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行香子·寓意

近现代 / 陈更新

可怜比屋堪封日,若到人间是众人。"
"细草含愁碧,芊绵南浦滨。萋萋如恨别,苒苒共伤春。
可惜登临好光景,五门须听鼓声回。"
"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)
百尺楼堪倚,千钱酒要追。朝归紫阁早,漏出建章迟。
同年二十八君子,游楚游秦断好音。"
酒瓮琴书伴病身,熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客,怕作干坤窃禄人。诗旨未能忘救物,世情奈值不容真。平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。
岚光垂处合,眉黛看时嚬。愿与仙桃比,无令惹路尘。"
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过,如何钟阜斗龙盘。
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔,灵襟长是大开门。
"一簇青烟锁玉楼,半垂阑畔半垂沟。
"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。
"世间泉石本无价,那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨,
"又解征帆落照中,暮程还过秣陵东。
缠绕春情卒未休,秦娥萧史两相求。
"枫叶微红近有霜,碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健,
"春半烟深汴水东,黄金丝软不胜风。
独酌几回醉,此愁终不销。犹残鸡与犬,驱去住山椒。"
客路少安处,病床无稳时。弟兄消息绝,独敛问隅眉。"


行香子·寓意拼音解释:

ke lian bi wu kan feng ri .ruo dao ren jian shi zhong ren ..
.xi cao han chou bi .qian mian nan pu bin .qi qi ru hen bie .ran ran gong shang chun .
ke xi deng lin hao guang jing .wu men xu ting gu sheng hui ..
.long shu tai shou ren zhong jie .feng yun tang zhong xin si yue ...fang yu sheng lan ..
bai chi lou kan yi .qian qian jiu yao zhui .chao gui zi ge zao .lou chu jian zhang chi .
tong nian er shi ba jun zi .you chu you qin duan hao yin ..
jiu weng qin shu ban bing shen .shu an shi shi le yu pin .ning wei yu zhou xian yin ke .pa zuo gan kun qie lu ren .shi zhi wei neng wang jiu wu .shi qing nai zhi bu rong zhen .ping sheng fei fu wu yan chu .bai fa wu tang yi yi ren .
lan guang chui chu he .mei dai kan shi pin .yuan yu xian tao bi .wu ling re lu chen ..
cui luo ren jian bai zhou han .bu jue heng yang zhe yan guo .ru he zhong fu dou long pan .
wei fu gu qiong si zi sun .zhe yu bu zeng pian xia bi .ling jin chang shi da kai men .
.yi cu qing yan suo yu lou .ban chui lan pan ban chui gou .
.xian diao jiang yu bu diao ming .wa ou zhen jiu mu shan qing .
.shi jian quan shi ben wu jia .na geng tian ran luo jing zhong .han pei cong cheng han liu yu .
.you jie zheng fan luo zhao zhong .mu cheng huan guo mo ling dong .
chan rao chun qing zu wei xiu .qin e xiao shi liang xiang qiu .
.feng ye wei hong jin you shuang .bi yun qiu se man wu xiang .yu chong hai lang xue lin jian .
.chun ban yan shen bian shui dong .huang jin si ruan bu sheng feng .
du zhuo ji hui zui .ci chou zhong bu xiao .you can ji yu quan .qu qu zhu shan jiao ..
ke lu shao an chu .bing chuang wu wen shi .di xiong xiao xi jue .du lian wen yu mei ..

译文及注释

译文
翩翩起舞的紫燕,飞向那遥远的西羌。
我真想念,年年在越溪浣纱的女伴;
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
跪请宾客休息,主人情还未(wei)(wei)了。
  上官大夫和他同在朝列,想争得怀王的宠幸,心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令,屈原起草尚(shang)未定稿,上官大夫见了就想强行更改它(想邀功),屈原不赞同,他就在怀王面前谗毁屈原说:“大王叫屈原制订法令,大家没有不知道的,每一项法令发出,屈原就夸耀自己的功劳说:除了我,没有人能做的。”怀王很生气,就疏远了屈原。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊(ju)临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
富贫与长寿,本来就造化不同,各有天分(fen)。
泰山不能损坏毫发,颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
希望迎接你一同邀游太清。
给(gei)我驾车啊用飞龙为马,车上装饰着美玉和象牙。
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回(hui)路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗(shi)人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低(di)低的地平线。那犹未敛尽的余(yu)霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。

注释
①公孙大娘:唐玄宗时的舞蹈家。
(151)这句是说:至于洁身自爱,探研真理,对天下事有责任感,使国运靠他得以保持长久的人,却一个也没有发见。
①这一篇旧以为班婕妤诗,或以为颜延年作,都是错误的。今据《文选》李善注引《歌录》作无名氏乐府《古辞》。属《相和歌·楚调曲》。
155.喾:古代传说中的五帝之一,号高辛氏。宜:通“仪”,匹配。
⑥枯形:指蝉蜕。

