贼退示官吏
肯信人间有兄弟，一生长在别离中。"
及见和诗诗自好，eh公不到更何时。"
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。"
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
风唿山鬼服役，月照衡薇结花。
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
因君指似封侯骨，渐拟回头别醉乡。"
"二月春风澹荡时，旅人虚对海棠梨。
泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳，香失半汀苹.
流莺百啭和残漏，犹把芳樽藉露莎。"
贼退示官吏拼音解释:
ken xin ren jian you xiong di .yi sheng chang zai bie li zhong ..
ji jian he shi shi zi hao .ehgong bu dao geng he shi ..
.liao shui hua ting jiu suo wen .bing zhong mao yu zui lian jun .
tan gao fu re duo xiang wu .wei bao fei e ba fu lai ..
ni zhuo bei xiang bu wei chou .wan shu fu yan feng tuo cui .ye tan dang hu yue he liu .
quan chen wei luan duo ru ci .wang guo shi jun bu zi zhi ..
feng hu shan gui fu yi .yue zhao heng wei jie hua .
bu zhi ren jing yue dang lou .he lang zhu an shui neng yong .han shou xiang jiao yi ren tou .
yin jun zhi si feng hou gu .jian ni hui tou bie zui xiang ..
.er yue chun feng dan dang shi .lv ren xu dui hai tang li .
fan yan qiao zhen lu .cheng qing yue zi lin .cui di gu yu liu .xiang shi ban ting ping .
liu ying bai zhuan he can lou .you ba fang zun jie lu sha ..
译文及注释
译文
谁能爱我高尚的品格和情调？却都喜欢时下正流行的俭妆。
女主人试穿后觉得很舒服，却左转身对我一(yi)点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子(zi)。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
西风起了，山园里的梨、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子，手握着长长的竹竿，偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们，让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动，也是一种乐趣(qu)呢。
他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞，直至安(an)禄山起兵，中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
看(kan)到游玩的女孩在玩弄明珠，喝酒后，更加怀念魏晋时太守羊祜。
恨只恨自己的女子身份掩盖(gai)了诗文才华，只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
为何鲧遭驱逐(zhu)如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
乘上千里马纵横驰骋吧，来呀，我在前引导开路！
已经明白他顾不上过来，是自己太过急切想要见到他。
这是我心中追求的东西，就是多次死亡也不后悔。
处死杨妃也是玄宗英明决策，不然就会步陈后主亡国后尘。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣，强打起精神眺望远山，往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭，去年的今天，就是祖国宝岛被割让的日子！
一曲清越(yue)的歌声之后，月色显得十分皎洁。
注释
①卿云：一种彩云，古以为祥瑞的象征。卿，通“庆”。
⑻落红：落花。缀：连结。
⑾暮天：傍晚时分。
②尽日：整天。
9.举觞：举杯饮酒。
赏析
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十(shi shi)分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
开篇四句，以睹物思人写起。“开箧”见书，说明二人交情深厚。而见“书”思人，愈增哀痛，因此感情无法控制而猛烈迸发出来，不禁悲泪滂沱，湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字，又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗，确立了一个“悲”的感情基调。“夜台”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》：“其先出自有周伯侨者，以支庶初食采于晋之扬，因氏焉。”扬在河、汾之间，汉为河东郡扬县（今山西洪洞县东南）。这里一语双关，既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地，又暗示出亡友生前门庭萧条，生活清苦，有如扬雄。这两句不写诗人感到挚友亡殁而寂寞，生死茫茫而怅惘，却想象坟墓中亡友的“寂寞，”更显出感情的深婉动人。
诗题为《《院中独坐》虞集 古诗》，含有深刻的孤独和寂寞的意思，他的这种乡关之思实际上是在内心深处所藏的家国意识，故借院中的松树来宣泄心中的不满。大诗人李白有《独坐敬亭山》一诗，是借孤云寄托自己的孤独，虞集《《院中独坐》虞集 古诗》亦从松风中找到寄托的对象，并从风声的倾听中听出江南春雨的消息，其内心的痛楚也超越他个人内心的疆域成为世人可以共鸣的故土家园意识，从而传达出“独坐”的神髓。
尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产，江海飘零，更哪堪江上再传来战鼓(zhan gu)的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪"，因受诗句的限制，省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有，但战火未熄，在逃难的途中，难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上，那简直无法忍受了。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
雨过以后，向楼外一望，天色暗下来了，潮水稳定地慢慢向上涨，钱塘江浩阔如海，一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散，不时闪出电光，在天空里划着，就像时隐时现的紫金蛇。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
词上片写海潮欲来和正来之情状。
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
次联从室内写(nei xie)夜读，是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪，而头上可能早已出现一些白发，故四十以前，即已谈及“白发”，这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇；与下句作对，却构成很美的意境：头有“白发”逼近“老境”的人，对着“青灯”夜读，还觉得意味盎然，象儿时读书一样。“白发”、“青灯”，“无情”、“有味”，“老境”、“儿时”’一一相映成趣，勾人联想。凡是自幼好学，觉得读书有味(这是关键)，到老犹好学不倦的人，读了这联诗，都会感到亲切，无限神往，沉浸于诗人所刻划的夜读情景．这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底，掩书余味在胸中”一联，最能打动中老年人胸中的旧情和书味，把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》：“退食淡无味，一窗宽有余。重寻总角梦，却对短檠书”，七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力，爱日似儿时”等句，可和此联参证。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十(shi shi)分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
开篇四句，以睹物思人写起。“开箧”见书，说明二人交情深厚。而见“书”思人，愈增哀痛，因此感情无法控制而猛烈迸发出来，不禁悲泪滂沱，湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字，又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗，确立了一个“悲”的感情基调。“夜台”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》：“其先出自有周伯侨者，以支庶初食采于晋之扬，因氏焉。”扬在河、汾之间，汉为河东郡扬县（今山西洪洞县东南）。这里一语双关，既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地，又暗示出亡友生前门庭萧条，生活清苦，有如扬雄。这两句不写诗人感到挚友亡殁而寂寞，生死茫茫而怅惘，却想象坟墓中亡友的“寂寞，”更显出感情的深婉动人。
诗题为《《院中独坐》虞集 古诗》，含有深刻的孤独和寂寞的意思，他的这种乡关之思实际上是在内心深处所藏的家国意识，故借院中的松树来宣泄心中的不满。大诗人李白有《独坐敬亭山》一诗，是借孤云寄托自己的孤独，虞集《《院中独坐》虞集 古诗》亦从松风中找到寄托的对象，并从风声的倾听中听出江南春雨的消息，其内心的痛楚也超越他个人内心的疆域成为世人可以共鸣的故土家园意识，从而传达出“独坐”的神髓。
尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产，江海飘零，更哪堪江上再传来战鼓(zhan gu)的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪"，因受诗句的限制，省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有，但战火未熄，在逃难的途中，难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上，那简直无法忍受了。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
雨过以后，向楼外一望，天色暗下来了，潮水稳定地慢慢向上涨，钱塘江浩阔如海，一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散，不时闪出电光，在天空里划着，就像时隐时现的紫金蛇。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
词上片写海潮欲来和正来之情状。
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
次联从室内写(nei xie)夜读，是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪，而头上可能早已出现一些白发，故四十以前，即已谈及“白发”，这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇；与下句作对，却构成很美的意境：头有“白发”逼近“老境”的人，对着“青灯”夜读，还觉得意味盎然，象儿时读书一样。“白发”、“青灯”，“无情”、“有味”，“老境”、“儿时”’一一相映成趣，勾人联想。凡是自幼好学，觉得读书有味(这是关键)，到老犹好学不倦的人，读了这联诗，都会感到亲切，无限神往，沉浸于诗人所刻划的夜读情景．这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底，掩书余味在胸中”一联，最能打动中老年人胸中的旧情和书味，把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》：“退食淡无味，一窗宽有余。重寻总角梦，却对短檠书”，七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力，爱日似儿时”等句，可和此联参证。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
