浪淘沙·九曲黄河万里沙
艳魄逐波涛，荒宫养麋鹿。国破沟亦浅，代变草空绿。
看看打破东平苑，犹舞庭前玉树花。"
洞里月明琼树风，画帘青室影朦胧。
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色，枉随红叶舞秋声。
渡头残照一行新，独自依依向北人。
"天若许人登，青山高不止。地若许人穷，黄泉深无水。
颜子命未达，亦遇时人轻。"
半夜五侯池馆里，美人惊起为花愁。"
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
"玉箫金瑟发商声，桑叶枯干海水清。
浪淘沙·九曲黄河万里沙拼音解释:
yan po zhu bo tao .huang gong yang mi lu .guo po gou yi qian .dai bian cao kong lv .
kan kan da po dong ping yuan .you wu ting qian yu shu hua ..
dong li yue ming qiong shu feng .hua lian qing shi ying meng long .
zan bo wang sun chou yi sheng .hao bang cui lou zhuang yue se .wang sui hong ye wu qiu sheng .
du tou can zhao yi xing xin .du zi yi yi xiang bei ren .
.tian ruo xu ren deng .qing shan gao bu zhi .di ruo xu ren qiong .huang quan shen wu shui .
yan zi ming wei da .yi yu shi ren qing ..
ban ye wu hou chi guan li .mei ren jing qi wei hua chou ..
yu sha qian chu gong qi hen .ruo fei zu hen jia ren po .ji shi duo qing nian shao hun .
.yu xiao jin se fa shang sheng .sang ye ku gan hai shui qing .
译文及注释
译文
我本想学“乘桴”退出官场，现在不用了(liao)，孔子的主意对我来说是(shi)用不着了。如(ru)今政局转为平和，我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望(wang)。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，
安贫乐俭是我一贯崇尚，嫁妆岂能做到周全丰厚。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
对于前面所说的权贵人家，我除了过年过节例如伏日(ri)、腊日投一个名帖外，就整年不去。有时经过他的门前，我也是捂着耳朵，闭着眼睛，鞭策着马匹飞快地跑过去，就象后面有人追逐似的。这就是我狭隘的心怀，因此经常不受长官欢迎（不被长官赏识），而我则更加不顾这一切了。我常常发表高谈阔论：“人生遭际都是由命运决定的，我只是守自己的本份罢了！”您老人家听了我的这番话，或许（恐怕）不会嫌我过于迂腐吧！
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
凿一眼井就可以有水喝，种出庄稼就不会饿肚皮。
魂(hun)啊不要去北方！
桑树的枝条柔柔的垂摆，采(cai)下的桑叶翩翩飘落。
注释
皇路：国运，国家的局势。清夷：清平，太平。
⑷剑舞：舞剑。
⑻乘肩小女：坐在肩膀上的小女孩。
6.悔教：后悔让
4.倚阑：凭靠在栏杆上。
赏析
这是一首“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义诗作，具有国风民歌的特点。全诗三章，每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴，并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役，连鳏寡之人也不能幸免，反映了受害者的广泛，揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹，感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章，具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中，象征着流民在工地上集体劳作，协同筑起很多堵高墙，然而自己却无安身之地。“虽则劬劳，其究安宅”的发问，道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌，诉说悲惨的命运，反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣，他们就情不自禁地唱出了这首歌，表达了心中的怨愤。
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首(ru shou)句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之(tong zhi)感。
至此，作者的羞愤痛切之情已酝酿充分，于是爆发出一句热(ju re)骂：“更无一个是男儿！”“更无一个”与“十四万人”对比，“男儿”与前面“妾”对照，可谓痛快淋漓。“诗可以怨”，其实岂但可怨而已，这里已是“嬉笑怒骂，皆成文章”了。
这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白，引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这，在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了(ren liao)。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首(ru shou)句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之(tong zhi)感。
至此，作者的羞愤痛切之情已酝酿充分，于是爆发出一句热(ju re)骂：“更无一个是男儿！”“更无一个”与“十四万人”对比，“男儿”与前面“妾”对照，可谓痛快淋漓。“诗可以怨”，其实岂但可怨而已，这里已是“嬉笑怒骂，皆成文章”了。
