望庐山瀑布
啸槛鱼惊后，眠窗鹤语间。何须说庐阜，深处更跻攀。"
"晓哭哌哌动四邻，于君我作负心人。出门便涉东西路，
正作庄生蝶，谁知惠子鱼。人间无乐事，直拟到华胥。"
涧苔侵客屦，山雪入禅衣。桂树芳阴在，还期岁晏归。"
浮华岂我事，日月徒蹉跎。旷哉颍阳风，千载无其他。"
极目无人迹，回头送雁群。如何遣公子，高卧醉醺醺。"
"石城花暖鹧鸪飞，征客春帆秋不归。
"刘根丹篆三千字，郭璞青囊两卷书。
"咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。
月中秘乐天半间，丁珰玉石和埙篪。宸聪听览未终曲，
望庐山瀑布拼音解释:
xiao jian yu jing hou .mian chuang he yu jian .he xu shuo lu fu .shen chu geng ji pan ..
.xiao ku pai pai dong si lin .yu jun wo zuo fu xin ren .chu men bian she dong xi lu .
zheng zuo zhuang sheng die .shui zhi hui zi yu .ren jian wu le shi .zhi ni dao hua xu ..
jian tai qin ke ju .shan xue ru chan yi .gui shu fang yin zai .huan qi sui yan gui ..
fu hua qi wo shi .ri yue tu cuo tuo .kuang zai ying yang feng .qian zai wu qi ta ..
ji mu wu ren ji .hui tou song yan qun .ru he qian gong zi .gao wo zui xun xun ..
.shi cheng hua nuan zhe gu fei .zheng ke chun fan qiu bu gui .
.liu gen dan zhuan san qian zi .guo pu qing nang liang juan shu .
.xian yang gong que yu cuo e .liu guo lou tai yan qi luo .
yue zhong mi le tian ban jian .ding dang yu shi he xun chi .chen cong ting lan wei zhong qu .
译文及注释
译文
哎，我听说马周客居新丰之时，天荒地老无人(ren)赏识。
见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
回到家中看到孤单小女，悲哀泪水沿着帽带滚流。
主人虽然爱惜它，也救它不得，看着他们拿斧头砍断树根。
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛，灯烛像明珠一样交相辉映，精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧，像玉一样莹润精美。
大赦文书一日万里传四方，犯有死罪(zui)的一概免除死刑。
锲（qiè)而舍之
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
情郎一去如流水，她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽(hu)不定的云，如何寻得到他的踪迹呢？一直等到黄昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆人也难团圆。
高松上挂着佼好的月亮，空空的山谷里一派清秋肃穆。
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
一条彩虹出东方，没人胆敢将它指。一个女子出嫁了，远离父母和兄弟。朝虹出现在西方，整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了，远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊，破坏婚姻好礼仪啊！太没贞(zhen)信太无理啊！父母之命不知依啊！
这年的时光(guang)什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
砍斧柄啊砍斧柄，这个规则在近前。要想见那姑娘面，摆好食具设酒宴。
注释
元元：指人民。前两句说，离任回家难道还没有五亩田地可以维持生活吗？我《读书》陆游 古诗的目的原来是为了人民的。
水虞：古代官名，掌管水产。讲：研究，练习。罛（gū）：大鱼网。罶（liǔ）：捕鱼的竹笼。大口窄颈，腹大而长，无底。名：大。登：通“得”，求取。
