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东溪

唐代 / 何玉瑛

"不知造化初,此山谁开坼。双崖倚天立,万仞从地噼。
见《吟窗杂录》)"
"悠悠远离别,分此欢会难。如何两相近,反使心不安。
宝刀截流水,无有断绝时。妾意逐君行,缠绵亦如之。别来门前草,秋巷春转碧。扫尽更还生,萋萋满行迹。鸣凤始相得,雄惊雌各飞。游云落何山?一往不见归。估客发大楼,知君在秋浦。
一囊穷海没,三藏故园稀。无复天花落,悲风满铁围。"
"乔木生夜凉,月华满前墀。去君咫尺地,劳君千里思。
借势因期克,巫山暮雨归。"
踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。
帝里佳期频赋颂,长留故事在金銮。"
栖止且偏僻,嬉游无早宴。逐兔上坡冈,捕鱼缘赤涧。
心危白露下,声断彩弦中。何言斯物变,翻覆似辽东。"
"玉蟾离海上,白露湿花时。云畔风生爪,沙头水浸眉。
上陟岩殿憩,暮看云壑平。苍茫寒色起,迢递晚钟鸣。


东溪拼音解释:

.bu zhi zao hua chu .ci shan shui kai che .shuang ya yi tian li .wan ren cong di pi .
jian .yin chuang za lu ...
.you you yuan li bie .fen ci huan hui nan .ru he liang xiang jin .fan shi xin bu an .
bao dao jie liu shui .wu you duan jue shi .qie yi zhu jun xing .chan mian yi ru zhi .bie lai men qian cao .qiu xiang chun zhuan bi .sao jin geng huan sheng .qi qi man xing ji .ming feng shi xiang de .xiong jing ci ge fei .you yun luo he shan .yi wang bu jian gui .gu ke fa da lou .zhi jun zai qiu pu .
yi nang qiong hai mei .san cang gu yuan xi .wu fu tian hua luo .bei feng man tie wei ..
.qiao mu sheng ye liang .yue hua man qian chi .qu jun zhi chi di .lao jun qian li si .
jie shi yin qi ke .wu shan mu yu gui ..
chi chu xia shan fu .gong shen bie li jiu .wei wen zhi jian ren .he bi chang xiang shou .
di li jia qi pin fu song .chang liu gu shi zai jin luan ..
qi zhi qie pian pi .xi you wu zao yan .zhu tu shang po gang .bo yu yuan chi jian .
xin wei bai lu xia .sheng duan cai xian zhong .he yan si wu bian .fan fu si liao dong ..
.yu chan li hai shang .bai lu shi hua shi .yun pan feng sheng zhua .sha tou shui jin mei .
shang zhi yan dian qi .mu kan yun he ping .cang mang han se qi .tiao di wan zhong ming .

译文及注释

译文
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也(ye)不过是一场大梦呀(ya)!
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋(feng)芒不露笔势却苍劲雄浑。
君王欲救(jiu)不能,掩面而泣,回头看贵妃惨死的场景,血泪止不住地流。
来(lai)欣赏各种舞乐歌唱。
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采起来。
那深翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
可怜呵,他在路旁哭得嗓子嘶哑。
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋。
忽然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁长声叹(tan)息。
  我清晨从长安出发,回头东望,离秦川已经很远了,太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗,远处的山水明洁清净,可清清楚楚地看见;长安城蜿蜒曲折,重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起,家家户户的竹林飒飒作响,五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去(qu)的感叹,这里霜寒露冷,还是回去吧。
全身衣服都沾满了血泪和尘埃,
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。

注释
④风流沾惹:风流,指男女相恋。风流沾惹,是说这个刚成年的少女尚不解风流之事,是风流之事沾惹了她,而不是她去沾惹风流。
崚嶒:高耸突兀。
16.言:说,是“言于左右”的省略,“左右”承前省。“言于左右”是“对太后的侍臣说”。
(08)“辜”,元本、毛本作“孤”。“意”,元本作“语”,毛本作“忆”。
(3)裴(péi ):长衣下垂的样子。
⑵归路:回家的路。
①濡迹:留下踪迹。濡,沾湿的意思。
⑥故国:本意是“故都”,这里兼说“故宫”,连下高台。《武林旧事》卷三:“禁中例观潮于‘天开图画‘,高台下瞰,如在指掌。”

