水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
"南康丹旐引魂回，洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔，
"问君移竹意如何，慎勿排行但间窠。
"露湿墙花春意深，西廊月上半床阴。
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起，蛰燕雷惊尚未飞。
"荀令香销潘簟空，悼亡诗满旧屏风。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元，象生犀死何足言。"
"小潭澄见底，闲客坐开襟。借问不流水，何如无念心。
"寒食非长非短夜，春风不热不寒天。
"商州馆里停三日，待得妻孥相逐行。
"山木多蓊郁，兹桐独亭亭。叶重碧云片，花簇紫霞英。
水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿拼音解释:
.mo guai xiang feng wu xiao yu .gan jin si jiu ji men qian .
.nan kang dan zhao yin hun hui .luo yang lan yu song zang lai .bei mang yuan bian yin cun pan .
.wen jun yi zhu yi ru he .shen wu pai xing dan jian ke .
.lu shi qiang hua chun yi shen .xi lang yue shang ban chuang yin .
qian yi hao chu si jun xi .wo long yun dao xu xian qi .zhe yan lei jing shang wei fei .
.xun ling xiang xiao pan dian kong .dao wang shi man jiu ping feng .
xun xi dong si man er qi .suo jie jian zhong yi zhen yuan .xiang sheng xi si he zu yan ..
.xiao tan cheng jian di .xian ke zuo kai jin .jie wen bu liu shui .he ru wu nian xin .
.han shi fei chang fei duan ye .chun feng bu re bu han tian .
.shang zhou guan li ting san ri .dai de qi nu xiang zhu xing .
.shan mu duo weng yu .zi tong du ting ting .ye zhong bi yun pian .hua cu zi xia ying .
译文及注释
译文
柏木船儿荡悠悠，河中水(shui)波漫漫流。圆睁双眼难入(ru)睡，深深忧愁在心头。不是想喝没好酒，姑且散(san)心去邀游。
每年端午节都会下雨刮风，像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事，去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
朱门(men)拥立虎士，兵戟罗列森森。
浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎(hu)有所留恋。
从小丧父早年就客游外乡，多经磨难我与你相识太迟。
参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
空旷庭院多落叶，悲慨方知已至秋。
她姐字惠芳，面目美如画。
我这个(ge)穿朴素长衫的读书人做(zuo)什(shi)么呢？也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
孔子向东游历，见到两个小孩在争辩，就问他们在争辩的原因。
注释
1、凉州词：又名《出塞》。为当时流行的一首曲子（《凉州词》）配的唱词。
但少闲人如吾两人者耳：只是很少有像我们两个这样的闲人罢了。但，只（是）仅仅。
（97）夫（fú）：发语词，无义。
220.投之于冰上，鸟何燠之：燠（yù），温暖。《诗经·大雅·生民》：“厥初生民，时维姜嫄。生民如何，克禋（yīn）克祀。以弗无子，屡弟武敏，歆，攸介攸止。载震载夙，载生载育，时维后稷。诞弥厥月，先生如达。不坼不副，无甾（zāi）无害。以赫厥灵，上帝不宁。不康禋祀，居然生子。诞置之隘巷，牛羊腓字之。诞置之平林，会伐平林。诞置之寒冰，鸟覆翼之。鸟乃去矣，后稷呱矣。实覃实訏，厥声载路。”
⑶客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。
花中奇绝：花中奇物而绝无仅有。
⑵霸才：犹盖世超群之才。
36、但：只，仅仅。
①野老歌；一作《山农词》。这首诗写农民在租税剥削下的悲惨生活，并与富商大贾的奢侈生活对比，反映了不合理会现实。
赏析
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
有一种说法，认为这首诗的主题(zhu ti)不是作者自伤，而是为曹彪鸣不平。“佳人”盖指彪，时为吴王也。《魏志》：彪于黄初三年，徙封吴王，五年改封寿春县，七年徙封白马。朝游夕宿(xi su)，喻迁徙无定也。”（见黄节《曹子建诗注》卷一）曹彪是曹植的异母弟，曹植与曹彪同受朝廷猜忌压抑，有同病相怜之感，黄节的看法可备一说，但证据毕竟不足。徐公持同志说：“按曹彪虽膺过吴王的封爵，其封城却并不真在吴地。当时自江以南，全在孙氏控制之下，曹彪无由得至江南。他这个吴王封在寿春附近，此点曹植不会不知。所以诗写‘南国’‘佳人’，‘朝游江北岸，夕宿潇湘沚’等等，不可能是指曹彪，而是借用楚辞的意境和成语，来抒发自己对‘时俗薄朱颜’的感慨，其主旨是怀才不遇。”这样讲比较合乎情理。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
第二部分
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南(yong nan)朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险，并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝，这样的揣测应该是比较合乎情理的。
首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据(lun ju)。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
