南歌子·驿路侵斜月
"湘江舞罢忽成悲，便脱蛮靴出绛帷。
时当秋夜月，日值曰庚午。喧喧皆传言，明晨相登注。
"身倚西门笑向东，牡丹初折一枝红。
积草渐无径，残花犹洒衣。禁垣偏日近，行坐是恩辉。"
试作循潮封眼想，何由得见洛阳春。"
夜深风雪古城空，行客衣襟汗如水。"
姑射朝凝雪，阳台晚伴神。悠悠九霄上，应坐玉京宾。"
"芙蓉寒艳镂冰姿，天朗灯深拔豸时。
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
南歌子·驿路侵斜月拼音解释:
.xiang jiang wu ba hu cheng bei .bian tuo man xue chu jiang wei .
shi dang qiu ye yue .ri zhi yue geng wu .xuan xuan jie chuan yan .ming chen xiang deng zhu .
.shen yi xi men xiao xiang dong .mu dan chu zhe yi zhi hong .
ji cao jian wu jing .can hua you sa yi .jin yuan pian ri jin .xing zuo shi en hui ..
shi zuo xun chao feng yan xiang .he you de jian luo yang chun ..
ye shen feng xue gu cheng kong .xing ke yi jin han ru shui ..
gu she chao ning xue .yang tai wan ban shen .you you jiu xiao shang .ying zuo yu jing bin ..
.fu rong han yan lou bing zi .tian lang deng shen ba zhi shi .
chang shuo cheng tian men shang yan .bai guan lou xia shi jin qian .
ze guang tun yu qia .en xuan qi di sheng .shan shi wang ren zhi .zhong lue zai tui cheng .
译文及注释
译文
庭院前落尽了(liao)梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
登上高台，心情阔然开(kai)朗。俯视台下，溪水静(jing)静流淌，清澈纯透，给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去，一只黄鹄高飞空中，飞向远方。弯弓射鹄，我期盼自己主寿万年。
风吹树木声萧(xiao)萧，北风呼啸发悲号。
猫头鹰你这恶鸟，已经夺走了我的雏子，再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦，早已为养育雏子病了！
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
兰陵美酒甘醇，就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗，泛出琥珀光晶莹迷人。
梅子黄透了的时候，天天都是晴(qing)朗的好天气，乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路继续前行。
不知(zhi)何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
来的时候（我们）是同路的旅伴，今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
夕阳越过了西边的山岭，千山万壑忽然昏暗静寂。
作者问《新安吏》杜甫 古诗：“难道因新安县小，壮丁已抽完，才抓这些不成丁的青年？”
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
其一
晋家朝廷南迁长江，金陵就是当时的首都——长安。
另有个一身九头的妖怪，能连根拔起大树九千。
朱雀桥边一些野草开花，乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊，如今已飞进(jin)寻常百姓家里。
君子学习，是听在耳里，记在心里，表现在威仪的举止和符合礼仪的行动上。一举一动，哪怕是极细微的言行，都可以垂范于人。小人学习是从耳听从嘴出，相距不过四寸而已，怎么能够完美他的七尺之躯呢？古人学习是自身道德修养的需求，现在的人学习则只是为了炫耀于人。君子学习是为了完善自我，小人学习是为了卖弄和哗众取宠，将学问当作家禽、小牛之类的礼物去讨人好评。所以，没人求教你而去教导别人叫做浮躁；问一答二的叫啰嗦；浮躁啰嗦都是不对的，君子答问应象空谷回音(yin)一般，不多不少、恰到好处。
注释
⑷霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。
（3）乐正子春：曾参的弟子。
③方好：正是显得很美。
“诗赋”二句：古人认为创作诗文损伤人的心魂。桓谭在《新论》里说，他和扬雄都因作赋，“用精思大剧而得病”。作者和吴兆骞创作都很勤奋，尤其是吴兆骞，儿童时就作胆赋，“累千余言”。（见《国朝先正事略》）
⑵岁欲昏：即岁欲暮之意。一年将尽。
⑹击：一作“声”。鲁句践：人名，赵国之侠客。据《史记·刺客列传》，荆轲游邯郸时，“鲁句践与荆轲博，争道，鲁句践怒而叱之，荆轲嘿而逃去。”
赏析
山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。客舟何处来？棹歌中流声抑扬。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘(chang cheng)紫骢，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
“我歌君起舞，潦倒略相同。”愁不能胜，苦不堪言，满腹牢骚，无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同，可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后，诗人和秦少章一起唱和，两个“潦倒略相同”的人，用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜，他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住，把前面的意思放开，在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光，却正衬出诗人无可奈何的心情。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了(chu liao)雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点(yi dian)染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨，而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作于乾道（1165～1173）、淳熙（1174～1189）年间。朱熹的诗歌，往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨，却不知其成雨的原因，因而悟出凡事都有根源，修身、齐家、治国、平天下，治学力行，也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌，最终形成一川江水的过程，启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源，寻求真源”的事例，表明寻求真理之道，如探真源，需融会贯通，真理始能朗然在目。倘若执其一端，认定真理就在这里，必如管中窥豹，是不能见到真相的。[1] 【其三】
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确(dan que)知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘(chang cheng)紫骢，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