赏析

  “新归”三句,转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后,猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉,冷面似秋霜,始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句,系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入,就联(jiu lian)想到:天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼,非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句,又是代伊人立言,劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中,他的爱人又对翁说:你在湖南(湘浪)千万不要去拈花惹草,迷恋野蜂浪蝶,因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约,她们都是转瞬而过,不再回头,很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
  从诗的历史文化意义上说,此篇以牧业的兴盛作为治国有方的一大业绩,反映出那个时代对马政的重视。据文献记载,在周代的“六艺”中,就专门有“御”(驾马车)这一艺,周穆王也有驾八骏遨游天下四方的传说。春秋中期,车战仍是战争的主要手段,一辆兵车需四匹马牵引,因此国家军事力量的强弱,必然与马匹数量密切相关,大国号称“千乘之国”,良有以也。“国之大事,在祀与戎”(《左传·成公十三年》),马政于是成为军国要务,各国诸侯都十分重视养马,这在《诗经》中也有所反映,如《鄘风·定之方中》就赞扬卫文公“秉心塞渊,騋牝三千”,而《鲁颂》更是篇篇写到马,《《鲁颂·駉》佚名 古诗(gu shi)》自不待言,《鲁颂·有駜》则诗题就是马肥壮之貌,《鲁颂·泮水》有“其马蹻蹻”句、《鲁颂·閟宫》有“公车千乘”句。在此篇中,写到不同毛色的马的品种有十六种之多,可见驯马养马这一业的发达。而考之典籍,以毛色定名的马还远不止这些。语言(yu yan)学家们认为:某一民族语言中哪一属类事物的名词特别多,就反映出此民族在该方面的知识特别丰富,与该类名词有关的科学技术特别发达。中国上古时期牲畜命名的多样化,正反映了畜牧业的高度发达,这也是中华民族可以为之骄傲的事。
  有一种说法,认为这首诗的主题不是作者自伤,而是为曹彪鸣不平。“佳人”盖指彪,时为吴王也。《魏志》:彪于黄初三年,徙封吴王,五年改封寿春县,七年徙封白马。朝游夕宿,喻迁徙无定也。”(见黄节《曹子建诗注》卷一)曹彪是曹植的异母弟,曹植与曹彪同受朝廷猜忌压抑,有同病相怜之感,黄节的看(kan)法可备一说,但证据毕竟不足。徐公持同志说:“按曹彪虽膺过吴王的封爵,其封城却并不真在吴地。当时自江以南,全在孙氏控制之下,曹彪无由得至江南。他这个吴王封在寿春附近,此点曹植不会不知。所以诗写‘南国’‘佳人’,‘朝游江北岸,夕宿潇湘沚’等等,不可能是指曹彪,而是借用楚辞的意境和成语,来抒发自己对‘时俗薄朱颜’的感慨,其主旨是怀才不遇。”这样讲比较合乎情理。
  第三个镜头:男子赠佩。投之以木瓜,报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动,既出于诗人的艺术想像,也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”,便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之,易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此,这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句,每组叠句易词而申意,把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  “逦迤忽而尽,泱漭平不息。”意为:山势连绵起伏,消失在辽远的天边尽头;大漠空旷平坦,却变动不息,面对如此广袤无垠的苍凉背景,不禁让人心潮起伏,思索这天地万物的事理和人生际遇。
  《永州八记》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又向北曲行,则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
  “苍惶”一联,紧承“严谴”而来。正因为“谴”得那么“严”,所以百般凌逼,不准延缓;作者没来得及送行,郑虔已经“苍惶”地踏上了漫长的道路。“永诀”一联,紧承“垂死”而来。郑虔已是“垂死”之年,而“严谴”又必然会加速他的死,不可能活着回来了;因而发出了“便与先生应永诀”的感叹。然而即使活着不能见面,仍然要“九重泉路尽交期”啊!情真意切,沉痛不忍卒读。诗的结尾,是需要含蓄的,但也不能一概而论。卢得水评这首诗,就说得很不错:“末竟作‘永诀’之词,诗到真处,不嫌其迫,不妨于尽也。”
  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻出新的曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作乐,常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。
  首句“关山客子路”,是向“二兄”说明前方路途遥远、山峦叠嶂、十分艰险,提醒亲人要多加珍重。古时由长安入蜀,必须经过秦岭太白山、青泥岭和大剑山、小剑山之间的一条栈道——剑门关。李白在《蜀道难》一诗中曾清晰描绘了蜀道的艰难:“蜀道之难难于上青天”,虽然剑阁有“天梯石栈相钩连”,却仍旧是“黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援”,最后不得不发出“锦城虽云乐,不如早还乡”的叹息。
  第五、六章,称颂周王有贤才良士尽心辅佐,因而能够威望卓著,声名远扬,成为天下四方的准则与楷模。这两章是承第二、三、四章而来。第二、三、四章主要说的是周王德性的内在作用,五、六两章主要说的是周王德性的外在影响,二者相辅相成,相得益彰。
  此诗写出作者虽怀报国壮志而白发催人的悲愤。古今诗人感叹岁月不居、人生易老者颇多,但大都从个人遭际出发,境界不高。陆游则不同。他感叹双鬓斑白、不能再青为的是报国之志未酬。因而其悲哀就含有深广的内容,具有崇高壮烈的色彩。此联为“流水对”但其后关连,不是互为因果,而是形成矛盾。读者正是从强烈的矛盾中感到内容的深刻,产生对诗人的崇敬。陆游类似的诗句尚有“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑”等。
  孔子一贯反对“陪臣执国政”,对三桓的指责在《论语》中就有许多记载。
  贾谊在《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》一文中虽然含有道家对生死的看法,但又有所不同。虽然在文章中潇潇洒洒、海阔天空,贾谊的真实状态却完全不是这样:为怀才不遇而悲愤、为身心疲惫而感伤、为前途未卜而惆怅。可以感悟到作者当时的心境是一种出离的悲愤,正是这悲愤促使其在文章中处处反其道而行之,于是写得越欢娱,就越是衬出现实的凄凉;写得越洒脱,就越是衬出无力割舍的迷茫;写得越圆满,就越是衬出那颗颠沛潦倒的心,早已支离破碎。
  第三章矛盾没有前面那么激烈,诗的节奏渐渐放慢,感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫,心头忧思重重,路上一会儿登上高山以舒解愁闷,一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀,亦各有行”,是说她身为女子,虽多愁善感,但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解,给予阻挠与责怪,这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉,曲折有致,仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵,简直催人泪下。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶(jiu ping),装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。

