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柳毅传

五代 / 徐清叟

好是五更残酒醒,时时闻唤状头声。"
"琼林瑶树忽珊珊,急带西风下晚天。皓鹤褵褷飞不辨,
晓楚山云满,春吴水树低。到家梅雨歇,犹有子规啼。"
正是西风花落尽,不知何处认啼痕。"
坐永神疑梦,愁多鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
唯恐兴来飞锡去,老郎无路更追攀。"
卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时,吴娃越艳醺酣后。
舞蝶歌莺莫相试,老郎心是老僧心。"
"耻将官业竞前途,自爱篇章古不如。一炷香新开道院,
不知心更愁何事,每向深山夜夜啼。"
"上国休夸红杏艳,深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡,
况解衔芦避弓箭,一声归唳楚天风。"
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗,归来兼恐海生桑。
"小槛移灯灺,空房锁隙尘。额波风尽日,帘影月侵晨。


柳毅传拼音解释:

hao shi wu geng can jiu xing .shi shi wen huan zhuang tou sheng ..
.qiong lin yao shu hu shan shan .ji dai xi feng xia wan tian .hao he li shi fei bu bian .
xiao chu shan yun man .chun wu shui shu di .dao jia mei yu xie .you you zi gui ti ..
zheng shi xi feng hua luo jin .bu zhi he chu ren ti hen ..
zuo yong shen yi meng .chou duo bin yu si .qu ming yi chi wan .ci qu mo jing shi ..
wei kong xing lai fei xi qu .lao lang wu lu geng zhui pan ..
wei jie guan gao nan jiu li .mo ci shuang juan shui jing lian ..
lang qu zhi liu ru li dou .lv ci hong fang zhan niao shi .wu wa yue yan xun han hou .
wu die ge ying mo xiang shi .lao lang xin shi lao seng xin ..
.chi jiang guan ye jing qian tu .zi ai pian zhang gu bu ru .yi zhu xiang xin kai dao yuan .
bu zhi xin geng chou he shi .mei xiang shen shan ye ye ti ..
.shang guo xiu kua hong xing yan .shen xi zi zhao lv tai ji .yi zhi di dai liu ying shui .
kuang jie xian lu bi gong jian .yi sheng gui li chu tian feng ..
ri xiang hu zhong te di chang .zuo jiu hu yi cha fan dou .gui lai jian kong hai sheng sang .
.xiao jian yi deng xie .kong fang suo xi chen .e bo feng jin ri .lian ying yue qin chen .

译文及注释

译文
画栏旁边棵棵桂树,依然散发着深秋的香气。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中(zhong),常使历代英雄们对此涕泪满裳!
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念远方人,惆怅不安心惶惶。
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫,侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。
那深翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰(feng)上(shang),松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
回乡的日期在何时(shi),我惆怅不已泪落如雪珠。
桑树的枝条柔柔的垂摆,采下的桑叶翩翩飘落。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
稀疏的影儿,横斜在清浅的水中,清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
  屈(qu)原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
只觉得老年在渐渐来临,担心美好名声不能树立。
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
这种情况不改变,不拟回头望故乡。庭院里霜满地,月亮已过了小楼。

注释
⑧凭轩:倚着楼窗。涕泗流:眼泪禁不住地流淌。涕泗:眼泪和鼻涕,偏义复指,即眼泪。
(4)意内称长短,终身荷圣情。意内,指心里。称长短,指计算了一下衣服的大小。荷圣情,指充满圣上的恩情。全句的意思是,心里计算了一下衣服的大小,竟然刚好,感觉全身都充满了圣上的恩情。
妖氛:指金兵南侵气焰。
33.佥(qiān):皆。
③几树:多少的树。树,这里指梧桐树。惊秋:《词林万选》中作“经秋”。惊秋,有二种理解,一说吃惊秋天的到来,二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同,但均可通。
⒁接:搏斗。飞揉、雕虎:比喻凶险之人。焦原:传说春秋时莒国有一块约五十步方圆的大石,名叫焦原,下有百丈深渊,只有无畏的人才敢站上去。
⑹阳和:指二月仲春,与开头二月相应。