赏析

  “高树晓还密,远山晴更多。”曙光初照,高大的树木依然枝叶繁茂;晴空万里,峰峦迭翠,层次格外分明。    “淮南一叶下,自觉洞庭波。”古人说(shuo)“一叶落而知天下秋”,如今见到淮南一叶飘零,我自然感觉到:洞庭湖的秋天就要来了。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所(zhong suo)有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特(bu te)是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者(zuo zhe)在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》,所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题,类似无题。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
  颔联“见说风流极,来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人.春风拂过,如同美妙少女般翩然起舞,姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加,又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情,
  思想内容
  诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷,更是写出诗人心头的冷。然后,诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴,打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生,“尝煮白石为粮,因就白石山居。”还有道家修炼,要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡头裘;臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子。
  这篇诗歌虽然采取了杂言形式,但是由于用字简练,句子长短相济,读来有顿挫流离之感。
  教训之三,从越王勾践的角度说,在明知对手强大时,及时的表示屈服,要求媾和,以便保存实力,另图东山再起,卷土重来,是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者,在即将亡国灭种的关键时刻,甘拜下风,屈居人下,以屈求神,保住了复仇的种子。留得青山在,不怕没柴烧。
  五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时,夜间凭漏刻传更,残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响,更鼓声歇,表明长夜过去,清晨来临。“分”,是以听觉上的不同,反映时间上的划分,透露了诗人梦断以后闻角声以前,一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声,其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见,青灯照壁,诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清,也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见,把作者的乡思表现得含而不露,情在词外。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为,能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”,更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
  二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑,风餐露宿,跋山涉水之劳,在所难免。赋文直言其事,既有巩县多艰,又有河洛险阻,更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
  5、6两句(liang ju)回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上,表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示,朝野的一片反对之声,也挡不住皇上的一意孤行。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  首两句:“不自识疏鄙,终年住在城。”姚合自称“野性多疏惰”(《《闲居》姚合 古诗遣怀》其八)。一个性格疏懒,习于野性的人,认为不适宜为官临民,这在旁观者看是很清楚的。而自己偏不了解这点,终年住在城里,丝竹乱耳,案牍劳形,求静不得,求闲不能,皆由于自己的“不自识”。本不乐于城市,今终年住在城里,总得自己寻个譬解。古人说,大隐隐于市,因此认为在城市亦算是隐居。“县去帝城远,为官与隐齐。”(《武功县诗》)自己作这样一番解释,是明心迹,也见心安理得了。这儿写身处县城,却透露了心地的静趣。
  颔联照应诗题,点出了壮伟的《小孤山》谢枋得 古诗。“天地偶然”四字,表明《小孤山》谢枋得 古诗这座挺立急流中的山峰是造化的杰作,不可多得。“砥柱”一词运用典故,又赋予《小孤山》谢枋得 古诗中流砥柱的意义。下句“江山”“狂澜”两词,语义双关,即是对《小孤山》谢枋得 古诗的写实,更是对《小孤山》谢枋得 古诗时代象征意义的揭示。
  “鸣泉落窦谷登场”一句,诗人收束目光,由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上,发出清越的响声,与打谷场上繁忙的声响交杂一起,构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好,为爱农歌驻马听”之句,虽然写的是春景,但意境与此诗颇有相同之处,可以互相参阅。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞,主动来与他做伴(ban)。  “欣然起行”:是作者的反应;写出他睡意顿消,披衣而起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于(bu yu)中庭。”:作者与张怀民心有灵犀,及其友情之深厚。  “何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”:一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁,空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨,点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。

创作背景

  建安十七年(212),孙权依清凉山西麓的峭壁修建了石头城,此城北缘长江,南抵秦淮河口,是建康(今南京)西部的防守要塞。六朝统治者都视之为重地,以至后人常把它当作南京的代称,到唐代已经荒废。在南京建都的六朝国祚都极短,在它们悲恨相续的史实中包含极深的历史教训,所以金陵怀古后来几乎成了咏史诗中的一个专题。在国运衰微之际,更成为关心政治的诗人常取的题材。

  

陈更新( 近现代 )

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简 介

陈更新 陈更新(1890—1911),出生于福建闽县,中国近代民主革命家,中国同盟会会员。1905年毕业于侯官高等小学堂,旋东渡日本留学,入九段体育会学习,日学马术步操,夜习数学及英日两国语文。1911年春卧病桂林时,接到陈与燊的密报,知道广东将有大举,病稍愈,乃星夜驰入广东抵达香港,在港参与广州起义的筹划工作。1911年4月27日在广州参加黄花岗起义,后因弹尽力竭被捕,从容就义。牺牲后安葬于广州黄花岗,为黄花岗七十二烈士之一。