创作背景

  杜甫的理想是“致君尧舜上,再使风俗淳”。然而无数事实证明这理想难得实现,所以早在乾元二年(759年),他就弃官不做,摆脱了“苦被微官缚,低头愧野人”的牢笼生活。这次作参谋,虽然并非出于杜甫自愿,但为了“酬知己”,还是写了《东西两川论》,为严武出谋划策。但到幕府不久,就受到幕僚们的嫉妒、诽谤和排挤,日子很不好过。因此,在《遣闷奉呈严公二十韵》里,他诉说了自己的苦况之后,就请求严武把他从“龟触网”、“鸟窥笼”的困境中解放出来。这首《《宿府》杜甫 古诗》诗即作于这种背景之下。

  

何玉瑛( 唐代 )

收录诗词 (8447)
简 介

何玉瑛 何玉瑛,字梅邻,侯官人。袁州知府郑鹏程母。有《疏影轩遗草》。

小星 / 太史雨琴

"皓月升林表,公堂满清辉。嘉宾自远至,觞饮夜何其。
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭,冷压南山万仞斜。
对舞青楼妓,双鬟白玉童。行云且莫去,留醉楚王宫。"
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
魂同魍魉潜太阴,身与空山长不灭。东晋永和今几代,
"往岁曾游弄水亭,齐峰浓翠暮轩横。哀猿出槛心虽喜,
烘壁茶烟暗,填沟木叶干。昔年皆礼谒,频到碧云端。"
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。


浯溪摩崖怀古 / 亓官真

瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻,四面旌旗看不见。
"交臂多相共,风流忆此人。海翻移里巷,书蠹积埃尘。
陆海披珍藏,天河直斗城。四关青霭合,数处白云生。
今日高楼鸳瓦上,不知抛掷是何人。"
夫子华阴居,开门对玉莲。何事历衡霍,云帆今始还。
龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。
旧里门空掩,欢游事皆屏。怅望城阙遥,幽居时序永。
"扶起离披菊,霜轻喜重开。醉中惊老去,笑里觉愁来。


双双燕·小桃谢后 / 芝倩

因成快活诗,荐之尧舜目。"
日影浮归棹,芦花罥钓丝。山公醉不醉,问取葛强知。"
"霜露悴百草,时菊独妍华。物性有如此,寒暑其奈何。
"学道三千春,自言羲和人。轩盖宛若梦,云松长相亲。
罨画披袍从窣地,更寻宫柳看鸣蝉。
甲乙人徒费,亲邻我自持。悠悠千载下,长作帅臣师。"
我忆君到此,不知狂与羞。一月一见君,三杯便回桡。
"忽示登高作,能宽旅寓情。弦歌既多暇,山水思微清。