创作背景
李世民夺位李渊后，虞世南任弘文馆学士，成为重臣，但从不傲慢，踏实勤奋，使得李世民对其称赞有加，深得赏识，于是常邀他参加一些典礼活动。一天，李世民起了雅兴，邀请弘文馆学士们共赏海池景色，谈诗论画，李世民询问大家是否有新的诗歌作品，虞世南便诵读出该诗。
郑测( 清代 )
收录诗词 (2485) 首
简 介
郑测 郑测，字孟深（《闽诗录》丙集卷六），莆田（今属福建）人。徽宗宣和三年（一一二一）特奏名第一，赐同进士出身。知瑞金县。事见清干隆《兴化府莆田县志》卷一二。
减字木兰花·歌檀敛袂
"穷荒始得静天骄，又说天兵拟渡辽。圣主尚嫌蕃界近，
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"
绣户惊残梦，瑶池啭好音。愿将栖息意，从此沃天心。"
旅葬新坟小，遗孤远俗轻。犹疑随计晚，昨夜草虫鸣。
静闭街西观，存思海上仙。闲听说五岳，穷遍一根莲。"
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
未省愁雨暗，就中伤月明。须知越吟客，欹枕不胜情。"
后廿九日复上宰相书
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
安羡仓中鼠，危同幕上禽。期君调鼎鼐，他日俟羊斟。"
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远，不觉推迁岁月遥。
未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。
海日旗边出，沙禽角外归。四明多隐客，闲约到岩扉。"
林际猿猱偏得饭，岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄，
"剑蜀金汤孰敢争，子阳才业匪雄英。
"信陵名重怜高才，见我长吹青眼开。便出燕姬再倾醑，
利州南渡
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
往事应归捷，劳歌且责躬。殷勤信陵馆，今日自途穷。"
"月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
"香浮玉陛晓辞天，袍拂蒲茸称少年。郎署转曹虽久次，
"偏坐渔舟出苇林，苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣，
卖炭翁
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"
斗鸡走狗家世事，抱来皆佩黄金鱼。却笑儒生把书卷，
干人不得已，非我欲为之。及此终无愧，其如道在兹。"
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
点绛唇·春日风雨有感
"旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.（《唐诗纪事》）
休话如皋一笑时，金髇中臆锦离披。
"儒素逢时得自媒，忽从徒步列公台。
"胡风似剑锼人骨，汉月如钩钓胃肠。
寻僧已寂寞，林下锁山房。松竹虽无语，牵衣借晚凉。
俗眼不知青琐贵，江头争看碧油新。"
高轩俯清流，一犬隔花吠。童子立门墙，问我向何处。
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
东风齐着力·电急流光
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
天嫌青帝恩光盛，留与秋风雪寂寥。
将军宴罢东风急，闲衬旌旗簇画堂。
片苔相应绿，诸卉独宜寒。几度携佳客，登高欲折难。"
"鹏程三万里，别酒一千钟。好景当三月，春光上国浓。
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
二月苔为色，三冬雪作花。不因星使至，谁识是灵槎。"
"十五年看帝里春，一枝头白未酬身。自闻离乱开公道，
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
野径通荒苑，高槐映远衢。独吟人不问，清冷自呜呜。"
百辟寻知度，三阶正有程。鲁儒规蕴藉，周诰美和平。
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
"万里指吴山，高秋杖锡还。别来双阙老，归去片云闲。
送魏万之京
出去无憀归又闷，花南慢打讲钟声。"
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。
"荒骨潜销垒已平，汉家曾说此交兵。
失计辞山早，非才得仕迟。薄冰安可履，暗室岂能欺。
"春云薄薄日辉辉，宫树烟深隔水飞。
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
时果曾沾赐，春闱不挂情。灯前犹恶睡，寤语读书声。"
不如寄与星郎去，想得朝回正画眉。"
七律·和柳亚子先生
明年二月重来看，好共东风作主人。"
异花寻复失，幽径蹑还穷。拟作经宵计，风雷立满空。"
"奔避投人远，漂离易感恩。愁髯霜飒飒，病眼泪昏昏。
"仙都高处掩柴扉，人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属，
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄，却拟携家学转蓬。
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
雅道何销德，妖星忽耀芒。中原初纵燎，下国竟探汤。
前朝旧物东流在，犹为年年下翠岑。"
"人寰急景如波委，客路浮云似盖轻。
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾，气寒龙虎远浮空。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
"凤縠兮鸳绡，霞疏兮绮寮。玉庭兮春昼，金屋兮秋宵。
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
"化去蛮乡北，飞来渭水西。为多亡国恨，不忍故山啼。