赏析

  诗的开头两句的意思是,自己的相职一罢免,皇帝乐意我给贤者让了路,我也乐意自己尽可喝酒了,公私两便,君臣皆乐,值得庆贺,那就举杯吧。“避贤”是成语,意思是给贤者让路。“乐圣”是双关语,“圣”即圣人,但这里兼用两个代称,一是唐人称皇帝为“圣人”,二是沿用曹操的臣僚的隐语,称清酒为“圣人”。所以“乐圣”的意思是说,使皇帝乐意,而自己也爱喝酒。显然,把惧奸说成“避贤”,误国说成“乐圣”,反话正说,曲折双关,虽然知情者、明眼人一读便知,也不失机智俏皮,但终究是弱者的讥刺,有难言的苦衷,针砭不力,反而示弱。所以作者在后两句机智地巧作加强。
  这两句诗,还没有正面写赵将军,只是渲染环境、渲染气氛,为赵将军的活动,描绘了一个无比艰苦的环境,以衬托赵将军的威武英勇。
  “此来”四句写桃源与世隔绝,自由平等的社会生活。诗中“种桃经几春”、“采花食果枝为薪”说明桃源中人不论沧桑之变,远离尘嚣,超凡脱俗,过着淳朴自然的生活,情趣无穷。使人耳目一新的是作者独创“虽有父子无君臣”之句,虽源于陶诗“秋熟靡王税”,但言出了桃源世界天高皇帝远,虽有血缘亲情,但没有封建等级制度,人人自由平等。
  此诗起句写景,先写端午节的天气,晦冥而有风雨,借景抒情,运用风雨之景为下文抒情做铺垫,第二句兴“英灵何在”之叹,诗人想起了屈原的怀才不遇,运用屈原之典故,进而感伤身世,为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑,“汨罗无处吊英灵”一句(yi ju)中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝,也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
  武则天不以杀功臣著称,但她杀功臣的数量之多,在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣,是指为其取得权力出过死力之人,其中有一大半为她所杀,过河拆桥的意味极重。值得一提的是,她如此作派,竟毫不担心会无人替她的政权效力。据传,确实有人为此提醒过她,可她的回答很耐人寻味,她以飞蛾扑火为譬,指出,尽管有飞蛾因扑火而死,并不能阻挡其它蛾子继续向火扑来,因为只要是蛾类,就非如此不可。原来如此,社会培养的士人都必须通过入仕才能体现其社会价值,难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以,尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹,迫不及待以求伴君者,仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉,因为由皇权决定社会地位分配的数量,总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代,知识分子欲为社会服务,除了入仕一道,竟再无其它出路。所谓“练成文武艺,卖与帝王家”,除了皇上的“恩典”,人们并没有其它途径。就是武则天本人,也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流,从骨子里轻贱知识分子和其它人才,先是使用他们,然后毫不留情地干掉他们,而绝无人才断档之虞。于是,在很多人还愿意为这个政权效力时,它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时,这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残,都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价,只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗,而这一切灾难恰好(qia hao)是由社会底层,包括被摧残阶层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失,又怎能奢望这些暴虐会停止下来呢?
  这首作品里江南景色是一种意象中的景色,全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”,就将背景的广阔简洁得说明了;“海色晴看雨,江声夜听潮”,其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画,诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念,对乡邻的牵挂,旅行中见到的优美景色固然不俗,那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况,为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫,心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头(qi tou)与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  杨万里写田园诗,非常善于利用儿童稚态,起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。)《闲居初夏午睡起二绝句》(①梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思,闲看(xian kan)儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔,偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶,儿童误认雨声来。)可以参阅。不同的是,《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上,全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表,对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然,从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
  最后两句为第四层。这两句借农民之口,揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露,不是出自声泪俱下的直接的声讨,而是通过平淡的甚至略带幽默的语言,让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观,恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
  夏夜中的凉爽是令人感到舒服的,这时诗人走出船篷来“寻凉”了:“万顷波光摇月碎,一天风露藕花香”,诗人见到的是万顷湖面上水波动荡,摇碎了月影,粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来;感到的是微风拂面,夜露湿润(shi run)。短短两句诗写出了三种感觉,相互作用,“月光”、“风露”、“荷香”,都是使人心生凉意的事物,放在一起,营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整,境界空旷悠远。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
  《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分,关于二者的命意,《乐府解题》有两种说法:一是“言人寿命长短,有定分,不可妄求”;一是“歌声之长短耳,非言寿命也”。在李白之前,以此题为诗者,多为慨叹人生短暂,主张及时行乐。李白的这首诗,却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神,在喟叹生命短促的同时,表达了对人生的珍惜,对建功立业的渴望。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到(de dao)“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写:湘云“业经香梦沈酣,四面芍药花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云,情思绵绵,百媚千娇,多像“无力蔷薇卧晓枝”。

创作背景

  这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼,远眺晚秋萧条的景象,激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。

  

徐清叟( 五代 )

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简 介

徐清叟 建宁府浦城人,字直翁,号德壹。徐应龙子。宁宗嘉定七年进士。累迁太常博士,奏疏欲裁抑史弥远恤典,召用真德秀、魏了翁。复历权兵部尚书兼侍读等职。理宗淳祐九年,兼同修国史、实录院同修撰,迁礼部尚书。拜学士、同知枢密院事。十二年进参知政事。后被劾提举宫观。景定三年致仕。卒谥忠简。

