沁园春·雪
常说仙家事不同，偶陪花月此宵中。
"摧残枯木倚寒林，几度逢春不变心。
"江皋北风至，归客独伤魂。楚水逢乡雁，平陵忆故园。
片月双松际，高楼阔水边。前贤多此得，风味若为传。"
治书招远意，知共楚狂行。"
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫，药兼神鬼在葫芦。
心悲空林下，泪洒秋景前。夫子寡兄弟，抚孤伤藐然。
黄昏风雨黑如磐，别我不知何处去。（《侠客》，
此时休旋逸，万里忽飞翻。若忆山阴会，孤琴为我援。"
莫愁魂逐清江去，空使行人万首诗。"
黠虏犹违命，烽烟直北愁。却教严谴妾，不敢向松州。"
沁园春·雪拼音解释:
chang shuo xian jia shi bu tong .ou pei hua yue ci xiao zhong .
.cui can ku mu yi han lin .ji du feng chun bu bian xin .
.jiang gao bei feng zhi .gui ke du shang hun .chu shui feng xiang yan .ping ling yi gu yuan .
pian yue shuang song ji .gao lou kuo shui bian .qian xian duo ci de .feng wei ruo wei chuan ..
zhi shu zhao yuan yi .zhi gong chu kuang xing ..
mo shi shang shan yi hao wu .shen dai yan xia you han man .yao jian shen gui zai hu lu .
xin bei kong lin xia .lei sa qiu jing qian .fu zi gua xiong di .fu gu shang miao ran .
huang hun feng yu hei ru pan .bie wo bu zhi he chu qu ...xia ke ..
ci shi xiu xuan yi .wan li hu fei fan .ruo yi shan yin hui .gu qin wei wo yuan ..
mo chou hun zhu qing jiang qu .kong shi xing ren wan shou shi ..
xia lu you wei ming .feng yan zhi bei chou .que jiao yan qian qie .bu gan xiang song zhou ..
译文及注释
译文
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当(dang)歌？
临邛道士正客居长安，据说他能以法(fa)术招来贵妃魂魄。
葫(hu)芦丢弃了，酒器中没(mei)有酒，火炉中的余火，好似照得眼前一片通红。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环，
你们走远了，我倒(dao)也不再惦念；及至归期接近，反而难、以忍耐。
孤云陪伴着野鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。韵译
一群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
高大的树木上翻滚吞吐着云气，我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩，追思前朝的旧事，而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜，甚至不肯让将(jiang)军的战舰借一点儿力，给战船乘风破敌的便利。致使抗金，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里，在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上，一定会深深叹息从前繁茂(mao)的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
想到遥远的家乡的松树当茂，桂花正香，在这明净的夜晚，唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中。
满怀热忱愿尽忠心啊，偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
书是上古文字写的，读起来很费解。
注释
[6]严秋：肃杀的秋天。这句的意思是弓弦与箭杆都因深秋的干燥变得强劲有力。
因：因而。
④春风：指春天的风，比喻恩泽，融和的气氛等引申涵义
⑸愁杀：即“愁煞”，愁得不堪忍受的意思。杀：用在动词后，表示极度。荡舟人：这里指思念丈夫的女子。《史记·齐太公世家》：“桓公与夫人蔡姬戏舟中。蔡姬习水，荡公，公惧，止之，不止，出船，怒，归蔡姬，弗绝。”
宕（dàng）：同“荡”。
（16）思翁无岁年：谓思念醉翁无时或释。无岁年，不论岁月。
47.少解：稍微不和缓了些。
⑹无情故：不问人情世故。
赏析
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”（《诗林广记》引），“闲雅”当指此诗词语上的特点而言，“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝(nan chao)宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
其五
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
而尾联中，诗歌运用了“思人树”这一典故。并以议论的口吻，表达了诗人努力造福于民的强烈愿望，感情真挚，让人不禁感同身受。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只(ju zhi)是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