（8）天籁人籁：天籁指自然界的音响；人籁本为古代竹制乐器，后泛指人所发出的声音。语出《庄子齐物论》：“女闻人籁而未闻地籁；女闻地籁而未闻天籁夫。”
⑤带雨：韦应物《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
感时：为国家的时局而感伤。溅泪：流泪。
赏析
这是香菱写的第二首咏月诗。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
“仙佩鸣，玉佩鸣，雪月花中过洞庭。”此三句进一步运用想象，动态地刻画出水仙的风姿。这三句所渲染出的画面(hua mian)神奇而美丽，令人心驰神往。
第一章写欢娱，是从男女双方来写。“谑浪笑敖”，《鲁诗》曰：“谑，戏谑也。浪，意萌也。笑，心乐也。敖，意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴，立意于当时的欢娱。“中心是悼”，悼，担心忧惧的意思，是女方担心将来的被弃，着意于将来的忧惧。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
颈联进一步表(bu biao)现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
再说恰当。庾信出使北朝西魏期间，梁为西魏所亡，遂被强留长安。北周代魏后，他又被迫仕于周，一直留在北朝，最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的交替，又目睹南朝最后两个王朝的覆灭，其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁旅北地，常常想念故国和家乡，其诗赋多有“乡关之思”，著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱”，亲眼看到大唐帝国从繁荣的顶峰上跌落下来。安史乱时，他曾远离家乡，避难南方，乱平后一时还未能回到长安，思乡之情甚切。所以，诗人用庾信的典故，既感伤历史上六朝的兴亡变化，又借以寄寓对唐朝衰微的感叹，更包含有他自己的故园之思、身世之感在内，确是贴切工稳，含蕴丰富。“伤心”二字，下得沉重，值得玩味。庾信曾作《伤心赋》一篇，伤子死，悼国亡，哀婉动人，自云：“既伤(ji shang)即事，追悼前亡，惟觉伤心……”以“伤心”冠其名上，自然贴切，而这不仅概括了庾信的生平遭际，也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情，更是他此时此地悲凉心情的自白。
唐朝时的永州，辖地包括了现在湘、桂两省的交界地区，为零陵（约当今湖南零陵、东安）、祁阳（约当今湖南祁阳、祁东）、湘源（约当今广西湘源）三个县。永州府所在地是零陵，正在九嶷山西北麓。这一带是丘陵山区，气候温和湿润，唐朝时尚是人烟稀少、荒凉冷僻的未开化地区，草石相杂，水土交融，虫兽盘桓，自然景色十分秀丽。但当时之人似乎不欣赏过份天然的去处，厌其杂乱无章，草木横生。柳氏的评价，反映了这种审美观：“茂树恶木，嘉葩毒卉，乱杂而争植，号为秽墟。”茂盛的树木中有恶木，绚丽的花草中有毒花，好坏杂居，善恶难分，实在不是一个清新洁净的去处。在这里，柳宗元的写景包含了更深的含意，暗示了他对朝政的贬斥和人生爱憎之情，是画龙点晴之笔。新来的刺史韦公对“新堂”之地的价值幸而有鉴赏力，“望其地，且异之。始命芟其芜，行其涂。”从这里开始，新堂才被开发出来。韦公不仅有认识，更有行动，动员人力进行修葺，按照人的审美观改善环境，使自然景观焕然一新，悦目怡人。于是“清浊辨质，美恶异位”。尽管唐朝的改革者均罹不幸，命运多舛，但柳宗元对他的政治抱负始终怀有美好的向往和实现的愿望。所以，文中此处借“新堂”的“清浊美恶”，憧憬着改革派的政治理想。治理后的“新堂”，柳氏作了一番描写：
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句(jue ju)》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
“仙佩鸣，玉佩鸣，雪月花中过洞庭。”此三句进一步运用想象，动态地刻画出水仙的风姿。这三句所渲染出的画面(hua mian)神奇而美丽，令人心驰神往。
第一章写欢娱，是从男女双方来写。“谑浪笑敖”，《鲁诗》曰：“谑，戏谑也。浪，意萌也。笑，心乐也。敖，意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴，立意于当时的欢娱。“中心是悼”，悼，担心忧惧的意思，是女方担心将来的被弃，着意于将来的忧惧。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