忆江上吴处士 / 王式丹

小人与君子,利害一如此。"
"雪窦峰前一派悬,雪窦五月无炎天。
何事爱留诗客宿,满庭风雨竹萧骚。"
"满空寒雨漫霏霏,去路云深锁翠微。牧竖远当烟草立,
太公悬命临刀几,忍取杯羹欲为谁。"
若是有情争不哭,夜来风雨葬西施。"
"疏雨从东送疾雷,小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去,
羁甚宾鸿欲一生。合眼亦知非本意,伤心其奈是多情。


虞美人·寄公度 / 章谦亨

《诗话总龟》)"
"八面峰峦秀,孤高可偶然。数人游顶上,沧海见东边。
大抵多情应易老,不堪岐路数西东。"
莫怪坐中难得醉,醒人心骨有潺湲。"
冀缺非同执耒人。神剑触星当变化,良金成器在陶钧。
白发生闲事,新诗出数联。时情竟如此,不免却归田。"
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
日日残阳过沔州。居杂商徒偏富庶,地多词客自风流。


国风·齐风·卢令 / 王道直

赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
"十日春风隔翠岑,只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉,
"月华吐艳明烛烛,青楼妇唱捣衣曲。白袷丝光织鱼目,
古画僧留与,新知客遇谈。乡心随去雁,一一到江南。"
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
寒绣衣裳饷阿娇,新团香兽不禁烧。
西望清光寄消息,万重烟水一封书。"


昔昔盐 / 吴娟

独向若耶溪上住,谁知不是钓鳌人。"
"鹏程三万里,别酒一千钟。好景当三月,春光上国浓。
时平无探骑,秋静见盘雕。若遣关中使,烦君问寂寥。"
"不羡王公与贵人,唯将云鹤自相亲。
"仙漏迟迟出建章,宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏,
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
茂陵春竟绿,金掌曙空寒。何似先生去,翩翩逐彩鸾。"
"一双十指玉纤纤,不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛,


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 雷震

少瑜镂管丘迟锦,从此西垣使凤凰。"
两地荒坟各三尺,却成开解哭君心。"
"偶逢戎旅战争日,岂是明时放逐臣。
家寄杜陵归不得,一回回首一潸然。"
寒绣衣裳饷阿娇,新团香兽不禁烧。
"谪宦自麻衣,衔冤至死时。山根三尺墓,人口数联诗。
谁知尽日看山坐,万古兴亡总在心。"
胧fC时闻县郭钟,瘦竹迸生僧坐石,野藤缠杀鹤翘松。


寒食上冢 / 许复道

独羡一声南去雁,满天风雨到汀州。"
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
"才拙道仍孤,无何舍钓徒。班虽沾玉笋,香不近金炉。
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
漫流东去一江平。从军固有荆州乐,怀古能无岘首情。
"五年苛政甚虫螟,深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐,
"苦吟看坠叶,寥落共天涯。壮岁空为客,初寒更忆家。
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景,水自城根演政声。


过碛 / 徐圆老

六龙游去市朝空。千年王气浮清洛,万古坤灵镇碧嵩。
依前充职)"
"遮莫江头柳色遮,日浓莺睡一枝斜。
"幽独起侵晨,山莺啼更早。门巷掩萧条,落花满芳草。
"一碟毡根数十皴,盘中犹更有红鳞。
莫教回首看妆面,始觉曾虚掷万金。
"难求珍箑过炎天,远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕,
光阴嫌太促,开落一何频。羞杀登墙女,饶将解佩人。


嘲三月十八日雪 / 熊学鹏

"耳顺何为土木勤,叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶,
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
便教汉曲争明媚,应没心情更弄珠。
酒力不能久,愁根无可医。明年到今日,公道与谁期。"
相逢半醉吟诗苦,应抵寒猿袅树声。"
柳絮联章敏,椒花属思清。剪罗成彩字,销蜡脱珠缨。
满园歌管凉宵月,此后相思几上楼。"
"犹子在天末,念渠怀渭阳。巴山偶会遇,江浦共悲凉。


昭君怨·春到南楼雪尽 / 章孝参

"离骖莫惜暂逡巡,君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日,
"长安高阙此安刘,祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里,
"抽却朝簪着钓蓑,近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野,
俭德遵三尺,清朝俟一匡。世随渔父醉,身效接舆狂。
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语,谁怜梦好转相思。
"乡书一忝荐延恩,二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴,
"丁当玉佩三更雨,平帖金闺一觉云。
小院无人夜,烟斜月转明。清宵易惆怅,不必有离情。


书李世南所画秋景二首 / 姚揆

为要好多心转惑,遍将宜称问傍人。"
必也心源元自有,此泉何必在江山。"
他日为霖不将去,也须图画取风流。"
苇鹭怜潇洒,泥鳅畏日曦。稍宽春水面,尽见晚山眉。
无人为我磨心剑,割断愁肠一寸苗。"
"杏苑箫声好醉乡,春风嘉宴更无双。
旁人吁已甚,自喜计虑周。微劳消厚疚,残辱胜深忧。
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。