,结构严密,抒情写意,回环起伏。开头以橘起,最后以橘结,前呼后应,且深化主题。尤其是最后出人意料的设问,震人心弦,增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切,毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中,称张九龄的诗歌“独能超出一格,为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安(今桂林),有瘴疠之叹;自退相守荆户,有拘囚之思。托讽禽鸟,寄词草树,郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  李腾空是唐相李林甫之女,她才智超人,又极有姿色。然而她不慕荣华富贵,却痴心学道,自京都长安来庐山隐居,过着清苦的生活,说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭,罗衣曳紫烟”,寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求,其归宿最好就是“一往屏风叠,乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后,因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样,所企慕的就是“青莺子千岁,而千岁化桃子”(关尹子《釜》)的与世无争,长生不老的仙界生活,并以“知其不可奈何而安之若命”(庄子《人间世》)定为自己的处世态度。
  次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻:同船的商贾白天水窗倚枕,不觉酣然入梦,不言而喻,此刻江上扬帆,风平浪静;夜深人静,忽闻船夫相唤,杂着加缆扣舷之声,不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景,然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活,似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
  然而这一夜的小宴又是十分成功的,气氛是融(shi rong)洽而热烈的,宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚,因此诗人在平桥闲步时,宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落,灯火下楼台”的动人情景,不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐,他曾亲手谱制过不少乐曲,包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章,同时还能弹琴吹笙,指挥乐队。分司东都后,他蓄养有不少的乐妓,组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说:“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的,这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌,气氛热烈,宴在酒酣宴足(yan zu)、尽兴而散的时候,笙歌虽然结束了,但它的余音似乎还回旋散落在院落之中,不绝如缕;仆人们举着灯火,送客人步下楼台的情景,还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛,笙歌之优美,而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头,加以烘衬,宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载:“晏元献公(殊)喜评诗,尝云:‘老觉腰金重,慵便枕玉凉’未是富贵语,不如‘笙歌归院落,灯火下楼台’,此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范,它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句,而以极其疏淡的笔墨,绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
  前两联极力描写秋景,直到颈联,才点出一个“秋”字。“独登台”,则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”,指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”,本喻有限的人生,此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁,多病独爱登台的感情,概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”的对句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”,还有相互呼应的作用:诗人的羁旅愁与孤独感,就象落叶和江水一样,推排不尽,驱赶不绝,情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意,添上久客孤独的内容,增入悲秋苦病的情思,加进离乡万里、人在暮年的感叹,诗意就更见深沉了。
  最后一句提到的事实更平常,也更微妙:“到大相呼名。”因为自幼以名相呼,沿以成习,长大仍然这样称呼,本是平常不过的事,改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面,人际间的称呼,又暗示着双方的亲疏关系,大有考究。越是文明礼貌的称呼,越适合于陌生的人;关系密切,称呼反倒随便。至于“相呼名”,更是别有一层亲昵的感觉。
  全诗表达了送别友人的磊落旷达之情,不作临别涕泣之语,显得彼此都很有志节,不失自重的贫士身份。
  第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀,气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰,让人心烦意乱,渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音,古人常有折柳赠别的习俗,所以杨柳只会让人想起离别之情,使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下,诗人欣喜地发现,在置闰之前、霜雪未降的时节,菊花摇曳(yao ye)着轻盈的姿态,像是在为人作宽慰之解,此时,诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。

创作背景

  这首词是元丰五年(1082)中秋,苏轼在黄州时写的,当时作者仍在被贬谪之中。

  

陆岫芬( 唐代 )

收录诗词 (9991)
简 介

陆岫芬 字芸仙,吴县人,仁和诸生程曾洛室。

清平乐·平原放马 / 苗阉茂

恨凌辱兮恶腥膻,憎胡地兮怨胡天。生得胡儿欲弃捐,
思君欲上望夫台,端居懒听将雏曲。沉沉落日向山低,
青楼邻里妇,终年画长眉。自倚对良匹,笑妾空罗帏。
城临蜀帝祀,云接楚王台。旧知巫山上,游子共徘徊。"
蛮歌豆蔻北人愁,松雨蒲风夜艇秋。
"上序披林馆,中京视物华。竹窗低露叶,梅径起风花。
"徐陈尝并作,枚马亦同时。各负当朝誉,俱承明主私。
"千年一遇圣明朝,愿对君王舞细腰。


国风·周南·关雎 / 章佳向丝

蔚兮朝云,沛然时雨。雨我原田,亦既有年。烛龙煌煌,
不应白发顿成丝,直为黄沙暗如漆。紫禁终难叫,
悠扬思欲绝,掩抑态还生。岂是声能感,人心自不平。"
野桃红艳烧春空。芳草绵延锁平地,垄蝶双双舞幽翠。
"惸惸孤形影,悄悄独游心。以此从王事,常与子同衾。
何惜邓林树,不借一枝栖。(出《册府元龟》)
山川四望是,人事一朝非。悬剑空留信,亡珠尚识机。
"朝宰论思暇,高宴临方塘。云飞凤台管,风动令君香。