摽有梅 / 童轩

赐衣僧脱去,奏表主批还。地得松萝坞,泉通雨雪湾。
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋,相君门下再投书。
"曾陪公子醉西园,岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老,
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
遥羡从公无一事,探花先醉曲江干。"
"送君同上酒家楼,酩酊翻成一笑休。
"八年流落醉腾腾,点检行藏喜不胜。


送客之江宁 / 高兆

日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往,曲阑愁绝每长凭。
"新发烟霞咏,高人得以传。吟销松际雨,冷咽石间泉。
"任道骄奢必败亡,且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱,
一朵花叶飞,一枝花光彩。美人惜花心,但愿春长在。"
帆落樽前浦,钟鸣枕上山。回舟却惆怅,数宿钓鱼湾。"
到头一切皆身外,只觉关身是醉乡。"
"舜轨尧文混九垓,明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳,
却惊九陌轮蹄外,独有溪烟数十茎。"


行路难 / 曾有光

从来圣明君,可听妖魅语。只今峰上云,徒自生容与。"
久辞山径业应空。渡头潮落将行客,天际风高未宿鸿。
暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱,剪叶风霜逼暑衣。
"等量红缕贯晶荧,尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水,
仙桃不肯全开拆,应借馀芳待使君。"
"狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,
"飞骑经巴栈,鸿恩及夏台。将从天上去,人自日边来。
二月春风何处好,亚夫营畔柳青青。"


猗嗟 / 吴锡畴

"得道疑人识,都城独闭关。头从白后黑,心向闹中闲。
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
漏滴铜龙夜已深,柳梢斜月弄疏阴。
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚,每见同人眼暂明。
"馆陶园外雨初晴,绣毂香车入凤城。
"物候来相续,新蝉送晚莺。百年休倚赖,一梦甚分明。
"在郡多殊称,无人不望回。离城携客去,度岭担猿来。


余杭四月 / 刘俨

"颜色无因饶锦绣,馨香惟解掩兰荪。
"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,
"所忠无处访相如,风笈尘编迹尚馀。
向北望星提剑立,一生长为国家忧。"
玉颜浑似羞来客,依旧无言照画屏。"
不独卷怀经世志,白云流水是心期。"
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事,枕簟秋凉减夜眠。
"雕琢文章字字精,我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄,


山坡羊·骊山怀古 / 冉琇

我亦有心无处说,等闲停棹似迷津。"
木叶新霜后,渔灯夜浪中。时难慎行止,吾道利于穷。"
何如掬取天池水,洒向人间救旱苗。"
吟尽长江一江月,更无人似谢将军。"
云带环山白系腰。莺转树头欹枕听,冻开泉眼杖藜挑。
"开辟已来雪,为山长欠春。高遮辞碛雁,寒噤入川人。
野色人耕破,山根浪打鸣。忙时向闲处,不觉有闲情。"
属郡无非大将除。新地进图移汉界,古城遗碣见蕃书。


点绛唇·离恨 / 赵汝梅

"微雨微风寒食节,半开半合木兰花。
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚,日干葵藿粉痕残。
"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。
斗草常更仆,迷阄误达晨。嗅花判不得,檀注惹风尘。"
穿空激远不可遏,仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣,
"群玉诗名冠李唐,投诗换得校书郎。
倚风如唱步虚词。乍开檀炷疑闻语,试与云和必解吹。
蜀王殿里三更月,不见骊山私语人。


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 周洎

吴水楚山千万里,旅魂归到故乡无。"
君王幸是中山后,建国如何号蜀都。"
唯忧野叟相回避,莫道侬家是汉郎。"
涂穷始解东归去,莫过严光七里滩。"
岳面悬青雨,河心走浊冰。东门一条路,离恨镇相仍。"
钓篷和雨看,樵斧带霜闻。莫惜寻常到,清风不负人。"
空楼雁一声,远屏灯半灭。绣被拥娇寒,眉山正愁绝。"
烛焰风销尽,兰条露湿空。又须从此别,江上正秋鸿。"


红芍药·人生百岁 / 葛繁

"驱驰曾在五侯家,见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪,
偿价十钱尚嫌少。漫夸丰味过蝤蛑,尖脐犹胜团脐好。
"削玉森森幽思清,院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色,
"得召丘墙泪却频,若无公道也无因。门前送敕朱衣吏,
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
"夫子道何孤,青云未得途。诗书难舍鲁,山水暂游吴。
黄莺历历啼红树,紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠,
"建业城边蒋帝祠,素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破,


题都城南庄 / 王庆升

莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"
泽国潮平岸,江村柳覆堤。到头乘兴是,谁手好提携。"
"君人为理在安民,论道求贤德自新。
村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。
"君行君文天合知,见君如此我兴悲。只残三口兵戈后,
倚槛还应有所思,半开东阁见娇姿。
一夜自怜无羽翼,独当何逊滴阶愁。"
重华不是风流主,湘水犹传泣二妃。"