颈联进一步表(bu biao)现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
再说恰当。庾信出使北朝西魏期间，梁为西魏所亡，遂被强留长安。北周代魏后，他又被迫仕于周，一直留在北朝，最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的交替，又目睹南朝最后两个王朝的覆灭，其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁旅北地，常常想念故国和家乡，其诗赋多有“乡关之思”，著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱”，亲眼看到大唐帝国从繁荣的顶峰上跌落下来。安史乱时，他曾远离家乡，避难南方，乱平后一时还未能回到长安，思乡之情甚切。所以，诗人用庾信的典故，既感伤历史上六朝的兴亡变化，又借以寄寓对唐朝衰微的感叹，更包含有他自己的故园之思、身世之感在内，确是贴切工稳，含蕴丰富。“伤心”二字，下得沉重，值得玩味。庾信曾作《伤心赋》一篇，伤子死，悼国亡，哀婉动人，自云：“既伤(ji shang)即事，追悼前亡，惟觉伤心……”以“伤心”冠其名上，自然贴切，而这不仅概括了庾信的生平遭际，也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情，更是他此时此地悲凉心情的自白。
唐朝时的永州，辖地包括了现在湘、桂两省的交界地区，为零陵（约当今湖南零陵、东安）、祁阳（约当今湖南祁阳、祁东）、湘源（约当今广西湘源）三个县。永州府所在地是零陵，正在九嶷山西北麓。这一带是丘陵山区，气候温和湿润，唐朝时尚是人烟稀少、荒凉冷僻的未开化地区，草石相杂，水土交融，虫兽盘桓，自然景色十分秀丽。但当时之人似乎不欣赏过份天然的去处，厌其杂乱无章，草木横生。柳氏的评价，反映了这种审美观：“茂树恶木，嘉葩毒卉，乱杂而争植，号为秽墟。”茂盛的树木中有恶木，绚丽的花草中有毒花，好坏杂居，善恶难分，实在不是一个清新洁净的去处。在这里，柳宗元的写景包含了更深的含意，暗示了他对朝政的贬斥和人生爱憎之情，是画龙点晴之笔。新来的刺史韦公对“新堂”之地的价值幸而有鉴赏力，“望其地，且异之。始命芟其芜，行其涂。”从这里开始，新堂才被开发出来。韦公不仅有认识，更有行动，动员人力进行修葺，按照人的审美观改善环境，使自然景观焕然一新，悦目怡人。于是“清浊辨质，美恶异位”。尽管唐朝的改革者均罹不幸，命运多舛，但柳宗元对他的政治抱负始终怀有美好的向往和实现的愿望。所以，文中此处借“新堂”的“清浊美恶”，憧憬着改革派的政治理想。治理后的“新堂”，柳氏作了一番描写：
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句(jue ju)》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年（天宝五载）李白离朝之后，所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作，如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作，则与李白行迹有违。
凌景阳( 元代 )
收录诗词 (5485) 首
简 介
凌景阳 凌景阳，太宗淳化中以度支员外郎知明州（《干道四明图经》卷一二《太守题名记》）。又有一凌景阳，仁宗庆历七年（一○四七）以都官员外郎知漳州（清光绪《漳州府志》卷九《秩官》），并曾官职方员外郎（《文恭集》卷一五《凌景阳可职方员外郎制》）。所收诗不详为何人所作，故系于此。
长相思三首
此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点，貔貅阃外卷云根。
"白云溪北丛岩东，树石夜与潺湲通。
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影，催入景阳人不知。
昔妒邻宫槐，道类双眉敛。今日繁红樱，抛人占长簟。
烟深扬子宅，云断越王台。自有孤舟兴，何妨更一来。"
此时独立意难尽，正值西风砧杵凉。"
时行仍仿佛，度日更分明。不敢频倾耳，唯忧白发生。"
鸟啄林稍果，鼯跳竹里苔。心源无一事，尘界拟休回。"
咏新荷应诏
"山屐经过满径踪，隔溪遥见夕阳舂。
"几到西林清净境，层台高视有无间。寒光远动天边水，
"欲入卢家白玉堂，新春催破舞衣裳。
珪璧相压叠，积芳莫能加。碾成黄金粉，轻嫩如松花。
休向西斋久闲卧，满朝倾盖是依刘。"
"曾向雷塘寄掩扉，荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极，
欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水，又怜春草自侵堤。