这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白，引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这，在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了(ren liao)。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
创作背景
《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗，且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷，编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意，亦属往事虽美，却如梦如云，不复可得之叹。
柯鸿年( 两汉 )
收录诗词 (6657) 首
简 介
柯鸿年 柯鸿年（1867～1929）字贞贤，号珍岑、晚号澹园居士，长乐柯百户村人。鸿年少时有殊才，读书致志，记性极佳，每览籍阅篇，都一一记明，诵以不讹。13岁应童子试，16岁入马江船政，被学校派学法国，学习或实习单位在“法学部律例大书院”，专攻万国公语、法语专业课程，六年后归国充船政政职。后因庚子中法条约中，芦汉铁路事情上闻于朝。被权贵看中企图收归。柯鸿年不从，遂招污蔑失职。后从商，闲暇时好与闽地同乡诗人相互做诗应和，并屡次应海外故人之招重游海外。最后一次病归，逝世。有《澹园遗稿》。
鲁共公择言
惭非叔子空持药，更请伯言审细看。"
郢浦雁寻过，镜湖蝉又鸣。怜君未归日，杯酒若为情。"
思苦文星动，乡遥钓渚闲。明年见名姓，唯我独何颜。"
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
欲将鬐鬣重裁剪，乞借新成利铰刀。
二将之功皆小焉。"
君王忍把平陈业，只博雷塘数亩田。"
如今宛转稊着地，常向绿阴劳梦思。不道彼树好，
塞鸿秋·春情
"蓝水警尘梦，夜吟开草堂。月临山霭薄，松滴露花香。
"德被陪臣子，仁垂圣主恩。雕题辞凤阙，丹服出金门。
况密三天风，方遵四时柄。那兴培塿叹，免答邻里病。
"风引征帆管吹高，晋君张宴俟雄豪。
日暮相将带雨归，田家烟火微茫湿。"
百尺鲛绡换好诗。带砺山河今尽在，风流樽俎见无期。
篱头应是蝶相报，已被邻家携酒来。"
"赴县是还乡，途程岂觉长。听莺离灞岸，荡桨入陵阳。
渔家傲·临水纵横回晚鞚
吹帆犹是白苹风。淮边欲暝军鼙急，洛下先寒苑树空。
终将宠辱轻轩冕，高卧五云为客星。"
舌顽虚掉五侯门。啸烟白狖沈高木，捣月清砧触旅魂。
荆山有玉犹在璞，未遇良工虚掷鹊。一壶清酒酌离情，
才来隔烟见，已觉临江迟。大旆非不荣，其如有王事。"
"乌饭新炊芼臛香，道家斋日以为常。月苗杯举存三洞，
"莫道真游烟景赊，潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在，
平芜天共阔，积水地多空。使府悬帆去，能消几日风。"
浣溪沙·端午
"犬入五云音信绝，凤楼凝碧悄无声。
"明妃远嫁泣西风，玉箸双垂出汉宫。
"造化有功力，平分归笔端。溪如冰后听，山似烧来看。
"沈水良材食柏珍，博山烟暖玉楼春。
近者韩文公，首为闲辟锄。夫子又继起，阴霾终廓如。
江上有楼君莫上，落花随浪正东流。
"寂寂永宫里，天师朝礼声。步虚闻一曲，浑欲到三清。
莫道诗成无泪下，泪如泉滴亦须干。"
永州八记
蹉跎远入犬羊中，荏苒将成白首翁。三楚田园归未得，
"北境烽烟急，南山战伐频。抚绥初易帅，参画尽须人。
征役已不定，又缘无定河。塞深烽砦密，山乱犬羊多。
地倾流水疾，山叠过云迟。暇日琴书畔，何人对手棋。"
白莲千朵照廊明，一片升平雅颂声。
琼妃若会宽裁剪，堪作蟾宫夜舞裙。"
如今宛转稊着地，常向绿阴劳梦思。不道彼树好，
不及政成应入拜，晋州何足展清通。"
父善游
听君总画麒麟阁，还我闲眠舴艋舟。
岸凉随众木，波影逐游人。自是游人老，年年管吹新。"
妇女衣襟便佞舌，始得金笼日提挈。精神卓荦背人飞，
谁家无事少年子，满面落花犹醉眠。"
"荆棘苍苍汉水湄，将坛烟草覆馀基。
周颙不用裁书劝，自得凉天证道情。"
忽然山家犬，起吠白日傍。公心与神志，相向如玄黄。
"乘凤仙人降此时，玉篇才罢到文词。两轮水硙光明照，
题友人云母障子
只此共栖尘外境，无妨亦恋好文时。"
宫阙重重闭玉林，昆仑高辟彩云深。
地古多生药，溪灵不聚鱼。唯应寻隐者，闲寺讲仙书。"
爪牙欺白刃，果敢无前阵。须知易水歌，至死无悔吝。"
才发歌声早动尘。昔岁曾为萧史伴，今朝应作宋家邻。
既作风雅主，遂司歌咏权。谁知耒阳土，埋却真神仙。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女，江船吹笛舞蛮奴。
潮田五万步，草屋十馀楶.微宦不能去，归来坐如刖。
制袍字赐狄仁杰
雨后还应庇烟草。忆昔当年栽柳时，新芽茁茁嫌生迟。
"中间声迹早薰然，阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物，
殷勤不为学烧金，道侣惟应识此心。
捷可搏飞狖，健能超橐驼。群儿被坚利，索手安冯河。
严陵滩势似云崩，钓具归来放石层。
匆匆出九衢，僮仆颜色异。故衣未及换，尚有去年泪。
反语为村里老也）
阁静萦吟思，途长拂旅愁。崆峒山北面，早想玉成丘。"
夔州歌十绝句
别鹤凄凉指法存，戴逵能耻近王门。
愿将门底水，永托万顷陂。"
"蚌死留夜光，剑折留锋铓。哲人归大夜，千古传珪璋。
"潭心烟雾破斜晖，殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟，
其下有孤侄，其上有孀嫂。黄粮贱于土，一饭常不饱。
"莫怪朝来泪满衣，坠毛犹傍水花飞。
"九华磬答寒泉急，十绝幡摇翠微湿。司命旍旌未下来，
黑处巢幽鸟，阴来叫候虫。窗西太白雪，万仞在遥空。"
古剑篇 / 宝剑篇
唯君独在江云外，谁诔孤贞置岘岑。"
日乌往返无休息，朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去，
列仙终日逍遥地，鸟雀潜来不敢喧。"
"截湾冲濑片帆通，高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子，
片影明红藓，斜阴映绿萝。雄文终可惜，莫更弃高科。"
"古郢云开白雪楼，汉江还绕石城流。
"定难在明略，何曾劳战争。飞书谕强寇，计日下重城。
夜来因得思乡梦，重读前秋转海书。"