其次是借用生动的比喻言事表情，具有浓郁的生活气息。全诗共分六章，每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨，来表现丈夫的经常无故发怒；以采来蔓菁萝卜的根茎被弃，来暗示他丢了根本，视宝为废。这主要用于言(yu yan)事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜，来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度，远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊，湜湜其沚”，是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清，来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不(ran bu)改初衷的清白；第四章以河深舟渡、水浅泳渡，喻写以往生活不论有何困难，都能想方设法予以解决；第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶；第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”，将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近，无不切合被喻情事的特征，大大增强了作品的艺术性和表现力。
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
此诗描述了唐代宫廷生活的一个图景，表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”，描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景，皇帝已经喝得半醉。这时候，“仙娥进水御帘开”：宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”：湖州的贡焙新茶到了。据考，中国古代贡茶分两种形式：一种是由地方官员选送，称为土贡；另一种是由朝廷指定生产，称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏，湖州茶业开始特供朝廷，朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
有一种说法，认为这首诗的主题(zhu ti)不是作者自伤，而是为曹彪鸣不平。“佳人”盖指彪，时为吴王也。《魏志》：彪于黄初三年，徙封吴王，五年改封寿春县，七年徙封白马。朝游夕宿(xi su)，喻迁徙无定也。”（见黄节《曹子建诗注》卷一）曹彪是曹植的异母弟，曹植与曹彪同受朝廷猜忌压抑，有同病相怜之感，黄节的看法可备一说，但证据毕竟不足。徐公持同志说：“按曹彪虽膺过吴王的封爵，其封城却并不真在吴地。当时自江以南，全在孙氏控制之下，曹彪无由得至江南。他这个吴王封在寿春附近，此点曹植不会不知。所以诗写‘南国’‘佳人’，‘朝游江北岸，夕宿潇湘沚’等等，不可能是指曹彪，而是借用楚辞的意境和成语，来抒发自己对‘时俗薄朱颜’的感慨，其主旨是怀才不遇。”这样讲比较合乎情理。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
第二部分
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南(yong nan)朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险，并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝，这样的揣测应该是比较合乎情理的。
首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据(lun ju)。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
其次是借用生动的比喻言事表情，具有浓郁的生活气息。全诗共分六章，每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨，来表现丈夫的经常无故发怒；以采来蔓菁萝卜的根茎被弃，来暗示他丢了根本，视宝为废。这主要用于言(yu yan)事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜，来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度，远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊，湜湜其沚”，是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清，来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不(ran bu)改初衷的清白；第四章以河深舟渡、水浅泳渡，喻写以往生活不论有何困难，都能想方设法予以解决；第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶；第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”，将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近，无不切合被喻情事的特征，大大增强了作品的艺术性和表现力。
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
此诗描述了唐代宫廷生活的一个图景，表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”，描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景，皇帝已经喝得半醉。这时候，“仙娥进水御帘开”：宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”：湖州的贡焙新茶到了。据考，中国古代贡茶分两种形式：一种是由地方官员选送，称为土贡；另一种是由朝廷指定生产，称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏，湖州茶业开始特供朝廷，朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
创作背景
由此推知，廖燕在1747年（康熙十二年）初至广州，为时一年。这一年十二月，吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱，三藩之乱起。数月之间，连陷辰州、沅州等地，据岭南六省。此时，斗争性质未明，廖燕寄予复明厚望。于是，在广州写了这首诗，时间当在1747年末，或1748年春。