君当未贵日，岂不常屯蹇。如何见布衣，忽若尘入眼。
没蕃故人
犹张皂盖归蓬荜，直谓时无许子将。"
丹丘万里无消息，几对梧桐忆凤凰。"
愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。"
"花飞惜不得，年长更堪悲。春尽有归日，老来无去时。
"去年镊白鬓，镜里犹堪认年少。今年镊白发，
"霜风露叶下，远思独裴回。夜久草堂静，月明山客来。
"吴门烟月昔同游，枫叶芦花并客舟。聚散有期云北去，
井汲冽寒泉，桂花香玉露。茅檐无外物，只见青云护。"
冬至夜怀湘灵
唯应静向山窗过，激发英雄夜读书。"
"了了见岐路，欲行难负心。趋时不圆转，自古易湮沉。
嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。
弱植叨华族，衰门倚外兄。欲陈劳者曲，未唱泪先横。"
为问倾城年几许，更胜琼树是琼枝。"
蒹葭行广泽，星月棹寒流。何处江关锁，风涛阻客愁。"
间世英明主，中兴道德尊。昆冈怜积火，河汉注清源。
他年犹拟金貂换，寄语黄公旧酒垆。"
雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感
觉路花非染，流年景谩催。隋宫凋绿草，晋室散黄埃。
一壶浊酒暄和景，谁会陶然失马翁。"
只向江南并塞北，酒旗相伴惹行人。
"受请终南住，俱妨去石桥。林中秋信绝，峰顶夜禅遥。
无异市井人，见金不知廉。不知此夜中，几人同无厌。
一身渺云岭，中夜空涕泗。侧枕对孤灯，衾寒不成寐。
自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞。"
昨日欢娱竟何在，一枝梅谢楚江头。"
除夜寄微之
"莫居暗室中，开目闭目同。莫趋碧霄路，容飞不容步。
"卓氏垆前金线柳，隋家堤畔锦帆风。
孤剑北游塞，远书东出关。逢君话心曲，一醉灞陵间。"
"卉醴陀花物外香，清浓标格胜椒浆。
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
"叠鼓辞宫殿，悲笳降杳冥。影离云外日，光灭火前星。
"东南一望日中乌，欲逐羲和去得无。
复闻周太子，亦遇浮丘公。丛簧发天弄，轻举紫霞中。
咏瓢
昔我睹云梦，穷秋经汨罗。灵均竟不返，怨气成微波。
"秋港菱花干，玉盘明月蚀。血渗两枯心，情多去未得。
"狂吟辞舞双白鹤，霜翎玉羽纷纷落。
"秋草樊川路，斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑，树识馆陶园。
碧山曾共惜分阴，暗学相如赋上林。到此敢逾千里恨，
"曾发箫声水槛前，夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海，
榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。
游从随野鹤，休息遇灵龟。长见邻翁说，容华似旧时。"
水仙子·舟中
玉白花红三百首，五陵谁唱与春风。"
西蜀波湍尽，东溟日月开。如登最高处，应得见蓬莱。"
骚雅道未丧，何忧名不彰。饥寒束困厄，默塞飞星霜。
自经失欢笑，几度腾霜霰。此心镇悬悬，天象固回转。
寒日汀洲路，秋晴岛屿风。分明杜陵叶，别后两经红。"
鲛绡休卖海为田。亦逢毛女无憀极，龙伯擎将华岳莲。
"永夕坐暝久，萧萧猿狖啼。漏微砧韵隔，月落斗杓低。
"衡门无事闭苍苔，篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动，
昭君辞
浦外传光远，烟中结响微。良宵一寸焰，回首是重帏。"
"客愁何并起，暮送故人回。废馆秋萤出，空城寒雨来。
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务，浅饮无因致宿酲。
"春风白马紫丝缰，正值蚕眠未采桑。五夜有心随暮雨，
弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。"
"剌茎澹荡碧，花片参差红。吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
惊风折乔木，飞焰猎窗户。半夜霹雳声，高斋有人语。"
"簟湿秋庭岳在烟，露光明滑竹苍然。
点绛唇·云透斜阳
二景神光秘，三元宝箓饶。雾垂鸦翅发，冰束虎章腰。
听尽暮钟犹独坐，水边襟袖起春风。"
"边臣说使朝天子，发语轰然激夏雷。高节羽书期独传，
金紫风流不让人。连璧座中斜日满，贯珠歌里落花频。
不知精爽归何处，疑是行云秋色中。"
徐孺亭西铁轴船。八部元侯非不贵，万人师长岂无权。
"棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。
晴明中雪岭，烟霭下渔舟。写寄朝天客，知余恨独游。"