山花子·风絮飘残已化萍 / 寒雨鑫

就中堪爱羊玄保,偏受君王分外知。"
富贵老闲事,猿猱思旧林。清平无乐志,尊酒有瑶琴。"
又结汗漫期,九垓远相待。举身憩蓬壶,濯足弄沧海。
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日,清镜唯知促白头。
柔素亮为表,礼章夙所该。仕公不及私,百事委令才。
晨炉烟袅袅,病发霜丝丝。丈室冰凛冽,一衲云离披。
虚阁延秋磬,澄江响暮鼙。客心还惜去,新月挂楼西。"
多君紫霄意,独往苍山里。地古寒云深,岩高长风起。


水龙吟·梨花 / 宇文水荷

"东风散馀冱,陂水淡已绿。烟芳何处寻,杳蔼春山曲。
"枳棘君尚栖,匏瓜吾岂系。念离当夏首,漂泊指炎裔。
亲燕在良夜,欢携辟中闱。问我犹杜门,不能奋高飞。
"八解禅林秀,三明给苑才。地偏香界远,心净水亭开。
吾师住其下,禅坐证无生。结庐就嵌窟,剪苕通往行。
存亡三十载,事过悉成空。不惜沾衣泪,并话一宵中。
见《吟窗杂录》)"
"天下今无事,云中独未宁。忝驱更戍卒,方远送边庭。


江村即事 / 端木玉娅

"典籍开书府,恩荣避鼎司。郊丘资有事,斋戒守无为。
"直方难为进,守此微贱班。开卷不及顾,沉埋案牍间。
"三十年前共苦辛,囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重,
客舍盈樽酒,江行满箧诗。更能连骑出,还似洛桥时。"
今旦中山方酒渴,唯应此物最相宜。"
到来逢岁酒,却去换春衣。吏部应相待,如君才调稀。"
智水润其根,仁锄护其芳。蒿藜不生地,恶鸟弓已藏。
网丝结宝琴,尘埃被空樽。适遇江海信,聊与南客论。"


艳歌何尝行 / 甘妙巧

历火金难耗,零霜桂益坚。从来称玉洁,此更让朱妍。
此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。"
对酒襟怀旷,围棋旨趣迟。景皆随所尚,物各遂其宜。
明灯照四隅,炎炭正可依。清觞虽云酌,所愧乏珍肥。
"紫绶尚书印,朱輧丞相车。登朝身许国,出阃将辞家。
响悲遇衰齿,节谢属离群。还忆郊园日,独向涧中闻。"
绿苔日已满,幽寂谁来顾。"
炉烟向冷孤灯下,唯有寒吟到曙天。"


诉衷情·七夕 / 张简丽

"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。
"志在新奇无定则,古瘦漓纚半无墨。
莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
忠欲事明主,孝思侍老亲。归来当炎夏,耕稼不及春。
只忆帝京不可到,秋琴一弄欲沾巾。"
"云梦南行尽,三湘万里流。山川重分手,徒御亦悲秋。
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。
凤吹鸾歌晓日明,丰年观稼出神京。


醉太平·寒食 / 单于开心

"一定童颜老岁华,贫寒游历贵人家。炼成正气功应大,
多沽新丰醁,满载剡溪船。中途不遇人,直到尔门前。
"燕麦青青游子悲,河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去,
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。
"螺亭倚棹哭飘蓬,白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望,
夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。
能奏明廷主,一试武城弦。"


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 漆雕金静

道尊不可屈,符守岂暇馀。高斋遥致敬,愿示一编书。"
"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
王泽布人和,精心动灵祇.君臣日同德,祯瑞方潜施。
怪石安拂嵌复枯,真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健,
"宿露依芳草,春郊古陌旁。风轻不尽偃,日早未晞阳。
鲁连卖谈笑,岂是顾千金。陶朱虽相越,本有五湖心。余亦南阳子,时为梁甫吟。苍山容偃蹇,白日惜颓侵。愿一佐明主,功成还旧林。西来何所为,孤剑托知音。鸟爱碧山远,鱼游沧海深。唿鹰过上蔡,卖畚向嵩岑。他日闲相访,丘中有素琴。
野性方自得,人寰何所求。时因戏祥风,偶尔来中州。