英廉( 南北朝 )
收录诗词 (4519) 首
简 介
英廉 （1714—17830）清汉军镶黄旗人，字计六，号梦堂，本姓冯。雍正十年举人，由笔帖式授内务府主事。干隆间擢永定河道，以误工革职，寻起用，累迁内务府大臣、户部侍郎。四十五年，特授汉大学士。汉军授汉大学士自英廉始。寻署直隶总督。以病乞罢，卒谥文肃。有《梦堂诗稿》。
七夕曲
嗟嗟俗人心，甚矣其愚蒙。但恐灾将至，不思祸所从。
自我到此村，往来白发生。村中相识久，老幼皆有情。
斯言皆为书佩带，然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解，
"稀稀疏疏绕篱竹，窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁，
天上无穷路，生期七十间。那堪九年内，五度百牢关。
"昔是诗狂客，今为酒病夫。强吟翻怅望，纵醉不欢娱。
三十男有室，二十女有归。近代多离乱，婚姻多过期。
须凭百杯沃，莫惜千金费。便似罩中鱼，脱飞生两翅。
柳梢青·七夕
四朝致勋华，一身冠皋夔。去年才七十，决赴悬车期。
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
"蕊珠宫殿经微雨，草树无尘耀眼光。白日当空天气暖，
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。
西日韶光尽，南风暑气微。展张新小簟，熨帖旧生衣。
况在名利途，平生有风波。深心藏陷阱，巧言织网罗。
一夜思量十年事，几人强健几人无。
素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面，
水调歌头·送杨民瞻
有鸟有鸟皆百舌，舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼，
冷碧新秋水，残红半破莲。从来寥落意，不似此池边。
巴人类猿狖，矍铄满山野。敢望见交亲，喜逢似人者。"
春去来几日，夏云忽嵯峨。朝朝感时节，年鬓暗蹉跎。
"楚俗物候晚，孟冬才有霜。早农半华实，夕水含风凉。
南亭日潇洒，偃卧恣疏顽。"
归去复归去，故乡贫亦安。
鱼能深入宁忧钓，鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去，
隆中对
"朱门深锁春池满，岸落蔷薇水浸莎。
花落城中池，春深江上天。登楼东南望，鸟灭烟苍然。
寻觅诗章在，思量岁月惊。更悲西塞别，终夜绕池行。
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头，便绕嵩山寂师塔。
此外复谁爱，唯有元微之。谪向江陵府，三年作判司。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血，幕上偷安燕燕窠。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香，晒暴gqgQ熏衣裳。
愿令轮转直陵园，三岁一来均苦乐。"
浣溪沙·中秋坐上十八客
三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗，寝室东开早纳阳。
"扰扰纷纷旦暮间，经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒，
两地宁如一处苦。缚戎人，戎人之中我苦辛。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断，轹轹辚辚似珠贯。
素帚茅花乱，圆珠稻实齐。如何卢进士，空恋醉如泥。"
"濯足云水客，折腰簪笏身。喧闲迹相背，十里别经旬。
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱，怨媚羞容我偏别。
谁能抛得人间事，来共腾腾过此生。"
鹧鸪天·戏题村舍
"闲园多芳草，春夏香靡靡。深树足佳禽，旦暮鸣不已。
唯有愁人鬓间雪，不随春尽逐春生。"
弦管声非实，花钿色是空。何人知此义，唯有净名翁。"
他日秉钧如见念，壮心直气未全销。"
唯有绿樽红烛下，暂时不似在忠州。"
一一床头点，连连砌下泡。辱泥疑在绛，避雨想经崤。
物有似是者，真伪何由识。美人默无言，对之长叹息。
贞姿自耿介，杂鸟何翩翾.同游不同志，如此十馀年。
采桑子·那能寂寞芳菲节
君不见春明门外天欲明，喧喧歌哭半死生。
好是映墙花，本非当轩树。所以姓萧人，曾为伐樱赋。
"尽日行还歇，迟迟独上山。攀藤老筋力，照水病容颜。
若问病根深与浅，此身应与病齐生。"
"房杜王魏之子孙，虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵，
不买非他意，城中无地栽。"
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计，不使蕃中妻子知。
霜菊花萎日，风梧叶碎时。怪来秋思苦，缘咏秘书诗。
竹枝词九首
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽，拾遗风采近都无。
帘每当山卷，帷多带月褰。篱东花掩映，窗北竹婵娟。
自来此村住，不觉风光好。花少莺亦稀，年年春暗老。"
年深不辨娃宫处，夜夜苏台空月明。"
"卧久不记日，南窗昏复昏。萧条草檐下，寒雀朝夕闻。
南山入舍下，酒瓮在床头。人间有闲地，何必隐林丘。
"高人乐丘园，中人慕官职。一事尚难成，两途安可得。
新叶千万影，残莺三两声。闲游竟未足，春尽有馀情。"
黑漆弩·游金山寺
风暖牵诗兴，时新变卖声。饥馋看药忌，闲闷点书名。
紫衣将校临船问，白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊，
"七月中气后，金与火交争。一闻白雪唱，暑退清风生。
水旱合心忧，饥寒须手抚。何异食蓼虫，不知苦是苦。
闲人暂听犹眉敛，可使和蕃公主闻。"
未解萦身带，犹倾坠枕冠。唿儿问狼藉，疑是梦中欢。"
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝，我住东京作地仙。
一别承明三领郡，甘从人道是粗才。"
醉太平·春晚
河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。
三间茅舍向山开，一带山泉绕舍回。
元君在荆楚，去日唯云远。彼独是何人，心如石不转。
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇，缣缃岁奉春冬劳。
烛蛾焰中舞，茧蚕丛上织。燋烂各自求，他人顾何力。
"一春惆怅残三日，醉问周郎忆得无。
地贵身不觉，意闲境来随。但对松与竹，如在山中时。
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。