“我歌君起舞，潦倒略相同。”愁不能胜，苦不堪言，满腹牢骚，无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同，可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后，诗人和秦少章一起唱和，两个“潦倒略相同”的人，用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜，他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住，把前面的意思放开，在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光，却正衬出诗人无可奈何的心情。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了(chu liao)雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点(yi dian)染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨，而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作于乾道（1165～1173）、淳熙（1174～1189）年间。朱熹的诗歌，往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨，却不知其成雨的原因，因而悟出凡事都有根源，修身、齐家、治国、平天下，治学力行，也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌，最终形成一川江水的过程，启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源，寻求真源”的事例，表明寻求真理之道，如探真源，需融会贯通，真理始能朗然在目。倘若执其一端，认定真理就在这里，必如管中窥豹，是不能见到真相的。[1] 【其三】
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确(dan que)知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
创作背景
武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
柯九思( 明代 )
收录诗词 (2475) 首
简 介
柯九思 （1290—1343）元台州临海人，字敬仲，号丹丘生。依附怀王图帖睦尔(文宗)。文宗即位，授典瑞院都事，迁奎章阁鉴书博士。文宗死，流寓江南。博学能文，善楷书，工画墨竹，能以书法为之。又善鉴识鼎彝古器。
喜迁莺·晋师胜淝上
"行过险栈出褒斜，出尽平川似到家。
能诗因作偈，好客岂关名。约我中秋夜，同来看月明。"
一窖闲愁驱不去，殷勤对尔酌金杯。
轻烟浮草色，微雨濯年华。乞假非关病，朝衣在酒家。"
雨露偏金穴，干坤入醉乡。玩兵师汉武，回手倒干将。
南州人物依然在，山水幽居胜辋川。"
"万里叠嶂翠，一心浮云闲。羽人杏花发，倚树红琼颜。
杜魄唿名语，巴江作字流。不知烟雨夜，何处梦刀州。"
千秋岁·水边沙外
鸡鸣秋汉侧，日出红霞中。璨璨真仙子，执旄为侍童。
逢人借问陶唐主，欲进冰蚕五色丝。"
"落日下林坂，抚襟睇前踪。轻澌流回浦，残雪明高峰。
喜气迎捷书，欢声送羽檄。天兵日雄强，桀犬稍离析。
散秩优游老，闲居净洁贫。螺杯中有物，鹤氅上无尘。
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷，半俸资身亦有馀。
中画一万国，角角棋布方。地顽压不穴，天迥老不僵。
劫灰难问理，岛树偶知名。自省曾追赏，无如此日情。"
题小松
"孤亭临峭岸，别有远泉来。山与中条合，河逢一曲回。
岭上泉分南北流，行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡，
"多病十年无旧识，沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水，
"白云修道者，归去春风前。玉简通仙籍，金丹驻母年。
傍竹行寻巷，当门立看山。吟诗老不倦，未省话官班。"
"游山游水几千重，二十年中一度逢。
纵令相忆谁相报，桂树岩边人信稀。"
"暂凭春酒换愁颜，今日应须醉始还。
木兰花慢·恨莺花渐老
"台岭生奇树，佳名世未知。纤纤疑大菊，落落是松枝。
"不与江水接，自出林中央。穿花复远水，一山闻杏香。
四座眼全青，一麾头半白。今来思往事，往事益凄然。
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
"心在林泉身在城，凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路，
大明帝宫阙，杜曲我池塘。我若自潦倒，看汝争翱翔。
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅，何人解入此中来。"
"衡阳到却十三春，行脚同来有几人。
马诗二十三首·其二十三
"朱氏西斋万卷书，水门山阔自高疏。
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
"玄元皇帝着遗文，乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物，
只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。
"闲处无人到，乖疏称野情。日高搔首起，林下散衣行。
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
潇湘岛浦无人居，风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹，
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
点绛唇·咏梅月
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，
苦寒灯焰细，近晓鼓声重。僧可还相舍，深居闭古松。
"九经通大义，内典自应精。帘冷连松影，苔深减履声。
璧沼宁堪比，瑶池讵可俦。若非悬坐测，谁复寄冥搜。"
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麹尘。
迸水倾瑶砌，疏风罅玉房。尘埃羯鼓索，片段荔枝筐。
"春日迟迟木香阁，窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤，
出门看反照，绕屋残熘滴。古路绝人行，荒陂响蝼蝈。
送赵判官赴黔府中丞叔幕
屈原尔为怀王没，水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪，
好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。"
"何处披襟风快哉，一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去，
"识君春未半，意欲住经秋。见酒连诗句，逢花跋马头。
"漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。
余怀慕君子，且欲坐潭石。持此返伊川，悠然慰衰疾。"
碧绿草萦堤，红蓝花满溪。愿君常践蹋，莫使暗萋萋。
昼行虽蹇涩，夜步颇安逸。昼夜既平分，其间何得失。"
题友人云母障子
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
神在台骀助，魂亡猃狁逃。德星销彗孛，霖雨灭腥臊。
"徐城洪尽到淮头，月里山河见泗州。
悬崖与飞瀑，险喷难足俯。海眼三井通，洞门双阙拄。
树暗蝉吟咽，巢倾燕语愁。琴书凉簟净，灯烛夜窗幽。
"病起陵阳思翠微，秋风动后着行衣。月生石齿人同见，
抛生台上日，结座履中尘。自说一时课，别来诗更新。"
宣尼高数仞，固应非土壤。"
鹧鸪天·送廓之秋试
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚，且喜闲来睡得多。
静境唯闻铎，寒床但枕肱。还因爱闲客，始得见南能。"
径闲芳草合，山静落花迟。虽有苽园在，无因及种时。"
劝善惩恶，奸邪乃正。吁嗟麟兮，克昭符命。
知君不用磻溪石，乞取终年独钓鱼。"
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿，半林残叶带霜红。
徒使茯苓成琥珀，不为松老化龙鳞。"
"三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
题郑防画夹五首
悠然一曲泉明调，浅立闲愁轻闭门。"
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
唯有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。"
"玉烟生窗午轻凝，晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹，
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
"柳阴春岭鸟新啼，暖色浓烟深处迷。
"胡卢河畔逢秋雪，疑是风飘白鹤毛。
远近高低树，东西南北云。朝朝常独见，免被四邻分。"