“我自横刀向天笑”是承接上两句而来：如若康、梁诸君能安然脱险，枕戈待旦，那么，我谭某区区一命岂足惜哉，自当从容地面对带血的屠刀，冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死，诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时，同志们曾再三苦劝他避居日本使馆，他断然拒绝，正是由于他抱定了必死的决心，所以才能处变不惊，视死如归。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
诗人将劝酒的内容放在诗的开头，使作品具有一种新奇突兀之感，同时也表明诗人已大彻大悟，对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合，排除不相关的事情，将目光聚焦到人寿短促一点上，既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字，又使作品产生巨大的向心力，以此为纲，展开后面的内容。“神君何在，太一安有？”是个反问句，答案是不喻自明的。经过一番求索，诗人完成了他的心路历程，整段内容，一气呵成。
李白(li bai)此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
诗的开篇便点明郊居的地方是在湘江岸边，孤零零的没有邻居，世俗的尘网难以束缚，人人自珍自重。永州地处偏荒，人口稀少，据《元和郡县图志》卷二十九记载，永州“元和初仅有户八百九十四”，环境宁静，但也冷清。诗的后六句描绘了卢少府城郊住处的安静祥和的景致：莳芍傍柳，正是夏月；泉回路转，垂藤绿竹，环境清幽。主人十分热忱，设筵开樽，虚室以待。楚南民风有陈年老酒专待贵客的习俗，此风至今犹存。“国老”、“贤人”来了，打开陈年老酒，倾尽家有招待客人。出门碰上的是鹅儿戏客，看到的是鸥鸟相爱相亲。在这幅极具楚南风情的画卷中，既有淙淙的泉水、依依的杨柳、浅浅的卵石、垂挂的藤蔓、深绿的竹林，又有鹅儿的欢鸣、鸥鸟的爱语，还有陈年老酒的芳香，更有主客对饮时的笑语欢声。环境幽静，气氛祥和。
因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国(chu guo)国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约(yue)（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可(yue ke)以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬(ru ji)、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝(nan chao)宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
其五
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
而尾联中，诗歌运用了“思人树”这一典故。并以议论的口吻，表达了诗人努力造福于民的强烈愿望，感情真挚，让人不禁感同身受。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只(ju zhi)是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
“我自横刀向天笑”是承接上两句而来：如若康、梁诸君能安然脱险，枕戈待旦，那么，我谭某区区一命岂足惜哉，自当从容地面对带血的屠刀，冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死，诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时，同志们曾再三苦劝他避居日本使馆，他断然拒绝，正是由于他抱定了必死的决心，所以才能处变不惊，视死如归。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
诗人将劝酒的内容放在诗的开头，使作品具有一种新奇突兀之感，同时也表明诗人已大彻大悟，对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合，排除不相关的事情，将目光聚焦到人寿短促一点上，既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字，又使作品产生巨大的向心力，以此为纲，展开后面的内容。“神君何在，太一安有？”是个反问句，答案是不喻自明的。经过一番求索，诗人完成了他的心路历程，整段内容，一气呵成。
李白(li bai)此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
诗的开篇便点明郊居的地方是在湘江岸边，孤零零的没有邻居，世俗的尘网难以束缚，人人自珍自重。永州地处偏荒，人口稀少，据《元和郡县图志》卷二十九记载，永州“元和初仅有户八百九十四”，环境宁静，但也冷清。诗的后六句描绘了卢少府城郊住处的安静祥和的景致：莳芍傍柳，正是夏月；泉回路转，垂藤绿竹，环境清幽。主人十分热忱，设筵开樽，虚室以待。楚南民风有陈年老酒专待贵客的习俗，此风至今犹存。“国老”、“贤人”来了，打开陈年老酒，倾尽家有招待客人。出门碰上的是鹅儿戏客，看到的是鸥鸟相爱相亲。在这幅极具楚南风情的画卷中，既有淙淙的泉水、依依的杨柳、浅浅的卵石、垂挂的藤蔓、深绿的竹林，又有鹅儿的欢鸣、鸥鸟的爱语，还有陈年老酒的芳香，更有主客对饮时的笑语欢声。环境幽静，气氛祥和。
因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国(chu guo)国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约(yue)（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可(yue ke)以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬(ru ji)、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