公输 / 司马金静

"麒阁一代良,熊轩千里躅。缉图昭国典,按部留宸瞩。
蛾眉婵娟断人肠。寂寥金屏空自掩,青荧银烛不生光。
何当携手去,岁暮采芳菲。"
畴昔尝论礼,兴言每匪躬。人思崔琰议,朝掩祭遵公。
大艑浮通川,高楼次旗亭。行止皆有乐,关梁似无征。
宋玉恃才者,凭云构高唐。自重文赋名,荒淫归楚襄。
"汲汲复营营,东西连两京。关繻古若在,山岳累应成。
惟德辅,庆无期。"


鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 其安夏

会待良工时一眄,应归法水作慈航。"
秋雨无情不惜花,芙蓉一一惊香倒。劝君莫谩栽荆棘,
息驾游兰坂,雕文折桂丛。无因轻羽扇,徒自仰仁风。"
缑山遗响昔所闻,庙庭进旅今攸设。"
"狱中生白发,岭外罢红颜。古来相送处,凡得几人还。
咫尺山河道,轩窗日月庭。别离焉足问,悲乐固能并。
忆将亲爱别,行为主恩酬。感激空如此,芳时屡已遒。"
少年不欢乐,何以尽芳朝。千金笑里面,一搦掌中腰。


乐毅报燕王书 / 潘羿翰

会得高秋云雾廓。淹留坐帝乡,无事积炎凉。
"生涯良浩浩,天命固谆谆。闻道神仙尉,怀德遂为邻。
万井缘津渚,千艘咽渡头。渔商多末事,耕稼少良畴。
"侵星发洛城,城中歌吹声。毕景至缑岭,岭上烟霞生。
顺风怀崆峒,承露在丰镐。泠然委轻驭,复得散幽抱。
晕如车轮上徘徊,啾啾赤帝骑龙来。"
鱼戏排缃叶,龟浮见绿池。魏朝难接采,楚服但同披。"
"汉道初全盛,朝廷足武臣。何须薄命妾,辛苦远和亲。


待储光羲不至 / 卿玛丽

魑魅天边国,穷愁海上城。劳歌意无限,今日为谁明。"
五十弦瑟海上闻。大江碎碎银沙路,嬴女机中断烟素。
"金汤既失险,玉石乃同焚。坠叶还相覆,落羽更为群。
洛川昔云遇,高唐今尚违。幽阁禽雀噪,闲阶草露滋。
稍看朱鹭转,尚识紫骝骄。寂寂泉台恨,从兹罢玉箫。
"南陌春风早,东邻去日斜。千花开瑞锦,香扑美人车。
色湛仙人露,香传少女风。还依北堂下,曹植动文雄。"
雨雪雁南飞,风尘景西迫。昔我事讨论,未尝怠经籍。


洛阳春·雪 / 完颜书娟

一朝罢台阁,万里违乡县。风土足慰心,况悦年芳变。
"帘栊上夜钩,清列听更筹。忽共鸡枝老,还如骑省秋。
"胜地临鸡浦,高会偶龙池。御柳惊春色,仙筇掩月华。
寄言当代诸少年,平生且尽杯中渌。"
变霜凝晓液,承月委圆辉。别有吴台上,应湿楚臣衣。"
仁心及草木,号令起风雷。照烂阴霞止,交纷瑞雨来。
繁弦调对酒,杂引动思归。愁人当此夕,羞见落花飞。"
"日御临双阙,天街俨百神。雷兹作解气,岁复建寅春。


送无可上人 / 税沛绿

容发徂边岁,旌裘敝海色。五年一见家,妻子不相识。
冠剑无时释,轩车待漏飞。明朝题汉柱,三署有光辉。"
柳寒凋密翠,棠晚落疏红。别后相思曲,凄断入琴风。"
乔木下寒叶,亭林落晓霜。山公不可遇,谁与访高阳。"
结恩事明主,忍爱远辞亲。色丽成都俗,膏腴蜀水滨。
"郡庭日休暇,湖曲邀胜践。乐职在中和,灵心挹上善。
鞍上留明月,嘶间动朔风。借君驰沛艾,一战取云中。"
狂风吹去落谁家。谁家思妇见之叹,蓬首不梳心历乱。


青玉案·送伯固归吴中 / 姞冬灵

高岸沉碑影,曲溆丽珠光。云昏翠岛没,水广素涛扬。
仙禽徒贵华亭露。朴樕危巢向暮时,毰毸饱腹蹲枯枝。
一夕秋风生戾园。徒用黄金将买赋,宁知白玉暗成痕。
楚都昔全盛,高丘烜望祀。秦兵一旦侵,夷陵火潜起。
畏途君怅望,岐路我裴徊。心赏风烟隔,容华岁月催。
"韩公堆上望秦川,渺渺关山西接连。
"大德始无颇,中智是所是。居然已不一,况乃务相诡。
歇鞍珠作汗,试剑玉如泥。为谢红梁燕,年年妾独栖。"


远游 / 雷平筠

与善良难验,生涯忽易穷。翔凫犹化履,狎雉尚驯童。
风过长林杂花起。可怜离别谁家子,于此一至情何已。
凤曲凝犹吹,龙骖俨欲前。真文几时降,知在永和年。
是非纷妄作,宠辱坐相惊。至人独幽鉴,窈窕随昏明。
"东风艳阳色,柳绿花如霰。竞理同心鬟,争持合欢扇。
歌声随渌水,怨色起朝阳。日暮还家望,云波横洞房。"
新人莫恃新,秋至会无春。从来闭在长门者,
终年竟岁悲行路。仰面诉天天不闻,低头告地地不言。