创作背景
宋理宗景定五年（1264），元已基本上稳定地统治了北方和中原地区，迁都于大都（今北京），并不断南侵。当时南宋王朝的奸相贾似道只顾追求欢乐，不问边事，国势岌岌可危。宋度宗咸淳十年（1274），元将伯颜大举伐宋，前锋直达鄂州（今湖北武昌），朝廷闻报，惊恐万状，乃下诏勤王。次年（宋恭宗德祐元年），贾似道迫不得已，亲自都督诸路军马与元军大战于池州（今安徽贵池），结果大败，伯颜进占建康（今江苏南京）。至德祐二年（1276）初，又进逼南宋都城临安（今浙江杭州）。本文开头说的“时北兵已迫修门外，战、守、迁皆不及施”，就是上述形势说的。
汪远孙( 未知 )
收录诗词 (5656) 首
简 介
汪远孙 （1789—1835）浙江钱塘人，字久也，号小米。嘉庆二十一年举人，官内阁中书。绝意进取，刻苦读书。工古文，着述不辍。有《国语考异发正古注》、《汉书地理志校勘记》、《三家诗考证》、《借闲生诗词》。
虞美人·楚腰蛴领团香玉
秋草驱除思去宇，平原毛血兴从禽。"
"虚劳营殡玉山前，殡后那知已脱蝉。应是元神归洞府，
"深洞莺啼恨阮郎，偷来花下解珠珰。
"秦楼几夜惬心期，不料仙郎有别离。
"谁知赏嘉节，别意忽相和。暮色汀洲遍，春情杨柳多。
真至道，不择人，岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙，
谬独哭不错，常流饮实难。知音知便了，归去旧江干。
吾用古人耳，采君四坐珍。贤士胜朝晖，温温无冬春。
烝民
分已疏知旧，诗还得意新。多才碧云客，时或此相亲。
服取两般真，从头路端的。烹煎日月壶，不离干坤侧。
有门有户在干坤。色非色际谁穷处，空不空中自得根。
"水剪双眸雾剪衣，当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在，
月影才分鹦鹉林。满地云轻长碍屣，绕松风近每吹襟。
"翠毛丹觜乍教时，终日无寥似忆归。
"童年随法侣，家世本儒流。章句三生学，清凉万里游。
醉卧白云闲入梦，不知何物是吾身。"
空城雀
盐出符真主，麟来合大规。赓歌随羽籥，奕叶斅伊祁。
宝帐香重重，一双红芙蓉。
"撑船碧江上，春日何迟迟。汀花最深处，拾得鸳鸯儿。
车渠地无尘，行至瑶池滨。森森椿树下，白龙来嗅人。
时人若要还如此，名利浮华即便休。
"玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
好是绿窗风月夜，一杯摇荡满怀春。"
汝虽打草，吾已惊蛇。
摘星楼九日登临
顾揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
鸾车鹤驾逐云飞，迢迢瑶池应易到。耳闻争战还倾覆，
野云心地更何妨。渐临瀑布听猿思，却背岣嵝有雁行。
明日院公应问我，闲云长在石门多。"
洛水清奔夏，嵩云白入秋。来年遂鹏化，一举上瀛洲。"
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴，公府悬知欲厌名。
年年绿水青山色，不改重华南狩时。"
"囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
清平乐·秋光烛地
龙虎门前辨取真。一觉梦魂朝紫府，数年踪迹隐埃尘。
中峰禅寂一僧在，坐对梁朝老桂枝。"
今朝回去精神别，为得头厅宰相诗。"
"夜凉喜无讼，霁色摇闲情。暑退不因雨，陶家风自清。
不爱珪组绁，却思林壑还。放歌长松下，日与孤云闲。"
鬓毛凋落免贫无。和僧抢入云中峭，带鹤驱成涧底孤。
唯应云扇情相似，同向银床恨早秋。"
妄以一念动，势如千波翻。伤哉子桑扈，虫臂徒虚言。
闻虫
"此别难重陈，花飞复恋人。来时梅覆雪，去日柳含春。
"台阁神仙地，衣冠君子乡。昨朝犹对坐，今日忽云亡。
玄猿何事朝夜啼，白鹭长在汀洲宿。黑雕黄鹤岂不高，
青山白云徒尔为。
三山果不见，九仙忽悠悠。君看牛山乐，君见麋浦游。
君去来兮惠我仁，百姓苏矣见阳春。"
影北鸿声乱，青南客道难。他年思隐遁，何处凭阑干。"
"展禽抱纯粹，灭迹和光尘。高情遗轩冕，降志救世人。
金陵图
午饭孤烟里，宵禅大石旁。羡师终不及，湘浪渌茫茫。"
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
虽然情断沙咤后，争奈平生怨恨深。"
天眼昭昭，报应甚速。谛听吾言，神钦鬼伏。"
洞里龙儿娇郁律，山前童子喜徘徊。"
空拳只是婴儿信，岂得将来诳老夫。
卜筮训流俗，指归畅玄经。闭关动元象，何必游紫庭。"
祖祖唯心旨，春融日正长。霜轻莎草绿，风细药苗香。
岁除夜会乐城张少府宅
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老，半岩残雪白猿啼。
整整师律。髯发垂雪，忠贞贯日。四人苏活，万里丰谧。
时应记得长安事，曾向文场属思劳。"
"大禹受禅让，子高辞诸侯。退躬适外野，放浪夫何求。
餐饵了，别尘寰，足蹑青云突上天。"
回首迩结灵，倾眸亲曜罗。豁落制六天，流铃威百魔。
"浮云流水心，只是爱山林。共恨多年别，相逢一夜吟。
若非清世见应难。满炉药熟分仙尽，几局棋终看海干。
曲江
莫问衰残质，流光速可悲。寸心修未了，长命欲何为。
常游深谷洞，终不逐时情。无思亦无虑，无辱也无荣。
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳，要须仙子驾方行。
"松门堆复积，埋石亦埋莎。为瑞还难得，居贫莫厌多。
"支公信高逸，久向山林住。时将孙许游，岂以形骸遇。
子牟恋阙归阙，王粲下楼相别。食实得地，颇淹岁月。
此日骋君千里步。"
"汉皇敦故友，物色访严生。三聘迨深泽，一来遇帝庭。
金陵三迁有感
雨歇云埋阁，月明霜洒松。师心多似我，所以访师重。"
味击诗魔乱，香搜睡思轻。春风霅川上，忆傍绿丛行。"
枕外江滩响，窗西树石阴。他年衡岳寺，为我一相寻。"
泪眼描将易，愁肠写出难。恐君浑忘却，时展画图看。"
同人好道宜精究，究得长生路便通。
电光瞥然起，生死纷尘埃。寒山特相访，拾得常往来。
"初到人间柳始阴，山书昨夜报春深。
魔王轮幢自摧折，何况更如理行如理说。"